對湘西女性及社會(huì)的思考

杜中熙

《丈夫》是沈從文先生在1930年創(chuàng)作的短篇小說，講述了20世紀(jì)湘西某地花船上的妓女生活故事，下文將對其進(jìn)行文本解讀。

開篇前五段通過對環(huán)境和細(xì)節(jié)描寫，將湘西花船這一主體的場景呈現(xiàn)出來，說明了在湘西花船上的整個(gè)運(yùn)作流程，以及花船不缺少年輕女人的原因。一方面交代了故事背景，為下文的劇情埋下伏筆，另一方面是對黑暗社會(huì)的控訴和腐朽社會(huì)的揭示。船上的女人大多是農(nóng)婦，但上了花船后逐漸被同化，在表現(xiàn)小生產(chǎn)者思想脆弱性的同時(shí)，揭示了黑暗社會(huì)的強(qiáng)大力量。但這個(gè)黑暗的社會(huì)又有強(qiáng)大的吸引力，使得年輕女人不斷被吸引。

第六至七段講述丈夫探望自己的妻子老七，這是丈夫的地位第一次動(dòng)搖。從丈夫?qū)ふ移拮拥倪^程，可以看出花船的組織龐大，丈夫?yàn)榱艘娮约旱钠拮樱€要“打扮”一番，像訪一個(gè)遠(yuǎn)親，足以證明丈夫的卑微。第七段引出妻子的外貌，對丈夫地位再一次沖擊。

第八段描寫了妻子的外貌，妻子完全褪去了鄉(xiāng)下女人的外袍，一副城市里闊太太的神氣。妻子在花船上被同化，但沒有完全被同化，她仍有問起丈夫家里的事，說明內(nèi)心對家庭的牽掛和思念，也為后面與丈夫離開花船埋下伏筆。

第九段丈夫記起自己的身份，摸出煙管，但煙管被妻子奪去。這令丈夫又一次驚訝，也是對丈夫地位的又一次沖擊。而后妻子給了丈夫進(jìn)口的哈德門香煙。這中間作者設(shè)計(jì)了一個(gè)小誤會(huì)，丈夫所在意的是妻子奪香煙的動(dòng)作，而妻子則希望丈夫抽好煙，這個(gè)動(dòng)作帶來的誤會(huì)，加大了對丈夫內(nèi)心的壓力，觸及了其自卑情緒。

在《作品精選》的第314頁的前3段分別描寫了妻子接客，丈夫痛苦，睡前含冰糖這三件事。妻子要去接客，丈夫就得離開，因?yàn)槠拮右嶅X補(bǔ)貼家用，但丈夫自尊再一次被沖擊。他很害怕，也很憤怒。丈夫這個(gè)角色在這里的人物形象也豐滿了許多，他逐漸由自卑轉(zhuǎn)為憤怒。但不能發(fā)作，所以就在后艙獨(dú)自痛苦。他為什么不回去呢？因?yàn)槁飞嫌胁蚶腔⒈?，所以只能留下來。這進(jìn)一步控訴了黑暗社會(huì)的腐朽和人民的困苦。到了第三部分丈夫睡下，妻子問丈夫是否含點(diǎn)糖。這個(gè)請求使丈夫想起了自己的身份和地位。他耍了小性子，豐滿了人物形象，到后面把糖含嘴里又體現(xiàn)了丈夫樸實(shí)、容忍的品質(zhì)，也為后面夫妻二人離開埋下伏筆，這時(shí)的妻子還未完全醒悟。

下一段是對上面的總結(jié)，將社會(huì)的黑暗性進(jìn)一步揭示，像這樣的人有很多，但都無力改變現(xiàn)狀，進(jìn)一步說明小生產(chǎn)者的脆弱性。

從《作品精選》的314頁的后3段到315頁的前2段是交代小說的新人物：水保。水保相當(dāng)于一個(gè)黑社會(huì)惡霸，但被官府收買，成了官府的走狗。這個(gè)水保由此成了黑白兩道的老油條，處事成熟且老練。他的出現(xiàn)推動(dòng)了故事情節(jié)發(fā)展，他與丈夫的交流進(jìn)一步豐富了丈夫的人物形象。

在《作品選》315頁的第3段到317頁的第13段講述了水保與丈夫相遇、閑聊到離開。這中間有許多的細(xì)節(jié)描寫，水保來找妻子，喊了幾聲不見人，但聽到艙里有聲音，男子出來又虛又怯。丈夫是農(nóng)民，沒見過市面還認(rèn)生，在丈夫的眼中看到水保的外貌，我們進(jìn)一步推測，水保黑白兩道通吃，撈了不少黑錢，相貌及其丑陋，為下面丈夫的憤怒埋下伏筆。水保向丈夫詢問其家鄉(xiāng)的事情，使丈夫放松了許多。兩個(gè)人的談話激起了丈夫?qū)σ郧皶r(shí)光的回憶，回憶起妻子的溫柔，以及對以前時(shí)光的留戀。水保走之前說晚上要來找妻子，無疑是一個(gè)點(diǎn)燃丈夫的導(dǎo)火線。水保的客套讓丈夫有些心安，甚至有點(diǎn)自滿。但隨著孤獨(dú)的等待，這份自滿逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)閼嵟?，他明白了水保今晚的意圖。丈夫的情緒再一次受到?jīng)_擊，也為自己剛才的自滿感到屈辱，這無疑讓丈夫的心理防線再一次坍塌，堅(jiān)定了他要回去的想法。

