摘? 要：改革開放作為我國(guó)的一項(xiàng)基本國(guó)策，為推動(dòng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)。近幾年播出的改革題材電視劇更加注重融合青年文化，召喚青年觀眾，以求獲得更高的收視率與社會(huì)影響力。當(dāng)前，改革題材電視劇與青年觀眾進(jìn)行對(duì)話時(shí)雖一定程度上順應(yīng)了其審美取向，但是仍然存在一定的局限性，未來還有著廣闊的發(fā)展空間。

關(guān)鍵詞：改革題材電視劇;青年觀眾;粉絲;傳播策略

自1978年12月18日至今，改革開放已經(jīng)走過了41個(gè)年頭。2018年12月18日，習(xí)近平總書記在慶祝改革開放40周年大會(huì)上講話指出：“改革開放是中國(guó)人民和中華民族發(fā)展史上一次偉大革命，正是這個(gè)偉大革命推動(dòng)了中國(guó)特色社會(huì)主義事業(yè)的偉大飛躍！”[1]改革開放在中華人民共和國(guó)的發(fā)展史上占據(jù)著至關(guān)重要的位置，改革開放帶來的顯著成果也融入了每家每戶的日常生活之中。了解改革開放的歷史發(fā)展進(jìn)程、學(xué)習(xí)前輩勇往直前的改革精神、爭(zhēng)做改革開放前進(jìn)道路上的弄潮兒，對(duì)于當(dāng)代青年來說是重要且必要的。在這樣的要求之下，改革題材電視劇理當(dāng)承擔(dān)相應(yīng)的社會(huì)責(zé)任，給予中國(guó)青年正確的價(jià)值觀引導(dǎo)，與青年文化之間形成認(rèn)同，為改革開放盡一份力量。

一、改革題材電視劇及其與青年觀眾的必然聯(lián)系

早在改革開放初期，中國(guó)的電視行業(yè)就出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的、表現(xiàn)改革主題、展現(xiàn)改革先進(jìn)人物形象的電視劇。比如表現(xiàn)重型機(jī)電廠改革的《喬廠長(zhǎng)上任記》、描寫新型企業(yè)家形象的《女記者的畫外音》、描繪農(nóng)民企業(yè)興辦過程的《葛掌柜》，以及展現(xiàn)縣級(jí)體制改革和農(nóng)村四化建設(shè)的《新星》等。這些電視劇與當(dāng)時(shí)社會(huì)改革開放的浪潮交相輝映，許多作品都引發(fā)了熱烈的討論，在振奮人心方面起到了較大的作用。隨著中國(guó)電視行業(yè)的不斷發(fā)展以及改革開放的持續(xù)進(jìn)行，改革題材電視劇出現(xiàn)了新的轉(zhuǎn)型與變化。

在當(dāng)前仙俠、宮斗、校園愛情等題材肆行的電視劇市場(chǎng)中，電視劇制作者應(yīng)該看到，諸如改革題材這類展現(xiàn)國(guó)家形象的作品同樣也是青年群體所必須的。從吶喊著“阿中哥哥”的“飯圈女孩”，到守護(hù)中國(guó)形象的“帝吧出征”，再到中國(guó)留學(xué)生在不同國(guó)家與地區(qū)所唱響的中華人民共和國(guó)國(guó)歌……民族自尊心與國(guó)家發(fā)展所帶來的自豪感仍然是當(dāng)前青年群體的精神主流，主旋律仍舊是時(shí)代的最強(qiáng)音。還需要看到的是，如今“80后”已逐漸成長(zhǎng)為我國(guó)現(xiàn)代化建設(shè)中的中流砥柱，“90后”和“00后”也開始進(jìn)入工作領(lǐng)域，成為中國(guó)未來發(fā)展的后備軍。因此，青年群體需要了解改革開放這一基本國(guó)策在中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展中的重要意義，堅(jiān)定不移地為改革開放貢獻(xiàn)力量。除此之外，青年觀眾所具有的消費(fèi)能力及網(wǎng)絡(luò)影響力同樣不可忽視。改革題材電視劇如果想要在未來持續(xù)釋放生機(jī)，就需要更加貼近青年群體，獲得青年觀眾更深的文化認(rèn)同。

二、《大江大河》對(duì)青年觀眾的召喚依據(jù)

