文化產(chǎn)品該有一個(gè)像樣的商業(yè)模式

王松

前 言

在上海的迪士尼樂園里，加勒比海盜項(xiàng)目是很多年輕人和孩子的打卡地，特別是以3D效果呈現(xiàn)的水下世界，令人耳目一新。對(duì)于文化產(chǎn)業(yè)的商業(yè)化操作，迪士尼公司一直就做得很好，有很多地方值得我們國(guó)內(nèi)的大型游樂場(chǎng)或者文化產(chǎn)業(yè)的經(jīng)營(yíng)者學(xué)習(xí)。

特別是近些年來國(guó)人的精神文明水平直線提高，對(duì)于游樂場(chǎng)這樣的傳統(tǒng)戶外游樂場(chǎng)所的要求也漸漸提高。如果再像前些年只是裝備個(gè)摩天輪、過山車、旋轉(zhuǎn)木馬之類的項(xiàng)目，已經(jīng)無法引起游客們的興趣，一個(gè)新建的游樂場(chǎng)幾乎是只火個(gè)一兩年就會(huì)進(jìn)入慘淡期。

對(duì)于這些游樂項(xiàng)目，游客最多玩?zhèn)€一兩次就不想玩了，除非是像“天津之眼”那樣有獨(dú)特意義的摩天輪，能長(zhǎng)期地火下去，畢竟它的游客是來自全國(guó)各地。一般市區(qū)的游樂場(chǎng)游客的來源很有限，都是來自本市內(nèi)甚至是市區(qū)周邊地區(qū)，而現(xiàn)在游樂場(chǎng)遍地都是，游客不會(huì)為了坐個(gè)摩天輪而跑半個(gè)省。

于是“文化游樂場(chǎng)”的概念漸漸進(jìn)入人們的視線，關(guān)于這個(gè)概念，迪士尼已經(jīng)運(yùn)營(yíng)得非常嫻熟。比如同樣是過山車，普通的過山車坐個(gè)一兩次還覺得刺激，坐個(gè)三四次就沒有那種刺激感了。如果在過山車游樂場(chǎng)中加入“七個(gè)小矮人”的元素，那在感官上就完全不一樣，除了刺激感還有些很獨(dú)特的元素，即便是過山車坐多了沒有了刺激感，這些獨(dú)特的文化元素也足夠讓人印象深刻，三刷、四刷的現(xiàn)象很普遍。

國(guó)內(nèi)的大型游樂場(chǎng)比如方特，已經(jīng)在積極地往這方面發(fā)展。不過對(duì)比迪士尼，單純地將游樂項(xiàng)目加入文化主題，還只是“文化游樂場(chǎng)”的入門，迪士尼的操作那是大手筆，比如上海迪士尼中的“明日世界”項(xiàng)目，就有《創(chuàng)：戰(zhàn)紀(jì)》《玩具總動(dòng)員》等電影的支撐。

首先迪士尼先拍出一部很好看的電影，有很多人可能不喜歡去游樂場(chǎng)，可是電影卻是個(gè)大眾娛樂項(xiàng)目，幾乎男女老少都是受眾。一部電影火了之后，迪士尼不單單有票房的收入，還等于把廣告打出去了，等以后游樂場(chǎng)加了個(gè)關(guān)于電影的項(xiàng)目，肯定會(huì)立即引起曾經(jīng)看過這部電影的人的好奇。即便是十個(gè)人好奇，只有一個(gè)人去迪士尼的游樂場(chǎng)，因?yàn)榛鶖?shù)大，客流量也會(huì)很大。

這還不算完，還有與電影相關(guān)的手辦、飾品、玩具等等，每個(gè)產(chǎn)品的成本都不高，可是每個(gè)售價(jià)都很貴。關(guān)鍵是只此一家，在別的地方還買不著，沒辦法，如果喜歡只能捏著鼻子買了。這就是迪士尼的文化產(chǎn)業(yè)體系，人家主要賣的并不是商品，而是一種文化消費(fèi)體驗(yàn)。

當(dāng)然這個(gè)過程也可以反著來，現(xiàn)有具備特色的主題項(xiàng)目，再有像是宣傳片一樣的電影出現(xiàn)，這個(gè)過程沒有成規(guī)。比如加勒比海盜項(xiàng)目，就是先有了主題項(xiàng)目，再有電影。

又因?yàn)椤都永毡群１I》系列電影的第一部《黑珍珠號(hào)的詛咒》很成功，所以先后拍了五部，據(jù)說還要拍第六部。有了這個(gè)好基礎(chǔ)，還怕游樂場(chǎng)的項(xiàng)目沒人玩？電影跟游樂項(xiàng)目相輔相成，等于是一個(gè)產(chǎn)品賺了兩份錢。

（本文中的人物和地名，以影視作品中的音譯為準(zhǔn)。）

1.懂得抓住好奇心

國(guó)內(nèi)的奇幻小說可謂層出不窮，可是真正高大上的，或者極具特色的卻實(shí)在不多，有很多奇幻小說開頭還不錯(cuò)，可是看著看著，就變成了千篇一律的套路。

這也是沒辦法的事，畢竟現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)小說市場(chǎng)就是這個(gè)樣，讀者的選擇太多，為了吸引讀者的眼球，開頭一定要設(shè)計(jì)好；但因?yàn)楦?jìng)爭(zhēng)激烈，更新速度還要快，根本沒時(shí)間去慢慢敲打一個(gè)好故事。

當(dāng)然還有些別的原因，比如很多作者一直沒有跳出一些過時(shí)的寫作思路等等。說一千道一萬(wàn)，其實(shí)還是中國(guó)奇幻小說創(chuàng)作的成長(zhǎng)時(shí)間不足，也沒有形成一些成熟的商業(yè)體系。

近些年來文學(xué)創(chuàng)作已經(jīng)成了影視業(yè)的根基，不管是寫劇本也好，寫故事也罷，首先有了創(chuàng)作，電影才有了題材。可是因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)盜版猖獗，有些手機(jī)公司甚至正大光明地配置盜版的閱讀APP，極大地傷害了創(chuàng)作者的利益。

這是文化商業(yè)體系上的不成熟，加大網(wǎng)絡(luò)管控的力度，簡(jiǎn)化舉報(bào)過程，或許就能有一定的成果。至于創(chuàng)作體系的成長(zhǎng)，只能交給時(shí)間，讓創(chuàng)作者們慢慢變得茁壯。

在這個(gè)過程中，可以充分借鑒美國(guó)的文化商業(yè)模式，但也只能是借鑒，因?yàn)橹形鞣轿幕鸵庾R(shí)形態(tài)有很大區(qū)別?？梢灶A(yù)見的是，未來國(guó)內(nèi)的文化商業(yè)模式肯定能追平西方，但又會(huì)有中國(guó)特色。

就現(xiàn)階段而言，國(guó)內(nèi)的文學(xué)創(chuàng)作不管是在經(jīng)營(yíng)模式上，還是在創(chuàng)新程度上，與美國(guó)相比還有很大的差距。這更像是練一門內(nèi)功，不是說集中力量就能立竿見影，而是需要不斷地積累，不斷地打磨。

這期間不停地借鑒，就能不停地豐富自己，也是所謂的文化交流。說到借鑒，《加勒比海盜》系列是很成功的奇幻電影，很多東西都值得我們?nèi)ソ梃b。比如說這部電影的尺度處理得非常好，說到海盜，一定會(huì)聯(lián)想到粗魯、野蠻、血腥、狡猾等詞眼，可是這部電影卻在這些方面處理得恰到好處，既跟這些詞語(yǔ)沾邊，又覺得可以接受。畢竟這部電影的初衷，是給孩子看的，不可能過于血腥，或者過于野蠻。

可是有很多鏡頭在細(xì)節(jié)方面，又挺像那么回事，比如說《加勒比海盜》系列電影第一部中，戲份只有幾個(gè)鏡頭的那個(gè)總督府的管家，不管他走路的姿勢(shì)，還是神態(tài)，甚至不用看到他的臉，只看背影，就能感受到一種刻板的英國(guó)貴族風(fēng)。還有穿著軍裝，用著應(yīng)景的燧發(fā)槍，跑起來都似乎有循規(guī)蹈矩之感的士兵們。類似的細(xì)節(jié)，是支撐殖民地背景的基點(diǎn)。

另外那些衣衫襤褸又骯臟的海盜，一看就不是什么好人，可是全片下來，這些海盜除了為所欲為，并沒有給他人造成多大的傷害。仔細(xì)分析一下這個(gè)效果，這是一群無惡不作的海盜，但卻讓人討厭不起來。

甚至大反派赫克托·巴博薩（以下簡(jiǎn)稱巴博薩），也讓人覺得是一個(gè)很有意思的人物。主角杰克·斯帕羅（以下簡(jiǎn)稱杰克）就更不用說了，雖然他很狡猾，但是他“盜亦有道”，總是出乎觀眾預(yù)料卻又在情理之中。

這是一部在尺度方面處理得很好的電影，畢竟這不是一部關(guān)于殖民時(shí)代海盜的紀(jì)錄片，總體上來說讓人明顯地感受到獨(dú)特的風(fēng)格就夠了，其他都得向電影的核心目的讓道。

如何呈現(xiàn)獨(dú)特的風(fēng)格是一門學(xué)問，就國(guó)內(nèi)而言，隨著信息交流的便捷，以及幾千年來的民族大融合，地域間的風(fēng)格差別已經(jīng)相差不大。周邊國(guó)家又都是“儒文化圈”，跟我們也沒有太本質(zhì)的區(qū)別。而太西方化的風(fēng)格，因?yàn)橄喔籼h(yuǎn)，觀眾又會(huì)有些接受不了。

所以在國(guó)內(nèi)的影視作品或文學(xué)作品中，一般都著重于對(duì)年代的獨(dú)特風(fēng)格描述。比如20世紀(jì)80年代，可以用“大團(tuán)結(jié)”紙幣之類應(yīng)景，民國(guó)時(shí)代可以用青衫、學(xué)生服，清朝可以用腦袋上的辮子、服飾等等凸顯特殊的風(fēng)格。

地域間的獨(dú)特風(fēng)格，跟年代間的獨(dú)特風(fēng)格有很大的區(qū)別，年代風(fēng)格的架子就擺在那里，只要在架子里面，不會(huì)出現(xiàn)清朝的時(shí)候使用“大團(tuán)結(jié)”做貨幣，基本上就沒什么問題。可是地域間的獨(dú)特風(fēng)格，卻不是拍一拍標(biāo)志性建筑物就行了，而是要抓住那個(gè)地域的人文特色，并鮮明地表現(xiàn)出來。

