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      影視劇《覺醒年代》賞析

      2021-01-02 23:41:39王昌俊
      藝術(shù)評(píng)鑒 2021年23期
      關(guān)鍵詞:覺醒年代新青年新文化運(yùn)動(dòng)

      王昌俊

      摘要:《覺醒年代》以影視藝術(shù)表現(xiàn)的形式,描述了1915年至1921年的中國(guó)近代史:辛亥革命推翻了幾千年封建王朝,建立共和制,并沒有給人民帶來(lái)民主自由當(dāng)家作主和安寧溫飽生活,政局動(dòng)蕩,軍閥混戰(zhàn),山河破碎,內(nèi)憂外患,中國(guó)處于風(fēng)雨飄搖中。劇情以北京大學(xué)為活動(dòng)平臺(tái),以陳獨(dú)秀創(chuàng)辦的《新青年》雜志為思想導(dǎo)向平臺(tái)開展的新文化運(yùn)動(dòng)、五四運(yùn)動(dòng)、馬克思主義思想啟蒙和中國(guó)共產(chǎn)黨孕育誕生的歷史。通過(guò)劇情梳理及藝術(shù)表現(xiàn)形式的理解分析,以期對(duì)黨的革命歷史及初心使命有一個(gè)更深入的認(rèn)知。

      關(guān)鍵詞:北京大學(xué)? 《新青年》? 新文化運(yùn)動(dòng)? 五四運(yùn)動(dòng)? 中國(guó)共產(chǎn)黨成立

      中圖分類號(hào):J905??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A?文章編號(hào):1008-3359(2021)23-0164-04

      北洋政府黎元洪命令蔡元培任北大新一屆校長(zhǎng)。蔡元培要求“約法三章”治理學(xué)校,得到許可。蔡元培秉持以思想自由之原則治理院校,吸收西方大學(xué)精神,推行教學(xué)改革。希望教育救國(guó)、科學(xué)救國(guó)、人才救國(guó),樹立中國(guó)現(xiàn)代教育旗幟,為國(guó)家培養(yǎng)棟梁之材,提倡新舊理念兼容并包,百家爭(zhēng)鳴,重振中華民族精神和希望。

      一、劇情主線

      1915年9月陳獨(dú)秀從日本輪渡回國(guó),在上海創(chuàng)辦《新青年》雜志,宣傳倡導(dǎo)“德先生”和“賽先生”(科學(xué)與民主),批判儒教和傳統(tǒng)道德。喚醒知識(shí)界思想覺悟和論理覺悟,為中國(guó)未來(lái)尋找出路進(jìn)行探索與思考。

      蔡元培就任北京大學(xué)校長(zhǎng),聘請(qǐng)《新青年》主編陳獨(dú)秀為北大文科學(xué)長(zhǎng),陳獨(dú)秀攜《新青年》雜志社入職北大,李大釗、胡適等相繼入職北大。

      《新青年》開啟宣傳新文化、新思想模式。北大為陳獨(dú)秀推行新文化運(yùn)動(dòng)提供了一個(gè)寬泛的舞臺(tái)。胡適白話詩(shī)、周樹人《狂人日記》《孔乙己》等白話小說(shuō)在《新青年》發(fā)表;標(biāo)點(diǎn)符號(hào)在《新青年》率先推廣。

      國(guó)學(xué)大師辜鴻銘以中國(guó)人之精神,國(guó)學(xué)大師林紓連續(xù)發(fā)表小說(shuō)《荊生》《妖夢(mèng)》等,向陳獨(dú)秀與革新派宣戰(zhàn),張長(zhǎng)禮議會(huì)提案彈劾蔡元培、驅(qū)逐陳獨(dú)秀。陳獨(dú)秀、李大釗、胡適“三駕馬車”帶領(lǐng)《新青年》同人奮起抗?fàn)帯8镄屡珊捅J嘏舍樹h相對(duì)、各抒己見,異彩紛呈,北京大學(xué)改革風(fēng)聲水起。

      巴黎和會(huì),丟失山東青島已成國(guó)人之痛,作為戰(zhàn)勝國(guó),卻要將山東青島再次轉(zhuǎn)讓給日本。激起國(guó)人憤怒聲討,為抵制巴黎和約簽字,陳獨(dú)秀提出讓“人民站起來(lái)直接解決問(wèn)題”,拉開了“五四”運(yùn)動(dòng)的大幕。

