長(zhǎng)沙窯陶瓷裝飾紋樣在現(xiàn)代室內(nèi)裝飾中的應(yīng)用研究

萬(wàn) 菁

(湖南科技職業(yè)學(xué)院 長(zhǎng)沙 410004)

縱觀我國(guó)相關(guān)文化方面的研究成果可知，長(zhǎng)沙窯陶瓷屬于湖湘文化的獨(dú)特代表，具有十分悠久的歷史底蘊(yùn)與藝術(shù)內(nèi)涵，是促進(jìn)我國(guó)藝術(shù)發(fā)展的核心動(dòng)力。自2008年初，我國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)研究單位關(guān)注到長(zhǎng)沙窯陶瓷藝術(shù)，并在當(dāng)年開(kāi)展了一系列的長(zhǎng)沙窯陶瓷文化復(fù)興工作，截至今日，長(zhǎng)沙窯陶瓷在藝術(shù)市場(chǎng)內(nèi)已受到了多方的關(guān)注，以長(zhǎng)沙窯陶瓷紋路為模板的藝術(shù)品，已成為了群體爭(zhēng)先追捧的對(duì)象[1]。

1 長(zhǎng)沙窯陶瓷紋樣的變化歷程

在對(duì)長(zhǎng)沙窯陶瓷紋樣的深度分析中發(fā)現(xiàn)，“釉色篦紋”是長(zhǎng)沙窯陶瓷獨(dú)有的紋樣，由于此種藝術(shù)品最早起源唐代，因此，因此“釉色篦紋”受到當(dāng)時(shí)時(shí)期道家與儒家觀念的影響，大多紋樣呈現(xiàn)純色樣式，或不加以修飾或雕琢的樣式[2]?！坝陨骷y”在長(zhǎng)沙窯陶瓷中可以被劃分為“剔刺紋”與“云雷紋”兩種，其中后者又被劃分為青色與白色兩種。青色“云雷紋”的著色相對(duì)較淺，釉層也較薄，在對(duì)其進(jìn)行著色處理后，器皿表面較為光滑，而白色“云雷紋”的乳濁感較為顯著，整體透明度較差，無(wú)法作為下彩處理的面釉，但此種釉色的附著力與吸附性較強(qiáng)?，F(xiàn)如今市場(chǎng)內(nèi)品相較好的“云雷紋”藝術(shù)制品，其中大多泛著青色。

為了進(jìn)一步體現(xiàn)長(zhǎng)沙窯陶瓷的美學(xué)特征，在后期的相關(guān)研究中，人們將其進(jìn)行了后續(xù)紋樣處理與著色，在裝飾釉色過(guò)程中，不僅有點(diǎn)涂與彩繪的裝飾手法，同時(shí)也有大量的長(zhǎng)沙窯陶瓷附著了彩書(shū)，釉色由單色到多彩的轉(zhuǎn)變，也從側(cè)面體現(xiàn)了人們對(duì)美學(xué)認(rèn)知的轉(zhuǎn)換。例如，在常見(jiàn)的青釉陶瓷器皿上，人們選擇在其表層上塑造動(dòng)物的形象，并使用點(diǎn)涂的方式，在動(dòng)物的“口”、“鼻”、“眼睛”、“四肢”等位置畫(huà)上斑點(diǎn)，并認(rèn)為通過(guò)這樣的方式，可以起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，使器皿或藝術(shù)品中動(dòng)物的形態(tài)更加生動(dòng)與形象。

