從《奧茲國歷險記》人物設(shè)置分析作者鮑姆的女性觀

姜紅艷

（河南建筑職業(yè)技術(shù)學(xué)院 河南·鄭州 450064）

美國兒童文學(xué)作家萊曼·弗蘭克·鮑姆創(chuàng)造了奇幻神秘的奧茲國，奧茲國那些神奇的人物不但給鮑姆帶來了妙趣橫生的生活，同時也使全世界所有的孩子多了一個寄托夢想的地方。從1900年到1919年，鮑姆創(chuàng)作了14部有關(guān)奧茲國歷險的故事，故事中有四個主要的人物，他們是桃樂絲、稻草人、機器人和獅子。而桃樂絲是他們的領(lǐng)導(dǎo)和靈魂，她純潔、善良、勇敢、樂觀和堅強，每次出現(xiàn)問題，她總是不放棄，不猶豫，帶著三個伙伴去克服困難，險處求生。

1 《奧茲國歷險記》人物的設(shè)置

1.1 給予肯定和贊美的女性形象

（1）桃樂絲：作為故事的主角中唯一的人類，而且是一個小女孩，她具有了所有小女孩所可能具有的優(yōu)點，比如說，活潑可愛，善良勇敢，機靈好動，熱心助人，等等。雖然是個小女孩，可因為有了她，才能推動整個故事的發(fā)展，才會遇見稻草人、機器人、獅子，他們認(rèn)識了桃樂絲，在她的幫助下實現(xiàn)自己的愿望。作為一個小女孩，與她的同伴相比，桃樂絲是弱小的，她容易累著也容易餓著，她沒有使不完的力氣，她沒有強壯的身體。但是，她對勝利的信念卻讓其他伙伴為之折服和敬佩，她有著稻草人的智慧、機器人的信心和獅子的勇氣，因此，她善于思考，善于分析，善于發(fā)現(xiàn)，從而發(fā)現(xiàn)敵對方的弱點，反敗為勝。

（2）南國魔女戈琳達：戈琳達是整個奧茲國法力最強大的人，她有著仙女般的外表和慈祥溫和的內(nèi)心，她會為任何需要幫助的人排憂解難，小小的戈琳達王國自然被她管理得井井有條。戈琳達在全劇中極為重要，在制服瘋狂的蒙比婆婆和金角的娘子軍的過程中，她的法力起到了決定性的作用。同時也是她最先發(fā)現(xiàn)失蹤8年的奧茲瑪公主原來就是蒙比婆婆身邊的吉布。她像神一般的存在，她保護著桃樂絲一行人，可以隨意使桃樂絲在兩個時空之間穿梭。

（3）北國魔女：雖然看起來是個老太太，但是說起話來更像個小孩，她是桃樂絲的指引者。

1.2 被批判的女性形象

（1）西國魔女是全劇中塑造最為成功的反派人物之一。她是個心狠手辣的邪惡女巫，對于任何背叛她的人，她都會把他們變成石頭，她還可以自由操縱各種野獸，讓他們?yōu)樽约汗ぷ鳎姆Ψ浅姶?，在整個奧茲國比她強的人只有南國的戈琳達，但她卻有著一個致命的弱點，那就是怕水。桃樂絲偶然發(fā)現(xiàn)她的這個弱點，并用水把她澆死。

（2）東國魔女：邪惡的魔女，被桃樂絲的房子砸死了。

（3）蒙比婆婆：邪惡的女人，又老又丑又胖，狂妄、詭計多端、言而無信。

（4）金角將軍：充滿野心的嬌小姐，膽小，沒有主見，刁蠻任性、狂妄、奢侈、貪婪。

（5）蘭格里公主：長期處于精神分裂狀態(tài)：喜怒無常、奢侈、貪婪。

1.3 處于弱勢或存在缺陷的男性形象

（1）伊布王子：人類，被拿姆國國王變成了雕像，變成人之后是一個小男孩，跟桃樂絲的年齡差不多，他外表白凈，性格柔弱，體質(zhì)較差，勇氣不足。

（2）假奧茲大王：中年男人，在現(xiàn)實世界里，是一名普通的馬戲團員工，猥瑣，瘦弱，狡詐，愛耍手段。

（3）拿姆國眾人：書中描述的國王和大臣都是中年男人，或者是中年以上的男人，他們的特點是陰險狡詐、貪婪無恥。國王專制獨裁、心胸狹窄，但是缺心眼，經(jīng)常做一些無腦子的事情。拿姆國大臣都是膽小怕事，阿諛奉承，欺軟怕硬之流。

1.4 作為正面角色出現(xiàn)的非人類

（1）稻草人：稻草人沒有性別之分，稻草人有著過人的智慧，是因為一直站在田地里，見到和聽到的事情很多，有了生活的體驗，積累了豐富的經(jīng)驗，所以遇到事情，稻草人能夠冷靜處理，善于觀察，善于學(xué)習(xí)，善于分析，弄清復(fù)雜的局勢，想出好的辦法，找到脫離危險的辦法，但是他身體比較弱，還有點啰嗦。

