杜紅玲

摘要：國產(chǎn)動(dòng)畫電影這幾年雖然發(fā)展勢(shì)頭不錯(cuò)，出現(xiàn)了幾部票房大賣的作品，但是缺點(diǎn)也是非常明顯的，作品嚴(yán)重缺少原創(chuàng)性。而《大世界》是國產(chǎn)動(dòng)畫中極其少見的作者電影作品，它無論從內(nèi)涵還是創(chuàng)作方式上都突破了目前國產(chǎn)動(dòng)畫的局限，作品雖然還不完美，卻顯示出國產(chǎn)動(dòng)畫影人對(duì)自身的堅(jiān)守與不屈的創(chuàng)作意識(shí)。

關(guān)鍵詞：《大世界》;國產(chǎn)動(dòng)畫;原創(chuàng)性

從2015年《大圣歸來》創(chuàng)下讓人驚艷的票房開始，國產(chǎn)動(dòng)畫似乎就迎來了新的黃金時(shí)代。但是從五年國產(chǎn)動(dòng)畫的發(fā)展歷程來看，這其中一些地方是足人令人擔(dān)憂的。國產(chǎn)動(dòng)畫主要分三種，一是完全兒童向、低幼化的作品，如《喜洋洋與灰太狼》、《熊出落》系列等，它往往故事極其簡單，節(jié)奏歡快，制作也偏于單調(diào)簡陋。二是目前最受歡迎的，以好萊塢動(dòng)畫與日本動(dòng)畫為學(xué)習(xí)方向，故事邏輯清晰、制作精美、效果出眾、比較合家歡的動(dòng)畫電影，比如大受歡迎的《大圣歸來》、《大魚海棠》、《白蛇·緣起》、《哪吒之魔童降世》都是這類作品。第三種是國產(chǎn)動(dòng)畫里比較少的，偏試圖在動(dòng)畫中表達(dá)一定現(xiàn)實(shí)憂思或者黑暗寓意的成人向作品，如《大護(hù)法》、《妙先生》、《姜子牙》、《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》和《大世界》。但就目前來看，中國觀眾對(duì)第三類作品的接受程度，遠(yuǎn)不如前兩種。我們受眾對(duì)動(dòng)畫的接受程度，依然停留在熱血的、歡快的迪斯尼風(fēng)格，它應(yīng)該制作精美、立意簡單，故事充滿正能量，最好再適時(shí)加入一些幽默元素，這才是值得欣賞的動(dòng)畫作品。對(duì)于當(dāng)下的國產(chǎn)動(dòng)畫，在迪斯尼味道之外，如果能再加入一些中國風(fēng)的畫風(fēng)再就更加錦上添花了。

觀眾的需求當(dāng)然無可厚非，但如果所有的動(dòng)畫制作者，都一擁而上，紛紛比炮制如些這般的動(dòng)畫作品，對(duì)于才有起色的國產(chǎn)動(dòng)畫，顯然是有害無異的。但是看看這幾年出品的國產(chǎn)動(dòng)畫，幾乎都在走這種路線。哪怕是《大護(hù)法》、《姜子牙》和《妙先生》這種不想完全合家歡、試圖追問善與惡，展現(xiàn)價(jià)值沖突與正邪較量的作品，其主題也必須緊緊緊裹在傳說和幻想世界里，包裹在優(yōu)美至極的畫風(fēng)之下。像《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》、《刺痛我》、《如果我是個(gè)英雄》、《霾?！?、《巨嬰》這種純粹現(xiàn)實(shí)主義的動(dòng)畫作品，完全從國產(chǎn)動(dòng)畫中消失了。 這時(shí)候再回頭看看劉健導(dǎo)演幾乎憑一人之力完成的《大世界》，不得不感嘆，它真的非常特殊，太過于超前了，它無論從故事手法、創(chuàng)作方式，還是作品風(fēng)格都在向觀眾宣布，國產(chǎn)動(dòng)畫不僅僅是合家歡，它完全可以進(jìn)入成人世界、真實(shí)時(shí)代。

《大世界》是導(dǎo)演劉健在制作另一部作品《大學(xué)城》時(shí)突發(fā)奇想的結(jié)晶，他花了三年多的時(shí)間來完成。這部作品幾乎完全由他一個(gè)人完成，配音都是導(dǎo)演生活中朋友，一群完全的素人。而作品中幾乎都是定格的長鏡頭，以至于有人反問：這樣做動(dòng)畫的意義何在？

