陳晴

摘 要：舞蹈是演員表現(xiàn)角色性格特征和情感的重要方式，舞蹈編創(chuàng)過程要對(duì)舞臺(tái)空間有充分的思考，通過對(duì)舞臺(tái)空間進(jìn)行合理利用，增強(qiáng)舞蹈表現(xiàn)力。通過對(duì)舞蹈編創(chuàng)中舞臺(tái)空間的特征及重要性進(jìn)行闡述，研究舞蹈編創(chuàng)中舞臺(tái)空間的塑造，從理論層面對(duì)舞臺(tái)空間進(jìn)行思考，促進(jìn)實(shí)際舞蹈編創(chuàng)的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：舞蹈編創(chuàng);舞臺(tái)空間;舞蹈造型

舞蹈編創(chuàng)過程需要考慮的要素比較多，只有從全面性的思考角度出發(fā)，才有助于優(yōu)化舞蹈編創(chuàng)過程。如對(duì)舞臺(tái)空間要素進(jìn)行考慮，結(jié)合舞臺(tái)空間的實(shí)際狀況編創(chuàng)舞蹈，提高舞蹈編創(chuàng)的質(zhì)量。虛幻和真實(shí)的舞臺(tái)空間對(duì)舞蹈編創(chuàng)都會(huì)產(chǎn)生比較大的影響，結(jié)合舞臺(tái)空間編創(chuàng)舞蹈，能夠?qū)⑽璧冈谖枧_(tái)空間中的表現(xiàn)力充分體現(xiàn)出來。

一、舞蹈編創(chuàng)中舞臺(tái)空間的特征及重要性

（一）舞臺(tái)空間的特征

在舞蹈編創(chuàng)中，相關(guān)人員需要對(duì)舞臺(tái)空間這一要素進(jìn)行充分考慮，因?yàn)槲枧_(tái)空間對(duì)舞蹈編創(chuàng)有著很大程度的影響。舞臺(tái)空間是有限的，但舞臺(tái)空間處理追求“空”，舞臺(tái)藝術(shù)會(huì)對(duì)舞臺(tái)活動(dòng)空間有一定的要求，把有限的舞臺(tái)營(yíng)造成具有無(wú)限延伸感的空間成為表現(xiàn)舞臺(tái)藝術(shù)的重要需求。近代舞臺(tái)主要有伸出式和鏡框式的類型，現(xiàn)代舞臺(tái)有軌道式和移動(dòng)旋轉(zhuǎn)式的類型，配合LED大屏幕，結(jié)合舞臺(tái)軟景和硬景，可以大大增強(qiáng)舞臺(tái)空間的可塑性[1]。舞臺(tái)空間有可視區(qū)和盲區(qū)，能在可視區(qū)空間中關(guān)注表演，注意力比較集中，盲區(qū)主要是遮擋不需要展現(xiàn)的部分。通過可視區(qū)和盲區(qū)的設(shè)計(jì)，觀眾觀看舞臺(tái)藝術(shù)能夠獲得更好的效果。

（二）舞臺(tái)空間的重要性

在舞蹈編創(chuàng)中，對(duì)于舞臺(tái)空間這一要素需要充分重視。舞臺(tái)空間是舞蹈藝術(shù)的組成部分，能夠?yàn)槲璧缸髌窢I(yíng)造良好的環(huán)境氛圍，能夠向觀眾傳遞舞蹈內(nèi)涵和藝術(shù)魅力。空間是圍繞著我們的無(wú)形存在，舞蹈編導(dǎo)在編創(chuàng)舞蹈內(nèi)容的時(shí)候，會(huì)將無(wú)形的舞蹈空間和舞蹈藝術(shù)相結(jié)合，通過特殊的語(yǔ)言形式，能夠讓觀眾感受到舞蹈空間的存在和舞臺(tái)空間的情緒。在進(jìn)行舞蹈編創(chuàng)時(shí)，合理化運(yùn)用舞臺(tái)空間，對(duì)作品當(dāng)中的點(diǎn)、線、面和高、中、低空間進(jìn)行靈活運(yùn)用，有助于將舞蹈作品主題體現(xiàn)出來，能夠增強(qiáng)舞蹈作品的感染力和創(chuàng)造力[2]。舞臺(tái)空間表現(xiàn)形式的合理選用，能夠鮮明地呈現(xiàn)出舞蹈藝術(shù)作品的美。任何學(xué)習(xí)舞蹈編導(dǎo)的人，都要有敏銳的感覺能力和創(chuàng)造能力，能夠提高駕馭空間的能力，通過不同的方式將舞蹈藝術(shù)和舞臺(tái)空間有機(jī)融合起來，形成個(gè)性化的舞蹈藝術(shù)作品。