相比上文提出的簡(jiǎn)單裝飾與著色，長(zhǎng)沙窯陶瓷在后期的演變中，形成了一種可繪畫(huà)的陶瓷藝術(shù)品，繪制的紋路與題材也大多以清新、充滿(mǎn)活力的紋理為主，此部分藝術(shù)品大多售賣(mài)給中層群體，由于紋路較為粗糙，使其價(jià)格較為平民。但正是這種未經(jīng)過(guò)刻意雕琢的藝術(shù)手繪，才使得長(zhǎng)沙窯陶瓷顯得更為簡(jiǎn)潔[3]。除現(xiàn)有的民間藝術(shù)繪制品以外，在商業(yè)界內(nèi)，大多長(zhǎng)沙窯陶瓷已呈現(xiàn)一種規(guī)范化的藝術(shù)趨勢(shì)，其中的紋路也均由點(diǎn)、線、面等構(gòu)成，其色彩也由點(diǎn)與線交替形成，為了進(jìn)一步美化長(zhǎng)沙窯陶瓷，線條在其中的使用較為靈活，大多為虛線、實(shí)線、復(fù)合線、連珠線等線體結(jié)合的表現(xiàn)手法，此種具有一定藝術(shù)性的表現(xiàn)方式，使長(zhǎng)沙窯陶瓷彩繪圖畫(huà)與紋樣呈現(xiàn)一種潑墨或渲染的效果。

2 長(zhǎng)沙窯陶瓷紋樣應(yīng)用范圍越來(lái)越廣

隨著長(zhǎng)沙窯陶瓷藝術(shù)在市場(chǎng)內(nèi)的普及，越來(lái)越多的設(shè)計(jì)單位與藝術(shù)研究單位，關(guān)注到了長(zhǎng)沙窯陶瓷紋樣的美學(xué)價(jià)值，并嘗試了將此種紋樣應(yīng)用到產(chǎn)品設(shè)計(jì)中，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的發(fā)展，發(fā)現(xiàn)以長(zhǎng)沙窯陶瓷紋樣為依托的藝術(shù)設(shè)計(jì)品在市場(chǎng)內(nèi)的收效較為良好。例如，在中國(guó)文化復(fù)興到建國(guó)以來(lái)，在湖南省地區(qū)內(nèi)的陶瓷總公司開(kāi)設(shè)了八個(gè)針對(duì)長(zhǎng)沙窯陶瓷紋樣藝術(shù)品的生產(chǎn)單位，并開(kāi)發(fā)了一個(gè)專(zhuān)門(mén)的藝術(shù)研究所，在當(dāng)時(shí)時(shí)期，此產(chǎn)業(yè)發(fā)展地十分壯大，并達(dá)到了一種較為鼎盛的狀態(tài)。其中生產(chǎn)廠分別為出口陶瓷廠、建筑瓷磚生產(chǎn)廠、玻璃瓦磚生產(chǎn)廠、缽體生產(chǎn)廠等，其中每個(gè)產(chǎn)出的生活日用品上均以長(zhǎng)沙窯陶瓷紋路為底，此種設(shè)計(jì)基本滿(mǎn)足了當(dāng)時(shí)時(shí)期人們對(duì)藝術(shù)品的需求。

總之，在對(duì)長(zhǎng)沙窯陶瓷紋樣現(xiàn)有應(yīng)用成效的分析中發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)已可實(shí)現(xiàn)將此種紋樣應(yīng)用到多種藝術(shù)品的設(shè)計(jì)中，并執(zhí)行了藝術(shù)長(zhǎng)久復(fù)興路線，長(zhǎng)沙窯陶瓷紋樣在現(xiàn)如今，已發(fā)生了現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型。[4]