這兩者不存在誰(shuí)更難的問題，也不存在誰(shuí)更高級(jí)的問題。只不過地域間的獨(dú)特風(fēng)格，需要精耕細(xì)作，在電影中要用一個(gè)又一個(gè)細(xì)節(jié)鏡頭展現(xiàn)出來，在文學(xué)作品中要從細(xì)節(jié)中一點(diǎn)一點(diǎn)反復(fù)地提示，加深讀者的印象。

獨(dú)特的風(fēng)格是一個(gè)醒目的標(biāo)簽，這只是一部好電影的必備條件之一，而電影的核心目的是另一個(gè)關(guān)鍵的地方。就如《加勒比海盜》系列電影，只是把風(fēng)格凸顯了出來，至于一些其他細(xì)節(jié)，完全要給電影的核心目的讓步。

迪士尼的主要客戶，畢竟是孩子，或者抱有童真的人。這讓《加勒比海盜》系列電影不會(huì)真正出現(xiàn)殖民時(shí)代海盜的殘忍，還是那句話，這畢竟不是紀(jì)錄片，觀眾也不是研究海盜的學(xué)者，凸顯出獨(dú)特的風(fēng)格之后，為了達(dá)到電影的核心目的，就沒必要再較真兒了。

這也是影片中出現(xiàn)比劍、船與船之間炮戰(zhàn)等交戰(zhàn)鏡頭，更像是在鬧著玩的原因。比如杰克和威爾·特納（以下簡(jiǎn)稱威爾）在鐵匠鋪的對(duì)戰(zhàn)，以及杰克跟巴博薩在死亡島的對(duì)戰(zhàn)，這本來該是以命相博的局面，該片的畫風(fēng)卻充滿了逗趣，幾乎成為電影的另一個(gè)特色。

最精彩的炮戰(zhàn)是在《加勒比海盜3：世界的盡頭》中，在大漩渦中“黑珍珠號(hào)”和“飛翔的荷蘭人號(hào)”的交火。看著船幫被打成了木屑，船員被炮彈轟到水里，并沒有覺得有多么殘酷，反而還覺得一發(fā)一發(fā)地對(duì)射很有意思。

因?yàn)橹坝辛俗銐虻娘L(fēng)格襯托，以及對(duì)人物的描繪，這樣的“搏斗”并不令人反感。每個(gè)人都會(huì)有獨(dú)屬于自己的童真，即便是成年人也不例外，誰(shuí)小的時(shí)候還沒有跟玩伴用樹枝鬧著玩過。那時(shí)候的鬧著玩的情景，不正像是《加勒比海盜》系列電影中主角之間比劍的架勢(shì)么！

所以，這些場(chǎng)景不光是孩子會(huì)覺得很有意思，成年人看了也會(huì)給個(gè)好評(píng)，畢竟童真在人的各個(gè)年齡段、各個(gè)職業(yè)都是“通用”的，很容易引發(fā)足夠的共鳴。對(duì)于童真來說，玩鬧只是一種表現(xiàn)形式，而童真真正的核心，是一顆強(qiáng)大的好奇心。

《加勒比海盜》系列電影自然不會(huì)忽略這個(gè)核心元素，在《加勒比海盜1：黑珍珠號(hào)的詛咒》的開頭，阿茲特克金幣的設(shè)計(jì)，就調(diào)動(dòng)起了人們的好奇心。落水的小男孩，為什么會(huì)帶著這枚有骷髏外形的金幣？它跟躲在迷霧中的海盜船有什么關(guān)聯(lián)？為什么金幣一落到海里，會(huì)讓海水的表層產(chǎn)生沖擊波一樣的漣漪？

以這枚金幣為基礎(chǔ)，將威爾和伊麗莎白·斯旺（以下簡(jiǎn)稱伊麗莎白）這兩個(gè)角色勾連在了一起，同時(shí)推進(jìn)著故事的發(fā)展。在金幣落水當(dāng)夜，傳說中的海盜船“黑珍珠號(hào)”就來劫掠港口，他們就是沖著這枚金幣來的，那么金幣到底隱藏了什么秘密？為什么黑珍珠號(hào)上的船員暴露在月光下會(huì)變成活著的骷髏？

另一邊，慘兮兮的“杰克船長(zhǎng)”，似乎跟“黑珍珠號(hào)”有些淵源，他們之間有什么故事？總之影片一開始，線索就放出來一大堆，雖然影片的開頭多少有點(diǎn)拖沓，除了“杰克船長(zhǎng)”出場(chǎng)時(shí)有些“拉風(fēng)”，就沒有太多有趣的地方了。不過有這些線索為支撐，還是會(huì)讓人有繼續(xù)看下去的動(dòng)力。

說到這位“杰克船長(zhǎng)”，他的出場(chǎng)很好玩。一上來杰克站在桅桿上，眺望著前方，一副很牛的樣子?？墒窃谙乱幻?，他趕緊從桅桿上跳下去，用水桶往外舀水，原來他的船漏了。當(dāng)他到達(dá)碼頭那一刻，他的船徹底沉入海中，杰克剛好從桅桿邁到了碼頭的木板上，完成了“進(jìn)港”。

可以說杰克一出現(xiàn)，觀眾就立即明白，這部電影決不是一部嚴(yán)肅的海盜題材的電影。之后不管是杰克的逃跑還是被捕，都是以喜劇形式展開的，算是確定了電影的基調(diào)。

之后的故事展開，放出了一個(gè)又一個(gè)新奇的線索，阿茲特克金幣的詛咒，讓“黑珍珠號(hào)”從船長(zhǎng)巴博薩到普通船員，都變成了沒有了一切感覺的行尸走肉。在月光下，他們就是一具一具行走的骷髏，是一種不死的生物，只要詛咒不解除，就要永遠(yuǎn)受詛咒的煎熬。

只有將金幣全部歸還，并用搶奪者的血補(bǔ)償，才能消除這個(gè)詛咒。所以他們才攻擊港口，抓住了伊麗莎白并奪取金幣。詛咒什么的這種神秘的東西，就很容易勾起人們的好奇心，孩子自不必說，對(duì)這些東西根本沒抵抗力，給他根魔法棒他就覺得自己學(xué)會(huì)了魔法。而成人則是另一番情景，明明知道這些東西是怪力亂神，根本不存在，也免不了在心里“中二”一下。

另一邊威爾為了救心上人伊麗莎白，跟深陷牢籠的杰克合作，成功奪取了一艘快船，在圖嘉港招募船員。一直對(duì)杰克忠心耿耿的喬士米·吉布斯（以下簡(jiǎn)稱吉布斯）告訴威爾，杰克竟然是“黑珍珠號(hào)”的上一任船長(zhǎng)！

當(dāng)時(shí)作為“黑珍珠號(hào)”的大副巴博薩背叛了杰克，將杰克丟在了一座荒島上，讓杰克自生自滅。之后杰克一直謀劃奪回“黑珍珠號(hào)”，并為巴博薩留著手槍里的那發(fā)子彈。

巴博薩背叛杰克后，帶著船員去了死亡島，找到了阿茲特克金幣。讓人意外的是，威爾的父親當(dāng)時(shí)竟然也在“黑珍珠號(hào)”上，因?yàn)樗毁澇砂筒┧_等人的叛變，被船員們綁在大炮上沉入海底。很快巴博薩等人就發(fā)現(xiàn)自己中了詛咒，而且需要威爾父親的血來消除詛咒，威爾父親已經(jīng)死了，他們便開始到處找威爾，以及他父親寄給他的阿茲特克金幣。

阿茲特克金幣，以及“黑珍珠號(hào)”背后的故事總算是梳理明白。阿茲特克金幣背后的詛咒，是一個(gè)叫人產(chǎn)生好奇的點(diǎn)，“黑珍珠號(hào)”同樣也是，不過這兩個(gè)點(diǎn)都是比較抽象的。

前文中說過，阿茲特克金幣上的神秘元素，即便在劇情上沒有太多懸疑的設(shè)計(jì)，也令人很想一探究竟。神秘的東西之所以那么讓人向往，其實(shí)就是勾起了人們的好奇心的緣故。這個(gè)道理很簡(jiǎn)單，誰(shuí)會(huì)對(duì)明明白白擺在那里的東西或者概念去探索？要探索也是探索神秘莫測(cè)的東西。

而“黑珍珠號(hào)”是一艘來去自如的海盜船，想象一下，一艘無拘無束的海盜船行駛在茫茫的大海上，這片海洋似乎會(huì)立即變得無限大，似乎有一個(gè)個(gè)的島嶼等著去探索，似乎有一個(gè)個(gè)寶藏等著去發(fā)掘。

勾起人的好奇心，其實(shí)就是奇幻類作品的核心目的，好奇心是人的本能，懷著好奇的心情去探索，也是一件讓人愉悅的事情。奇幻類作品，就是給人們發(fā)泄出這種本能的途徑。如果成功地做到了這一點(diǎn)，那么奇幻作品的第一個(gè)核心目的就達(dá)到了，緊接著就要開始第二個(gè)核心目的：滿足好奇心。

阿茲特克金幣和“黑珍珠號(hào)”這兩個(gè)元素都交代清楚了之后，影片的敘事節(jié)奏驟然加快。巴博薩等人帶著伊麗莎白去了死亡島，準(zhǔn)備解除詛咒，不過伊麗莎白手里的阿茲特克金幣是小時(shí)候從威爾那里拿來的，她的血根本無法解除詛咒。

正好杰克和威爾也趕了過來，其實(shí)杰克也希望巴博薩等人解除詛咒，只有這樣他才能殺了巴博薩，奪回“黑珍珠號(hào)”。不過威爾卻不想繼續(xù)做杰克的棋子，他把杰克打暈，趁亂救走了伊麗莎白。

“黑珍珠號(hào)”出擊，巴博薩成功抓獲了威爾，并再次將杰克流放到荒島。只不過杰克很快利用皇家海軍拖住了“黑珍珠號(hào)”的船員，又利用阿茲特克金幣的詛咒，用留了十年的那發(fā)子彈，殺掉了曾經(jīng)背叛過他的巴博薩。

詛咒沒有了，杰克完成了復(fù)仇，成功奪回了“黑珍珠號(hào)”。在電影的前半段升起的期待和好奇心，終于得到了滿足。這就像太極拳的起勢(shì)和收勢(shì)一樣，有始有終。之前勾起觀眾的好奇心，就是為了最后的滿足，或者說好奇心就是用來滿足的，這個(gè)過程就是一個(gè)很好的觀影過程。