《大江大河》改編自阿耐小說《大江東去》，描寫了自1978年改革開放到1992年之間，以宋運(yùn)輝、雷東寶、楊巡為代表的改革先行者跌宕起伏的人生命運(yùn)。故事中的三人性格各異，身份不同，分別代表了那個(gè)年代知識(shí)分子、農(nóng)民以及個(gè)體經(jīng)營(yíng)者不同的人生歷程。這部電視劇以優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容為本，準(zhǔn)確把握青年群體的觀劇興趣點(diǎn)，兼顧粉絲經(jīng)濟(jì)的重要性，最終引發(fā)了青年觀眾的共鳴，贏得了收視方面的成功。針對(duì)《大江大河》如何獲得青年觀眾的文化認(rèn)同，筆者將其分為下述四個(gè)方面。

（一）口碑影視公司奠定青年觀眾基礎(chǔ)

《大江大河》能獲得高口碑的評(píng)價(jià)，與其背后的制作出品公司——東陽正午陽光影視有限公司（下文稱為正午陽光）有很大的關(guān)系。正午陽光吸納侯鴻亮、孔笙、李雪等一批前山東電影電視劇制作中心的精銳力量，他們對(duì)于拍攝電視劇有著高水準(zhǔn)的要求與成熟的把控。難能可貴的是，這樣一家注重內(nèi)容品質(zhì)的電視劇制作公司也和青、少年群體之間保持了密切的聯(lián)系，其拍攝的諸如《瑯琊榜》《歡樂頌》《鬼吹燈之精絕古城》《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》等作品深受青年觀眾喜愛、主演為青年群體偶像、故事得以引發(fā)青年觀眾共鳴，在這一圈層中獲得了良好的口碑。

之前一系列深受年輕觀眾喜愛的電視劇為正午陽光奠定了良好的基礎(chǔ)。如今，青年觀眾打開電視機(jī)如果看到是“正午陽光”出品的電視劇，就會(huì)感覺像是吃了一劑定心丸。若干年前的改革題材電視劇被打上了太重說教、“紅專正”、過于注重宣傳、時(shí)代久遠(yuǎn)以至脫離當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的標(biāo)簽，觀眾一旦看到改革題材電視劇，便會(huì)條件反射般地想起這些“標(biāo)簽”。而當(dāng)正午陽光出品的改革題材電視劇進(jìn)入市場(chǎng)之后，觀眾心中一方面是對(duì)于該題材所預(yù)設(shè)的接受障礙，另一方面則是對(duì)曾出品過眾多深受青年觀眾喜愛的電視劇的該制作公司的信賴，內(nèi)心的矛盾會(huì)驅(qū)使青年觀眾充滿好奇地觀看《大江大河》的前幾集，當(dāng)即就被其吸引。諸如類似正午陽光這樣在青年觀眾群體中享有良好口碑的影視公司，當(dāng)面對(duì)制作改革題材電視劇甚或是其他主旋律電視劇時(shí)，也存在著相應(yīng)的優(yōu)勢(shì)。其順接了該公司之前所積攢的忠實(shí)的青年觀眾群體，為改革題材電視劇的破圈創(chuàng)造了突破口與可能性。這批最“原始”的青年觀眾將會(huì)把這部口碑優(yōu)良的電視劇傳播至他們的社交圈中，從而吸引更廣泛的青年觀眾前來觀看。

（二）高流量演員滿足粉絲期待

演員的選擇也是一部電視劇之所以能獲得成功所不可缺少的重要原因?？v觀若干年前的那些成功的改革題材電視劇，其深入人心的人物形象至今仍為人所稱道。針對(duì)當(dāng)下的改革題材電視劇，想要獲得青年觀眾的認(rèn)同，表演水平出眾只是選定演員時(shí)重要的參考標(biāo)準(zhǔn)之一，另一條很重要的選擇依據(jù)則是所選擇的主要演員是否擁有較高的粉絲流量，或者是否曾經(jīng)出演過觀眾耳熟能詳?shù)慕巧?。通過邀請(qǐng)青年觀眾認(rèn)同的明星扮演劇中的主要人物來吸引這一群體，成為當(dāng)前改革題材電視劇實(shí)現(xiàn)“破圈”的關(guān)鍵策略之一。