3 長(zhǎng)沙窯陶瓷裝飾紋樣在現(xiàn)代室內(nèi)裝飾中應(yīng)用

3.1 長(zhǎng)沙窯陶瓷裝飾紋樣具有社會(huì)普遍性

由于長(zhǎng)沙窯陶瓷裝飾紋樣的發(fā)展截止至今已有數(shù)十年歷史，且較早的時(shí)期人們便已認(rèn)知到與此方面相關(guān)工作的重要性，因此，可認(rèn)為長(zhǎng)沙窯陶瓷裝飾紋樣具有一定的社會(huì)普遍性。而現(xiàn)代化室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)工作又屬于社會(huì)常規(guī)性工作的構(gòu)成，為此，將長(zhǎng)沙窯陶瓷裝飾紋樣應(yīng)用到室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)中，是具有較為較高可行性的。在深入對(duì)長(zhǎng)沙窯陶瓷的研究中發(fā)現(xiàn)，較早時(shí)期人們便提取了其紋路中的美學(xué)特征，設(shè)計(jì)了壁畫(huà)、燈具、茶具、陶瓷器皿，瓷板畫(huà)物件作為室內(nèi)裝飾擺放類(lèi)飾品，將瓷盤(pán)畫(huà)，陶瓷磚作為室內(nèi)裝飾背景墻，在室內(nèi)設(shè)計(jì)中擺放此種物件或進(jìn)行此種設(shè)計(jì)，不僅可以起到調(diào)節(jié)空間色彩的作用，同時(shí)也可以在一定程度上為市內(nèi)裝飾營(yíng)造一個(gè)較為藝術(shù)的氛圍。當(dāng)人們?cè)谑覂?nèi)看到此種藝術(shù)擺件時(shí)，會(huì)通過(guò)色彩對(duì)人眼視覺(jué)噪聲的沖擊，產(chǎn)生一種較為愉悅的情感，因此也可以認(rèn)為這些裝飾品，起到了陶冶人們情操的作用，這也為后期長(zhǎng)沙窯陶瓷紋樣在裝飾設(shè)計(jì)中的應(yīng)用打下了一定基礎(chǔ)。

人們?cè)谑覂?nèi)空間中的多種行為表達(dá)方式(包括衣、食、住、行等)，均屬于藝術(shù)的一種可視化形式，為了滿(mǎn)足人們對(duì)藝術(shù)的可視化追求，已有較多的群體選擇將陶瓷紋樣作為室內(nèi)藝術(shù)品，以此種方式，提高室內(nèi)環(huán)境的文雅程度。也正由于陶瓷藝術(shù)品在現(xiàn)代室內(nèi)裝飾中具有一定普遍性，使得長(zhǎng)沙窯陶瓷在相關(guān)方面的應(yīng)用更為可能。

3.2 紋樣美學(xué)特征與現(xiàn)代裝飾審美具有契合性

除上述提出的可行性，在對(duì)長(zhǎng)沙窯陶瓷紋樣藝術(shù)特征進(jìn)行分析時(shí)發(fā)現(xiàn)，其紋樣的演變過(guò)程與現(xiàn)代裝飾審美的變化，具有一定契合性。例如，長(zhǎng)沙窯現(xiàn)代陶藝作品“青釉褐綠彩摩羯紋碗”，其上部圖案便鑲嵌了“鯉魚(yú)躍龍門(mén)”的圖案，此種圖案使傳統(tǒng)的陶藝制品更加靈動(dòng)，將其擺放在室內(nèi)作為藝術(shù)裝飾品，并通過(guò)空間藝術(shù)與色彩的搭配，可以在室內(nèi)營(yíng)造一種別具一格的審美趣味，目前，此種裝飾方式較受大眾的喜愛(ài)，因此，長(zhǎng)沙窯陶瓷裝飾紋樣在現(xiàn)代室內(nèi)裝飾中應(yīng)用是可行的。

4 結(jié)語(yǔ)

在后期文化改革中，應(yīng)加大對(duì)長(zhǎng)沙窯陶瓷藝術(shù)品的文化宣傳，以此種方式，提高長(zhǎng)沙窯陶瓷在市場(chǎng)內(nèi)的藝術(shù)價(jià)值。并嘗試加大對(duì)長(zhǎng)沙窯陶瓷紋樣在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，使此種應(yīng)用方式成為文化弘揚(yáng)的載體，也希望通過(guò)此種方式，創(chuàng)新傳統(tǒng)紋樣的發(fā)展，使其在人們?nèi)粘Ｉ钪邪l(fā)揮更高的價(jià)值與作用，從而進(jìn)一步落實(shí)社會(huì)群體對(duì)藝術(shù)審美的需求。