2.講一個(gè)好故事

國(guó)內(nèi)的大型游樂場(chǎng)如方特，這些年也很注重文化項(xiàng)目的建設(shè)，有特色的小鎮(zhèn)，有主題項(xiàng)目，但是方特比起迪士尼，差距還是很明顯。

方特所差的，可能就是缺一些好故事。

去過方特的人，都會(huì)感受到他們正在積極地建設(shè)一些特色項(xiàng)目，比如恐龍危機(jī)、海螺灣等項(xiàng)目，可是那些項(xiàng)目卻總讓人覺得好像是缺了點(diǎn)“靈魂”。首先那些項(xiàng)目會(huì)讓人覺得很陌生，其次是無法產(chǎn)生足夠的“回味感”。

之所以會(huì)感覺到陌生，是因?yàn)樵谌粘Ｉ钪薪佑|不到相關(guān)的元素，比起迪士尼，國(guó)內(nèi)的游樂場(chǎng)幾乎是輸在了“起跑線”上。唯一讓人感到有些熟悉的項(xiàng)目，就是《熊出沒》之類的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片孵化出來的項(xiàng)目，可是《熊出沒》跟國(guó)內(nèi)大部分的網(wǎng)絡(luò)作品差不多，前幾集還說得過去，后面就爛大街了。

國(guó)內(nèi)動(dòng)畫片的創(chuàng)作初衷，是以孩子為主，孩子或許還能喜歡，會(huì)一直看下去，可是成年人卻沒有看下去的想法。正是這個(gè)觀念，使得國(guó)內(nèi)至今也沒有一部太拿得出手的動(dòng)畫作品。

這也怨不得動(dòng)畫作品的制作人員，國(guó)內(nèi)的整個(gè)文化積淀，還沒有完成足夠的積累，而且我們的商業(yè)化手段過于粗淺，沒有挖掘出文化產(chǎn)品的真正價(jià)值。這里所說的“文化積淀”，并不等同于文化底蘊(yùn)，誰(shuí)都得承認(rèn)中國(guó)的文化底蘊(yùn)獨(dú)步天下，可是在新時(shí)代的背景下，我們的文化底蘊(yùn)卻表達(dá)不出來。

說白了就是國(guó)內(nèi)很少出現(xiàn)世界水平的電影和文學(xué)作品，現(xiàn)在大行其道的文化產(chǎn)品，還是以好萊塢等西方公司的作品為主。雖然有文化差異的原因，不過自家事自家知，有時(shí)候一年到頭國(guó)內(nèi)也沒一部好電影這是有目共睹的。這說明我們空有底蘊(yùn)，卻不會(huì)表現(xiàn)出來，這怎么讓自己融入到世界當(dāng)中？

從表面看上去，我們?cè)谛聲r(shí)代的背景下，沒有那么多家喻戶曉的精彩故事。沒有具備特色的精彩故事，就沒有展示自己文化的機(jī)會(huì)，所以我們看上去就是一副文化積淀不足的模樣。

對(duì)比迪士尼，《白雪公主》就不必說了，那是家喻戶曉。最最關(guān)鍵的是，在迪士尼樂園，白雪公主的真人模仿者，不光可以滿足孩子的快樂，她的一言一行，還能讓年輕人、中老年人得到慰藉。

那畢竟是伴隨著幾代人成長(zhǎng)的童話故事，即便是帶著孩子去游樂園的父母，也會(huì)清晰地感受到這個(gè)夢(mèng)幻世界。還有比如說《花木蘭》，上海迪士尼的花車游行，花木蘭極具東方特色的形象足以讓一個(gè)在社會(huì)上摸爬滾打、起起落落的人眼前一亮。只是一個(gè)背景音樂，幾個(gè)標(biāo)志性動(dòng)作，就足以把人拉入迪士尼的世界當(dāng)中。

同樣是動(dòng)畫作品，《白雪公主》和《花木蘭》就被迪士尼做成了世界級(jí)的動(dòng)畫，而我們卻很少出這樣的動(dòng)畫作品。一個(gè)根本性的原因就是，國(guó)外的很多動(dòng)畫作品的設(shè)計(jì)初衷，不局限于滿足兒童的需求。

再舉個(gè)例子比如《小豬佩奇》，這部動(dòng)畫作品不光是教孩子怎么做孩子，還在教父母怎么做父母。相信很多父母陪孩子看過這部畫風(fēng)簡(jiǎn)單的動(dòng)畫片，都會(huì)有所感悟。反觀國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫作品，一直就很小家子氣，只是把孩子當(dāng)成了受眾。

當(dāng)然這跟國(guó)人普遍都喜歡“正經(jīng)”，或者“裝正經(jīng)”也有關(guān)系，畢竟在我們的觀念里，一個(gè)喜歡展露童真的人，并不是一個(gè)可靠的人。不過這些社會(huì)因素并不是主要原因，主要原因還是我們的文化積淀，沒有找到一個(gè)“打通任督二脈”的方法。

這個(gè)方法似乎已經(jīng)離我們不遠(yuǎn)，《哪吒之魔童降世》上映的時(shí)候，似乎讓人看到了希望?？墒沁@個(gè)希望并不穩(wěn)健，去年上映的《姜子牙》又讓很多人失望。

因?yàn)樵谶@一點(diǎn)上我們還不得其法，便直接導(dǎo)致了我們國(guó)內(nèi)文化產(chǎn)業(yè)的“碎片化”，遠(yuǎn)不如西方的文化產(chǎn)業(yè)成熟。所謂的“碎片化”，是指市場(chǎng)被各種各樣的緣由切斷了內(nèi)在的聯(lián)系，無法形成一個(gè)整體。

還是用《熊出沒》做例子，只有孩子才喜歡《熊出沒》，家長(zhǎng)帶著孩子去游樂場(chǎng)的時(shí)候一逛就是一天，還要排隊(duì)、照顧孩子什么的。他們累了之后，就不一定再帶著孩子去光顧《熊出沒》的項(xiàng)目。

如果孩子撒潑打滾非得去，父母的積極性也一定不高，不管項(xiàng)目多么好玩有趣，對(duì)父母來說，都不會(huì)是一個(gè)愉快的游樂過程。至于《熊出沒》的周邊產(chǎn)品，比如關(guān)于熊出沒的玩具，孩子想要，可是父母如果不喜歡也可以選擇不買，畢竟最后掏錢的還是家長(zhǎng)。

用作對(duì)比的例子《加勒比海盜》系列電影，就是另一回事了。首先不僅孩子喜歡，家長(zhǎng)也覺得有趣，對(duì)一家人來說，加勒比海盜這個(gè)項(xiàng)目，都是一個(gè)愉快的游樂體驗(yàn)。至于《加勒比海盜》系列電影的周邊產(chǎn)品更是如此，家長(zhǎng)也對(duì)此感興趣，付錢的時(shí)候就會(huì)付得更痛快。

這就好像是迪士尼樂園給自己加了一道保險(xiǎn)，只有孩子想去玩，那么最終會(huì)不會(huì)玩這個(gè)項(xiàng)目，似乎只有五五開。如果家長(zhǎng)也感興趣，那么會(huì)去玩這個(gè)項(xiàng)目的幾率就會(huì)漲到八成以上。

最關(guān)鍵的是，游樂場(chǎng)的受眾變得更廣了，國(guó)內(nèi)的游樂場(chǎng)，并不是青年人約會(huì)，或者假期放松身心的首選。但迪士尼卻是一個(gè)不錯(cuò)的選擇，畢竟那不只是孩子的夢(mèng)幻世界，也是大人們的夢(mèng)幻世界。

方特游樂場(chǎng)在國(guó)內(nèi)算是一流的游樂場(chǎng)，在多地開了“分店”，可是如果他想再進(jìn)一步，或是成長(zhǎng)為一個(gè)國(guó)際品牌，或是門票可以跟迪士尼媲美，他只能走豐富文化積淀這條路。因?yàn)槲幕a(chǎn)品是可以多次利用的，積累起來的文化產(chǎn)品，更是一個(gè)巨大的寶藏，增加趣味性是可以以最快的速度讓游客產(chǎn)生共鳴的不二“法寶”。

借鑒迪士尼的模式，最簡(jiǎn)單直接的辦法，就是給游樂項(xiàng)目設(shè)計(jì)一個(gè)好故事，或者用好故事建造游樂項(xiàng)目。當(dāng)然這需要慢慢地去積累，不是一天兩天就能完成的，不過根據(jù)借鑒迪士尼的模式，現(xiàn)在有一個(gè)取巧的辦法：可以整合現(xiàn)在我們手里掌握的文化積淀，努力使“碎片化”的文化產(chǎn)業(yè)集中起來。

比如《流浪地球》這部電影佳作，在很多90后、80后、00后看來，這是中國(guó)科幻電影的一部里程碑式作品。那么游樂場(chǎng)可不可以跟《流浪地球》的制片方合作，一起打造一個(gè)以《流浪地球》為主題的項(xiàng)目？

迪士尼的模式就擺在那里，誰(shuí)都可以借鑒，并不是什么成規(guī)，即便是成規(guī)也沒人說不可以打破成規(guī)。對(duì)于文化積淀比較薄弱的我們來說，多方合作未必不是打破“碎片化”的良方。

畢竟共贏理念是我們的優(yōu)勢(shì)，迪士尼有今天龐大的文化積累，除了它幾十年來的積累，還在于迪士尼想要將利益最大化，所以他不會(huì)拿自己核心的文化產(chǎn)業(yè)，隨便跟他人合作。為了避免出現(xiàn)“卡脖子”的窘境，他也不會(huì)將外來的文化產(chǎn)品，當(dāng)做自己核心的文化產(chǎn)品。

多方合作的思路不僅是游樂場(chǎng)可以用，其他的文化產(chǎn)業(yè)也可以利用。比如比較有特色的皮影，皮影戲、京劇這類的傳統(tǒng)文化，對(duì)于一般人來說是很邊緣化的東西。因?yàn)槲覀冊(cè)谌粘Ｉ钪薪佑|不到，與其一直在單方面地提倡這些傳統(tǒng)技藝，不如把傳統(tǒng)技藝跟現(xiàn)代人的生活融合。

