陳琳力 廣州市越秀區(qū)文化館

在基層群眾文化活動(dòng)中，音樂由于自身“穿越國界”和“直抵心靈”的力量，成為最具感染力的藝術(shù)形式之一。它能起到潛移默化鼓舞人、教育人的作用。站在“十四五”藍(lán)圖下，適逢“兩個(gè)一百年”的偉大交匯時(shí)刻，廣大基層文化工作者如何發(fā)揮自身作用，創(chuàng)新推動(dòng)基層群眾文化中的音樂創(chuàng)作工作，現(xiàn)結(jié)合實(shí)際工作體會(huì)思考如下：

一、當(dāng)前基層群眾音樂創(chuàng)作存在不足

（一）方向引領(lǐng)不夠，時(shí)代敏銳感不足

流水不腐，創(chuàng)新永遠(yuǎn)是作品生命力的重要保障。創(chuàng)新的方向來自何方？從目前音樂創(chuàng)作情況來看，部分文化工作者以及從事音樂創(chuàng)作的民間藝術(shù)家，在思想上還沒有很好解決“為什么要?jiǎng)?chuàng)新”“向哪個(gè)方向發(fā)展”的問題，更多地體現(xiàn)在形式上的創(chuàng)新，對內(nèi)容上、思想內(nèi)涵上如何創(chuàng)新思考不足。如圍繞2020 年—2021 年的一些重大歷史事件：“中國抗疫故事”“中國共產(chǎn)黨成立一百周年”等，各地區(qū)基層群眾開展了各種形式的音樂文化活動(dòng)，但縱觀這些活動(dòng)都是對以往優(yōu)秀紅色音樂作品的再演繹，鮮有通過與時(shí)代背景相結(jié)合的原創(chuàng)作品。這既與音樂作品本身的創(chuàng)作“門檻”較高不無關(guān)系，也與文化工作者對基層群眾的引領(lǐng)不足有關(guān)系，導(dǎo)致基層群眾中的音樂人才“時(shí)代敏銳感”不足，群眾音樂創(chuàng)作不能與時(shí)俱進(jìn)、跟隨新時(shí)代腳步。

（二）師資隊(duì)伍薄弱，音樂創(chuàng)作水平不足

當(dāng)前，各地區(qū)的群眾性音樂文化活動(dòng)，在開展的形式上，還處于一種音樂愛好者們“熱情有余、能力不足”的矛盾狀態(tài)。廣大音樂活動(dòng)的愛好者們渴望得到音樂專業(yè)人員的定期指導(dǎo)，以便提升的音樂創(chuàng)作專業(yè)水平和活動(dòng)內(nèi)涵。與此對應(yīng)的，基層文化工作組織機(jī)構(gòu)回應(yīng)不足，思路還受限于“資金緊張，不可能花錢請人來教”的固定模式，解決問題的方式比較單一。另外當(dāng)前部分基層群眾文化組織的各項(xiàng)文化活動(dòng)中，與當(dāng)?shù)氐母鱾€(gè)企事業(yè)單位信息溝通不足，與當(dāng)?shù)氐慕?jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展特點(diǎn)及需要結(jié)合不足，在舉辦各類文化組織活動(dòng)時(shí)，還存在一定程度的“關(guān)起門來辦活動(dòng)”的現(xiàn)象。

（三）主觀能動(dòng)性發(fā)揮不夠，對群眾音樂人才挖掘不足

群眾音樂文化活動(dòng)的主要對象是廣大的人民群眾，同時(shí)它的生長土壤也來自于人民群眾。若要獲得優(yōu)秀的音樂作品和創(chuàng)作效果，必須深深根植于人民群眾。當(dāng)前部分基層文化工作者注重于解決“資金投入不足、設(shè)備設(shè)施不足”等客觀困難，而對如何發(fā)揮自身主觀能動(dòng)性考慮不足，對基層群眾真正的文化需要調(diào)研不夠，對群眾音樂中的人才挖掘、培養(yǎng)不足，且出的招數(shù)有限。群眾音樂文化活動(dòng)僅止步于定期舉辦一些活動(dòng)，歸根結(jié)底，是思想上沒有很好地解決群眾音樂文化“為誰創(chuàng)作、依靠誰創(chuàng)作”的問題。

（四）缺乏“借力”意識，品牌效應(yīng)不足

文化工作基層組織肩負(fù)著為本地區(qū)群眾文化服務(wù)的重要職責(zé)，這個(gè)服務(wù)不僅僅是舉辦一些具體的活動(dòng)，還應(yīng)包括文化資源優(yōu)化整合。目前部分基層群眾文化工作組織和機(jī)構(gòu)，雖然每年開展了一些群眾性音樂創(chuàng)作活動(dòng)，但在開展的方式上，資源分散，沒有精準(zhǔn)發(fā)力，沒有把一些具有民族或區(qū)域特色的音樂藝術(shù)宣傳出去、樹立起來、形成品牌效應(yīng)。在開展方式上，沒有充分借助網(wǎng)絡(luò)等資源實(shí)現(xiàn)對當(dāng)?shù)厝罕娨魳肺幕顒?dòng)的統(tǒng)籌安排，與文化與區(qū)域經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展的結(jié)合點(diǎn)探索不深。