對(duì)于先前的改革題材電視劇，無論是早期的《新星》《葛掌柜》《喬廠長(zhǎng)上任記》，還是向改革開放三十年獻(xiàn)禮的《深圳灣》《絕地逢生》，觀眾都是“先識(shí)角色，后識(shí)演員”，甚或是“只識(shí)角色，不識(shí)演員”。隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的進(jìn)一步發(fā)展以及網(wǎng)絡(luò)媒體的普及，“粉絲經(jīng)濟(jì)”在當(dāng)前時(shí)代發(fā)揮出了更強(qiáng)大的力量。在《大江大河》中，宋運(yùn)輝的扮演者王凱在《瑯琊榜》中飾演的靖王蕭景琰深入人心，從無人知曉一躍成為炙手可熱的高流量明星;雷東寶的扮演者楊爍通過《歡樂頌》中包奕凡一角而名聲大噪，成為眾多女性粉絲心目中霸道總裁的代表;宋運(yùn)萍的扮演者童瑤在《如懿傳》中飾演了觀眾又愛又恨的高晞月高貴妃;楊巡的扮演者董子健通過《向往的生活》綜藝節(jié)目的錄制也吸納了大量的粉絲與擁有較高的曝光度。這些演員們擁有雄厚的粉絲基礎(chǔ)、良好的路人緣、頻繁的媒體曝光令當(dāng)前的改革題材電視劇逐漸走向了“先識(shí)演員，后識(shí)角色”的發(fā)展道路。

（三）劇集內(nèi)容設(shè)定貼近青年文化

背靠擁有龐大青年受眾的正午陽光、采用高流量的小花小生，如果說這些是《大江大河》成功召喚青年觀眾的重要原因，那么在內(nèi)容設(shè)定方面貼近青年文化則是令年輕觀眾廣為贊譽(yù)的核心原因之一。首先是該劇歷史背景的選擇。大部分讀過初高中的人對(duì)于1978年到1992年這段時(shí)期的改革政策及改革結(jié)果爛熟于心，但是對(duì)于“改革”具體意味著什么，改革開放每一小步的前進(jìn)其背后隱藏了多少人的付出，多數(shù)人是不了解的。而電視劇《大江大河》正是對(duì)這段歷史進(jìn)行了重現(xiàn)，宋運(yùn)輝、宋運(yùn)萍的高考往事讓廣大觀眾了解了第一屆高考生的辛酸;雷東寶的人生經(jīng)歷讓觀眾了解了什么是家庭聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任制;青年觀眾也看到了如今擁有巨額產(chǎn)業(yè)的富商巨賈，有許多都是在改革開放初期像楊巡一樣摸爬滾打過來的。電視劇的劇情將原本歷史書上宏觀的語言細(xì)化成為了生活中的現(xiàn)實(shí)，在高考、賣貨郎這些使觀眾感同身受的話題和與觀眾身份相符的小人物變得更有溫度，也更有感染力，使得觀眾與同齡主人公之間達(dá)成了經(jīng)歷和情感上的共鳴。

除了歷史背景與人物形象，該劇的許多情節(jié)和臺(tái)詞的設(shè)計(jì)也十分幽默。比如在宋運(yùn)輝第一天來到寢室時(shí)，寢室的另外兩名同學(xué)丁建國(guó)和田家昌正在因?yàn)閷?duì)政策的不同見解而吵得火熱，但是宋運(yùn)輝的一句“二位叔叔，別吵架了”不僅讓劇中二人的情緒得以緩和，還引發(fā)了觀眾的會(huì)心一笑。不少人都會(huì)聯(lián)想到1978剛剛恢復(fù)高考的那一年，若干重燃希望的工人農(nóng)民、上山下鄉(xiāng)和回鄉(xiāng)知識(shí)青年、復(fù)員軍人、干部及應(yīng)屆高中畢業(yè)生共同坐在高考考場(chǎng)，然后走進(jìn)大學(xué)。這也導(dǎo)致了前幾屆大學(xué)生年齡差距過大，出現(xiàn)像宋運(yùn)輝與其室友隔輩的現(xiàn)象。并且劇中使用的很多語言也符合當(dāng)時(shí)的環(huán)境特征，比如宋運(yùn)輝和雷東寶在說服他人時(shí)常常喜歡背誦政策文件，人與人之間的交流十分正經(jīng)與官方，等等。這些遠(yuǎn)離當(dāng)前年輕人生活的語言所造成的“疏離感”反而營(yíng)造了不一樣的笑點(diǎn)。它們既不會(huì)一味模仿流行段子造成觀看時(shí)的“尷尬”，又能有效通過“樂”來平衡改革題材電視劇中“教”的一面，令故事內(nèi)容頗具輕松愉悅感。另外，楊爍飾演的雷東寶在前期與他幾個(gè)兄弟之間的互動(dòng)也讓人忍俊不禁，害怕但又忍不住開大哥玩笑的小弟們與雷東寶“大老粗”式的相處方式形成了鮮明對(duì)比，再加上楊爍生動(dòng)活潑的表情，嬉笑怒罵之間充滿了戲劇張力，準(zhǔn)確擊中了年輕觀眾的觀劇“爽”點(diǎn)，形成了恰到好處的幽默。因而從內(nèi)容上看，《大江大河》這部改革題材電視劇較為突出的用故事內(nèi)容靠近青年文化，并用情節(jié)和臺(tái)詞吸引了青年觀眾。