融合的方法要足夠巧妙，不然會(huì)變成個(gè)“四不像”，還不如不去融合。給它們?cè)O(shè)計(jì)一個(gè)好故事，是一個(gè)最直接也是最簡(jiǎn)單的辦法。比如《霸王別姬》這部電影，不管這部電影多精彩，背后又想要表達(dá)什么深意，它把京劇帶進(jìn)了電影院，這是實(shí)實(shí)在在的事。

當(dāng)然現(xiàn)在再去拍《霸王別姬》類似的電影，也沒什么意思了。還是那句話，傳統(tǒng)文化跟現(xiàn)代文化的融合要足夠巧妙，這個(gè)方法的其中一個(gè)基點(diǎn)就是，不要脫離時(shí)代，不要讓人產(chǎn)生反感。

如果我們掌握了這個(gè)模式，那么不僅傳統(tǒng)文化會(huì)呈現(xiàn)鐵樹開花的景象，同時(shí)也是對(duì)我們現(xiàn)代文化的一個(gè)很好地補(bǔ)充。這一切的關(guān)鍵，似乎都是要有一個(gè)好故事，不管怎么樣的文化，故事都是最好的載體。

管中窺豹，還是以《加勒比海盜》為例，分析和借鑒迪士尼的文化商業(yè)模式?！都永毡群１I》系列電影基本上是借著第二部《聚魂棺》第三部《世界的盡頭》這兩部電影，塑造了自己的特色，甚至成為了迪士尼的支柱形象之一。

第二部《聚魂棺》的開始，是第一部劇情的繼續(xù)。在第一部的結(jié)尾，利用皇家海軍拖住“黑珍珠號(hào)”的船員，擊殺巴博薩的杰克，最終被左近的皇家海軍抓獲。在執(zhí)行對(duì)他絞刑的時(shí)候，威爾展開營(yíng)救，把杰克從絞刑架上救下。不過，他們還是被皇家海軍包圍，同時(shí)伊麗莎白也不希望看到杰克喪命，她跟威爾一起掩護(hù)著杰克從高臺(tái)上跳下，杰克這才回到了“黑珍珠號(hào)”上。

因?yàn)榉抛吡撕１I杰克，威爾和伊麗莎白在舉行婚禮的時(shí)候被逮捕，這就是第二部的開頭。逮捕他們的是卡特勒·貝克特勛爵（以下簡(jiǎn)稱貝克特），貝克特個(gè)子不高，最嫻熟的手段是利用和威逼他人達(dá)到自己的目的，是貫穿于第二部《聚魂棺》和第三部《世界的盡頭》的反派。

同時(shí)影片中還出現(xiàn)了戴維·瓊斯（以下簡(jiǎn)稱瓊斯），挪威海怪，還有“飛翔的荷蘭人號(hào)”這艘經(jīng)典的幽靈船。這艘幽靈船可以潛水，船長(zhǎng)瓊斯可以控制海怪，這讓杰克的“黑珍珠號(hào)”有了一個(gè)像樣的對(duì)手，不像第一部的時(shí)候“黑珍珠號(hào)”那么獨(dú)步天下。有了針鋒性的對(duì)手，故事才會(huì)好看，趣味性也會(huì)相對(duì)提高。

貝克特逮捕威爾和伊麗莎白，其實(shí)是希望利用他們，得到杰克手里的羅盤。在第一部的時(shí)候，杰克的羅盤就留下了伏筆，這個(gè)羅盤并不指北，看上去好像是壞了。其實(shí)這是個(gè)神奇物品，它雖然不指北卻能指向自己想要得到的東西。

于是威爾冒險(xiǎn)去尋找杰克，而此時(shí)杰克正在躲避挪威海怪的追殺。杰克曾經(jīng)跟瓊斯做過一筆交易，如今該是杰克付出代價(jià)的時(shí)候，這哥們卻打算不認(rèn)賬。于是瓊斯便指使挪威海怪，搜索杰克的蹤跡，準(zhǔn)備毀掉“黑珍珠號(hào)”殺掉杰克。

杰克不是瓊斯的對(duì)手，躲在陸地上又發(fā)揮不出海盜的長(zhǎng)處，經(jīng)常遇到各種各樣的危險(xiǎn)。不過他也早就開始謀劃此事，得知了聚魂棺的存在。只是聚魂棺的鑰匙很可能在瓊斯手里，杰克便誆騙威爾去“飛翔的荷蘭人號(hào)”上，讓他盜取聚魂棺的鑰匙。同時(shí)杰克趁機(jī)跟瓊斯談條件，找一百個(gè)靈魂，頂替自己在“飛翔的荷蘭人號(hào)”上服役。

杰克固然還是那么狡猾，隨著跟海盜打了越來越多的交道，威爾和后來越獄的伊麗莎白各自成長(zhǎng)起來，各自有了各自的小算盤，可以說是解鎖了自己的“海盜模式”，雖然還不是海盜，卻跟老練的海盜差不多。在藏匿聚魂棺的小島上那番大戰(zhàn)，以及威爾指揮“黑珍珠號(hào)”的船員兩次打敗挪威海怪，都是很精彩的戰(zhàn)斗。

整部《加勒比海盜2：聚魂棺》的故事可謂是行云流水，條理清晰，沖突不斷，是一個(gè)很好的故事。利用這個(gè)故事，在漫不經(jīng)心當(dāng)中，塑造了一個(gè)個(gè)經(jīng)典的海盜形象。這些海盜形象不同于真正的海盜，他們雖然狡猾、殘忍，但卻偏偏不討人厭。

3.不停地做交易

用一個(gè)好故事，包裹自身的文化內(nèi)核，像糖衣炮彈一樣巧妙地一點(diǎn)點(diǎn)侵入其他文化、其他意識(shí)形態(tài)，是西方文化慣用的手法。等回過神來的時(shí)候，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)故事里的角色的心理變化，雖然有很多地方不太符合自己的價(jià)值觀，可是這些角色似乎是正面形象，順帶著這些角色身后隱藏的文化內(nèi)核，也似乎變得不讓人反感。

這就是文化產(chǎn)品的作用，它能悄無聲息地讓人的很多價(jià)值觀產(chǎn)生變化。這種變化有好有壞，值得警惕的是，這些變化有一個(gè)巨大的隱患：價(jià)值觀的變化朝哪個(gè)方向發(fā)展不掌握在自己手中?？梢钥隙ǖ氖牵@種潛移默化的入侵，比堅(jiān)船利炮的入侵更可怕。

比如蘇聯(lián)的解體，比如離我們并不遙遠(yuǎn)的“阿拉伯之春”。如果我們喪失了自己的文化內(nèi)核，又不防備著他國(guó)的文化入侵，那就會(huì)像“阿拉伯之春”一樣，在短時(shí)間內(nèi)變成“阿拉伯之冬”。這些看似虛無縹緲的東西，其實(shí)會(huì)影響到我們每個(gè)人的生活。

好在我們的政府在這方面從來沒有懈怠過，雖然曾經(jīng)有很長(zhǎng)一段時(shí)間我們?cè)谖幕椭贫壬?，表現(xiàn)得很不自信，不過我們從來沒有喪失自己的內(nèi)核，也沒有因?yàn)槲幕肭郑l(fā)過不可控制的局面。

單從這方面來說，盡快形成我們自己的文化產(chǎn)業(yè)模式，顯得比較迫切。我們的文化沒有那么強(qiáng)的侵略性，一般不會(huì)去“侵略”其他的文化，不過有了自己的文化產(chǎn)品模式，我們就可以守護(hù)好自己的“命門”。

當(dāng)然，形成自己的文化產(chǎn)業(yè)模式，并不是說要故步自封，而是在保護(hù)好了自己的文化核心不那么容易被動(dòng)搖后，去積極地接觸其他的文化，積極地去做交流，只有在不停地交流中我們才能再進(jìn)一步。我們的民族能得以一直延續(xù)下來，跟我們的文化不停地在各方面的融合是分不開的。如今在這個(gè)微妙的時(shí)代，我們更不能放棄自己的“秘密武器”。

依舊是管中窺豹，以《加勒比海盜》系列電影為例，其實(shí)海盜是個(gè)很兇殘的職業(yè)。他們不從事生產(chǎn)，以劫掠別人的財(cái)產(chǎn)為生，就是這樣一個(gè)職業(yè)，竟真的被合法化過。正如《加勒比海盜2：聚魂棺》中的描述那樣，王室曾經(jīng)承認(rèn)過一些海盜的合法身份，并利用這些海盜打擊敵國(guó)，劫掠敵國(guó)的商船。

這并不讓人意外，畢竟整個(gè)殖民時(shí)代，就是個(gè)劫掠的過程。當(dāng)時(shí)西方各國(guó)的所作所為跟海盜差不多，不過他們的劫掠更有章法，收獲更加豐厚罷了。掠奪是殖民時(shí)代本質(zhì)上的東西，不過被包裝過的《加勒比海盜》系列電影，卻讓人覺得海盜并不是那么可恨，反而還很有趣。

從某種意義上來說，這就是文化產(chǎn)業(yè)的作用，掩飾惡劣的部分，或者將惡劣的東西變成讓人向往的東西。不過在看《加勒比海盜》系列電影的時(shí)候，卻不用帶著這種批判的眼光，畢竟這是一部輕松搞笑的電影，如果想得太多，反而會(huì)影響觀影體驗(yàn)。

有些本質(zhì)上的東西心里知道就好，沒必要那么較真，這是一種該有的文化自信。這也不是什么“看破不說破”的境界，只不過在這種小事上上綱上線，未免太小家子氣。而且電影是用來娛樂的，如果少了娛樂這一項(xiàng)，那觀影過程未免有些索然無味。

讓我們?cè)倩氐诫娪氨旧恚都永毡群１I》系列從第一部開始，就充斥著一種對(duì)無拘無束的自由的向往。杰克和伊麗莎白被困在荒島上的時(shí)候，杰克就說過作為 “黑珍珠號(hào)”的船長(zhǎng)是自由的?！昂谡渲樘?hào)”是加勒比海最快的船，杰克得到這艘船的目的，竟然忽略了這艘船的力量，只想到了自由。

不得不說，這是該影片最讓人心動(dòng)的一點(diǎn)，想象一下，駕駛著“黑珍珠號(hào)”在無邊無垠的大海上遨游，仗劍天涯。這份灑脫的來源，是每個(gè)人的心中都有的對(duì)自由的向往，不過在《加勒比海盜2：聚魂棺》中出場(chǎng)的貝克特，卻約等于是自由的扼殺者。

