段雪寧
摘要:頓步在東北秧歌中表現(xiàn)出其動作的“艮”,同時也體現(xiàn)出 “浪”的風(fēng)格特征,靈動中又不乏穩(wěn)健,并且穩(wěn)中有浪,浪中有穩(wěn),剛?cè)峤Y(jié)合,頓步所用的音樂也獨(dú)具一格,本文首先對東北秧歌的風(fēng)格特征進(jìn)行全方位概述,通過深入分析風(fēng)格性極強(qiáng)的舞蹈作品《蝴蝶飛》,闡釋東北秧歌頓步的基本動律和獨(dú)特的風(fēng)格特征并對東北秧歌發(fā)展提出相應(yīng)建議,以期使東北的民間舞蹈得到有效的發(fā)展和保護(hù)。
關(guān)鍵詞:頓步;東北秧歌 ;風(fēng)格特征
一、東北秧歌概述
東北秧歌有自己獨(dú)特的風(fēng)格特征,東北地區(qū)土地肥沃,早期人們主要以農(nóng)耕為主,舞蹈來源于生活又高于生活,人們在田間地頭耕作勞動的場景在舞蹈動作中都得以體現(xiàn),加之東北人性格熱情爽快、性格開朗活潑,從而形成了“穩(wěn)中有浪,浪中有艮,艮中有俏”的風(fēng)格特征。它的動律可分為,上下動律、前后動律和左右畫圓動律,上身動律及為左右搖擺和上下?lián)u擺,橫擺身體的左右兩側(cè)并配合著腰部做上提和壓的動作。前后動律主要以腰作為軸心,肩部帶動左右兩側(cè)形成交替向前向后扭身的形式。其中,畫圓動律是把上下動律和前后動律聯(lián)系起來,形成重拍向下帶動,以腰肌為整個動作的發(fā)力點(diǎn)做橫向的八字體態(tài)的扭擺動作。
1、節(jié)奏及體態(tài)特征。其節(jié)奏特征極富有變化,為2|4拍,也有4|4拍或者1|4拍節(jié)奏,這樣的節(jié)奏型可以使動作快出慢落,膝蓋艮中有勁,使動作與節(jié)奏協(xié)調(diào)配合,韻律十足。舞姿體態(tài)表現(xiàn)為身體稍微向前傾斜,下巴部位稍微收斂,表現(xiàn)東北姑娘嬌羞的性格特征,手部動作與腳步動作艮勁十足,要求腰部靈活多變,配合上身做劃圓動律,凸顯東北人幽默、風(fēng)趣、率真的性格特征。
2、道具的運(yùn)用。道具的運(yùn)用也是東北秧歌的一大風(fēng)格特色,其中,手絹是東北秧歌中不能缺少的道具,“手巾花”儼然成了東北秧歌民間舞十分鮮明的風(fēng)格特征,手絹訓(xùn)練主要有挽花、片花、掏花、纏花和擺、甩、搭、撩巾等,還有托、頂、拋、叼等形式。
二、東北秧歌頓步的動律特征
頓步是東北秧歌中最為明顯的特征,舞蹈源自生活,頓步的由來應(yīng)該與東北人的勞動生活動作有很大的關(guān)系。頓,眾所周知,它的意思是停頓,也就是在較短的時間里突然停下來,緊接著連接起下一個動作。做頓步動作的時候膝蓋呈彎曲狀態(tài),出腳踢抬需有力度,落腳時迅速但求穩(wěn),落地的基礎(chǔ)上膝蓋必須接著伸直,并且順?biāo)俚膹澢B接下一個頓步。這種既有蹲又有蹬的風(fēng)格不但彰顯東北秧歌那種“艮勁”之態(tài),又展現(xiàn)舞蹈步伐輕快且“利落”的特性。頓步又與顫步不同,頓步是指動作馬上停頓下來,再馬上變換,使動作表現(xiàn)得棱角分明,而顫步則需要做得有規(guī)律并且連綿不斷,這也充分體現(xiàn)出頓步里“頓”的與眾不同之處,在延續(xù)東北秧歌舞蹈風(fēng)格特色時,頓步的“頓”勁兒,體現(xiàn)出舞蹈中的哏、俏勁兒,并且能更好的詮釋出“穩(wěn)中浪、浪中俏、俏中哏”的特點(diǎn),頓步的應(yīng)用是東北秧歌十分富有特色的動作特征。
三、東北秧歌頓步的表演特征
頓步的表演種類及形式豐富多彩,不管是原地還是行進(jìn),都極為強(qiáng)烈的展現(xiàn)頓步的風(fēng)格。頓步和別的步伐不同,它不僅僅是單一地向前進(jìn)或者向后退,還可能是在十字步、三步一退的基礎(chǔ)上借助頓步和手巾花,也可以使用大蓋花與之搭配,或是對著其他方向行進(jìn),上身動律可以使用擰身,這樣進(jìn)行搭配頓步的哏勁就自然而然的流露出來了。頓步不局限在全腳。還能于半腳尖上運(yùn)用,在節(jié)奏感較為平緩中,手隨著上身相應(yīng)搖擺,不但可以刻畫出東北姑娘的熱情開朗的性格,還可以將“穩(wěn)中浪”特點(diǎn)體現(xiàn)出來。