二、建議改進(jìn)策略

（一）緊扣時(shí)代脈搏，搭建音樂文化“大課堂”

不謀全局，不足以謀一域。這個(gè)道理在文化創(chuàng)作和音樂創(chuàng)作中同樣適用。文化創(chuàng)作和音樂創(chuàng)作不能脫離時(shí)代孤立存在，也不能脫離時(shí)代發(fā)展背景孤立存在。任何一項(xiàng)文化活動(dòng)的規(guī)劃及開展，其方向性、針對性及思想性建設(shè)應(yīng)該放在第一位，這也是文化活動(dòng)取得預(yù)期效果的前提，也是生命活力所在。為此要以群眾中的音樂愛好者、音樂人才等為對象，通過線下+線下兩種方式，定期開展音樂專業(yè)知識和習(xí)近平新時(shí)代中國特色社會(huì)主義思想和黨的創(chuàng)新理論培訓(xùn)，引導(dǎo)他們提高思想認(rèn)識，增加大局意識和時(shí)代敏銳感，在保證活動(dòng)方向性準(zhǔn)確的前提下，鼓勵(lì)和引導(dǎo)廣大群眾加強(qiáng)原創(chuàng)作品創(chuàng)作，運(yùn)用音樂語言，堅(jiān)持主旋律，講好“中國抗疫故事”“中國共產(chǎn)黨百年黨史”等，充分體現(xiàn)出群眾音樂文化活動(dòng)教育人、引導(dǎo)人的效果。

（二）創(chuàng)新模式，凝聚群眾音樂藝術(shù)創(chuàng)作合力

聲樂是一門專業(yè)性非常強(qiáng)，且看不見、摸不著的藝術(shù)，基層群眾在學(xué)習(xí)和藝術(shù)創(chuàng)作過程中，相對于其他藝術(shù)，面臨更大的挑戰(zhàn)。為此，基層文化組織部門要充分發(fā)揮牽頭作用，積極為他們創(chuàng)造條件。如廣東越秀區(qū)文化館近年就比較注重對館里的音樂創(chuàng)作干部進(jìn)行組織學(xué)習(xí)和培訓(xùn)，先后邀請了楊湘粵、崔臻和、郭和初等知名作曲家和音樂人，為區(qū)內(nèi)的歌曲創(chuàng)作者和音樂愛好者開展講座和理論授課，為基層群眾提供了專業(yè)的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，為他們“打開了一扇藝術(shù)殿堂大門”，在全區(qū)內(nèi)形成學(xué)音樂、創(chuàng)作音樂的良好氛圍，提高了群眾的音樂創(chuàng)作知識素養(yǎng)。該文化館還創(chuàng)作了《匠心》《花開的意義》《中華頌》等創(chuàng)作歌曲，其中《匠心》獲得了廣州市民文化節(jié)的新時(shí)代原創(chuàng)音樂作品金獎(jiǎng)，用歌曲表達(dá)了對廣州戲服手藝人的贊美歌頌。因此，這種工作模式有助于加強(qiáng)同事間的同心協(xié)作，同時(shí)也能更好地引領(lǐng)區(qū)內(nèi)的群眾開展音樂創(chuàng)作活動(dòng)。

另外，針對師資隊(duì)伍不足的問題，可以牽線搭橋，鼓勵(lì)當(dāng)?shù)丶爸苓叧鞘幸魳穼I(yè)院校師生參與群眾文化志愿教師活動(dòng)，定期向本地區(qū)招募群眾音樂文化活動(dòng)志愿教師（如退休教育工作者等），這部分人群本身也渴望能夠有平臺發(fā)揮專長，實(shí)現(xiàn)社會(huì)價(jià)值抱負(fù)。通過以上措施有效解決活動(dòng)教師不足的問題，同時(shí)也真正實(shí)現(xiàn)群眾參與、群眾互幫互教，深化了群眾活動(dòng)的內(nèi)涵。另外各級基層政府應(yīng)將群眾音樂文化活動(dòng)作為一項(xiàng)精神文明工程，明確牽頭領(lǐng)導(dǎo)和專業(yè)分管部門，定期開展調(diào)研，為群眾音樂文化活動(dòng)補(bǔ)充必要的活動(dòng)場地設(shè)備設(shè)施。

