劉吶鷗小說的女性嫌惡癥分析

內(nèi)容摘要：新感覺派代表作家劉吶鷗致力于描繪五光十色的都市景象，他書寫的摩登女郎形象是現(xiàn)代人工造物，是現(xiàn)代和創(chuàng)新的?？伤陨淼呐韵訍喊Y卻傳統(tǒng)而落后，帶著偏見色彩看待女性。矛盾的是，他又無比迷戀這類新女性，他把對自由和新奇的追求，投射到所描寫的女性形象身上。本文從“惡”和“迷”兩個角度來分析浪蕩子劉吶鷗的女性嫌惡癥。

關(guān)鍵詞：劉吶鷗 女性嫌惡癥 浪蕩子 摩登女郎

興起于二十世紀(jì)三十年代初的新感覺派，將筆觸瞄準(zhǔn)于大都市—上海，展現(xiàn)了充滿先鋒氣息的現(xiàn)代主義。劉吶鷗是新感覺派小說的先行者，他的短篇小說集《都市風(fēng)景線》是中國第一部新感覺派小說集。小說中描繪了都市的燈紅酒綠，映照各色各樣都市男女狂熱迷亂的生活、感覺以及他們的心理。值得注意的是，他筆下的女性形象外表光鮮亮麗，魅惑人心，可涉及內(nèi)在卻毫無智識的發(fā)展可言。這是劉吶鷗的女性嫌惡癥在創(chuàng)作中的表現(xiàn)。他自身的經(jīng)歷以及上海奢欲的生活環(huán)境讓他“患”上了女性嫌惡癥。可矛盾的是，他一方面用“惡”的眼光來打量她們，覺得她們空有外表，毫無內(nèi)在，把男人當(dāng)作玩物，絲毫不用付出真感情;另一方面離不開她們，迷戀都市女子的美貌和身體，尤其是時尚的摩登女郎格外令他鐘愛。本文將從“惡”與“迷”兩個方面來分析劉吶鷗的女性嫌惡癥。

一.惡”之源

劉吶鷗雖出生于臺灣，后來主要的求學(xué)經(jīng)歷在日本，而他為自己選擇的生活城市則是上海。他鐘情于上海，上海濃重的消費(fèi)主義氣息和閑逸奢欲的風(fēng)氣讓他養(yǎng)成了放浪的生活作風(fēng)和習(xí)慣，確實(shí)符合他浪蕩子的身份，長期縱情色欲也無形中加劇了他的女性嫌惡癥。劉吶鷗平時整日流連妓院，隨隨便便與女子發(fā)生關(guān)系，他接觸大量陌生女子的肉體，對她們并無深入的認(rèn)識和了解。他沉溺于浪蕩子作風(fēng)，在肉欲和情色的快樂中無法自拔，對于都市女子，只注意到了她們美麗的外貌和曼妙的身姿，認(rèn)為她們只適用于消遣玩樂。甚至，風(fēng)流成性使他無法幸免染上了梅毒，還將梅毒傳給了懷孕的妻子，致使她流產(chǎn)。

另外，劉吶鷗的婚姻對他的兩性觀念影響很大，他對自己的婚姻并不滿意，心里不認(rèn)同這位妻子。當(dāng)時劉吶鷗年僅十七，他被母親安排比自己大一歲的表姐黃素貞結(jié)婚，結(jié)婚頭幾年，劉吶鷗一直不重視，因?yàn)閮扇嗽谛愿窈徒逃潭壬喜幌嗥ヅ?，這份婚姻對他來說就是封建糟粕。他將妻子視為有著獸欲，還有可能會吃人的吸血鬼，在日記中對妻子的第一次描述是這樣的：“啊，結(jié)婚真是地獄的關(guān)門……女人是傻呆的廢物……我竟被她強(qiáng)奸，不知滿足的人獸，妖精似的吸血鬼，那些東西除了縱放性欲，以外那知什么……我若不害她，她要吃死我了！”[1]并且，劉吶鷗對妻子的態(tài)度很奇怪，他把性以及與性有關(guān)的一切事物和女人關(guān)聯(lián)起來，知識這部分則全部屬于男性，這是古老迷信中的“蕩婦”情結(jié)。劉吶鷗與他妻子的關(guān)系，表現(xiàn)到作品中則是對女性的成見。就連他的母親，都被視為封建制度的余孽。母親陳恨在他父親過世之后，一直掌管著家中產(chǎn)業(yè)，不讓劉吶鷗過問，時常引起他的不滿。母親的性格剛強(qiáng)，行事嚴(yán)守家里的陳規(guī)舊矩，這與劉吶鷗的不受束縛的性情相沖突，所以他與母親的關(guān)系不甚融洽。劉吶鷗與身邊兩個最重要女人關(guān)系的疏遠(yuǎn)，是他對女性厭惡態(tài)度的重要原因。