在頓步舞蹈中,不單只是行進(jìn)能體現(xiàn)頓步的特點(diǎn),在原地上加入身體的韻律和手巾花的小技巧,或者加入一些原地的碎顫,跑跳、小碎步等動作都能更好的演繹頓步在其舞蹈中的出彩。使整體看起來更加精彩。頓步能更好、更準(zhǔn)確地表現(xiàn)東北秧歌的風(fēng)格動律,體現(xiàn)東北人的性格特點(diǎn)。在表演中也更具代表性,在不斷發(fā)展中,頓步風(fēng)格特征會發(fā)揮的更加極致,得到藝術(shù)的升華。
頓顫步可以準(zhǔn)確且精煉的將東北秧歌舞蹈中的“哏、浪、俏”的風(fēng)格動律表現(xiàn)出來,展現(xiàn)東北人直爽的性情,使所表演的人物形象更加具有地方風(fēng)格特征。
四、舞蹈作品《蝴蝶飛》中頓步的應(yīng)用
原創(chuàng)作品《蝴蝶飛》是一部典型的東北秧歌的舞蹈劇目,曾榮獲第十屆全國桃李杯舞蹈大賽一等獎,以及國際、國家、省級十余項(xiàng)大獎。該舞蹈的創(chuàng)作與實(shí)踐,經(jīng)歷了從民間到舞臺的過程。此作品是從2010年開始創(chuàng)作,這部作品的創(chuàng)作過程并不是一蹴而就的,而是經(jīng)過日積月累的發(fā)展歷程,它不是簡簡單單的模仿、復(fù)制,而是在深入探索中得以不斷升華。編舞老師通過不斷地田野實(shí)踐,與老藝人交流學(xué)習(xí)探討,運(yùn)用東北秧歌典型的扭、擺、圓等基本動律,和十分活躍的腕子功把東北女孩那種穩(wěn)、浪、哏、俏的性格特征表現(xiàn)的有張有弛,他們編創(chuàng)時把手絹動作和蝴蝶飛舞的姿態(tài)恰當(dāng)結(jié)合,并把大量頓部的步伐拿來運(yùn)用。做到了內(nèi)容和形式上的完美結(jié)合。
1、作品結(jié)構(gòu)。作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)格按照 A、B、C 三段式來分,抒情中敘事是該舞蹈作品中十分有力的表現(xiàn)方式。在舞蹈引子及A 部舞段中,幕起時,舞臺的中間是一群群漂亮的姑娘,她們用手托著腮、挽著褲腿腳,以圓肩動作來展現(xiàn)女孩撒嬌害羞的姿態(tài),她們互相打鬧著、玩耍著。手絹別在腰部,表演者通過東北秧歌中扭、擺、圓的動作和動律及步伐上的多變,來表現(xiàn)姑娘們在河的對岸想要過河捉蝴蝶那種迫切的心情。在 B 部舞段,舞者把手絹從腰部抽出將它比作一只剛剛捉到的蝴蝶,通過單人、三人、五人舞以及技巧性動作來展現(xiàn)蝴蝶與人的友好關(guān)系,直到姑娘抓到一只十分美麗的大蝴蝶,從而把整個舞蹈推向高潮,傳統(tǒng)民間音樂《搖籃曲》響起,通過捉蝴蝶來表現(xiàn)姑娘們的友誼。
2、頓步的應(yīng)用。頓步動律大量出現(xiàn)在舞蹈作品《蝴蝶飛》中,舞蹈是無聲的語言,可以說頓步動作是心理活動的直接表達(dá),具有十分濃厚的風(fēng)格色彩。在頓步的基礎(chǔ)上還連接?xùn)|北秧歌其他基本動作,如手絹花、扭擺步等,特色鮮明、韻律十足,將姑娘們的性格特征體現(xiàn)的淋漓盡致,頓步,頓的脆、顫的穩(wěn)又快,展現(xiàn)著姑娘們靈活可愛、對美好生活的向往和追求。沉重時步伐變緩,頓步貫穿于整個舞蹈作品中,展現(xiàn)著舞蹈作品的風(fēng)格特色,具有非凡的意義和價值。
五、結(jié)語
頓步可以準(zhǔn)確且精煉的將東北秧歌舞蹈中的“哏、浪、俏”的風(fēng)格動律表現(xiàn)出來,展現(xiàn)東北人直爽的性情,使所表演的人物形象更加具有地方風(fēng)格特征。
(新疆藝術(shù)學(xué)院?新疆維族爾族自治區(qū)?烏魯木齊市天山區(qū)?830002)