（四）誠(chéng)摯情感引發(fā)年輕群體共鳴

隨著中國(guó)影視行業(yè)的發(fā)展以及觀眾審美口味的變化，如今，單純的采用高流量明星而內(nèi)容粗制濫造，情感單薄無力的影視劇已經(jīng)很難滿足年輕觀眾的觀賞需要，唯有與年輕觀眾產(chǎn)生情感共振的電視劇才能經(jīng)受住收視率的考驗(yàn)。

驅(qū)人向上的正能量命題永遠(yuǎn)不會(huì)隨著時(shí)代的更替而過時(shí)，特別是在當(dāng)前“喪文化”不斷滲透的社會(huì)環(huán)境下，青年群體亟需聽到鼓舞人心的故事，而電視劇《大江大河》中就不乏這樣令人眼眶濕潤(rùn)、催人向上的故事片段。在第一集中，主人公宋運(yùn)萍與宋運(yùn)輝姐弟倆就考上了大學(xué)，但是由于他們的家庭屬于文革時(shí)期的“黑五類”，所以二人的政審材料因各種理由遲遲未送到縣里。但是宋運(yùn)輝并沒有放棄，他在縣革委會(huì)一遍一遍地背誦著人民日?qǐng)?bào)的社論，主任說背一百遍沒用，宋運(yùn)輝便背一百零一遍，一千遍沒用，宋運(yùn)輝就背一千零一遍。宋運(yùn)輝不屈且堅(jiān)定的態(tài)度令不少觀眾潸然淚下，在當(dāng)今看似普及的本科教育在那個(gè)年代顯得無比珍貴。同樣令人感動(dòng)的還有雷東寶帶領(lǐng)小雷家全村人的改革歷程。經(jīng)歷文革之后，尚存膽識(shí)與魄力領(lǐng)導(dǎo)農(nóng)村改革的人屈指可數(shù)，而雷東寶在眾人的懷疑之下，幾乎憑借一己之力振興了小雷家的集體企業(yè)。在此過程中，他經(jīng)歷了宋運(yùn)萍的去世、兄弟的背叛甚至是牢獄之災(zāi)，但是他依然不言放棄，挺直腰板繼續(xù)前進(jìn)。小楊巡從賣饅頭起就經(jīng)歷著一次次的挫折，到后來做生意時(shí)更是遇到幾次滅頂之災(zāi)，但他都一次次挺了過來，終于成為了成功的“個(gè)體戶”代表。綜觀以宋運(yùn)輝、雷東寶和楊巡為代表的改革先驅(qū)，頗有“破天一聲揮大斧，干斷柯折皮骨腐”之意，他們一次次跌倒后的站起，也讓觀眾擁有了正能量的情感獲得。

改革題材電視劇作為展現(xiàn)我國(guó)國(guó)家形象的電視劇題材代表，需要將社會(huì)效益、價(jià)值引領(lǐng)放在首位，激勵(lì)人民群眾不斷向上、向善。特別是對(duì)于青年觀眾而言，這一群體作為國(guó)家建設(shè)的中流砥柱與后備力量，更需要接受正向價(jià)值觀的引導(dǎo)，這也是改革題材電視劇在贏取青年觀眾文化認(rèn)同的道路上所邁出的至關(guān)重要的一步。

三、改革題材電視劇與青年文化共振的局限與困境

對(duì)比多年前的改革題材電視劇，以《大江大河》為代表的一系列作品在努力融合青年文化特質(zhì)，召喚年輕觀眾回歸電視熒幕等方面做出了創(chuàng)新與轉(zhuǎn)型，取得了一定的進(jìn)步。然而，僅僅破一的收視率還難以像一些大熱的古裝劇、年代劇、反腐劇等題材的電視劇一樣，在電視劇市場(chǎng)中形成爆款，并且《大江大河》在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上的討論熱度也遠(yuǎn)遜于收視率低于自身的《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》《都挺好》等劇。這明顯地反映出改革題材電視劇在與青年文化形成共振的過程中還存在著非常大的提升空間。而面對(duì)當(dāng)前改革題材電視劇在贏取青年觀眾文化認(rèn)同方面的困境，筆者認(rèn)為主要分為影響淺近、文化破圈與內(nèi)容創(chuàng)新三個(gè)方面。