《大世界》里的南方小城是觀眾熟悉的，但又非常陌生。它像大家都見過的城鄉(xiāng)結(jié)合部，混亂壓抑，灰黯壓抑又充滿活力，在工業(yè)化飛速發(fā)展的縫隙里神秘而自得地存在著。 擁擠陰暗的市場，涂著宣傳語的斑駁的墻面，門后倒貼著俗艷按摩足療廣告的舊酒店，閃爍不停的霓虹燈，年久掉漆的標(biāo)語標(biāo)語招牌，高樓建設(shè)的塵土飛揚(yáng)，加災(zāi)害一群在欲望里掙扎沉淪的男男女女，這樣既破敗又充滿活力、扭曲而又病態(tài)的社會(huì)圖景，不要說國產(chǎn)動(dòng)畫，在國產(chǎn)影視作品里都在慢慢離觀眾遠(yuǎn)去，觀眾熟悉的是越來越高大上的城市風(fēng)貌，隨便一個(gè)角落都極具網(wǎng)紅潛質(zhì)，那里人人都是高富帥白富美，主人公每天憂心忡忡的不是年齡大了愛情還沒有到來，就是我愛的那個(gè)人就是不愛我，偶爾操心一下未完成的KPI就已經(jīng)非常現(xiàn)實(shí)主義了。

而《大世界》展示的世界是如此極致的寫實(shí)，它每一幀畫面中的每一個(gè)細(xì)節(jié)，甚至每一絲筆觸的走向，觀眾都非常熟悉，但它又是極度濃縮而魔幻的，飽滿的細(xì)節(jié)里其實(shí)潛藏了諸多不合諧不合理的地方，又苦澀又黑色幽默，比如城鄉(xiāng)結(jié)合部緊臨大學(xué)城，畫家和黑幫老大是好友，正牌打手居然也是資深藝術(shù)愛好者，一無所有的小混混對(duì)顯然不怎么樣的愛人死心踏地，不是為了愛，而是為結(jié)婚，因?yàn)椴唤Y(jié)婚就是不孝。一群人帶著各種各樣的目的，為了一包從天而降的一百萬，成為這金錢串起的支線中的一環(huán)，攪到一起，只不過，在蓋伊·里奇、昆汀·塔倫蒂諾和寧浩的電影世界里，它是拿來消解嚴(yán)肅的意義的、拿來表達(dá)荒誕和無常的，拿來營造黑色幽默的搞笑氛圍的。而在《大世界》里，它表達(dá)的是一群人搶奪一摞錢，然后在搶錢過程中，與觀眾探討他們他們?yōu)楹我獡屽X，進(jìn)而更進(jìn)一層探討拜金主義、人生自由的深層次問題，然后任由觀眾在探討中迷失下去沉淪下去。

《大世界》依托于這個(gè)未命名的江南小城，觀眾只能從片中人的口音中大致猜出它應(yīng)該離南京不遠(yuǎn)，片中的每個(gè)人，都被困在這個(gè)小城上，小城亂糟糟的街道和標(biāo)牌，它的混沌與躁動(dòng)，已經(jīng)融進(jìn)了他們的言行舉止里，可他們又無一例外地期待來自遠(yuǎn)方的救贖與希望。小張想帶女友去韓國重新整容，豬肉販子兼殺手瘦皮想拿錢給在美國留學(xué)的女兒，兩個(gè)桌球混混想去香格里拉，”因?yàn)槟抢锟諝馓貏e好，四季如春、還可以種菜養(yǎng)豬“，小店老板黃眼想的是有了錢就能繼續(xù)發(fā)明創(chuàng)造，黑幫老大老劉的烏托邦則是重回他和畫家童年時(shí)的兩小無猜。每個(gè)人都懷揣著“崇高的夢(mèng)想”，做著下做的勾當(dāng)，且不以為恥反以為榮。只要有了錢，“詩與遠(yuǎn)方”自然唾手可得，那向他人揮起刀又算得了什么呢？人人都物欲橫流，普通人只是隨波逐流而已。只有窮、只有輸家才被人嘲笑，贏家為了他們的詩和遠(yuǎn)方，毫不猶豫地對(duì)他人揮起了刀。他們的所謂“自由”，就像兩個(gè)桌球混混走進(jìn)電梯時(shí)，突然畫風(fēng)一轉(zhuǎn)變成的那殺馬特風(fēng)的MV：我要去香格里拉沖上那雪山佛塔，讓冰川的融水把我灌醉吧，穿越蒼穹去追逐那璀璨的星月”。歌詞宏大而空洞，配以熱氣騰騰又俗艷逼人的上世紀(jì)七八十年代宣傳海報(bào)MV，就像一劑天外飛來的強(qiáng)心針，給人給短暫的刺激，但刺激之后，虛無的依舊虛無，就像銀幕下的每個(gè)人，電影結(jié)束，還得繼續(xù)生存以上、生活以下的日子。