□張娜

由山東影視傳媒集團(tuán)、東陽(yáng)正午陽(yáng)光影視有限公司聯(lián)合出品的諜戰(zhàn)劇《偽裝者》以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期云波詭譎的上海為故事敘述背景，以明氏家族中三姐弟為敘事視角塑造出多重身份的特工角色，憑借多線索敘事營(yíng)造懸念和大量偶像明星的加入形成了滿足大眾審美需求的優(yōu)秀作品。

一、敘事角色的塑造

對(duì)于擅長(zhǎng)講故事的電視劇藝術(shù)，敘事角色在劇作呈現(xiàn)中承擔(dān)著尤為重要的作用。以往諜戰(zhàn)劇的角色塑造偏向于扁平化、標(biāo)簽化和符號(hào)化的人物形象，所呈現(xiàn)的人物群像非黑即白。而在《偽裝者》的角色設(shè)定中開始突破常規(guī)的創(chuàng)作藩籬，不再停留于“類型化”或者“程式性”的人物，開始朝著豐滿立體的原型人物進(jìn)行創(chuàng)作，因此劇中出現(xiàn)識(shí)別度高的扁形人物與圓形人物綜合敘事的圖景。

從人物塑造的手法看，《偽裝者》中既有扁形人物明臺(tái)的塑造，亦有圓形人物明樓的呈現(xiàn)。明臺(tái)這一人物角色變化相對(duì)較小，以年輕活力、性格直率、剛正不阿的個(gè)性呈現(xiàn)出標(biāo)簽化的識(shí)別度。明臺(tái)年紀(jì)較小，行事作風(fēng)相對(duì)輕率。劇中情節(jié)安排他在前往港大求學(xué)的道路上被王天風(fēng)賞識(shí)，并帶回軍校經(jīng)訓(xùn)練成為特工“毒蝎”。在之后的情節(jié)中，雖然屢建奇功，但因他善良的品性，導(dǎo)致其做事風(fēng)格總與上級(jí)命令要求不一樣，這也是他最終加入中共地下黨的原因所在。相比明臺(tái)，明樓人物性格呈現(xiàn)圓形化特點(diǎn)。圓形化的人物總是被賦予一種神秘與迷人的氣質(zhì)，吸引觀眾去接近人物內(nèi)心，滿足受眾強(qiáng)烈的欲望和好奇心。明樓一出場(chǎng)就給人以貴公子之感，但隨著劇情的發(fā)展，當(dāng)他的層層身份逐漸展現(xiàn)出來(lái)時(shí)，他的內(nèi)心得到多元化呈現(xiàn)，特別是在面對(duì)國(guó)與家難以抉擇這種復(fù)雜的矛盾時(shí)，這一角色變得更加立體化。

從人物派別方面看，諜戰(zhàn)劇存在正面人物與反面人物的塑造形式。尤其是反面角色是戲劇力量的核心，在推動(dòng)故事情節(jié)的同時(shí)也反襯出優(yōu)秀的正面英雄形象。反面角色在諜戰(zhàn)劇中會(huì)使用極端殘忍的迫害手段，打擊正面的愛(ài)國(guó)人士。在故事情節(jié)的發(fā)展中，反面人物以心狠手辣、十惡不赦的形象被觀眾所辨識(shí)，同時(shí)在與正面人物對(duì)抗的過(guò)程中能夠發(fā)揮反襯的作用。

在國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇過(guò)往反面角色的塑造手法上偏向于丑化反面人物，但是在《偽裝者》中一反常態(tài)，摒棄單一臉譜化的反面群像，而采用圓形人物的建構(gòu)方式在展現(xiàn)反面人物心狠手辣的形象的同時(shí)，將更多的鏡頭深入到其真實(shí)的內(nèi)心情感中，讓反面人物不再是扁形的憎惡形象，而是有血有肉有情感的圓形復(fù)雜個(gè)體。

