何思惠

摘要：鋼琴作為“樂(lè)器之王”，因?qū)掗煹囊粲颉?yōu)美的音色、準(zhǔn)確的音律、靈活自如的彈奏方法，極富表現(xiàn)力和感染力的音樂(lè)效果而受到人們的青睞和歡迎。在鋼琴上再現(xiàn)中國(guó)音樂(lè)的美，需要對(duì)觸鍵技法有更多的了解和訓(xùn)練，透過(guò)中國(guó)作品的創(chuàng)作特點(diǎn)了解其民族特點(diǎn)，才能將觸鍵技法科學(xué)運(yùn)用于中國(guó)鋼琴作品中，最終演繹好中國(guó)作品。

關(guān)鍵詞：鋼琴演奏 ?觸鍵技巧 ?音色效果

中圖分類(lèi)號(hào)：J624.1文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1008-3359（2020）22-0073-03

音樂(lè)是跨越國(guó)界、民族的世界語(yǔ)言，也是跨越歷史時(shí)空的永恒存在，通過(guò)聲音的巧妙組合來(lái)抒發(fā)情感，從而產(chǎn)生共情。鋼琴作為“音樂(lè)皇冠上的明珠”，憑借寬闊的音域、優(yōu)美的音色、準(zhǔn)確的音律、靈活自如的彈奏方法，極富表現(xiàn)力和感染力的音樂(lè)效果，有了“樂(lè)器之王”的美譽(yù)。想要彈奏出不同的音色效果，將每個(gè)音符中蘊(yùn)藏的情感最恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)出來(lái)，掌握扎實(shí)的觸鍵技巧是關(guān)鍵，這需要手指與手腕、手臂協(xié)調(diào)的配合。鋼琴是起源于西方的樂(lè)器，在表達(dá)中國(guó)作品時(shí)，需要通過(guò)怎樣的觸鍵技巧來(lái)達(dá)到具有民族特色的音色效果，從而表現(xiàn)出中國(guó)作品的韻味，這是值得思考和探討的問(wèn)題。

一、鋼琴演奏觸鍵技巧與音色效果的關(guān)聯(lián)性分析

鋼琴作品要呈現(xiàn)出良好的藝術(shù)效果，一方面離不開(kāi)鋼琴本身的客觀呈現(xiàn)作用，比如材質(zhì)好的鋼琴音色效果更好，反之亦然;更重要的一方面是離不開(kāi)演奏者觸鍵技巧的掌握程度。能否將鋼琴的音色效果最大化的呈現(xiàn)，觸鍵對(duì)鋼琴藝術(shù)效果占決定性作用。目前關(guān)于演奏技法的研究普遍認(rèn)為，觸鍵技巧三個(gè)關(guān)鍵要素為觸鍵力度，觸鍵角度和手指觸鍵的方式。

（一）觸鍵速度

觸鍵速度是影響音色的關(guān)鍵因素。手指接觸琴鍵的瞬間速度，直接影響聲音的音色效果。當(dāng)手指力度、觸鍵點(diǎn)相同的情況下，用不同的觸鍵速度彈奏會(huì)產(chǎn)生不同的效果。比如，“強(qiáng)奏快觸鍵”一般會(huì)產(chǎn)生聲音飽滿(mǎn)明亮、果斷干脆的顆粒性音色，而“強(qiáng)奏慢觸鍵”則有深厚溫潤(rùn)的聲音色彩。初級(jí)學(xué)琴者往往會(huì)忽略觸鍵速度，僅僅使用力度的處理。這樣的彈奏，會(huì)導(dǎo)致聲音效果不盡人意。比如，用很強(qiáng)的速度演奏快速斷奏的片段，如果忽略了初見(jiàn)速度，就會(huì)彈出強(qiáng)而笨重僵硬的音色。相反，如果將快速觸鍵和強(qiáng)奏結(jié)合彈出斷奏，就能聽(tīng)到顆粒有彈性的強(qiáng)奏音色。

因此，觸鍵速度和觸鍵力度、角度可以形成多種不同的觸鍵技法組合，這些不同的觸鍵技法可以給不同的作品帶來(lái)不同的風(fēng)格，達(dá)到音色層次豐富的聲音效果。

