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      探尋紫砂壺“玉帶提梁”的過去與未來*

      2021-02-17 09:10:20潘亞云
      陶瓷 2021年12期
      關(guān)鍵詞:紫泥光器玉帶

      潘亞云

      (潘亞云紫砂工作室 江蘇 宜興 214221)

      宜興紫砂享譽(yù)國(guó)內(nèi)外,特有的原料、成熟的工藝、特色的造型都賦予了紫砂強(qiáng)大的生命力。人們?cè)趷芤獾娘嫴璺諊胁粌H享受到茶禪帶來的心靈洗禮,更能欣賞到紫砂壺造型演繹下的生動(dòng)氣韻。紫砂的本質(zhì)特征是紫砂原料的純正性與紫砂成型的藝術(shù)性,而紫砂藝人更是有著神奇超凡的設(shè)計(jì)能力,獨(dú)特的藝術(shù)能力,他們用一雙雙手,一抔抔泥,加上各種出神入化的裝飾,摶制出了一把把頗具創(chuàng)意的紫砂壺。這些壺并非簡(jiǎn)單的茶具這樣簡(jiǎn)單,他們依托著創(chuàng)作者強(qiáng)大的藝術(shù)修養(yǎng)、深厚的文化功底,成為造型能力強(qiáng)、文化底蘊(yùn)深厚的藝術(shù)品。

      對(duì)很多紫砂藝人來說,徒手捏制一把紫砂壺并不困難,但是如何使這把茶壺具備神韻,擁有審美意識(shí),兼具欣賞價(jià)值才是真正考驗(yàn)藝人功力的。在眾多紫砂壺型中,花器以復(fù)雜的造型來傳遞情感與意蘊(yùn),筋紋器以多變的筋紋線來訴說情感,而光器則憑借的是優(yōu)質(zhì)的砂泥、簡(jiǎn)單的線條來傳遞壺中的神韻。紫砂壺“玉帶提梁”正是這樣一把充滿藝術(shù)魅力、紫泥風(fēng)韻的茶具。作為一把光器,此壺自然也是有著光器特有的拙雅、端莊、質(zhì)樸。光器的外形往往簡(jiǎn)約卻不簡(jiǎn)單,樸實(shí)卻充溢著雅致,就像一位純天然的美女,不僅美在皮更是美在骨,天然去雕飾。光器正是憑借著這份裸胎帶來的“美骨”而頗具風(fēng)韻,從而表現(xiàn)出紫砂泥最本質(zhì)的那份樸實(shí)與拙雅。

      光器的美,在于天然泥料帶來的特殊裸胎質(zhì)感,也在于線條于壺身中的變化和律動(dòng)。線條在光器中的作用不言而喻,它的運(yùn)用不僅包括壺身在制作過程中的轉(zhuǎn)接線條,也包括后期為了裝飾而在壺身上加諸的藝術(shù)線條。這些線條在塑造茶壺的輪廓和格局中起到了重要的作用,也直接影響了茶壺意蘊(yùn)的體現(xiàn)。如此之后再欣賞光器“玉帶提梁”,線條周正而委婉,構(gòu)造的茶壺造型典雅大方,博古納今,獨(dú)具匠心,藝人通過對(duì)線條的運(yùn)用,從而達(dá)到茶壺造型的表現(xiàn)不拘一格,實(shí)現(xiàn)了器、形、意、韻的結(jié)合,于是作品于簡(jiǎn)約中見大道,獨(dú)具茶器之精氣神。

      1 “玉帶提梁”的造型藝術(shù)賞析

      “玉帶提梁”是20世紀(jì)呂堯臣大師創(chuàng)作的經(jīng)典壺型之一(見圖1),經(jīng)過上百年的重新演繹和推陳出新,其整體造型一直在變化和突破,但不變的是那一份玉器特有的瑩潤(rùn)和紫砂獨(dú)有的樸拙。何謂玉帶,現(xiàn)代人可能對(duì)這一名詞已經(jīng)很陌生了,它其實(shí)就是古人的腰帶。魏晉南北朝時(shí)期興起了玉帶之風(fēng),腰帶上飾以片狀玉塊,玉上雕刻圖案,再配以華服,可以彰顯主人高貴的身份。這種風(fēng)氣并沒有隨著南北朝的滅亡而沒落,相反它一直在延續(xù)著。呂堯臣大師首創(chuàng)的“玉帶提梁”正是參考玉帶的造型進(jìn)行設(shè)計(jì),將紫砂壺設(shè)計(jì)為方器,既簡(jiǎn)單大方,又符合古代玉帶的形制。