《偽裝者》成功塑造出汪曼春這一圓形反面人物。身為汪偽政府情報(bào)處處長(zhǎng)的汪曼春在面對(duì)嫌疑犯時(shí)能夠做到心狠手辣的處決，那血腥一幕奠定了汪曼春狠辣的名頭。電視劇里有一幕是汪曼春在審訊明臺(tái)，那兇狠的樣子讓觀眾直冒冷汗。但在明樓面前，她表現(xiàn)得像一個(gè)戀愛(ài)中的小女生一樣。比如第一集中對(duì)師哥明樓千依百順，第五集中與明家大姐唇槍舌戰(zhàn)，只因?yàn)槊麋R是明樓的姐姐，汪曼春不愿也無(wú)法對(duì)明鏡使一些手段或者說(shuō)一些狠話，結(jié)果被明鏡的話傷得掉眼淚，就是這淚讓網(wǎng)友驚呼“女魔頭也會(huì)掉眼淚”。從網(wǎng)友的呼聲中也可以看出汪曼春這個(gè)反面角色塑造得很是成功，不再像以往只會(huì)耍狠的臉譜式的反面角色。

二、敘事視角的確立

敘事視角即敘事視點(diǎn)，是一部敘事作品進(jìn)行故事講述的切入點(diǎn)，也就是采用誰(shuí)的視點(diǎn)去講述會(huì)形成不同的表達(dá)效果。由于諜戰(zhàn)劇是對(duì)過(guò)往革命事件的講述，所以常見(jiàn)的有全知視角、限知視角、多重視角。所謂全知視角就是站在全知全能的創(chuàng)作者視角來(lái)進(jìn)行敘事。和全知視角不同的是，限知視角站在劇中特定的角色視角來(lái)表述故事，具有嚴(yán)格的角色設(shè)定和敘事角度。限知視角按照表達(dá)的范圍分為內(nèi)在角度和外在角度。內(nèi)在角度立足于劇中人物的內(nèi)在情感來(lái)講述，可以增強(qiáng)觀眾的情感共鳴；外在視角是通過(guò)劇中人物外在的言談舉止和環(huán)境進(jìn)行表述，相對(duì)較為冷靜客觀。

《偽裝者》因?yàn)榫哂卸嘀財(cái)⑹戮€索，故而在敘事視角的選擇上采用限知視角的多重講述，增強(qiáng)電視劇的可看性。也就是說(shuō)，在敘事過(guò)程中，選取劇中某一角色的視角，或者根據(jù)劇情的需要，采用劇中某幾個(gè)角色的視角輪流來(lái)進(jìn)行敘述，最終以能夠清晰地表達(dá)出事件的發(fā)展脈絡(luò)為目的。在《偽裝者》中，主要是以明樓的視角輔以王天風(fēng)等其他人的視角進(jìn)行敘事，例如狩獵計(jì)劃雖然是由明臺(tái)進(jìn)行的，但是明樓卻站在全知的視點(diǎn)，這種多角度的安排能使受眾全面了解劇情，并增強(qiáng)觀看欲望。

多重視角的使用可以幫助觀眾多角度、全方位地觀賞故事情節(jié)，全知視角從創(chuàng)作者視角貼近劇中人物，能夠全面地認(rèn)識(shí)劇情及角色，從宏觀把控故事線索和結(jié)構(gòu)。而限知視角從一個(gè)或多個(gè)人物內(nèi)心去體察情感，但由于限知視角并不能知曉事件全貌，在觀眾進(jìn)入劇情時(shí)會(huì)伴隨懸念的產(chǎn)生，無(wú)形中增強(qiáng)了諜戰(zhàn)劇帶來(lái)的神秘之感。