二.浪蕩子的女性嫌惡癥

劉吶鷗的文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)語言是現(xiàn)代性的，可是他自身的女性嫌惡癥使他對女性的看法陳腐而落后。他認(rèn)為男人才有智性思考及表現(xiàn)的能力，女性只能縱情色欲，滿足自身性要求，毫無智性發(fā)展的可能。

（一）個體上升到集體

劉吶鷗對女性看法很極端，帶有偏見和貶斥意味，同時也不可避免有著浪蕩子敘事者無可救藥的男性沙文主義。他去聽京戲名伶金友琴唱戲，在日記中寫道：“早上把G.[Apollinaire]的Introd.[導(dǎo)論]看完，下午去市場日腥劇園聽金友琴的戲。……唱還不錯，聲音那就真好極了。人家說北京女人很會說話，但我想不見得吧！會說不會那完全是教育的關(guān)系，他們或者把女人的饒舌當(dāng)作會說話。但北京女人的話卻人人愿意聽的，因?yàn)樗齻兊穆曇粽婧昧恕Ｔ谌弊匀幻赖暮乩?，女人的聲音真是男人唯一的慰樂了。燕語鶯啼未免太俗，但是對的?！盵2]，這一段概括下來就是她沒受過教育，不算會說話那只能叫饒舌，好聽的聲音也是為了慰樂男人。劉吶鷗觀看金友琴表演時，完全不在意她的藝術(shù)造詣，更沒有把她的表演與美感聯(lián)系起來。他看的雖然是一個特定女性的表演，卻把她看成是一個“北京女人”這個集體名詞的代表，將她作為北京女人的樣板。毫無根據(jù)地從個體上升到集體，未免過于偏頗。

（二）花心女郎

在追新獵奇風(fēng)貌濃重，業(yè)已是一派洋氣的上海，有著這樣一個群體—摩登女郎，她們存在的本身彰顯了都市的新景象、新姿態(tài)，都市的現(xiàn)代性以及作為都市的附屬品?？墒?，到了浪蕩子筆下，摩登女郎除了光鮮亮麗的外表，只剩下一副空殼，早已沒有靈魂，也不再是有血肉之軀的真實(shí)人物，只是男性凝視下的類型化的集體名詞。他認(rèn)為摩登女郎把男女關(guān)系當(dāng)作消遣，男人不過是玩伴，沒有真情實(shí)愛。她們在愛情中是玩樂主義，男子被她們的花心善變折磨。《游戲》里的男子歩青因?yàn)閼偃嗽谒臀椿榉蛑g游離而失魂落魄，“一路上他想，她像是真的要走的了。但是她不是愛著我么？她從來對于我的愛情是虛偽的么？不，誰也不相信她會說謊的……但是她卻要走了？”[3]與戀人放縱性愛的同時，卻也要傷心面對她要離開他，選擇與未婚夫結(jié)婚的結(jié)局?！秲蓚€時間的不感癥者》中SPORTIVE女郎在跑馬場遇到同買五號的H先生，和他一起散步，可她早已和T先生約好了，于是開始了一場三角戀情。結(jié)尾她奔赴下一場約，留下了目瞪口呆的H和T。她想赴誰的約也是由她決定，成了最大的操縱者。

劉吶鷗不僅覺得漂亮的女性，空有美貌，沒有靈魂，甚至將她們視為“致命女性”，她們可以魅惑男性，迷亂他們的心智，造成毀滅性后果。在文學(xué)創(chuàng)作上，劉吶鷗受波德萊爾的影響很大，波德萊爾《惡之花》中創(chuàng)造了“惡的特殊的美”的女性形象“惡之花”，這與劉吶鷗的女性觀相契合。“現(xiàn)代女性作為都市的產(chǎn)物，遠(yuǎn)離了傳統(tǒng)意義上的忠貞、賢惠、純潔等美好的特性。女人已作為獸性與魔性的代替品，表面的美感成為俘虜與毀滅男性以及男權(quán)社會的工具?！盵4]

三.依賴之“迷”

但不得不說的是，劉吶鷗帶著女性嫌惡癥的眼光來打量摩登女郎時，感情卻是矛盾的。一方面覺得她們的靈魂是空洞的，沒有內(nèi)在可言，毫無學(xué)識與趣味;另一方面，又無比依賴她們，迷戀她們美艷的外表和嬌媚的身軀，可以說，對她們的魅力毫無招架之力。正如彭小妍所說，這是浪蕩子與摩登女郎的相互折磨。“他半自愿地容忍她的無知、善變及無理，這其中當(dāng)然也有被虐情結(jié)。”[5]