      五四愛國(guó)運(yùn)動(dòng)過(guò)程:北京三千學(xué)子在北大紅樓舉行集會(huì),被軍警阻撓,云集天安門,打出“誓死力爭(zhēng),還我青島”、罷免曹汝霖、陸宗輿、章宗祥,拒絕在巴黎和約上簽字等,激起總罷課。吳炳湘宴請(qǐng)復(fù)古派辜鴻銘等,請(qǐng)他們勸說(shuō)學(xué)生復(fù)課,遭到拒絕。北洋政府派兵進(jìn)駐北大,將北大變成關(guān)押學(xué)生的監(jiān)獄。蔡元培為抗議和解救政府逮捕的學(xué)生,提交辭呈,被迫離京出走,北京各大學(xué)校校長(zhǎng)向政府集體請(qǐng)辭,力挺蔡元培,各界發(fā)起“挽蔡運(yùn)動(dòng)”。

      陳獨(dú)秀發(fā)出檄文:“世界文明發(fā)源地有二:一是科學(xué)研究室,一是監(jiān)獄。我們青年立志出了研究室就入監(jiān)獄,出了監(jiān)獄就入研究室,這才是人生最高尚最優(yōu)美的生活”。成為五四青年的座右銘,激發(fā)了五四青年的革命斗志。

      陳獨(dú)秀和李大釗起草《北京市民宣言》,號(hào)召全國(guó)工、商、學(xué)聯(lián)各界聯(lián)合舉行“三罷”,兩人親自上街散發(fā)《宣言》。

      陳獨(dú)秀散發(fā)《宣言》被捕,李大釗逃亡河北。毛澤東、周恩來(lái)等分別在長(zhǎng)沙、天津組織各界聯(lián)合會(huì),開展社會(huì)各界大營(yíng)救。五四運(yùn)動(dòng)漫延全國(guó),上海等地工人階級(jí)加入陣營(yíng),國(guó)人團(tuán)結(jié)愛國(guó)主義精神空前高漲,陳獨(dú)秀被譽(yù)為五四運(yùn)動(dòng)“總司令”。

      中國(guó)代表拒簽巴黎和約,北洋政府罷免曹、陸、章,五四運(yùn)動(dòng)取得勝利。

      經(jīng)過(guò)五四運(yùn)動(dòng)洗禮,陳獨(dú)秀、李大釗等完成思想裂變,確立革命信念,動(dòng)員組織和各行各業(yè)工人階級(jí)勞苦大眾加入到革命陣營(yíng)中,決定學(xué)習(xí)俄國(guó)十月革命方式改造中國(guó)。

      陳獨(dú)秀出獄,受到軍警圍堵監(jiān)視。為甩掉吳炳湘盯梢,李大釗連夜找馬車將陳獨(dú)秀護(hù)送到天津坐火車去上海,風(fēng)雪路上,目睹河邊逃難的災(zāi)民饑寒交迫、陷入困境,觸動(dòng)陳獨(dú)秀、李大釗等人救國(guó)救亡的信念和意志,商定在上海和北京盡快籌備建立共產(chǎn)黨組織。

      李大釗在北大成立馬克思學(xué)說(shuō)研究會(huì),“亢慕義齋”(共產(chǎn)主義書屋)成為中國(guó)研究、宣傳馬克思主義的“源頭”和基地,李大釗宣稱:我堅(jiān)信,社會(huì)主義絕不會(huì)欺騙中國(guó)!

      1920 年 3 月,俄共中央遠(yuǎn)東局派維經(jīng)斯基來(lái)華,幫助中國(guó)成立共產(chǎn)黨。陳獨(dú)秀在上?!缎虑嗄辍肪庉嫴砍闪⒅袊?guó)共產(chǎn)黨發(fā)起組,任中央局書記。10月,李大釗在北大圖書館成立“共產(chǎn)黨小組”。武漢、濟(jì)南、廣州、長(zhǎng)沙、日本、法國(guó)相繼成立黨小組。《新青年》隨陳獨(dú)秀遷往上海,增加馬克思主義研究和俄羅斯研究欄目。

      1921 年 7 月,中國(guó)共產(chǎn)黨在上海組織召開第一次全國(guó)代表大會(huì),陳獨(dú)秀草擬黨的臨時(shí)綱領(lǐng)和黨的目的兩部分,中國(guó)共產(chǎn)黨正式成立。

      二、劇情花絮

      為實(shí)現(xiàn)北京大學(xué)開啟民智光輝使命,率先打造中國(guó)大學(xué)第一枚校徽,有先進(jìn)辦學(xué)理念的蔡元培先生請(qǐng)魯迅為北大設(shè)計(jì)校徽,魯迅先生設(shè)計(jì)的北大?;樟⒁馍钸h(yuǎn),沿用之今。