《加勒比海盜2：聚魂棺》一開始，貝克特就囚禁了威爾和伊麗莎白。這兩個(gè)人在最初接觸海盜的時(shí)候，都對(duì)海盜們深惡痛絕，伊麗莎白被杰克救起，卻又接著被杰克劫持。后來伊麗莎白更是被巴博薩抓到了“黑珍珠號(hào)”上，差點(diǎn)就死在死亡島，這些都不是讓人愉快的經(jīng)歷。

威爾則因?yàn)槟暧讜r(shí)在海上遭遇過“黑珍珠號(hào)”的攻擊，一直痛恨著海盜，他在鐵匠鋪跟杰克對(duì)戰(zhàn)時(shí)，言明自己天天練劍，就是為了殺海盜。不過隨著威爾和伊麗莎白跟杰克接觸的時(shí)間越來越長(zhǎng)，特別是威爾知道自己的父親也是海盜后，他們對(duì)海盜有了很大的改觀，并接受了海盜中也有好人的觀念。

杰克雖然算不上是一個(gè)好人，但起碼不壞，這才有了威爾和伊麗莎白救杰克的情節(jié)。杰克因此回到了“黑珍珠號(hào)”上，得以返回到自由的大海。威爾和伊麗莎白也變成了自由的化身，所以貝克特對(duì)他們的囚禁，等于是在禁錮自由。

不僅如此，貝克特積極打擊海盜，甚至不由分說地絞死任何跟海盜有關(guān)聯(lián)的人。海盜們備受打擊，喪失了大部分的自由，正如《加勒比海盜3：世界的盡頭》中杰克所說：世界還是那么大，只不過我們的空間縮小了。

威爾和伊麗莎白·杰克除了在陸地上要逃避來自貝克特的圍追堵截，在海上也似乎不自由，海上不僅有可以輕易擊沉一條船的挪威海怪，還有“飛翔的荷蘭人號(hào)”幽靈船。這艘幽靈船在《加勒比海盜》系列電影中，被賦予了運(yùn)送海上的亡魂去冥界的職責(zé)。

“飛翔的荷蘭人號(hào)”幽靈船雖然有“公職”在身，卻不是什么正面角色。在發(fā)生海難后，這艘幽靈船的船長(zhǎng)瓊斯，會(huì)誘惑將死之人去他的幽靈船上服役。只要被瓊斯誘惑，上了幽靈船，就會(huì)漸漸變成船的一部分，永遠(yuǎn)都沒有脫身的機(jī)會(huì)。

對(duì)杰克而言，他完全陷入了進(jìn)退兩難的境地，后有瓊斯的追殺，前有貝克特的圍堵。如此被動(dòng)的局面，或許是《加勒比海盜2：聚魂棺》和《加勒比海盜3：世界的盡頭》比較精彩的支撐點(diǎn)。海盜就是無拘無束，就是要冒險(xiǎn)，這是他們最吸引人的地方。現(xiàn)在海盜杰克的無拘無束被限制了，他只能通過冒險(xiǎn)打破僵持局面。

于是杰克有驚無險(xiǎn)地跟瓊斯做了一番交易，在交易的同時(shí)，他還不放棄去找聚魂棺，希望以此翻盤。當(dāng)他最終被伊麗莎白鎖在“黑珍珠號(hào)”上，不得不獨(dú)自面對(duì)挪威海怪的時(shí)候，杰克舉起了自己的劍，沖向了挪威海怪的血盆大口。似乎他這番沖鋒只是新一輪冒險(xiǎn)的開始，誰(shuí)也別想禁錮他。

影片中另外一場(chǎng)精彩的冒險(xiǎn)，是伊麗莎白他們?nèi)ネ笆澜绲谋M頭”。杰克被挪威海怪吞噬后，落入了“瓊斯的煉獄”當(dāng)中，這時(shí)候海盜們被逼到了絕境，要召開“海盜大會(huì)”。杰克是九個(gè)“海盜王”之一，他也要列席該會(huì)議。

當(dāng)然，更重要的是，杰克手里有“海之女神”的九個(gè)封印物之一。在蒂婭·達(dá)爾瑪（以下簡(jiǎn)稱達(dá)爾瑪）的倡議下，伊麗莎白等人決定去往世界的盡頭營(yíng)救杰克。達(dá)爾瑪是在《加勒比海盜2：聚魂棺》中出現(xiàn)的人物，她表面上是個(gè)女巫，其實(shí)是被封印的“海之女神”。

杰克在逃避瓊斯追殺的過程中，在一個(gè)島嶼上遇到食人族，險(xiǎn)些變成“烤乳豬”。陸地上并不是海盜的主場(chǎng)，杰克便去向達(dá)爾瑪求助，這個(gè)女巫就是在這時(shí)候出場(chǎng)的，她描述了瓊斯執(zhí)掌“飛翔的荷蘭人號(hào)”的經(jīng)歷，并幫杰克找到了“飛翔的荷蘭人號(hào)”的蹤跡。

表面上來看，達(dá)爾瑪是想要救回杰克，其實(shí)她是為了掙脫自己的封印，必須讓杰克回歸。為了促成這番冒險(xiǎn)，達(dá)爾瑪復(fù)活了巴博薩，作為這番冒險(xiǎn)的船長(zhǎng)。

一行人先到達(dá)新加坡，從“海盜王”邵峰那里拿到了航海圖，并接收了邵峰資助的一艘船和一隊(duì)人馬。說句題外話，邵峰的扮演者是周潤(rùn)發(fā)，對(duì)于“發(fā)哥”的海盜扮相，很多人都有點(diǎn)接受不了，整體上來說也有點(diǎn)違和感。畢竟“發(fā)哥”一直都是飾演英俊瀟灑的人物，突然變成一個(gè)滿臉污垢、留著長(zhǎng)長(zhǎng)的黑指甲的海盜，難免會(huì)讓人有點(diǎn)跳戲的感覺。

其實(shí)這是一種風(fēng)格上的沖突，對(duì)于《加勒比海盜》系列電影整體的風(fēng)格而言，煙熏妝、渾身污垢，似乎是一個(gè)海盜的經(jīng)典形象。但是涉及到“東方的海盜王”，這個(gè)形象就有點(diǎn)想當(dāng)然耳的意味。因?yàn)樵谖覀兊恼J(rèn)知里，即便是做了海盜也不會(huì)像“邵峰”那樣骯臟，我們期待的“東方海盜”應(yīng)該有儒雅風(fēng)范。邵峰的形象之所以有違和感，跟沒有滿足對(duì)“東方海盜”的期待有直接的關(guān)系。

巴博薩帶隊(duì)在海上航行，歷經(jīng)了極地一樣的寒冷，經(jīng)過了一段無邊無垠的黑暗航道，最終在迷失方向的過程中，掉落到了一個(gè)巨大的瀑布下，他們總算是到達(dá)了“瓊斯的煉獄”。

一行人跟杰克匯合后，海盜們暫時(shí)摒棄前嫌，重新回到海上，想方設(shè)法地回到現(xiàn)實(shí)世界。這片大海白天時(shí)跟正常的大海一般無二，到了晚上就變成了亡靈們?nèi)ネそ绲摹奥吠尽薄Ｈ绾蚊撾x這片海域，他們沒有任何線索，如果不能盡快脫困，他們會(huì)永遠(yuǎn)漂流在這片海洋上。

好在杰克破解了航海圖上的提示，把船翻了過來，一時(shí)間世界顛倒，海底變成了海上，海上變成了海底，“黑珍珠號(hào)”又回到了現(xiàn)實(shí)世界?？v觀《加勒比海盜》系列電影，對(duì)于“世界的盡頭”的冒險(xiǎn)，是最精彩的一段冒險(xiǎn)歷程，也是最酣暢淋漓的一段冒險(xiǎn)。

“海盜電影”一個(gè)不變的核心，就是冒險(xiǎn)和寶藏，任何人在接觸到這兩個(gè)元素的時(shí)候，都會(huì)有一定的向往。如果再往更深的地方挖掘，探索未知和對(duì)寶藏的渴望，是人的本性。

在大航海時(shí)代拉開序幕的那一刻，第一批探索者跟海盜無異，他們也是劫掠、殺戮，干盡了壞事。支持他們冒險(xiǎn)的動(dòng)力，就是對(duì)財(cái)富的渴望，以及對(duì)未知進(jìn)行探索的期盼。

另外，海盜的狡詐，是“海盜電影”的另一個(gè)核心元素。關(guān)于狡詐這一點(diǎn)，巴博薩船長(zhǎng)這個(gè)角色可以說演繹得酣暢淋漓。在第一部《黑珍珠號(hào)的詛咒》當(dāng)中，伊麗莎白先跟巴博薩做了一筆交易，用那枚阿茲特克金幣換取海盜們的離開。

巴博薩拿到阿茲特克金幣后，立即下令離開，但是卻沒有放伊麗莎白回去。理由很簡(jiǎn)單，他們的交易條款當(dāng)中，并沒有送伊麗莎白回去這一項(xiàng)。

后來威爾又跟巴博薩交易，當(dāng)時(shí)巴博薩等人正需要威爾的血解除詛咒。威爾用自己的性命，換取巴博薩承諾放走伊麗莎白、吉布斯等一干船員。

交易成交后巴博薩控制住了威爾，立即把伊麗莎白和杰克放逐到了荒島上，把吉布斯等人關(guān)了起來。理由是交易當(dāng)中，并沒有說明是在什么時(shí)間，在什么地方放走伊麗莎白等船員。

對(duì)于交易中漏洞的利用，巴博薩都快趕上律師了。而像杰克這樣的老手，他跟巴博薩的交易就完全是另外一副情景，兩個(gè)人都沒在交易里說實(shí)話，也沒有在交易里暴露自己真正的意圖，交易只是個(gè)穩(wěn)住對(duì)方的一種方式。當(dāng)時(shí)機(jī)恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候，他們會(huì)毫不猶豫地推翻自己在交易中許諾的條件。

這才是海盜的做事方法，永遠(yuǎn)讓人摸不著他們的意圖，永遠(yuǎn)都會(huì)做出被利益驅(qū)使的決定?！都永毡群１I》系列電影當(dāng)中一共有兩種海盜，一種是像巴博薩和邵峰這樣名揚(yáng)四海的海盜；另一種就是威爾和伊麗莎白這種“半路出家”的海盜。

威爾和伊麗莎白一開始只是一對(duì)“小白”，在被巴博薩等人坑過之后，迅速成長(zhǎng)起來。其實(shí)只要對(duì)財(cái)富有渴望，有甘愿為之冒險(xiǎn)又無法割舍的羈絆，就有了成為海盜的誘因。換句話說，每個(gè)人心里都住著個(gè)海盜，只不過這個(gè)“海盜人格”在平時(shí)是沉睡狀態(tài)。