二、舞蹈編創(chuàng)中舞臺(tái)空間的塑造

（一）舞臺(tái)空間中舞蹈造型的塑造

在舞蹈編創(chuàng)過程中，編創(chuàng)人員需要對(duì)舞臺(tái)空間這一要素進(jìn)行充分考慮。由于舞臺(tái)空間會(huì)對(duì)舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)效果產(chǎn)生影響，所以在編創(chuàng)的時(shí)候就要結(jié)合舞臺(tái)空間進(jìn)行編創(chuàng)。舞蹈造型多樣，有個(gè)體的，也有群體的，有站立、空中跳躍等造型。如獨(dú)舞的造型，一般是舞蹈演員在舞蹈過程中所擺出的靜止造型[3]。群舞的造型除了有隊(duì)形在運(yùn)動(dòng)當(dāng)中變換的造型外，也有靜止不動(dòng)的舞蹈藝術(shù)人體形態(tài)，如前排演員附著地面，中間的舞蹈演員是半蹲式的，后排的是站立的，每個(gè)演員做的相同或不同的舞蹈動(dòng)作造型是為舞蹈作品所服務(wù)，是經(jīng)過特意設(shè)計(jì)的造型形態(tài)。舞蹈造型編創(chuàng)過程要能和舞臺(tái)空間結(jié)合起來，空間造型有大小、方圓、高矮、動(dòng)靜等方面，呈現(xiàn)的方式要服務(wù)于舞蹈作品，能夠和舞蹈人物內(nèi)心情感表達(dá)相契合。如一群女孩子表現(xiàn)春風(fēng)楊柳岸，擺出的彎曲和優(yōu)美的身體造型，配以天幕、布景，對(duì)春意進(jìn)行烘托，能夠呈現(xiàn)出舞蹈柔美抒情的一面;如英俊瀟灑的男子在舞蹈當(dāng)中表現(xiàn)民族自強(qiáng)不息的精神時(shí)，舞蹈造型就是沉穩(wěn)有力的，是有革命氣魄的。舞臺(tái)空間中對(duì)舞蹈造型的塑造，要能夠從多角度進(jìn)行思考，從舞蹈人物的特點(diǎn)、舞蹈作品的內(nèi)涵和舞臺(tái)空間等層面進(jìn)行思考[4]。

（二）舞臺(tái)空間中空間構(gòu)圖的塑造

在舞蹈編創(chuàng)中，要對(duì)舞臺(tái)空間進(jìn)行全面性的思考，注重舞臺(tái)空間構(gòu)圖是非常重要的。舞臺(tái)空間構(gòu)圖是舞蹈語(yǔ)言的重要部分，表演者一連串的舞蹈動(dòng)作在舞臺(tái)上要能和不同人物、布景等進(jìn)行組合，形成舞蹈的畫面，不同舞蹈畫面會(huì)不斷變化，把舞蹈的意境通過舞蹈的獨(dú)特語(yǔ)言進(jìn)行表達(dá)，舞蹈構(gòu)圖也是舞蹈畫面，舞蹈畫面由不同動(dòng)作體態(tài)造型和舞蹈隊(duì)伍變化形成，這也是構(gòu)圖的重要部分[5]。構(gòu)圖整齊、勻稱、均衡，是傳統(tǒng)舞蹈構(gòu)圖的審美習(xí)慣，缺乏經(jīng)驗(yàn)的編導(dǎo)會(huì)習(xí)慣運(yùn)用對(duì)稱造型的空間處理，而生活當(dāng)中完全對(duì)稱的狀況是比較少的，如人的眼睛就不是完全對(duì)稱的，對(duì)稱是人工雕琢的。藝術(shù)舞蹈善于掩飾人工，亂中有序，主張組合群舞需要匠心獨(dú)運(yùn)，能夠從視覺上帶給人沖擊力，讓觀眾能在舞臺(tái)空間中欣賞獨(dú)特的舞蹈構(gòu)圖。

（三）舞臺(tái)調(diào)度的科學(xué)運(yùn)用

舞蹈編創(chuàng)對(duì)于舞臺(tái)空間的思考涉及面廣，舞臺(tái)調(diào)度也是需要思考的問題。舞臺(tái)調(diào)度是重要的舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)手法，結(jié)合作品主題思想和情節(jié)需要，通過舞臺(tái)空間來表現(xiàn)，能夠在創(chuàng)作當(dāng)中豐富形式，提高舞臺(tái)質(zhì)量。舞臺(tái)調(diào)度注重通過舞臺(tái)空間表達(dá)的手法應(yīng)用，創(chuàng)作形式豐富的效果，讓觀眾能從欣賞中對(duì)作品形象產(chǎn)生深刻的印象。因此，舞臺(tái)調(diào)度的運(yùn)用要合情合理，在編排舞蹈的過程中，要能和音樂給的舞蹈提示、感覺相結(jié)合，深刻理解音樂和舞蹈的關(guān)系。如果音樂氣勢(shì)恢宏、節(jié)奏明快，舞臺(tái)空間調(diào)度就要體現(xiàn)出具有沖擊力的感覺;如果音樂旋律輕柔，舞臺(tái)空間調(diào)度就要能夠反映音樂所傳達(dá)的輕柔的情緒[6]。舞臺(tái)調(diào)度通過與音樂感覺相匹配，對(duì)于提升舞蹈舞臺(tái)表現(xiàn)效果有著重要作用。舞臺(tái)調(diào)度也可采用制造沖擊的手段，也就是音樂節(jié)奏急速加快的時(shí)候，舞臺(tái)調(diào)度緩慢或靜止，這樣能有視覺沖擊效果，在出現(xiàn)脫離狀態(tài)的時(shí)候，音樂與舞蹈情緒脫離，在另一轉(zhuǎn)折處匯合，通過制造沖擊的手法也有助于提升舞蹈在舞臺(tái)空間中的呈現(xiàn)效果。