（二）觸鍵力度

從物理發(fā)聲原理來(lái)看，當(dāng)你使用越多的力度彈奏，音量越大，反之，音量則小。初級(jí)學(xué)琴者容易出現(xiàn)彈奏音量大但聲音尖銳，音量小卻聲音虛浮的情況。可見(jiàn)觸鍵的力度還需要與觸鍵的速度結(jié)合起來(lái)，才能精準(zhǔn)把控音色，彈出好聽(tīng)的“強(qiáng)奏音色”或“弱奏音色”。練習(xí)觸鍵力度，可以分為幾種組合方法：慢觸鍵強(qiáng)奏;慢觸鍵弱奏;快觸鍵強(qiáng)奏;快觸鍵弱奏等。這四種基本的觸鍵技巧組合，可以說(shuō)是鋼琴觸鍵方法的基本框架，當(dāng)然，根據(jù)不同的作品需要，我們要在觸鍵的細(xì)微控制力上再下功夫。任何脫離了觸鍵速度的力度訓(xùn)練都是徒勞，應(yīng)該巧妙結(jié)合其他的觸鍵技巧訓(xùn)練，才能彈出作品所需的音色。觸鍵力度的控制度也是影響音色層次度的關(guān)鍵。比如好的演奏家可以同一個(gè)音彈出20個(gè)不同的力度，那演奏出來(lái)的音樂(lè)層次肯定就非常豐富。反之，如果只能作出兩三個(gè)力度，那音樂(lè)的空間感就很受限。

（三）觸鍵角度

觸鍵角度，即手指與琴鍵平面之間形成的角度，是影響觸鍵音色的重要原因之一。不同的觸鍵角度，會(huì)協(xié)助演奏者彈出不同的音色。例如，當(dāng)需要表現(xiàn)柔和的聲音時(shí)，手指與琴鍵角度可以變小，推著往下慢觸鍵來(lái)使音色變得柔軟。當(dāng)需要表現(xiàn)果斷顆粒的聲音時(shí)，手指與琴鍵角度呈90度左右，快速擊鍵，從而彈出干凈清脆的音色。因此，結(jié)合觸鍵角度，我們常在教學(xué)中用“推”“抓”等來(lái)形容指尖觸鍵的瞬間感覺(jué)。

著名作曲家、鋼琴演奏家陳培勛先生，創(chuàng)作了許多經(jīng)典的中國(guó)鋼琴作品。他運(yùn)用嫻熟的創(chuàng)作技法，將中國(guó)作品的韻味完美地在鋼琴這件西方樂(lè)器上呈現(xiàn)。本文將以陳培勛先生的《平湖秋月》鋼琴作品為案例，系統(tǒng)闡述如何通過(guò)觸鍵技巧來(lái)展現(xiàn)這部極富廣東音樂(lè)韻味的作品，如何既保留原有曲調(diào)的民族美，又展現(xiàn)鋼琴藝術(shù)的魅力，從而為演奏中國(guó)作品提供可借鑒的方法和經(jīng)驗(yàn)。

二、鋼琴曲《平湖秋月》創(chuàng)作背景

陳培勛出生于20世紀(jì)20年代，祖籍廣西，從小在父親的影響下從事鋼琴學(xué)習(xí)工作，青年時(shí)期先后師從管風(fēng)琴大師拉夫特、作曲家李惟寧學(xué)習(xí)音樂(lè)理論、音樂(lè)作曲等方面的知識(shí)，為自己日后音樂(lè)事業(yè)發(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。新中國(guó)成立后創(chuàng)作和改編了富有影響力的鋼琴曲，比如第一交響曲《我的祖國(guó)》、第二交響曲《清明祭》等。陳培勛一生致力于我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)與西方古典音樂(lè)的融合，在音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域形成了自己鮮明的風(fēng)格，展現(xiàn)了極高的藝術(shù)造詣，在音樂(lè)教育事業(yè)中培育出了一大批優(yōu)秀人才，對(duì)我國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。

《平湖秋月》原為廣東音樂(lè)家呂文成創(chuàng)作的器樂(lè)作品《醉太平》，是呂文成在游玩江南美景后有感而寫(xiě)的一首廣東音樂(lè)。20世紀(jì)70年代，陳培勛受鋼琴家周廣仁、殷承宗之邀，將《醉太平》改編創(chuàng)作為鋼琴獨(dú)奏作品。整個(gè)音樂(lè)保留了原來(lái)的旋律和結(jié)構(gòu)，把原曲的古樸雅致保留下來(lái)，同時(shí)又發(fā)揮了鋼琴本身樂(lè)器的優(yōu)勢(shì)，通過(guò)鋼琴再現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的韻味。調(diào)式調(diào)性沿用了我國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)曲五聲調(diào)式，以同宮系統(tǒng)的宮、羽調(diào)式交替為主，縝密連貫，和諧有序，一氣呵成，在啟承轉(zhuǎn)合中展示典型的中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)特色。