可以把對(duì)財(cái)富的渴望和勇于冒險(xiǎn)，看做是“海盜的天賦”，在某個(gè)條件的觸動(dòng)下，就會(huì)激活該天賦。比如說威爾為了救伊麗莎白，幫海盜杰克越獄，并跟更多的海盜合作，后來他為了救自己的父親，跟邵峰和貝克特合作，最后更是成為了“飛翔的荷蘭人號(hào)”的船長(zhǎng)。而伊麗莎白則為了給父親報(bào)仇，為了打破貝克特的封鎖，一度成為了“海盜皇帝”。

光激活了“天賦”還不行，海盜的狡詐似乎是這個(gè)“職業(yè)”的“考核標(biāo)準(zhǔn)”，也是海盜安身立命的方法。這些成名海盜和“半路出家”的海盜的交鋒，幾乎是《加勒比海盜2：聚魂棺》和《加勒比海盜3：世界的盡頭》的主要看點(diǎn)。

還是那句話，只有雙方的實(shí)力相當(dāng)，他們的對(duì)抗才精彩。就像邵峰和巴博薩這兩個(gè)老滑頭，巴博薩救杰克那么賣力，主要還是希望拿到杰克的封印物，解開“海之女神”的封印。這是達(dá)爾瑪復(fù)活巴博薩的條件，而巴博薩也不是這么容易沒拿捏的人，他之所以積極地解除封印，是因?yàn)橄胍谩昂Ｖ瘛钡牧α繉?duì)抗貝克特的封鎖。

而邵峰提供船和人手，則是準(zhǔn)備把巴博薩等人以及“黑珍珠號(hào)”，出賣給貝克特，以換取生存空間?？墒钱?dāng)邵峰發(fā)現(xiàn)勢(shì)頭不對(duì)，貝克特并沒有遵守承諾，將“黑珍珠號(hào)”交給他，邵峰立即跟巴博薩達(dá)成交易，雙方合力逃脫，掙開了貝克特的束縛。轉(zhuǎn)向之快，交易之順暢，不得不讓人感嘆：這才是海盜該有的處事方式。

而威爾這位“后起之秀”，則是成功騙過了瓊斯，得到了聚魂棺鑰匙的準(zhǔn)確情報(bào)。不過他還是嫩了點(diǎn)，為了用“黑珍珠號(hào)”換取在“飛翔的荷蘭人號(hào)”上服役的父親，他跟邵峰秘密合作，騙取了對(duì)“黑珍珠號(hào)”的控制權(quán)。

可是威爾還是被邵峰擺了一道，差點(diǎn)淪為階下囚，邵峰踏上“黑珍珠號(hào)”那一刻，威爾對(duì)“黑珍珠號(hào)”的控制就到頭了。所以不要跟海盜講合作，一旦有合作肯定要吃虧，因?yàn)樗麄儚膩頉]打算合作，一直就想要獨(dú)吞利益。

同時(shí)伊麗莎白也在邵峰和巴博薩的交易中，成為了交易籌碼。在《加勒比海盜2：聚魂棺》的結(jié)尾那一段，伊麗莎白把杰克鎖在了“黑珍珠號(hào)”上的做法，已經(jīng)很像海盜的作風(fēng)。

當(dāng)時(shí)挪威海怪主要的目標(biāo)就是杰克和“黑珍珠號(hào)”，只要杰克在“黑珍珠號(hào)”上，伊麗莎白等人就有足夠的時(shí)間逃走。此時(shí)的伊麗莎白，已經(jīng)不再是懵懂著冒險(xiǎn)，被巴博薩輕易誆騙的小姑娘，她的作風(fēng)更像是一個(gè)海盜。

不過在《加勒比海盜3：世界的盡頭》中，伊麗莎白和威爾一樣，還是玩不過巴博薩、邵峰這樣的老油條。好在他們勝在意志堅(jiān)定，在邵峰被“飛翔的荷蘭人號(hào)”的炮擊炸死，巴博薩希望得到“海之女神”的幫助落空后，威爾和伊麗莎白一個(gè)要拯救父親，一個(gè)要為父報(bào)仇，成為了打擊“飛翔的荷蘭人號(hào)”的主力。

不管是巴博薩、邵峰，還是威爾、伊麗莎白，他們各自有各自的目的，為了各自的目的，他們才展開了爾虞我詐的利用、合作。在所有海盜中，杰克是個(gè)特例，他是個(gè)自由的海盜，他的目的任何人都好像能明白，但似乎誰(shuí)也明白得不夠透徹，所以海盜們往往被杰克算計(jì)。

4.一個(gè)自由的海盜

《加勒比海盜》系列電影的第四部叫《驚濤怪浪》，因?yàn)橐呀?jīng)有了前三部做鋪墊，使得《加勒比海盜》系列電影的世界觀不再新奇。再加上《驚濤怪浪》的故事，也確實(shí)不如第二部《聚魂棺》和第三部《世界的盡頭》精彩，這讓《驚濤怪浪》成為了該系列當(dāng)中，比較差的一部。

不過這并不影響迪士尼的“賺錢大計(jì)”，《加勒比海盜4：驚濤怪浪》在很大程度上是一部刷存在感的電影。對(duì)于《加勒比海盜》系列這類取得了很好的成績(jī)的電影，迪士尼一般三到四年上映一部后續(xù)作品，第三部《世界的盡頭》是在2007年上映的，那么在2010年或2011年，就要再上映一部同系列的電影。

《加勒比海盜4：驚濤怪浪》中的“不老泉”設(shè)定，在《加勒比海盜3：世界的盡頭》的結(jié)尾時(shí)就留下了伏筆。巴博薩等船員為了“不老泉”，再次背叛杰克，不過杰克早就把海圖關(guān)鍵部分偷梁換柱，掖在自己懷里，然后他獨(dú)自駕駛一條小舟出海。

這個(gè)伏筆讓《加勒比海盜》系列電影的第四部，要圍繞或出現(xiàn)“不老泉”這個(gè)元素做“命題作文”。當(dāng)然也可能是第三部《世界的盡頭》在拍攝的時(shí)候，已經(jīng)有了第四部《驚濤怪浪》的大體構(gòu)想，或者是得到了一個(gè)關(guān)于“不老泉”的劇本。

筆者隱約記得，《加勒比海盜3：世界的盡頭》結(jié)束后，迪士尼似乎做過一個(gè)關(guān)于“不老泉”的大范圍征文?！都永毡群１I3：世界的盡頭》結(jié)尾留下的伏筆，也可能是迪士尼公司為了跟創(chuàng)作者們或者粉絲們的互動(dòng)，從而達(dá)到更好的宣傳作用。

不管怎么說，《加勒比海盜》系列電影的第四部都會(huì)在《世界的盡頭》結(jié)束后三四年上映，即便沒有個(gè)好劇本也會(huì)上映。因?yàn)檫@是迪士尼公司為自己的文化產(chǎn)品做“加持”的手段，畢竟好電影年年都會(huì)有，一部電影即使再精彩，再經(jīng)典，過幾年之后終究會(huì)被人們所淡忘。

不斷地更新續(xù)集，不失為一直保持熱度的良方。每當(dāng)人們快要淡忘的時(shí)候，上映一部續(xù)集，會(huì)讓人們重新回想起這系列電影的精彩，同時(shí)也大大地延長(zhǎng)了這個(gè)文化產(chǎn)品的壽命。就像《加勒比海盜》系列電影，相關(guān)的文化產(chǎn)品的熱度十幾年來從未有過大幅度衰減。

關(guān)于這一點(diǎn)可以做一個(gè)年份上的比較，《加勒比海盜》系列的第一部《黑珍珠號(hào)的詛咒》，是2003年上映的電影。像國(guó)內(nèi)一些耳熟能詳?shù)碾娪埃热纭豆Ψ颉贰缎戮旃适隆贰妒媛穹?，都是?004年上映。相比到現(xiàn)在還有很高熱度的《加勒比海盜》系列電影，《十面埋伏》等電影，幾乎已經(jīng)淹沒在了影片的浪潮中。

有了比較才會(huì)發(fā)現(xiàn)，迪士尼對(duì)《加勒比海盜》系列電影的加持，是很有效果的。這也是很值得我們學(xué)習(xí)的一點(diǎn)，就如前文中所說，游樂場(chǎng)建一個(gè)《流浪地球》為主題的項(xiàng)目的提議，有人會(huì)覺得這是個(gè)好主意，但卻不會(huì)去做，因?yàn)檫@里面涉及到一個(gè)熱度的問題?！读骼说厍颉返臒岫认Ш?，游樂場(chǎng)的項(xiàng)目也就基本上涼了。

熱度來得快去得也快的問題并不是無解的，參考迪士尼的經(jīng)驗(yàn)，解決這個(gè)問題對(duì)國(guó)內(nèi)的文化市場(chǎng)有很大的裨益。至于解決的方案有很多，比如可以展開更大范圍的合作。還是以《流浪地球》為假想案例，既然電影的熱度會(huì)漸漸淡化，那么可以學(xué)習(xí)迪士尼的方法，做《流浪地球》的系列電影。

國(guó)內(nèi)的科幻市場(chǎng)剛剛起步，正是需要各方面扶持的時(shí)候，如果有這種系列電影出現(xiàn)，那么對(duì)科幻市場(chǎng)的幫助將非常巨大。同時(shí)電影公司和游樂場(chǎng)等周邊的文化產(chǎn)業(yè)公司，也能打造出一款堅(jiān)挺的文化產(chǎn)品，似乎各方都能受益。

不過在國(guó)內(nèi)這樣的合作能不能成功還得兩說，因?yàn)閲?guó)內(nèi)的電影作品，拍出來的續(xù)集都跟首部作品相差甚遠(yuǎn)。造成這個(gè)現(xiàn)象的原因有很多，比如胡亂跟風(fēng)，看到一部電影獲利，匆匆忙忙就拍了第二部，結(jié)果票房慘淡不說還壞了名聲。又比如單純想要借某部很成功的電影的噱頭，卻沒有認(rèn)真地考量劇本，沒有認(rèn)真拍攝，結(jié)果自然會(huì)被罵得體無完膚。