（三）根植于人民群眾，積極發(fā)掘民間音樂藝術(shù)資源

民間藝術(shù)家華彥鈞飽經(jīng)滄桑，創(chuàng)作了傳世之曲《二泉映月》；“西部歌王”王洛賓一生就生活在民間，挖掘并創(chuàng)作了《在哪遙遠(yuǎn)的地方》等大量膾炙人口的作品……這些例子給我們以啟示：民間既有“高人”，也有“神曲”，關(guān)鍵在于我們是否用心挖掘。基層文化工作者要提高工作站位，認(rèn)識到文化藝術(shù)來源于生活、高于生活，最終要回歸生活，認(rèn)識到藝術(shù)家出自人民，回歸人民。同時(shí)要完善制度措施，明確文化工作人員定期深入群眾調(diào)研的工作要求，主動(dòng)了解廣大人民群眾音樂文化訴求，進(jìn)而做好服務(wù)和組織工作。文化部門要以“如何傾聽和溝通”為主題，對各級文化工作人員開展專項(xiàng)培訓(xùn)，增強(qiáng)他們與人民群眾溝通交流的效果。要在廣大群眾中深入發(fā)掘優(yōu)秀民間藝人和作品，發(fā)掘民間音樂人的價(jià)值，使創(chuàng)作出的音樂作品具有廣泛的群眾基礎(chǔ)。要利用節(jié)假日等定期舉辦歌詠比賽等，引領(lǐng)更多的群眾參與到活動(dòng)中，逐漸提升活動(dòng)的號召力。要引領(lǐng)廣大專兼職創(chuàng)作人員，堅(jiān)持音樂形式與內(nèi)容的原創(chuàng)性，積極推出具有時(shí)代生命力的作品，豐富群眾音樂文化種類，提升音樂文化的品位。

（四）注重資源融合，打造具有區(qū)域特色的文化精品

要用好“線上+線下”方式，加強(qiáng)對本地區(qū)資源的整合和引領(lǐng)。特別是要注重善于利用網(wǎng)絡(luò)資源，加強(qiáng)信息化手段運(yùn)用和建設(shè)，提高群眾文化工作的組織效率。如可以定期開展“我心中最優(yōu)秀的本地音樂作品”等網(wǎng)絡(luò)不記名投票活動(dòng)，貼近基層傾聽廣大人民群眾對音樂文化的需要，明確群眾文化工作發(fā)力方向。要注重民族特色和地方性音樂資源開發(fā)，注重在創(chuàng)作過程中將群眾的日常生活與當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情密切結(jié)合，以引起群眾的心靈共鳴。

要注重打造精品文化，提升原創(chuàng)水平，在開展活動(dòng)時(shí)可以邀請當(dāng)?shù)刂囊魳啡藶橐魳穭?chuàng)作提供現(xiàn)場專業(yè)指導(dǎo)，及時(shí)指出存在不足，起到以賽促學(xué)的作用。

要豐富群眾音樂文化活動(dòng)的開展形式，定期舉辦類似“群音會(huì)”等創(chuàng)作和比賽活動(dòng)，注重活動(dòng)的互動(dòng)性與群眾的參與度。在活動(dòng)中，可以安排詞曲作者結(jié)合實(shí)際生活分享自身創(chuàng)作感受，與現(xiàn)場觀眾互動(dòng)，用身邊的藝術(shù)家吸引群眾參與積極性。也可以與各企事業(yè)單位聯(lián)合舉辦“民間采風(fēng)”原創(chuàng)歌曲征集大賽，通過培訓(xùn)、收集歌曲與評比的全過程引領(lǐng)，激發(fā)人民群眾對于原創(chuàng)音樂的積極性。

要拓寬思維，積極尋找群眾音樂文化與當(dāng)?shù)禺a(chǎn)業(yè)的契合點(diǎn)，更好地發(fā)揮好文化與區(qū)域經(jīng)濟(jì)融合發(fā)展。在這方面，要積極借鑒學(xué)習(xí)流行音樂好的做法：如2021 年隨著一首網(wǎng)絡(luò)“神曲”《可可托海的牧羊人》意外走紅，并登上中央廣播電視總臺春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，“坐著火車去可可托海”成為新疆可可托海當(dāng)?shù)芈糜螛I(yè)的一張靚麗名片，大幅拉升了旅游產(chǎn)業(yè)，成為一件音樂文化與區(qū)域產(chǎn)業(yè)相融入的“教科書”式經(jīng)典案例?！翱煽赏泻，F(xiàn)象”背后蘊(yùn)含的文化傳遞規(guī)律值得人們思考，其中突出的特點(diǎn)之一，就是音樂作品在創(chuàng)作過程中，將藝術(shù)緊緊和“地域標(biāo)志”結(jié)合起來，此類經(jīng)典案例對我們?nèi)罕娢幕瘑l(fā)深遠(yuǎn)，文化只有與人民群眾、與經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展的內(nèi)在需要相契合，才能獲得更深刻廣泛的生命力，起到更好的宣傳作用。

三、結(jié)語

文化戰(zhàn)線是黨和人民的重要戰(zhàn)線。實(shí)現(xiàn)“兩個(gè)一百年”奮斗目標(biāo)，文化的“軟實(shí)力”作用不可替代，基層文化工作者大有可為、音樂創(chuàng)作大有可為?；鶎游幕ぷ髡邞?yīng)致力于淳化民風(fēng)民俗，引領(lǐng)文化風(fēng)尚，不斷提升群眾音樂文化活動(dòng)的藝術(shù)修養(yǎng)和文化底蘊(yùn)，引領(lǐng)廣大群眾的審美能力不斷提升，讓廣大群眾創(chuàng)作的音樂作品“火起來”，把對幸福生活的贊美和向往“唱出來”，推動(dòng)社會(huì)精神文化建設(shè)的蓬勃繁榮。