      錢玄同倡導(dǎo)文字改革,主張廢除漢字,使用世界語(yǔ),得到了魯迅先生的支持,魯迅疾呼“漢字不滅中國(guó)必亡”,遭到多數(shù)學(xué)者抵制。中國(guó)漢字內(nèi)涵豐富,獨(dú)樹一幟,熠熠生輝。歲月如梭,承載五千年文化傳承的中國(guó)漢字,已再無(wú)晦澀落后之嫌。魯迅先生是我國(guó)著名文學(xué)家、思想家、革命家、教育家,新文化運(yùn)動(dòng)旗手,中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)奠基人。

      陳獨(dú)秀之子陳延年等,曾在上海成立進(jìn)化社,主編《進(jìn)化》月刊和叢書,追求無(wú)政府主義理想,與各地高校青年在北京組織無(wú)政府主義工讀互助社,受到張豐載(踩人)的惡意歪曲宣傳,維持兩個(gè)月后,因勤工儉學(xué)無(wú)法維持互助組生存,陳延年宣布北京工讀互助社第一實(shí)驗(yàn)小組解散。1921年,陳延年在法國(guó)摒棄無(wú)政府主義思想,轉(zhuǎn)而信仰馬克思主義。

      三、劇中歷史檔案

      北大紅樓圖書館是研究和傳播新思想的重要活動(dòng)場(chǎng)所。青年毛澤東在北京紅樓結(jié)識(shí)李大釗、陳獨(dú)秀,開始接觸馬克思主義。1920年3月,在李大釗指導(dǎo)下,在北京大學(xué)紅樓秘密成立馬克思學(xué)說(shuō)研究會(huì)。歲月崢嶸,紅樓依舊,1961年北大紅樓被立為第一批全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位。

      陳獨(dú)秀主編《新青年》,堅(jiān)持“世界的而非鎖國(guó)的”,反對(duì)復(fù)古派封建文學(xué)思潮,發(fā)表大量白話詩(shī)、白話小說(shuō)、散文等現(xiàn)代文學(xué)作品,推進(jìn)了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)革命;發(fā)表了馬克思主義、十月革命和工人運(yùn)動(dòng)理論;同時(shí)也發(fā)表了大量“實(shí)用主義”等現(xiàn)代資產(chǎn)階級(jí)哲學(xué),對(duì)于外國(guó)文學(xué)各種流派和作品包容開放。

      五四運(yùn)動(dòng)是一次自發(fā)的偉大愛國(guó)運(yùn)動(dòng),是一場(chǎng)深刻的思想解放運(yùn)動(dòng),徹底拉開了反帝反封建斗爭(zhēng)序幕,促進(jìn)了新思潮蓬勃興起和馬克思主義在中國(guó)的廣泛傳播。民眾的力量得到了廣泛的發(fā)動(dòng),無(wú)產(chǎn)階級(jí)登上政治舞臺(tái)。為中國(guó)共產(chǎn)黨的成立,創(chuàng)造了階級(jí)上、思想上和干部上的條件。

      中國(guó)共產(chǎn)黨的誕生,深刻改變了近代中華民族的歷史發(fā)展方向和進(jìn)程,深刻改變了中華民族的前途和命運(yùn),同時(shí)也改變了世界發(fā)展的趨勢(shì)和格局。

      四、影視藝術(shù)表現(xiàn)形式分析

      全景式的百年黨史劇《覺醒年代》,再現(xiàn)崢嶸歲月黨的初心使命,給人帶來(lái)諸多視覺沖擊與藝術(shù)感染力,藝術(shù)表現(xiàn)形式亦可圈可點(diǎn):

      劇中對(duì)蔡元培校長(zhǎng)的人物個(gè)性刻畫上,沒有運(yùn)用特寫畫面,以純語(yǔ)言交流藝術(shù),讓觀眾用心體會(huì)到北大校長(zhǎng)蔡元培語(yǔ)言平實(shí),忠厚博學(xué),真誠(chéng)待人的品質(zhì),大道至簡(jiǎn)。為了營(yíng)造北大百花齊放氛圍,營(yíng)造革新派與保守派既對(duì)立又統(tǒng)一相互并存,展開學(xué)術(shù)辯論,總是在兩派學(xué)者出現(xiàn)激烈交鋒時(shí)候,蔡元培恰到好處的出場(chǎng),或施以援手,或立場(chǎng)鮮明,把握雙方思想與情感平衡,不畏權(quán)勢(shì),深得這些高級(jí)知識(shí)分子敬仰與擁戴。