      圖1 “玉帶提梁”壺

      可以說每一款經(jīng)典壺型誕生后都會(huì)被后人不斷借鑒、模仿,“玉帶提梁”也不列外。一個(gè)世紀(jì)的時(shí)間里,無數(shù)版本的玉帶提梁誕生,或是照搬沿襲,或是創(chuàng)新演繹,都昭示著它的經(jīng)典和不可超越。這一款“玉帶提梁”是藝人對(duì)經(jīng)典的模仿致敬,也是創(chuàng)新創(chuàng)作的一次嘗試,帶給人新奇的視覺體驗(yàn)和與眾不同的感官感受。呂堯臣大師的“玉帶提梁”為傳統(tǒng)的方器,而本文介紹的“玉帶提梁”是圓器,較之前者少了幾分男兒的陽(yáng)剛豪邁之氣,多了一些柔和與圓滿,更具風(fēng)情。

      此壺基本形制為圓型,大小適中,既有紫砂大品之霸氣,又有小品的細(xì)膩,十分難得。壺身如半月,飽滿而圓潤(rùn),壺鈕設(shè)計(jì)成圓柱形圓鈕,融合于整體,就像古代貴公子腰間佩戴的玉飾,渾然天成,又嬌小玲瓏。作品運(yùn)用原礦紫泥作胎,砂感不算重,壺器表面沒有滿布的顆粒,需要細(xì)細(xì)觸摸,才能感受到獨(dú)屬于紫泥的那一份溫潤(rùn)與細(xì)膩。

      在紫泥的映襯下,整壺更顯簡(jiǎn)樸古雅,老味十足。暗接彎流強(qiáng)勢(shì)胥出,根部粗壯,嘴頭收縮,出水迅猛;方形提梁在空中交織,與渾圓的壺身形成鮮明的對(duì)比,圓中帶方,方中見圓。柱形珠鈕立在圓形壺蓋上,上方是高高聳起的方形提梁,整個(gè)作品的顯得層次感強(qiáng)烈,協(xié)調(diào)規(guī)整。壺身中間以玉帶線裝飾,不僅點(diǎn)明了主題,更是將這種空間上的層次感拓展到了極致,給人以極美的視覺享受。

      2 “玉帶提梁”的文化內(nèi)涵解讀

      此款“玉帶提梁”不僅造型優(yōu)美,更是寓意無限美好的現(xiàn)實(shí)和將來,紫砂藝人借用紫砂泥的豐富質(zhì)地,提梁映云霞,壺體著紫泥。契合壺身的各部位結(jié)合自然,雕琢精美,亦素亦豪華盡在方寸之間。天與地,地與人,人與萬(wàn)物,充溢著大氣絕倫的豪邁情懷。

      初看“玉帶提梁”,很是神奇,一把小小的紫砂壺,看起來或許很隨意,但在仔細(xì)欣賞過后,會(huì)詫異于其迸發(fā)的精神能量與真摯情感。作為紫砂藝人來說,紫砂壺在他們的生命之中有著不可或缺的位置,更是他們情感宣泄的絕佳載體。以“玉帶提梁”為例,通過一把壺,我們就能回到那個(gè)荒誕而華麗的南北朝,可以與時(shí)間、與歷史對(duì)話。所以紫砂藝人非常珍惜每一次的制壺過程,一張案幾、一抔五色土,簡(jiǎn)單的制作工具,重復(fù)的制作步驟就成為了全部的藝術(shù)生活,這是他們的紫砂之路,更是他們的匠心之路,也是他們探尋過去與未來的求索之路。

      3 結(jié)語(yǔ)

      上個(gè)世紀(jì)呂堯臣大師埋頭創(chuàng)作,于是有了傳世經(jīng)典“玉帶提梁”,如今紫砂藝人依然專研紫砂藝術(shù),于是有了創(chuàng)新之作“玉帶提梁”。優(yōu)秀的作品在時(shí)光中沉淀,傳播,而優(yōu)秀的工匠精神也在沉默中一代又一代傳承。薪火不滅,工匠精神不滅,紫砂藝術(shù)的道路會(huì)在前方一直延伸,延伸……

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