在《作品選》318頁的第7段到319頁的第24段講述了妻子回來與丈夫的對白，五多和大娘的對白。這一段豐富了妻子的人物形象，妻子晚上回來很晚，旁邊的老鴇害怕夫妻起爭執(zhí)，不斷為二人打圓場。但妻子的話表現(xiàn)出了順從和大度。作者在男女關(guān)系的表現(xiàn)上非常細(xì)膩，妻子認(rèn)為自己是愛丈夫的，肉體的出賣沒有關(guān)系，她的心并沒有改變。但丈夫恰恰相反，他認(rèn)為肉體的出賣就是對自己的不忠。妻子為丈夫買了一把琴，足以顯示出妻子對丈夫的愛，但丈夫?qū)Υ瞬]有留意到，而是注意到妻子胸褡上的“鴛鴦戲荷”，這無疑又一次刺激到了丈夫已經(jīng)非常敏感的神經(jīng)。

小說的結(jié)構(gòu)張弛有度，男子拉琴，五多和老七的歌唱增加了作品的美感，緩和了之前的壓抑氣氛，表現(xiàn)出湘西的風(fēng)土人情，也為后面的醉漢到來埋下伏筆。

《作品選》的319頁第29段到321頁的第1段講述了醉漢闖入的故事，從這里開始丈夫再也沒有獨(dú)白了，他的內(nèi)心逐漸走向崩潰。兩個(gè)士兵是這里的軍爺，而這里的老七為了不出問題只好把士兵的手放在自己的胸上。這一段作者用了“急中生智”，這個(gè)細(xì)節(jié)并沒有將老七的個(gè)性完全抹殺掉，留給小說轉(zhuǎn)機(jī)的余地。但后面老鴇和丈夫的對白卻讓丈夫由驚訝轉(zhuǎn)為絕望，老鴇已經(jīng)被同化，老七只是接客，而丈夫則認(rèn)為這個(gè)行為是妻子的又一次背叛。緊接著老鴇為了轉(zhuǎn)移丈夫的注意力，要帶他去看“秋胡三戲結(jié)發(fā)妻”。這里作者的安排較為巧妙，引用了《秋胡戲妻》的典故。秋胡在進(jìn)京趕考后，考上了功名，但由于離別時(shí)間太長已不認(rèn)識(shí)自己的結(jié)發(fā)妻子，在回去的路上戲弄了自己的妻子，妻子由此自殺。這個(gè)典故用在這里，也表現(xiàn)了丈夫再也認(rèn)不出自己的妻子，對其徹底失望。接下來就是妻子的覺醒。

《作品選》321頁第2段到322頁的第2段講述了妻子注意到丈夫的異樣到老七接客水保和警官。妻子嘲笑著醉漢的不堪，同時(shí)也預(yù)料到了丈夫的想法，這中間插入了湘西娶親的場景，調(diào)和了壓抑的氣氛。丈夫用手撥動(dòng)琴弦不斷讓自己回憶起妻子的溫柔，水保的到來和警官的到來讓丈夫從憤怒轉(zhuǎn)為麻木，這一段老鴇、水保、警官這三個(gè)人的互動(dòng)給我們描繪了一個(gè)人間地獄，他們的所作所為在吞噬丈夫的自尊和妻子的自由。老鴇的人物形象在這里進(jìn)一步豐滿，與之前的和氣不同，更多是一種販賣的情緒。這里的老七心里也是極不舒服，用“半天發(fā)癡”來描寫，也意識(shí)到自己不過是一件商品。后面是小說的高潮階段。

《作品選》322頁第3段到文章最后，講述了男子起身要走到夫婦離開的故事，這部分的高潮在于妻子問丈夫的3個(gè)問題，丈夫沒有回應(yīng)，給了他錢也被灑在船板上，最后崩潰哭了出來。妻子在不斷留意丈夫的同時(shí)，自我的意識(shí)也逐步覺醒。二人的離開也是二人自我覺醒的結(jié)果。這個(gè)結(jié)尾也算一個(gè)開放式的結(jié)尾。這個(gè)社會(huì)沒有改變，二人的離開只是暫時(shí)的，為了生計(jì)，妻子又會(huì)去找哪些營生我們都不得而知，只是慶幸二人終于離開。至于離開后去哪里，不禁引發(fā)人們的思考。

小說將丈夫的心路歷程進(jìn)行了完整而又細(xì)膩的刻畫，由之前的驚訝、自卑到失望、憤怒，最后到麻木。生動(dòng)形象地將一個(gè)小生產(chǎn)者的局限性和社會(huì)的黑暗性表現(xiàn)出來。作者在描寫過程中極力將這種黑暗性隱藏起來。用湘西的風(fēng)俗來掩蓋，增添了小說的美感和可讀性，但又不失內(nèi)涵。人物的刻畫細(xì)膩且生動(dòng)，當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗氣息濃厚，具有一定的民族性和時(shí)代性。

魯迅的《娜拉走后怎樣》中有這么一段話：“可惜中國太難改變了，即使搬動(dòng)一張桌子，改裝一個(gè)火爐，幾乎也要血;而且即使有了血，也未必一定能搬動(dòng)，能改裝。”在小說中老七的確是一個(gè)走出去的女人，那走后怎樣呢？獲得了經(jīng)濟(jì)權(quán)又怎樣呢？思想和社會(huì)的改革不繼續(xù)，這永遠(yuǎn)是一個(gè)問題。