三、《平湖秋月》鋼琴演奏觸鍵技巧分析

陳培勛先生在創(chuàng)作技法上，最大限度還原了民族音樂(lè)的美。通過(guò)鋼琴的彈奏技法，模仿中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器的音色，使西方現(xiàn)代音樂(lè)表現(xiàn)理念與中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)藝術(shù)相結(jié)合，中外音樂(lè)融合碰撞出藝術(shù)火花。

“中國(guó)作品中的特殊音色問(wèn)題，多半屬于對(duì)民族樂(lè)器音色的模仿”。陳培勛先生巧妙地通過(guò)裝飾音如短琶音、倚音、震音等模仿高胡、揚(yáng)琴、古箏等民族樂(lè)器的彈奏技巧。因此，演繹好這首作品，在觸鍵方法的選擇上，也應(yīng)該有更深的思考。

（一）琶音的技巧方法

如譜例1所示，引子以右手波浪形琶音和左手宮音和徵音的五度和聲為整首作品的色彩定調(diào)，空靈、平緩的和聲仿佛緩緩地打開(kāi)一卷水墨山水畫(huà)。此處的觸鍵面可稍多一點(diǎn)，用指腹的力量，貼鍵的角度，將力量緩慢放下到琴鍵，使音色平緩而深遠(yuǎn)。在演奏過(guò)程中，在右手的32分音符中，可稍微選擇一兩個(gè)“亮點(diǎn)”音，比如第1小節(jié)小字一組的降b，可稍用指尖觸鍵，讓指尖更集中的觸鍵，然后使這個(gè)音稍比前后的音明亮一些，仿佛是平緩湖面的微微波光。

譜例1

作品中還有不少模仿古箏“刮奏”奏法的琶音，如譜例2所示，第11小節(jié)開(kāi)始，旋律出現(xiàn)在低音區(qū)，高音區(qū)以波浪形64分音符襯托主旋律，這些音需要演奏快速平均，線(xiàn)條流暢，由于調(diào)式調(diào)性的原因，大部分演奏者會(huì)覺(jué)得手指有點(diǎn)不順手，一方面原因是受西方大小調(diào)音階訓(xùn)練較多，手指手位較習(xí)慣于西方大小調(diào)式的音階，另一方面是沒(méi)有專(zhuān)門(mén)訓(xùn)練過(guò)民族調(diào)式音階。因此，想要演奏好這些技巧難點(diǎn)片段，可以適當(dāng)增加民族調(diào)式音階的手指訓(xùn)練，讓手指熟悉民族調(diào)式音階的手位感。比如，在演奏這些琶音快速跑動(dòng)的片段，可將民族調(diào)式音階、琶音專(zhuān)門(mén)進(jìn)行訓(xùn)練，如《平湖秋月》這首作品，可以對(duì)降D宮系統(tǒng)的五聲音階、琶音進(jìn)行訓(xùn)練，亦可增加偏音形成六聲音階，變換不同指法訓(xùn)練，達(dá)到演奏流暢均衡，觸鍵控制力準(zhǔn)確的效果。

譜例2

（二）裝飾音的技巧方法

高胡是廣東音樂(lè)中常用的樂(lè)器，具有明亮高亢的音色穿透力和表達(dá)力，陳培勛先生巧妙采用倚音、滑奏和弦等表現(xiàn)技巧，在鋼琴上再現(xiàn)這部作品。通過(guò)旋律音上下方二度或三度音程，模仿高胡“大綽”的滑奏技法。