（一）影響淺近之困——短暫脆弱的聯(lián)結(jié)關(guān)系

以當(dāng)前改革題材電視劇的故事內(nèi)容與思想境界，還難以與青年觀眾形成強(qiáng)烈的共鳴，因而也就難以在青年群體之間產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。距離《大江大河》播完還不到一年，各種新媒體社交平臺(tái)已經(jīng)難以再見到有關(guān)這部電視劇的討論，而正午陽光出品的其他熱播劇諸如《瑯琊榜》《歡樂頌》《都挺好》等播出結(jié)束后依然會(huì)被頻繁提及。依照近幾年正午陽光每年二至四部電視劇的開機(jī)頻率，觀眾追完一部劇之后很快便會(huì)將精力投入到新的電視劇之中。并且先認(rèn)識(shí)演員再認(rèn)識(shí)角色的方式也會(huì)使得觀眾難以對(duì)某一個(gè)角色留下很持久的印象，觀眾的熱情會(huì)隨著劇的結(jié)束轉(zhuǎn)而投至該演員下一個(gè)飾演的角色之上。

另外，一個(gè)改革題材電視劇與青年觀眾聯(lián)系短暫且脆弱的原因在于，大量的相關(guān)作品選擇在改革開放逢五年或十年獻(xiàn)禮的時(shí)候才上映。例如，在2018年這一改革開放40周年之際，就上映了諸如《大江大河》《我們的四十年》《外灘鐘聲》等多部反映改革開放的電視劇。扎堆上映的方式不僅使得在這一時(shí)間點(diǎn)下的觀眾形成審美疲勞，還會(huì)導(dǎo)致其他時(shí)間電視劇市場(chǎng)缺乏這一題材電視劇的出現(xiàn)，令觀眾忽視該題材電視劇的重要意義。然而，改革開放是不斷進(jìn)行且是融入人民群眾日常生活之中的，它每時(shí)每刻都在對(duì)每個(gè)人的生活狀況產(chǎn)生著重要影響。所以改革題材電視劇應(yīng)當(dāng)改變獻(xiàn)禮年扎堆播出，播完立刻淡出觀眾視野的現(xiàn)狀，進(jìn)行類型融合及內(nèi)容創(chuàng)新，扭轉(zhuǎn)該題材電視劇成功難以復(fù)制的情況，提高該題材作品的重要性。

（二）文化破圈之困——微博話題“閱讀”量與“討論”量雙低

雖然《大江大河》取得了平均收視率1.262%的良好成績(jī)，收獲了眾多青年觀眾粉絲，但是通過對(duì)比正午陽光出品的其他熱播劇，就可以發(fā)現(xiàn)《大江大河》在青年群體所喜愛的互聯(lián)網(wǎng)社交平臺(tái)上的影響力仍然較弱。

相比《都挺好》和《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》，這三部電視劇在平均收視率方面相差無幾，都在1.2%上下，但是在微博話題的“閱讀”量與“討論”量上卻相差甚遠(yuǎn)?！抖纪谩吩谖⒉┰掝}的“討論”量方面遜于《大江大河》，但是在“閱讀”量方面卻達(dá)到了《大江大河》的1.6倍。而《知否》“閱讀”量甚至達(dá)到了《大江大河》的6倍，“討論”量更是達(dá)到了10.3倍之多。這至少說明了《大江大河》的觀眾人群比《都挺好》和《知否》的觀眾人群，更少在微博上進(jìn)行閱讀或討論該劇。對(duì)于當(dāng)前的媒體環(huán)境而言，發(fā)揮好網(wǎng)絡(luò)媒體的傳播作用將更有利于電視劇口碑的擴(kuò)散，也可以更好地打開青年觀眾的文化圈層。因此在未來，改革題材電視劇還需要借鑒其他題材電視劇在網(wǎng)絡(luò)媒體上與觀眾的互動(dòng)方式，諸如為劇中人物開通微博賬號(hào)、注重微博大V的宣傳力量、推出劇中人物手辦等衍生產(chǎn)品，等等，令改革題材電視劇進(jìn)一步適應(yīng)青年觀眾的觀劇習(xí)慣。