（四）真實(shí)和虛幻舞臺(tái)空間的運(yùn)用

舞蹈編創(chuàng)中對(duì)于舞臺(tái)空間的思考，需要對(duì)不同的場(chǎng)景進(jìn)行考慮。舞臺(tái)的類型是多樣的，將舞蹈在舞臺(tái)空間中進(jìn)行表現(xiàn)，需要從工作創(chuàng)新的角度進(jìn)行考量，真實(shí)的空間場(chǎng)景應(yīng)用比較重要，也就是觀眾能看到的空間場(chǎng)景，包括舞臺(tái)大小、舞臺(tái)和舞蹈者結(jié)合展現(xiàn)的比例關(guān)系、舞臺(tái)場(chǎng)景布置等。舞臺(tái)當(dāng)中一位或多位舞蹈者依照劇本要求制造矛盾沖突、物質(zhì)空間環(huán)境、舞臺(tái)自然景觀布置，以及舞臺(tái)建筑自身特點(diǎn)、總體結(jié)構(gòu)等，這些都是比較重要的舞臺(tái)要素。在對(duì)真實(shí)舞臺(tái)空間場(chǎng)景進(jìn)行應(yīng)用的時(shí)候，要將舞蹈作品內(nèi)涵和表達(dá)的主題結(jié)合起來，利用舞臺(tái)空間場(chǎng)景烘托舞臺(tái)人物的性格特點(diǎn)，將舞臺(tái)場(chǎng)景化成人物心靈空間和心理空間的載體，能夠呈現(xiàn)出真實(shí)空間，展現(xiàn)人物特點(diǎn)，配合舞臺(tái)張力，能將舞蹈者藝術(shù)行為靈魂充分地展現(xiàn)出來。在虛幻的舞蹈空間場(chǎng)景運(yùn)用過程中，虛幻空間是不真實(shí)的場(chǎng)景空間，是舞臺(tái)背景和舞蹈者的表達(dá)，讓觀眾在觀看時(shí)能夠產(chǎn)生虛構(gòu)聯(lián)想。虛幻空間營(yíng)造需要舞蹈編創(chuàng)人員有比較高的水準(zhǔn)，能夠?qū)?chǎng)景空間和舞蹈的內(nèi)容相結(jié)合，展現(xiàn)特殊的舞蹈效果，能夠讓觀眾產(chǎn)生虛幻意境。通過真實(shí)和虛幻舞臺(tái)空間的把握，能夠?qū)ξ璧杆囆g(shù)表達(dá)效果的良好呈現(xiàn)起到促進(jìn)作用，深化舞蹈作品的內(nèi)涵。真實(shí)和虛幻的舞臺(tái)空間也要注重相互轉(zhuǎn)化，結(jié)合舞蹈表現(xiàn)的需要進(jìn)行轉(zhuǎn)化，采用復(fù)雜的表現(xiàn)手法，將舞蹈作品的表達(dá)形式豐富化呈現(xiàn)，提升舞蹈表達(dá)的效果。

三、結(jié)語(yǔ)

舞蹈編創(chuàng)對(duì)舞臺(tái)空間的思考可以從多角度考慮，由于舞臺(tái)空間對(duì)舞蹈作品的呈現(xiàn)效果有著很大的影響，舞蹈編創(chuàng)者自身要能準(zhǔn)確地把控舞臺(tái)空間的展現(xiàn)形式，通過燈光效果、煙火效果等綜合性的要素應(yīng)用表現(xiàn)，使舞臺(tái)空間能夠和舞蹈表現(xiàn)的內(nèi)容相協(xié)調(diào)，提高舞蹈作品的表現(xiàn)力。只有從舞臺(tái)空間的設(shè)計(jì)方面進(jìn)行優(yōu)化，才能對(duì)舞蹈編創(chuàng)的質(zhì)量起到促進(jìn)作用，這有助于提升整體舞蹈編創(chuàng)的效果。

參考文獻(xiàn)：

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[4]朱凌云.淺析立體構(gòu)成原理在舞蹈編創(chuàng)中的運(yùn)用[J].大眾文藝，2019（10）：138.

[5]季婷婷.淺析舞蹈編創(chuàng)中對(duì)于舞臺(tái)空間的思考[J].大眾文藝，2018（24）：153-154.

[6]張瑩.舞蹈編創(chuàng)中的舞臺(tái)調(diào)度分析[J].藝術(shù)科技，2017（5）：93.

作者單位：

貴陽(yáng)幼兒師范高等?？茖W(xué)校