      劇中對(duì)特定人物以新穎的方式闡述,或隱喻或諷刺。碼頭上扛包的陳延年,喝水時(shí)把碗里的一只螞蟻放生,表現(xiàn)了這個(gè)青年的堅(jiān)韌倔強(qiáng)與鐵骨柔情;在上海震旦學(xué)院演講臺(tái)上,陳獨(dú)秀話筒上螞蟻爬上爬下,似乎象征著臺(tái)下迷茫的青年學(xué)子們,陳獨(dú)秀的演講意在為青年學(xué)子指引方向慷慨成詞。螻蟻當(dāng)有鴻鵠志,幾次特寫鏡頭中的“螞蟻”,均增強(qiáng)了藝術(shù)表現(xiàn)力。

      畫面切換到魯迅在街頭,改為黑白色,無(wú)助的人們爭(zhēng)搶人血饅頭,擁擠的底層人們的無(wú)知麻木與迷茫,揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)畸形現(xiàn)狀。將影視藝術(shù)感與歷史的真實(shí)感融為一體,為魯迅后續(xù)在《新青年》發(fā)表的作品,中國(guó)第一篇白話小說(shuō)《狂人日記》埋下伏筆。

      巧妙運(yùn)用蒙太奇手法,將畫面切換到湖南長(zhǎng)沙,滂沱大雨、狹窄街巷,青年毛澤東懷抱一摞《新青年》,一路狂奔,水花四濺。喻意毛澤東不畏艱險(xiǎn)、砥礪前行,說(shuō)明了革命道路上的風(fēng)風(fēng)雨雨。青年毛澤東尋求救國(guó)真理,上下求索,矢志不渝。期間兩次北京之行,接觸感受到新文化運(yùn)動(dòng)及五四運(yùn)動(dòng)的思潮在知識(shí)界的傳播,觸動(dòng)了他走上馬克思主義道路的堅(jiān)強(qiáng)決心。三十年后,一代偉人毛澤東,站在距北大紅樓數(shù)里之遙的天安門城樓上,莊嚴(yán)宣告中國(guó)華人民共和國(guó)誕生。

      劇中場(chǎng)景布置,透過(guò)滴滴細(xì)節(jié),在現(xiàn)歷史真實(shí)性。陳獨(dú)秀回到上海弄堂里,傳來(lái)售賣吆喝聲,熒屏立刻把觀眾帶入到舊上海的氛圍當(dāng)中。大到建筑,小到人物穿戴,或西裝,或長(zhǎng)袍,或制服上的金屬紐扣,頗具年代感;院子中的棗樹、桌面紙張書報(bào),無(wú)論是大小還是材質(zhì),都原汁原味、邏輯嚴(yán)謹(jǐn),令人回味無(wú)窮。

      劇中人物塑造有情有愛。陳獨(dú)秀是新文化運(yùn)動(dòng)的先驅(qū),革新思想引領(lǐng)者,切換到一些家庭生活場(chǎng)景,面對(duì)孩子,因缺乏一些陪伴的遺憾,產(chǎn)生一些思想隔閡的無(wú)奈,被兒子們稱作“封建大家長(zhǎng)”,還被兒子惡作劇抵觸。另一小插曲:陳獨(dú)秀去陳延年開辦的互助社吃早餐忘帶錢,陳延年堅(jiān)持必須洗碗抵賬,父親“屈從”洗碗,讓人心里暖暖的。李大釗溫情和藹,對(duì)孩子充滿耐心,與妻子趙紉蘭心心相映。特寫場(chǎng)景,夫妻二人坐在北大的涼亭,李大釗與妻子聚少離多,他對(duì)妻子為家庭和孩子的付出由衷愧疚,妻子對(duì)李大釗則是滿眼的心疼,夫妻二人都不想讓彼此看到自己的淚水,于是趙紉蘭起身坐到了李大釗的身后,前景李大釗拂袖擦淚,后景趙紉蘭紅了眼眶,一字未語(yǔ),夫妻二人心心相印渲染的真實(shí)感人。

      劇中同窗、同僚生活描述同樣有血有肉,陳獨(dú)秀與好友們不亦樂(lè)乎地吃著涮羊肉;《新青年》的同僚們一邊吃著花生一邊交流思想;辜鴻銘、劉師培等人雖與陳獨(dú)秀等人各種見解不同,但思想的交鋒不阻礙他們互相欣賞,同樣感動(dòng)人心。

      李大釗陳獨(dú)秀連夜離開北京前往天津途中,河邊雪地場(chǎng)景,蒼茫大地間到處都是一路逃難的老百姓,面對(duì)老人的寒心控訴與無(wú)助困境,兩人潸然淚下,畫面通過(guò)特寫鏡頭語(yǔ)言對(duì)白與場(chǎng)面調(diào)度,刻骨銘心,生動(dòng)感人,賦有詩(shī)意的揮毫潑墨,頗具震撼力。

