淺談黃梅戲表演藝術(shù)的特色

謝海堃 樅陽縣黃梅戲藝術(shù)研究中心

黃梅戲起源地最早是在唐朝，后來黃梅戲在元代雜劇的影響下，逐漸演變成戲曲雛形，整體發(fā)展較大的階段則是在明清時(shí)期，等到了建國后期時(shí)，黃梅戲的發(fā)展規(guī)模變得更加龐大。經(jīng)過不斷的傳承和歷史文化的沖擊，如今的黃梅戲自身具備非常獨(dú)特的文化特色和藝術(shù)魅力，不斷研究和分析黃梅戲的表演形式和藝術(shù)特色，同時(shí)總結(jié)以往的經(jīng)驗(yàn)，可以為與黃梅戲有關(guān)的從業(yè)人員提供一條清晰的思路，從而幫助他們提高自身的表演藝術(shù)。

一、關(guān)于黃梅戲的唱腔特色

（一）有關(guān)黃梅戲的主腔

在傳統(tǒng)的唱腔中，最具有表現(xiàn)特色的唱腔是黃梅戲的主腔，其自身的音樂構(gòu)成則是以腔體為主要，也正是因?yàn)檫@種特點(diǎn)，可以明顯地與其他戲曲腔系進(jìn)行區(qū)分，然而黃梅戲的劇目并不都是主腔，決定黃梅戲劇目是主腔的根本要素則是自身的音樂形態(tài)和性能。

（二）有關(guān)黃梅戲的花腔

黃梅戲的花腔是不斷從國家民歌轉(zhuǎn)變而來的，但是花腔的價(jià)值和作用與民歌存在明顯區(qū)別，黃梅戲花腔的主要作用則是將聽曲的人們盡快帶入黃梅戲的劇情當(dāng)中，可以很好地將戲中人物心聲傳達(dá)給人們。黃梅戲的花腔具備非常多的特點(diǎn)，例如明朗化的色彩、偏舞蹈化的律動，以及更加質(zhì)樸化的情感表達(dá)等。

（三）有關(guān)黃梅戲的三腔

我國黃梅戲的三腔可分為陰司腔、彩腔以及仙腔，結(jié)合實(shí)際情況來看，黃梅戲三腔存在的共同特點(diǎn)則是綜合了部分曲牌體因素，然后自身形成了非常有特點(diǎn)的腔體，不但包含了整體曲牌體的定格形式和感覺，同時(shí)也具備黃梅戲板腔體中的特色和特點(diǎn)。另外，黃梅戲三腔的不同點(diǎn)也較為明顯，也就是三腔之間的來源存在明顯差異性。首先對于黃梅戲的陰司腔而言，其自身的主要來源則是黃梅戲的青陽腔；其次對于黃梅戲的彩腔而言，主要是從花腔小曲逐漸轉(zhuǎn)變而來的；最后則是對于黃梅戲的仙腔而言，是黃梅戲從道教音樂上逐漸吸取，然后所形成的仙腔。這三腔之間的用途也存在明顯區(qū)別，陰司腔會把將死之人或以死之人的悲傷情感表達(dá)出來，彩腔會將興高采烈的情緒充分表達(dá)出來，而仙腔則會對灑脫的氣質(zhì)進(jìn)行特殊形式的處理，然后將其悲傷的情感表達(dá)出來。

二、關(guān)于黃梅戲的語言特色

我國戲曲表演藝術(shù)最明顯的特色是戲曲語言，同時(shí)也是最直觀的特色之一。黃梅戲最早地起源地區(qū)是安徽省，所以無論是黃梅戲的演唱方式，還是黃梅戲的旁白，都充分融入了安徽省安慶地區(qū)的方言。

（一）具有獨(dú)特安慶方言的聲母發(fā)音

安慶地區(qū)的方言和普通話存在十分明顯的區(qū)別，尤為體現(xiàn)在單字的聲母發(fā)音上，這也造成了黃梅戲演員在演唱時(shí)，個(gè)別字的聲母發(fā)音著力點(diǎn)不相同，因?yàn)榘不辗窖赃€融入了南北地區(qū)的語言特色，雖然語言變得更加生動靈活，但是部分發(fā)音位置過低問題依然存在，因此為了有效避免這種問題，需要黃梅戲的演員及時(shí)進(jìn)行調(diào)整。安慶當(dāng)?shù)氐姆窖?，在聲母的發(fā)聲技巧上面，不但嚴(yán)格按照音樂理論的出字規(guī)律，同時(shí)體現(xiàn)了當(dāng)?shù)鬲?dú)特的發(fā)聲方式，并且贏得了觀眾和社會各界人士的喜愛。

（二）具有獨(dú)特安徽方言的合轍押韻

在我國黃梅戲的藝術(shù)唱腔與其他戲曲一樣，都具有地方語言特色和音樂理論的出字規(guī)律，黃梅戲要遵守以往的聲樂規(guī)定，同時(shí)自身還需做到合轍押韻，在此基礎(chǔ)上，還應(yīng)具備地方語言特色的個(gè)性，這也體現(xiàn)出了戲曲界經(jīng)常說，同時(shí)也經(jīng)常使用的黃梅戲十三轍。黃梅戲的演唱押韻形式可大致分為三類，分別是韻母不同但韻腹相似、韻母元音不相同但韻尾相似以及韻母相同。所以在實(shí)際演唱黃梅戲時(shí)，充分體現(xiàn)地區(qū)語言特色的同時(shí)，還需做到合轍押韻，因此黃梅戲的演唱和獨(dú)白語言都具備地方的語言特色。

三、關(guān)于黃梅戲的伴奏特色

黃梅戲可以不斷地發(fā)展，并且在國家具有較高的影響力，這與音樂伴奏有直接的關(guān)系，黃梅戲的音樂伴奏具有非常多的特色，例如質(zhì)樸、唯美、動聽等，同時(shí)黃梅戲在不斷發(fā)展時(shí)，可以從其他戲曲中吸取和借鑒音樂的精華。早期的黃梅戲多數(shù)都是使用三大七唱，黃梅戲的伴奏特色會將戲曲中的傷心、愉悅、苦惱、憤恨等進(jìn)行表達(dá)，同時(shí)會進(jìn)一步調(diào)整，然后將戲曲中人物的情感充分反映出來。黃梅戲的音樂伴奏唱腔，可以明確唱腔的根本優(yōu)勢，在此基礎(chǔ)上，還會根據(jù)演繹人員的表演，進(jìn)而表現(xiàn)出非常良好的藝術(shù)效果。

四、結(jié)語

黃梅戲是地方戲曲中最具有自身特色的戲曲之一，也是戲曲文化最主要的構(gòu)成部分，具備獨(dú)特的表演形式和藝術(shù)特色，通過不斷研究和分析表演藝術(shù)的形式和特色，讓觀眾可以真正了解黃梅戲的價(jià)值。黃梅戲在我國五大劇種中占據(jù)非常重要的地位，因此，無論黃梅戲是在文化傳承上，還是表達(dá)藝術(shù)上都有著十分特殊的意義和作用?？偟膩碚f，黃梅戲的核心特點(diǎn)是柔美和動魄，其根本來源則是歷史事件中人們生活的真實(shí)寫照。所以應(yīng)不斷開拓戲曲文化，在此基礎(chǔ)上還應(yīng)落實(shí)宣傳和傳承的工作，進(jìn)而讓我國傳統(tǒng)文化可以永久流傳。