（三）內(nèi)容創(chuàng)新之困——改革現(xiàn)狀的薄弱呈現(xiàn)

對(duì)比近幾年播出的改革題材電視劇，其故事內(nèi)容與人物經(jīng)歷存在著極大的相似性。談及農(nóng)村，總離不開家庭聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任制;談及學(xué)生，無外乎與高考掛上聯(lián)系;談及企業(yè)家，也總是從小商小販摸爬滾打做起。這固然與當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境及國(guó)家政策脫不開關(guān)系，但是一味地展現(xiàn)這些內(nèi)容，無疑會(huì)陷入同質(zhì)化的窠臼。究其原因，筆者認(rèn)為這是由于創(chuàng)作者忽視了表現(xiàn)青年群體對(duì)于當(dāng)前改革開放的貢獻(xiàn)緣故。

有學(xué)者曾談及青年觀眾與主旋律電影之間的關(guān)系，認(rèn)為“當(dāng)更新世代的青年觀眾成為文化消費(fèi)的主體，‘主旋律電影就必須適應(yīng)市場(chǎng)的變化，從而在生產(chǎn)、傳播和消費(fèi)的全產(chǎn)業(yè)鏈中更加注重這些青年的立場(chǎng)、聲音和態(tài)度，從而進(jìn)行自我的轉(zhuǎn)型和升級(jí)”[2]。改革題材電視劇也同樣反映了時(shí)代主旋律，也同樣需要重視青年觀眾的文化消費(fèi)主體地位，故而也需要考慮當(dāng)代青年的立場(chǎng)、聲音和態(tài)度。但是如今我們可以看到改革題材電視劇，其主要表現(xiàn)內(nèi)容還是改革開放初期人們的生活、生產(chǎn)變化，對(duì)于當(dāng)前的改革現(xiàn)狀，特別是當(dāng)下青年對(duì)改革開放的貢獻(xiàn)幾乎沒有提及?，F(xiàn)在我們已經(jīng)邁進(jìn)了改革開放的深水區(qū)，所面對(duì)的國(guó)內(nèi)外環(huán)境、所面臨的重重考驗(yàn)都比改革開放初期還要嚴(yán)峻。電視劇作為最受人民群眾喜愛的藝術(shù)形式之一，有理由也有責(zé)任承擔(dān)起表現(xiàn)當(dāng)前改革開放進(jìn)程、塑造當(dāng)下改革先行者人物形象、展現(xiàn)新時(shí)代改革開放機(jī)遇與困境的使命。這也要求電視劇創(chuàng)作者深入現(xiàn)實(shí)生活中，把群眾放置到改革的主要位置上，深入描寫改革者的心態(tài)，展現(xiàn)當(dāng)前改革開放進(jìn)程中的困難與成就?！敖酱胁湃顺?，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年”，改革開放是一場(chǎng)接力跑，改革題材電視劇也是一場(chǎng)接力跑，只有每一代人都跑出一個(gè)好成績(jī)，才能呈現(xiàn)出改革開放的輝煌成就。

無論如何，以《大江大河》為代表的改革題材電視劇認(rèn)識(shí)到了吸引青年受眾、贏取青年文化認(rèn)同的重要作用。如今，我國(guó)的改革開放政策還在不斷的推進(jìn)之中，這就要求改革題材電視劇著力去反映現(xiàn)階段改革開放的進(jìn)程，表現(xiàn)改革開放的深化以及社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)，讓所有人民群眾都能通過通俗易懂的電視劇故事來了解國(guó)家的發(fā)展現(xiàn)狀。在未來，改革題材電視劇當(dāng)繼續(xù)對(duì)接青年文化、展現(xiàn)現(xiàn)階段改革開放進(jìn)程中的典型青年形象、注重傳播過程中與青年觀眾的互動(dòng)。令嚴(yán)肅題材不斷實(shí)現(xiàn)破圈，收獲廣泛青年群體的青睞，引起青年自發(fā)的互動(dòng)傳播，這將是改革題材電視劇不斷追求和前進(jìn)的方向。

參考文獻(xiàn)：

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[2]汪榮.類型敘事、跨地生產(chǎn)與青年消費(fèi)——“主旋律”電影的現(xiàn)狀與發(fā)展趨勢(shì)[J].電影評(píng)介，2018（24）：64-68.

作者簡(jiǎn)介：武澤華，上海大學(xué)上海電影學(xué)院碩士研究生。研究方向：電視劇研究。