三、敘事懸念的設(shè)置

所謂懸念，是在敘事作品情節(jié)展開的過(guò)程中涉及人物命運(yùn)、事件走向的未知性，給予觀眾一種“懸而未決”的好奇和疑問(wèn)，從而不斷跟隨劇情。懸念是敘事藝術(shù)的核心和精髓，在諜戰(zhàn)劇中，懸念是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、吸引觀眾的敘事動(dòng)力。諜戰(zhàn)劇自身涵蓋情報(bào)、間諜、刑訊、親情等多重元素，在每一個(gè)元素構(gòu)成中均能體現(xiàn)出懸念感，將懸念與多重?cái)⑹聲r(shí)空的線索進(jìn)行結(jié)合，將劇中角色推入謎團(tuán)，能夠極大地激發(fā)觀眾依據(jù)情節(jié)進(jìn)行預(yù)測(cè)與推理。由此可見(jiàn)，懸念設(shè)置得精彩與否是決定諜戰(zhàn)劇是否吸引觀眾注意力的元素之一。

在《偽裝者》中，對(duì)懸念的設(shè)置大部分使用片段式回憶鏡頭，對(duì)時(shí)間的原貌進(jìn)行部分隱藏，形成敘事懸念，為之后的劇情進(jìn)行心理期待方面的鋪墊，最后在事件脈絡(luò)的梳理時(shí)采用情景再現(xiàn)的方式還原事件，解開懸念。例如在《偽裝者》第九集中明鏡被抓到76號(hào)，觀眾肯定很疑惑為什么明鏡會(huì)被抓到76號(hào)，懸念由此而生。緊接著，明鏡在76號(hào)與抓到他的人爭(zhēng)辯的時(shí)候，遇到與梁仲春一同來(lái)到76號(hào)的阿誠(chéng)，阿誠(chéng)呵斥抓捕人員，并問(wèn)明鏡怎么回事，從而引發(fā)情景再現(xiàn)，揭曉謎底。

在《偽裝者》中還深藏著一個(gè)貫穿始終的懸念，那就是“死間計(jì)劃”到底是什么？知道這個(gè)計(jì)劃詳細(xì)情況的人只有王天風(fēng)，而明樓和阿誠(chéng)只是知道有這么一個(gè)計(jì)劃。第二集中，明樓猜測(cè)明臺(tái)可能被王天風(fēng)加入到“死間計(jì)劃”中，臉色變得很難看。從這里我們可以感覺(jué)到“死間計(jì)劃”是一個(gè)很危險(xiǎn)的計(jì)劃，其他的信息一概不知，懸念就此開始。第八集中，明臺(tái)和于曼麗從軍校畢業(yè)，王天風(fēng)在信紙上寫下“死間計(jì)劃”四個(gè)字，又使懸念在觀眾腦海中加深。

四、結(jié)語(yǔ)

諜戰(zhàn)劇歷經(jīng)波折又漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程，發(fā)展至今成為電視熒屏上家喻戶曉的藝術(shù)類型。它以扣人心弦的敘事情節(jié)滿足了人們多層次的觀賞需求。優(yōu)秀諜戰(zhàn)劇的敘事策略，首先離不開豐滿的人物塑造，因?yàn)槿宋锸菙⑹碌暮诵?，人物形象塑造得太差，?huì)影響觀眾的觀劇感受。其次，選擇恰當(dāng)?shù)臄⑹乱暯?，?huì)使觀眾更輕松地掌握劇情。最后，精彩的懸念設(shè)置也是諜戰(zhàn)劇必不可少的一部分，因?yàn)樗钦檻?zhàn)劇的精髓，是劇情的點(diǎn)睛之筆。

從諜戰(zhàn)劇《偽裝者》敘事策略的成功來(lái)看，日后的國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇會(huì)朝著飽滿立體的角色塑造、多角度的敘事視角、多重謎團(tuán)的懸念和多種類型元素的融合方向發(fā)展，在尊重歷史的前提下不斷創(chuàng)新敘事策略，將諜戰(zhàn)劇打磨成精良的類型劇種，為中國(guó)電視劇的發(fā)展注入創(chuàng)作活力。