如譜例3所示的主題旋律使用琶音和弦和倚音技法，通過(guò)這樣的鋼琴?gòu)椬嗉挤７赂吆?。彈奏這些琶音和弦時(shí)，應(yīng)該讓手指與琴鍵的接觸點(diǎn)，力度和速度快慢都要恰到好處，要根據(jù)琶音的演奏方法彈出清脆明亮而有急且有序，達(dá)到高音飽滿(mǎn)，低音柔美的效果。旋律聲部在這些琶音和弦的高音，彈奏時(shí)應(yīng)注意琶音滑奏的奏法和處理，不能彈奏的過(guò)于快，使旋律失去本身的韻味。而旋律音在高聲部，多為4、5指較薄弱的手指，因此練習(xí)時(shí)，可按指法，單獨(dú)訓(xùn)練高音的觸鍵，大臂和手腕可稍向外張開(kāi)，幫助4、5指站穩(wěn)，使4、5指的觸鍵點(diǎn)更為集中，觸鍵深度更加扎實(shí)，音色更加透亮，旋律線(xiàn)條清晰。這些模仿高胡奏法的琶音滑奏，要根據(jù)樂(lè)句韻律把握好音和音之間的疏密寬緊度，這樣才能使鋼琴上的粵味完美呈現(xiàn)。

譜例3

尾聲23～26小節(jié)中（如譜例4所示），使用大量顫音，模仿古箏的“搖指”，此處的顫音要控制觸鍵力度的連續(xù)性，讓和聲在穩(wěn)定的觸鍵中遞減，在余音繚繞中結(jié)束全曲。

譜例4

四、中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)思想對(duì)中國(guó)音樂(lè)演繹的影響

中國(guó)音樂(lè)對(duì)聲音本身的要求是非常復(fù)雜的，這與中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)思想有密切關(guān)系。比如，在鋼琴上奏一個(gè)音，在西方音樂(lè)來(lái)說(shuō)就是一個(gè)點(diǎn)，一個(gè)音高。但是在中國(guó)音樂(lè)里，這個(gè)音必然帶有音色上的考慮，比如二胡等民族樂(lè)器，習(xí)慣于西方樂(lè)器聽(tīng)覺(jué)的人總會(huì)覺(jué)得民族樂(lè)器的某些奏法會(huì)使旋律音高不太明確。正是這種“不明確”的音，帶來(lái)一種語(yǔ)氣、或是某種意境的感覺(jué)。又如中國(guó)音樂(lè)文化里才會(huì)產(chǎn)生的古琴音樂(lè)，通過(guò)指法和弦法的奏法變化，彈出寧?kù)o雅致的音樂(lè)。這樣的音色效果和審美不僅只是音高組成，而是通過(guò)不同的奏法所產(chǎn)生的不同音色來(lái)達(dá)到所想的意境。梁雷曾說(shuō)：“中國(guó)樂(lè)器的音色與西洋樂(lè)器音色的一個(gè)最明顯的不同，是西洋樂(lè)器在音質(zhì)上傾向于遠(yuǎn)離人聲，而中國(guó)樂(lè)器則接近人聲”。

中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)對(duì)中國(guó)音樂(lè)的影響深遠(yuǎn)，中西方音樂(lè)的不同很大程度在于樂(lè)器本身的載體不同。中國(guó)鋼琴作品要呈現(xiàn)出中國(guó)民族民間音樂(lè)的語(yǔ)言與美感，就需要大膽對(duì)作品的音色有更多的想象力，將民族樂(lè)器的特點(diǎn)、音色、奏法等加入到鋼琴演奏處理中，思考中國(guó)鋼琴作品的審美，進(jìn)而琢磨中國(guó)鋼琴作品演奏的觸鍵技法?？梢?jiàn)，彈好中國(guó)鋼琴作品并非易事，需要演奏者掌握好觸鍵的技法，才能彈出西方樂(lè)器上的中國(guó)味。

五、結(jié)語(yǔ)

在鋼琴這件起源于西方的樂(lè)器上演繹中國(guó)作品，需要我們?cè)谘葑嗉挤ㄉ嫌懈钊氲奶剿骱退伎?。演繹好中國(guó)鋼琴作品的關(guān)鍵，包括中國(guó)作品觸鍵技法的針對(duì)性訓(xùn)練、民族樂(lè)器特點(diǎn)的認(rèn)知了解及中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)思想，這樣才能將鋼琴觸鍵技法科學(xué)運(yùn)用于中國(guó)作品，以更好表現(xiàn)獨(dú)有的民族特點(diǎn)和音樂(lè)效果。如陳培勛先生的《平湖秋月》，透過(guò)這些寫(xiě)作技法讓我們聽(tīng)到了鋼琴民族之聲的魅力。

在此筆者僅是拋磚引玉，中國(guó)鋼琴作品的演奏與傳播，還需要更多學(xué)者專(zhuān)家共同努力，為中國(guó)鋼琴作品的傳承做更多貢獻(xiàn)。

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