      劇中多處畫外音的穿插運(yùn)用,補(bǔ)充了若干歷史事件敘事客觀性與完整性,在思想啟蒙繼五四運(yùn)動(dòng)后,俄國(guó)十月革命與馬克思主義思想在李大釗陳獨(dú)秀思想信念中的成熟,類似運(yùn)用畫外音填補(bǔ)主要?jiǎng)∏橹腥宋锏挠欣畲筢?、陳?dú)秀、胡適、陳延年等,理清觀眾對(duì)完整劇情人物理解的整體思路。

      劇情穿插毛澤東去安源考察,以一組安源煤礦工人版畫特寫與現(xiàn)實(shí)山水外景交叉切換的敘事手法,配置一組畫外音:“1920年12月,毛澤東領(lǐng)導(dǎo)以和平請(qǐng)?jiān)笧橹饕绞降摹献灾芜\(yùn)動(dòng)’失敗,毛澤東來(lái)到江西萍鄉(xiāng)深入考察社會(huì)底層,感受安源煤礦工人的生活狀況和政治訴求,擺脫了對(duì)社會(huì)改良的最后一絲幻想,義無(wú)反顧地走上了改造社會(huì)的革命道路,成為一名堅(jiān)定的馬克思主義者?!彼囆g(shù)與史實(shí)相結(jié)合,表達(dá)了毛澤東思想的馬克思主義觀形成雛型。

      五、結(jié)語(yǔ)

      中國(guó)共產(chǎn)黨誕生,是劃時(shí)代的一件大事,將馬克思主義的普遍真理與中國(guó)革命的具體實(shí)踐相結(jié)合,鑄就了偉大的毛澤東思想,中國(guó)從此有了堅(jiān)強(qiáng)的領(lǐng)導(dǎo)核心。毛澤東指引和帶領(lǐng)全國(guó)人民經(jīng)過(guò)武裝斗爭(zhēng),浴血奮戰(zhàn),前赴后繼,推翻了帝國(guó)主義、封建主義、官僚資本主義,廢除了外國(guó)一切不平等條約,終結(jié)了半殖民地半封建社會(huì)體制,建立了人民當(dāng)家作主的中華人民共和國(guó)。

      革命歷史題材影視劇作品,鮮有描述中國(guó)共產(chǎn)黨誕生之前“南陳北李”相約建黨及(新青年)雜志等詳細(xì)歷史題材劇,本劇歷史翔實(shí),藝術(shù)表現(xiàn)力豐富,給觀眾留下耳目一新的視覺體驗(yàn)與黨的初心思想洗禮。

      歷史是最好的教科書,也是最好的清醒劑。融入先進(jìn)歷史觀,再現(xiàn)豐富歷史史實(shí),同時(shí)不乏運(yùn)用各種藝術(shù)手法鋪排偶然情節(jié),讓真實(shí)與藝術(shù)有效統(tǒng)一,使得劇本更具有觀賞性。

      “試看將來(lái)的環(huán)球,必是赤旗的世界”“中國(guó)想要求發(fā)展,必須要找到一個(gè)先進(jìn)的理論,就是主義”“世上沒有救世主,也沒有神仙上帝,要?jiǎng)?chuàng)造大家的幸福,只有靠我們自己”“中華文明五千年,這是老祖宗留給我們的優(yōu)勢(shì),所以,我們有這個(gè)自信”“中國(guó)是我們中國(guó)人的中國(guó),我們自己的國(guó)家,我們不愛誰(shuí)愛”。本劇這些經(jīng)典臺(tái)詞,通過(guò)各種藝術(shù)表現(xiàn)形式呈現(xiàn)出來(lái),振聾發(fā)聵,醍醐灌頂,言猶在耳。

      “欲知大道,必先為史”。以史明鑒,砥礪前行?;仡櫄v史,百年接力,以習(xí)總書記為首的黨中央,牢記初心使命,為了中華民族的偉大復(fù)興,繼續(xù)發(fā)揚(yáng)黨的光榮傳統(tǒng),戒驕戒躁,再接再厲,帶領(lǐng)全國(guó)人民沿著中國(guó)中國(guó)特色社會(huì)主義道路,堅(jiān)持社會(huì)主義核心價(jià)值觀,向著第二個(gè)百年目標(biāo)穩(wěn)步邁進(jìn)。賞析電視劇《覺醒年代》,增強(qiáng)了我們熱愛黨、熱愛祖國(guó)的滿腔熱忱與堅(jiān)強(qiáng)信念。

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