（2）機器人：本是一名普通的樵夫，被邪惡的東國魔女變成機器人之后，為了找回做人的感覺，他渴望有一顆和常人一樣的心，成為有感情的人。每次大家遇到困難和危險，機器人總是身先士卒，手握斧頭，去開山辟路，他的堅定的信念和超乎常人的勇氣總在危險的時候感染其他的伙伴。但是機器人本身不存在性別特征。

（3）獅子：平常的表現(xiàn)很怯懦，缺乏獅子該有的勇氣，只在危急關(guān)頭才能爆發(fā)一下勇氣。

（4）嘀嘀嗒嗒：需要不斷擰發(fā)條才能活動的黃銅機器人，因為只能靠發(fā)條活動，依賴性較強，因為腦中擁有資料庫，死板有余，博學(xué)不足。

1.5 人物形象分析小結(jié)

從以上分析和對比可以看出，在《奧茲國歷險記》中女性人物對故事情節(jié)的發(fā)展起著很重要的作用，大多數(shù)女性都很強大，既有贊美的對象—南國魔女和北國魔女，也有批判的對象—東西兩國魔女；另一方面，故事中男性人物基本只有兒童、中年人和老年人，缺乏十幾歲到二十幾歲的青年男性人物，而且他們都不是正面人物，在文中的形象不佳，比如說大部分的奧茲國人都是小矮人形象，還沒有桃樂絲高，在身高上不具備一般情況下高于女性的男性特征，不是故事的主角。

由此可見，在《奧茲國歷險記》中，正面的人物只有兩種：女性，非人類。正面的善良的女性人物是桃樂絲（主角）、南國魔女、北國魔女、奧茲瑪公主，而非人類的角色是稻草人、機器人、獅子、嘀嘀嗒嗒。文中正面人物中根本找不出男性的存在，這種展現(xiàn)女性的強勢，抬高女性地位，充分說明了作者具有女性主義的傾向。

2 對作者女性主義的人物設(shè)定的解讀

2.1 作者設(shè)置故事的需要

從故事本身而言，人物這樣設(shè)定是有一定的道理。首先，桃樂絲是第一主角，而且是一名孤兒，那么，桃樂絲神奇的消失后，就不用花篇幅敘述其父母的擔(dān)心和尋找。二是取消男性正面主角的存在，因為桃樂絲帶領(lǐng)一群非人類，這具有童話的意味，如果隊伍中存在一個青年男性或女性，年齡和經(jīng)驗的優(yōu)勢肯定要比桃樂絲更具有能力來完成任務(wù)，那么顯然將大大削弱桃樂絲第一主角的地位。青年女性金角將軍作為反面人物，她的缺點反襯出小女孩桃樂絲的完美。

2.2 19世紀(jì)末20世紀(jì)初美國女權(quán)運動的影響

19世紀(jì)末20世紀(jì)初，由于現(xiàn)代化帶來的經(jīng)濟沖擊，中產(chǎn)階級婦女積極投身社會改革，開闊了視野；為適應(yīng)機器工業(yè)的技術(shù)要求，廣大女工在操縱機器中不斷提高自己的技術(shù)素養(yǎng)和文化素養(yǎng)。促使女權(quán)運動迅猛發(fā)展的一個重要原因是，越來越多的中下層婦女人開始意識到，因為是女性而沒有選舉權(quán)這是不公平的也是不合理的。讀一讀美國女權(quán)運動的發(fā)展史，從中可以了解到，從1848年到1900年只有四個州給予婦女選舉權(quán)，而從1900年至1920年先后有三十二個州給予婦女選舉權(quán)，并寫入了憲法中。鮑姆《奧茲國歷險記》從第一部到第十四部的發(fā)表時間剛好是從1900年至1920年的二十年中。這也表明，當(dāng)時女權(quán)運動在社會中的影響巨大。

2.3 作者自身經(jīng)歷的影響

讀一讀鮑姆的簡介，我們能了解到的信息是：鮑姆從小體弱多病，受到家人的特別關(guān)照。作為需要關(guān)照的孩子，自然會受到母親更多的照顧，因此會更多的依賴母親，而作者的母親是一位女權(quán)運動的積極分子。因此，不難理解，用一個女孩子作為故事的第一主角，這是對母親和女性的肯定，避免了男孩在成長過程中，可能會出現(xiàn)的對母親和女性的否定。另外，鮑姆耽于幻想，待人親近隨和，遇事優(yōu)柔寡斷。他從事過很多職業(yè)，由于他的這種性格使他在商業(yè)社會里，幾乎處處遭遇失敗，過多的失敗經(jīng)歷造成了其對自身男性角色所能承擔(dān)任務(wù)的否定。

總之，在作者所處的時代，作品用女性作為正面形象，一方面體現(xiàn)了作者接受了女權(quán)運動倡導(dǎo)的男女平等的民主思想，另一方面表明了其思想的進步性，一般人們認(rèn)為英雄都是男性，而排斥女性。作為兒童文學(xué)家，鮑姆一生中共寫作了62本書，其中有24本書是寫給女孩的，《簡嬸嬸的侄女》在青少年女生中廣為流行，可見，作者對女性形象的肯定。