縱觀國(guó)內(nèi)的電影市場(chǎng)，逞一時(shí)英雄的電影不少，但是能被稱為現(xiàn)象級(jí)的電影卻寥寥無幾。為什么？就是因?yàn)槲覀兊碾娪熬拖袷强觳?，吃完了之后就?zhǔn)備去吃下一餐，不會(huì)有其他打算。偏偏我們的飲食文化博大精深，什么川菜、魯菜等等光菜系就有很多，往往在吃完一個(gè)菜系的菜品之后，還會(huì)讓人回味，還會(huì)讓人向往。

無他，只因?yàn)槲覀兊娘嬍骋呀?jīng)形成了一種包羅萬(wàn)象的文化。飲食文化能夠如此，電影這樣的“展現(xiàn)性”作品為什么就不能精耕細(xì)作？借某部好電影的勢(shì)頭沒關(guān)系，但也要注意修煉“內(nèi)功”，謹(jǐn)慎地選取和精煉劇本，認(rèn)真完成電影的拍攝，才有可能出現(xiàn)另一部好電影。即便是系列電影，也不能因?yàn)樵?jīng)的成績(jī)而掉以輕心，不然還不如不要去碰那個(gè)系列，毀經(jīng)典不說還背罵名。

另外電影獲取劇本的途徑可以寬泛一點(diǎn)，沒必要只眼巴巴地盯著劇本的創(chuàng)作，一些好的小說，或者是一些好的構(gòu)想，為什么就不能變成好的電影？還可以做一些征文比賽這類的賽事，在加強(qiáng)了文化公司跟創(chuàng)作者、讀者觀眾的互動(dòng)的同時(shí)，還能積累大量的素材，或許系列電影的劇本也就有了。

雖說還有許多不可控因素，比如選擇劇本的人對(duì)于觀眾的口味判斷錯(cuò)誤等等。解決文化產(chǎn)品的“碎片化”，樹立一個(gè)文化品牌，本來就不是一件容易的事，過程也不會(huì)一帆風(fēng)順。不過辦法總比問題多，在不停地摸索中，肯定能找到一個(gè)適用的模式。

至于文化品牌的樹立，放在電影中來說，可以是一種風(fēng)格，也可以是比較有特色的人物?！都永毡群１I4：驚濤怪浪》雖然相較此《加勒比海盜》系列電影前三部遜色，不過杰克·斯帕羅這個(gè)人物，幾乎支撐起了整部影片。

整個(gè)《加勒比海盜4：驚濤怪浪》，杰克一直在奔跑，一刻也不得閑。一上來他去倫敦救吉布斯，后來被虜?shù)胶诤拥拇?，抓美人魚、找圣杯、找“不老泉”的入口，一刻都沒有停下。可能故事性的乏味，不得不讓電影的制作者去突出電影的招牌人物。

作為主角的杰克，是一個(gè)比較奇怪的海盜，也是個(gè)讓人難以琢磨的海盜。這個(gè)人設(shè)把握得非常好，他雖然喜歡欺騙和利用，身上劣跡斑斑，不過他有自己的底線。就像在《加勒比海盜1：黑珍珠號(hào)的詛咒》的結(jié)尾時(shí)，他選擇巧妙地利用阿茲特克金幣的詛咒，以及皇家海軍的圍捕，殺死了巴博薩幫威爾脫困。

在《加勒比海盜3：世界的盡頭》中，杰克看上去是搖擺不定，一會(huì)兒在貝克特的陣營(yíng)，一會(huì)兒又在“海盜大會(huì)”的陣營(yíng)。不管是貝克特還是瓊斯，以及巴博薩、威爾等人，都看不明白杰克行事的意圖，這讓他們把握不住杰克的想法，卻很容易遭到杰克的算計(jì)。

杰克其實(shí)說過自己的意圖，他想要自由，一種徹底的自由。如果說巴博薩等人這些海盜是法外之徒的話，那么杰克的境界就比他們高一個(gè)層次，他想要無視一切成規(guī)，不管在精神上還是肉體上都變得自由。

應(yīng)該把杰克想象成是一個(gè)“有思想的海盜”，所以杰克才是招牌，巴博薩等人才摸不清杰克的意圖，因?yàn)檫@個(gè)海盜太過理想化了。不過看著杰克追逐自由，也不會(huì)覺得不現(xiàn)實(shí)，畢竟誰(shuí)還沒點(diǎn)理想？誰(shuí)還不向往自由自在？

在《加勒比海盜4：驚濤怪浪》中，杰克的人設(shè)又做了加固。西班牙人在尋找“不老泉”，英國(guó)人在尋找“不老泉”，“黑胡子”也在尋找“不老泉”。在杰克跟他父親的談話中，杰克也是在自發(fā)自愿地尋找不老泉。

西班牙人尋找“不老泉”是為了搗毀“不老泉”，巴博薩是借著尋找“不老泉”的機(jī)會(huì)報(bào)仇，“黑胡子”尋找“不老泉”是為了保命。他們各自有各自的目的，所以杰克能通過他們的目的，掌握他們的意圖。

那么杰克為什么尋找“不老泉”？他可能是為了尋找“不老泉”而去尋找。對(duì)杰克而言，相較于“不老泉”的效果，完全沒有在尋找過程中的冒險(xiǎn)有趣。所以在巴博薩、西班牙人、“黑胡子”，為了“不老泉”爭(zhēng)得你死我活，打得頭破血流的時(shí)候，杰克卻像是個(gè)局外人。

依舊是誰(shuí)也不明白杰克的意圖，可是杰克像前三部電影中那樣，做出了最正確的選擇，他最終利用“不老泉”，救了他的情人安杰莉卡，并“送走”了“黑胡子”。杰克從來沒有想要利用“不老泉”達(dá)到什么目的，所以他在給安杰莉卡喝下“不老泉”的泉水的時(shí)候毫不猶豫。

追逐自由誰(shuí)都會(huì)，能像杰克這樣游戲人生卻很難，所以他才會(huì)是電影的招牌。杰克·斯帕羅這個(gè)形象是煙熏妝，好像有多動(dòng)癥一樣，時(shí)刻晃來晃去，很多時(shí)候都表現(xiàn)得漫不經(jīng)心，因此才給人一種游戲人生的感覺。

在《加勒比海盜1：黑珍珠號(hào)的詛咒》中，杰克要被海軍絞死，他卻似乎對(duì)自己的生死毫不在意，而更關(guān)心宣判的人沒有在他的名字后面加上“船長(zhǎng)”的頭銜?！都永毡群１I2：聚魂棺》的結(jié)尾，杰克毫不畏懼地沖向了挪威海怪。

《加勒比海盜3：世界的盡頭》結(jié)尾，巴博薩再次奪走了“黑珍珠號(hào)”，杰克卻哼著小曲，架著小舟出海。《加勒比海盜4：驚濤怪浪》結(jié)尾，杰克并不在意錯(cuò)過了“不老泉”，還在跟吉布斯暢想著怎么把“黑珍珠號(hào)”從瓶子里釋放出來。

這份灑脫不是杰克裝出來的，他最享受的就是人生的不確定，真讓他長(zhǎng)生不老，對(duì)他來說倒是一種枷鎖了。杰克最讓人討喜的地方，就是他是個(gè)自由的海盜，他是個(gè)命運(yùn)中有無限種可能和新奇的海盜，他是個(gè)從未試圖去操控自己命運(yùn)的海盜。

5.尋找寶藏

很多人都向往著海盜的生活，特別是孩子們，對(duì)海盜幾乎沒什么抵抗力。日常生活中有太多的枷鎖，所以人們才會(huì)向往海盜的無拘無束。對(duì)于這一點(diǎn)，大人們不如孩子的想法純粹，孩子喜歡海盜，是因?yàn)榭梢悦半U(xiǎn)，可以尋找寶藏，可以自由地在大海上航行、戰(zhàn)斗。如果再加上一點(diǎn)神秘的元素，足夠孩子們?yōu)橹畾g欣雀躍，足夠喚醒大人們已經(jīng)深藏的好奇心。

《加勒比海盜》系列電影很好地整合了這些元素，讓觀眾對(duì)整個(gè)系列的電影充滿了期待。電影中特別是對(duì)神秘力量的運(yùn)用不多也不少，恰到好處地起到了豐富劇情的作用，又不會(huì)掩蓋普通人對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)?。而為?shù)不多的神秘力量設(shè)定，偏偏總是能成為影片中的亮點(diǎn)和看點(diǎn)，這足以說明這些設(shè)定的精彩。

在《加勒比海盜1：黑珍珠號(hào)的詛咒》中，阿茲特克金幣的詛咒，把巴博薩船長(zhǎng)等人變成了不生不死的怪物。因?yàn)樗麄兪遣凰赖?，也分不清這是一種詛咒還是一種恩賜，畢竟有那么多人追求不死而無果。不過詛咒奪取了巴博薩船長(zhǎng)等人的所有感覺，這讓巴博薩等人活著也沒什么意思。

這個(gè)設(shè)定最有意思之處就在這里，看上去神秘力量很美好，但是真要碰到就美好不起來了。想要舍棄覺得可惜，想要獲取又覺得恐懼，在獲取和舍棄之間搖擺不停，很難抉擇。一旦生成了復(fù)雜的情緒，神秘力量就有了足夠的吸引力。比起單一地很容易獲取的神秘力量，或者沒有什么副作用的神秘力量，這種取舍不定的神秘力量更吸引人。

《加勒比海盜2：聚魂棺》中“飛翔的荷蘭人號(hào)”上的船員的設(shè)定，跟巴博薩等人的情況差不多，也是可以在很大程度上逃避死亡的降臨。只不過他們會(huì)在漫長(zhǎng)的歲月中，逐漸跟船融為一體，輕則變成半魚半人的怪物，重則變成船的一部分。如果單單是這個(gè)設(shè)定的話，會(huì)給人一種換湯不換藥的感覺，不過加入了“聚魂棺”和挪威海怪的設(shè)定，很容易就能分散觀眾的注意力。

到了《加勒比海盜3：世界的盡頭》，神秘力量的設(shè)定就更多了，“瓊斯的煉獄”“世界的盡頭”“海之女神”，在巨大漩渦中的對(duì)決等等接踵而至。其實(shí)不管是阿茲特克金幣還是“聚魂棺”“世界的盡頭”，只要出現(xiàn)就像是一個(gè)巨大的寶藏一樣，等待著人們?nèi)フ业剿鼈?、發(fā)掘它們。