劉吶鷗的創(chuàng)作深受新感覺派和浪蕩子文學(xué)“鼻祖”波德萊爾的影響，他內(nèi)心是向往西方的。從他厭惡和表姐的舊式婚姻，認(rèn)為那是封建余孽，也可得知，他排斥封建殘留，喜歡自由、大膽、創(chuàng)新的事物。劉吶鷗描寫女性外貌時，不僅具備東方女子的形態(tài)，還有西方女子的特點(diǎn)?！队螒颉分袑懙溃骸斑@個理智的前額，和在它上面隨風(fēng)飄動的短發(fā)，這個瘦小而隆直的希臘式的鼻子，這一個圓形的嘴型和它上下若離若合的豐膩的嘴唇，這不是近代的產(chǎn)物是什么？”以及“—鼻頭上是兩顆火辣辣的眼睛，鼻下是一粒深紅色櫻桃?！薄抖Y儀和衛(wèi)生》：“她那對黛綠的眼睛真扯得我心臟像要破碎般地跳動?！边@些摩登女郎明顯有著東方女性的溫柔美，如櫻桃的小嘴。而“黛綠的眼睛”“理智的前額”“瘦小而隆直的希臘式的鼻子”這些則是西方女性的特征。

劉吶鷗在《都市風(fēng)景線》中塑造的女性形象非常大膽、熱烈、沖破傳統(tǒng)，她們身上就有劉吶鷗欣賞的美好性格?！队螒颉分械呐右乒饧磳⒁藿o為她買“飛撲”和長著卓別林式胡子的未婚夫，這也不妨礙她與情人歩青在舞池相擁。結(jié)婚前，她把性交給歩青，分離時，也希望他能愉快地忘記她?！讹L(fēng)景》中燃青偶遇一位即將要去與丈夫共度空閑周末的韻味十足的太太。他們趁著列車停下的空檔下車野合，然后若無其事地奔向各自的目的地?！抖Y儀和衛(wèi)生》中夫妻雙雙出軌，妻子以古董店的交換為前提與法國人共度快樂時光，把小姨子獻(xiàn)給了丈夫。劉吶鷗筆下的摩登女郎多半是已婚或是即將結(jié)婚的女士，可她們卻與傳統(tǒng)女性有巨大差異，家庭沒有成為束縛她們的牢籠，仍然自由而奔放?？梢?，劉吶鷗刻畫的女性形象，滿足了他對女性的幻想，是他對女性依賴投射在文本中的表現(xiàn)。

四.結(jié)語

浪蕩子劉吶鷗是上海的特殊環(huán)境和自身經(jīng)歷造就的新感覺派文人，他的女性嫌惡癥雖有其矛盾之處，不管是“迷戀”的依賴，還是“嫌惡”的疏遠(yuǎn)，共同推動了劉吶鷗的文學(xué)創(chuàng)作?！霸谒奈谋局校孕纬沙鞘须[喻，詮釋著城市、述說著城市，女人也即城市?！盵6]外形嬌媚迷人，將愛情視為游戲，同時又大膽熱烈的都市女性形象不可否認(rèn)是劉吶鷗書寫都市文學(xué)的靚麗的風(fēng)景線，是他獨(dú)特浪蕩子氣的文學(xué)映像。

參考文獻(xiàn)

[1]劉吶鷗著，彭小妍、黃英哲編譯.《劉吶鷗全集·日記集》上冊[M].臺南縣：臺南縣文化局，2001：322.

[2]劉吶鷗著，彭小妍、黃英哲編譯.《劉吶鷗全集·日記集》下冊[M].臺南縣：臺南縣文化局，2001：702.

[3]劉吶鷗.《都市風(fēng)景線》[M].北京：中國文聯(lián)出版社，2004：09.

[4]秦安國.《論劉吶鷗小說中的女性形象》[J].江西藍(lán)天學(xué)院學(xué)報，2011：02.

[5]彭小妍.《浪蕩子美學(xué)與跨文化現(xiàn)代性》[M].杭州：浙江大學(xué)出版社，2017：32.

[6]傅建安.《劉吶鷗小說與新時期都市書寫》[J].《南方文壇》，2010：07.

（作者介紹：胡仟慧，南昌大學(xué)人文學(xué)院19級中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)在讀研究生，研究方向：現(xiàn)代文學(xué)、當(dāng)代文學(xué)）