藍(lán)林

摘要：單篇文章里的人物形象較為單薄，我們可以通過群文閱讀拓寬學(xué)生的視野，提高學(xué)生理解人物形象的能力。閱讀魯迅文學(xué)作品時(shí)，通過比較整合，走近魯迅筆下的人物，更能理解作品中人物形象的復(fù)雜性與深刻性。

關(guān)鍵詞：群文閱讀 ?人物形象 ?學(xué)科整合

《小學(xué)語文課程標(biāo)準(zhǔn)》指出，閱讀教學(xué)應(yīng)“提倡多角度、有創(chuàng)意的閱讀，拓展思維空間，提高閱讀質(zhì)量。”[ ]“群文閱讀”通過大量的相關(guān)閱讀，從一篇到多篇，對文章相關(guān)信息進(jìn)行提取、找到主要特點(diǎn)加以整合，通過橫向比較、深度挖掘，從而拓寬學(xué)生的閱讀視野，多角度、立體化地理解人物形象。[ ]本月我們師生共讀的書目是劉發(fā)建編著的《小學(xué)生魯迅讀本》，圍繞議題“魯迅筆下的人物形象”，我們開展兩課時(shí)的閱讀活動(dòng)。

一、以“一篇”為基礎(chǔ)，整體把握，感知形象

第一課時(shí)，精讀課文《少年閏土》，設(shè)置三個(gè)環(huán)節(jié)：通讀全文、精讀片段、人物素描。通過人物外貌、語言、動(dòng)作描寫，聚焦閏土所描述的四件有趣的事，感受魯迅筆下少年閏土的機(jī)智靈活、見多識廣。他看瓜刺猹、雪地捕鳥、海邊拾貝、看跳魚兒……這些對“我”來說，都是新鮮有趣的事，令人心馳神往的?！拔摇绷w慕閏土在自由天空下的豐富多彩的生活，“我”珍視與閏土之間的友誼，閏土要回家了，“我”急得大哭……學(xué)生與文本對話，在交流和思考中慢慢達(dá)成與“我”的共鳴，對魯迅筆下的少年閏土，以及“我”和閏土之間的情誼有了初步的認(rèn)知。

二、以“多篇”為拓展，知人論世，豐富形象

六年級上冊第八單元的語文要素是“通過事情寫一個(gè)人，表達(dá)出自己的情感”，因此在第二課時(shí)，我選取《小學(xué)生魯迅讀本》里的四篇文章：《木偶人》《多乎哉？不多也》《細(xì)腳伶仃的圓規(guī)》《活物祥林嫂》作為拓展材料，用略讀、瀏覽、跳讀等多種閱讀方式，讓學(xué)生進(jìn)一步了解魯迅筆下的人物形象。

1、同一人物的不同形象

快速瀏覽《木偶人》，同學(xué)們看到一個(gè)神情麻木、寡言少語的中年閏土。他畢恭畢敬地稱呼“我”為老爺，叫兒子長生“給老爺磕頭”。一聲“老爺”，令人心生震撼，年少時(shí)活潑可愛、機(jī)智靈活、見多識廣的閏土早已離“我”遠(yuǎn)去。現(xiàn)在的閏土認(rèn)為少年時(shí)的“哥弟”稱呼是“不懂事”。面對苦難的現(xiàn)實(shí)，他只寄希望于求神拜佛。二十多年里，閏土在重重壓迫之下，早已被生活折磨成了木偶。而“我”對閏土的思念期待也變成了無奈失落。圍繞同一個(gè)人物——閏土，補(bǔ)充《木偶人》，學(xué)生在比較中閱讀，感受閏土更為復(fù)雜的形象?！吧倌暧⑿邸弊兂闪恕耙痪吣九肌?，給人帶來心靈上的沖擊感。

2、同一背景的不同形象

采用略讀、跳讀的方式，瀏覽《多乎哉？不多也》《細(xì)腳伶仃的圓規(guī)》《活物祥林嫂》，找出相關(guān)語句，填寫表格。

題目 人物 形象 性格特點(diǎn) 情感態(tài)度

《多乎哉？不多也》 孔乙己 迂腐、麻木、

五谷不分、

窮困潦倒 科舉制度的

禁錮和毒害

《細(xì)腳伶仃的圓規(guī)》 楊二嫂 尖酸刻薄、

惟利是圖 舊社會(huì)對婦女的壓迫導(dǎo)致靈魂的扭曲

《活物祥林嫂》 祥林嫂 勤勞質(zhì)樸卻被踐踏、遭受迫害、受盡鄙視卻毫無生的希望 封建禮教、

封建迷信

通過填寫表格，學(xué)生對“之乎者也”的孔乙己、“圓規(guī)”楊二嫂、“眼珠間或一輪”的祥林嫂有了深刻的印象。老師相機(jī)介紹新文化運(yùn)動(dòng)、五四運(yùn)動(dòng)等創(chuàng)作背景，讓學(xué)生了解時(shí)代大背景下，農(nóng)村經(jīng)濟(jì)凋敝，農(nóng)民受盡酷剝削。學(xué)生也從不同人物角色身上體會(huì)到底層民眾生活貧窮、麻木無助的悲涼。

魯迅筆下的人物，外貌、動(dòng)作、語言、神情各不相同，學(xué)生在分析鑒賞過程中，從文章細(xì)節(jié)處體會(huì)人物特點(diǎn)，學(xué)習(xí)用精煉的語言概括相關(guān)特征，為習(xí)作打下了良好的基礎(chǔ)。

三、以“繪畫”為補(bǔ)充，個(gè)性發(fā)現(xiàn)，完善形象

言為心聲，語言傳達(dá)思想。魯迅作品中的語言幽默與辛辣共存、詼諧與沉郁共生，小學(xué)六年級學(xué)生有時(shí)難以理解這種情感，但繪畫則能很好地解決這個(gè)問題。一方面，繪畫能讓文本變“活”，使人物更直觀形象地呈現(xiàn)在大家面前，引起強(qiáng)烈的情緒共鳴;另一方面，繪畫需要捕捉文字中的小細(xì)節(jié)，這樣可以培養(yǎng)學(xué)生的觀察力和想象力。

課后，同學(xué)們從這幾篇文章中挑選某一人物進(jìn)行繪畫。有些同學(xué)把中年閏土的皺紋、呆滯麻木描畫得栩栩如生;有些同學(xué)把“圓規(guī)”的細(xì)腳伶仃、凸顴骨、薄嘴唇刻畫得入木三分;寒風(fēng)、薄衣、枯槁、絕望，祥林嫂的悲慘躍然紙上，給人強(qiáng)烈的視覺沖擊;即使不擅長畫畫的同學(xué)，也能用簡筆畫勾勒出閏土碩大的銀項(xiàng)圈、捕鳥時(shí)的機(jī)靈、刺猹時(shí)的果敢。繪畫的同時(shí)，需要細(xì)讀文本，書中人物的形象更加完善，進(jìn)一步加深學(xué)生對人物的理解，教學(xué)效果顯著。

學(xué)生通過“一篇”橫向遷移閱讀多篇，從“一”到“多”，走近魯迅筆下的人物，不斷汲取、滋潤、豐富著。

參考文獻(xiàn)：

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[2] 劉芳.兒童視角，獨(dú)特的生命體驗(yàn)——語文教材中魯迅小說群文閱讀教學(xué)初探[J].語文教學(xué)通訊，2018（29）：59-61.