在《加勒比海盜》系列電影第四部《驚濤怪浪》和第五部《死無對(duì)證》中，密藏式的設(shè)定更加明顯?！安焕先焙筒ㄈ娜骊褪侨巳硕枷氲玫降膶毑兀徊贿^這個(gè)寶藏不是財(cái)富，而是可以長(zhǎng)生的機(jī)會(huì)，可以控制大海的能力，這可比普通的寶藏更有誘惑力。

所以這種具備神秘力量的寶藏，更讓人有尋找的渴望。其實(shí)尋找是人與人之間最大的共情，不管生在哪個(gè)國(guó)家，不管從事哪種職業(yè)，生而為人就在不停地進(jìn)行尋找。有人尋找迅速成長(zhǎng)的辦法，有人尋找讓自己更富有的方法，有人尋找讓自己快樂的方式，有人尋找著自己的另一半，有人尋找教導(dǎo)孩子的良方。

剛要滿足一個(gè)期待，我們就會(huì)有更高的期待，可以說我們的期待永遠(yuǎn)都不會(huì)得到滿足。只要期待不滿足，就會(huì)不停地尋找，并在尋找過程中產(chǎn)生更多的期待。

不管是寶藏還是密藏其實(shí)就是一個(gè)期待，不管是財(cái)富還是神秘力量，總之在找到之前這個(gè)期待只會(huì)越來越強(qiáng)烈。這是人們羨慕海盜的深層原因，海盜們已經(jīng)出發(fā)，在尋找寶藏的路上，而大部分人還在束手束腳，又是擔(dān)心風(fēng)浪太大，又是擔(dān)心海盜的攻擊，他們一直沒有出海。所以當(dāng)人們看到乘風(fēng)遠(yuǎn)洋的海盜船，在恐懼的同時(shí)，又會(huì)覺得向往。

而已經(jīng)在路上的海盜，卻并沒有人們想象中那么“體面”，他們?cè)诩ち髦杏逻M(jìn)，滿懷著期望，同時(shí)又是群可憐蟲。比如巴博薩這位資深海盜，經(jīng)過了《加勒比海盜4：驚濤怪浪》對(duì)他的刻畫，這個(gè)沒了一條腿的海盜算是完全豐滿了起來。

巴博薩那條腿是在“黑胡子”出其不意地攻擊中失去的，他當(dāng)時(shí)為了逃命迅速做了取舍，砍掉了自己的一條腿才得以脫身。復(fù)仇對(duì)于一個(gè)海盜來說是一件莊嚴(yán)的事，即便是巴博薩跟“黑胡子”之間實(shí)力懸殊，即便巴博薩沒了一條腿，都沒有讓他放棄復(fù)仇。

這是一個(gè)海盜的“自我修養(yǎng)”，巴博薩先是為英國(guó)國(guó)王效力，暫時(shí)在海上重新站住腳。不過他一直在盯著“黑胡子”，只在等一個(gè)機(jī)會(huì)。當(dāng)“黑胡子”為了尋找“不老泉”而深入陸地的時(shí)候，巴博薩全力一搏殺死了“黑胡子”，并奪取了“黑胡子”的船和可以操縱海風(fēng)、船上的繩索的刀。

“黑胡子”那條船的名字叫“安妮女王復(fù)仇號(hào)”，這名字起得應(yīng)景，巴博薩通過復(fù)仇，得到了這艘“復(fù)仇號(hào)”。登船后，巴博薩首先撕毀了英國(guó)國(guó)王給他的委任狀，雖然有國(guó)王的看中，雖然有貴族們青睞，但都不足以做海盜讓他快樂。

回想在《加勒比海盜4：驚濤怪浪》一開始巴博薩出場(chǎng)的情景，他帶著假發(fā)，臉上不知道抹了多少粉才看上去那么白。他的一舉一動(dòng)都顯得像是個(gè)提線木偶，做作又僵硬，直到他在“安妮女王復(fù)仇號(hào)”上握住船舵，他瞬間就變成了那個(gè)讓人熟悉的巴博薩。

不得不說，巴博薩是個(gè)真正的海盜，起碼符合大家對(duì)海盜的設(shè)想。甚至他的死也像是個(gè)海盜的死法，在《加勒比海盜5：死無對(duì)證》中，薩拉查的出現(xiàn)，讓海上頓時(shí)變成了死地。女巫珊薩勸巴博薩去陸地上養(yǎng)老，巴博薩卻不愿意放棄自己的財(cái)寶，而是冒險(xiǎn)跟薩拉查做了一筆交易，在關(guān)鍵時(shí)刻，他為了救女兒卡瑞拉·史密斯（以下簡(jiǎn)稱卡瑞拉）和杰克等人，喪身海底。

這就是海盜，死也要死在海里，要在戰(zhàn)斗中死去，要在守護(hù)中死去，而不是在某個(gè)農(nóng)場(chǎng)中老死。這樣的資深海盜一生都在追逐和尋找，找到了阿茲特克金幣，又要尋找解除詛咒的方法。解除了詛咒重新活了過來，又要想辦法打破貝克特的封鎖。終于消滅了貝克特，卻又被“黑胡子”襲擊，奪去了自己的海盜船，于是尋找機(jī)會(huì)報(bào)仇。

報(bào)了仇剛過了幾年安穩(wěn)日子，薩拉查的封印解除，他只能拖著年邁的身體去尋找三叉戟，以得到消滅薩拉查的力量。他的一生都在馬不停蹄地尋找和趕路，所以在“海上揚(yáng)帆的海盜們”也不見得有多美好，他們照樣也無法滿足自己的期待。

在我們的人生中有太多閃閃發(fā)光的“寶藏”，每個(gè)人都在不停地尋找，可悲的是這樣的尋找可能一生都不會(huì)有結(jié)果，或者一生都不會(huì)得到滿足。等消磨了時(shí)光，沒有了尋找的勁頭，“海盜們”才會(huì)發(fā)現(xiàn)，讓他們執(zhí)著的寶藏可能就在身邊——可能是一份親情，可能是一段友誼，可能只是一番放松身心的散步。

“尋找”和“寶藏”就是這樣一個(gè)矛盾體，不停地讓人尋找，不停地讓人失望，然后再不停地尋找，似乎永無止境。這時(shí)候人們又會(huì)向往那些“大海盜”，就像巴博薩，在戰(zhàn)斗中死去也不失為一種解脫。

又或者如杰克那樣游戲人生，面對(duì)“黑珍珠號(hào)”的易手，他也不急切；面對(duì)那些密藏，他也不被誘惑，他只享受尋找的過程，不對(duì)密藏產(chǎn)生太多的期待。在《加勒比海盜5：死無對(duì)證》的最后，“黑珍珠號(hào)”又回到了杰克手中，他又馳騁在廣袤的大海上。

或許這才是面對(duì)“寶藏”時(shí)該有的態(tài)度，想要尋找時(shí)就要尋找，畢竟壓抑自己放棄尋找的念頭，本身也是一種自我脅迫。還不如大大方方地承認(rèn)自己有尋找的念頭，然后享受尋找的過程，找不到也沒關(guān)系，享受這個(gè)尋找的過程也是一種不錯(cuò)的收獲。

整個(gè)《加勒比海盜》系列電影，從第一部《黑珍珠號(hào)的詛咒》到第五部《死無對(duì)證》，縱橫影壇十幾年，只不過由于《加勒比海盜》系列電影的世界觀沒有了最開始的新鮮感，第四部《驚濤怪浪》和第五部《死無對(duì)證》似乎都不是很精彩。

即便如此，在第五部《死無對(duì)證》的彩蛋環(huán)節(jié)，雖說亨利·特納（以下簡(jiǎn)稱亨利）毀掉了三叉戟，海上的詛咒都被解除，不過瓊斯好像復(fù)活了?？礃幼印都永毡群１I》系列電影還會(huì)繼續(xù)，而且在第五部《死無對(duì)證》中，威爾和伊麗莎白的兒子亨利，以及巴博薩的女兒卡瑞拉出場(chǎng)，在第四部《驚濤怪浪》的最后有伏筆，杰克也有了個(gè)孩子。

可能“盜二代”會(huì)接過《加勒比海盜》系列的接力棒，畢竟杰克、威爾等角色都老了，飾演這些角色的演員也老了。即便《加勒比海盜》系列電影沒有了續(xù)集，就現(xiàn)在而言，這個(gè)文化產(chǎn)品已經(jīng)讓迪士尼賺了個(gè)盆滿缽滿。而且即便沒有了續(xù)集，這個(gè)產(chǎn)品也依舊能盈利很長(zhǎng)一段時(shí)間。

根據(jù)迪士尼在這方面取得的成果，要形成一個(gè)文化產(chǎn)品的商業(yè)模式，我們需要先廣泛地建立一個(gè)文化產(chǎn)品的概念。文化和產(chǎn)品之間并不是互相排斥的，相反兩者是相互交融的。用文化獲取利益，也并不是什么見不得人的事，相反這兩者是互相促進(jìn)的過程。

有了利益，文化的創(chuàng)作和傳承才會(huì)有動(dòng)力，可以從文化產(chǎn)品中獲取利益，這個(gè)行業(yè)才能更加繁榮。光指望用愛發(fā)電，指望“畫餅充饑”，整個(gè)文化體系只能一點(diǎn)一點(diǎn)凋零。

另一方面需要尊重文化體系中的創(chuàng)作者們，就現(xiàn)在而言對(duì)這方面的疏忽，是我們的文化體系很不成熟的表現(xiàn)。很多時(shí)候創(chuàng)作者得到的利益很少，加工者們卻輕易就能賺取大量的利益。同時(shí)還有許多公司或者是文學(xué)網(wǎng)站存在霸王條款，有許多盜版APP明目張膽地侵權(quán)。

這些都是阻礙我們文化體系進(jìn)一步發(fā)展的枷鎖，只有全民形成一種尊重創(chuàng)作者勞動(dòng)成果的意識(shí)，自愿自發(fā)地去閱讀正版購(gòu)買正版，加工者們減少一些剝削環(huán)節(jié)，文化體系才有望實(shí)現(xiàn)一種良性的發(fā)展。畢竟就現(xiàn)在的生活水平來說，購(gòu)買正版的費(fèi)用基本上誰(shuí)都能負(fù)擔(dān)得起，再去買盜版就純屬是在貪小便宜。

最后，要形成一種文化產(chǎn)品長(zhǎng)期經(jīng)營(yíng)的想法，對(duì)于文化產(chǎn)品，打一槍換一個(gè)地方的想法并不適用。如何廣泛地合作，如何深層次地挖掘一個(gè)產(chǎn)品，才是一條康莊大道。

美編 赫赫 編輯 饒丹華