給陳白一定位

◆楊福音（長沙）

“明末清初陳老蓮之后，四百年來一人而已?！边@是給陳白一先生在中國工筆人物繪畫史上的定位。

陳洪綬（1598—1652，字章侯，號老蓮）是活躍于明末清初的工筆畫家。畫史評其力量氣局，超拔磊落，在仇英、唐寅之上。當(dāng)代國際學(xué)者推尊其為“代表十七世紀(jì)出現(xiàn)的許多有徹底的個人獨(dú)特風(fēng)格藝術(shù)家之中的第一人”。

陳老蓮的繪畫風(fēng)格：古雅。

有清一代，人物畫康熙前學(xué)陳洪綬，乾嘉時學(xué)仇英，同治光緒年間又學(xué)陳洪綬，三任亦學(xué)陳。學(xué)陳的還有丁觀鵬、郎世寧、焦秉貞，三人均內(nèi)廷供奉，以作肖像出名。民間學(xué)陳老蓮的有改琦、費(fèi)丹旭，他們以畫仕女著名。此外還有新羅山人（華嵒），直至現(xiàn)當(dāng)代的徐悲鴻、程十發(fā)。

唐代是工筆人物畫的高峰，清代并不突出，從事工筆人物畫的畫家也不是很多，突出的有改琦，但他的題材涉及的范圍較窄狹，只停留在閨閣。

作為新中國成立后成長起來的工筆人物畫家陳白一，首先，他的學(xué)習(xí)研究范圍幾乎涉及歷代所有的工筆大家，直至漢墓出土的帛畫、敦煌壁畫、永樂宮壁畫，以及民間陶瓷、刺繡、剪紙等藝術(shù)。他為此花去了大量的時間和精力，而且到老仍樂此不疲。因此，我們說，陳白一握有當(dāng)代工筆線描第一流的硬功。他能作大幅，亦能作小幅。大幅不失線描韻味，小幅不失線描氣度。

而且，當(dāng)時所處的時代，歌頌工農(nóng)兵成為藝術(shù)創(chuàng)作重中之重的主題。這樣，給人物畫在有清260年到新中國有了一個空前繁榮的機(jī)會，這是大背景。陳白一積極而敏捷地合上了這個時代的拍節(jié)。他自覺地投身到群眾中去，拿出了《朝鮮少年崔瑩會見羅盛教雙親》并一舉成名。這對于將工筆人物畫從以往的宮廷和閨閣題材中走出來，是一個大轉(zhuǎn)變。這種題材的變革必然帶來技法上的一系列革新變化。為此，陳白一做了勇敢而毫不間斷的探索?！稓W陽海》推馬救列車作品的問世，標(biāo)志著陳白一完成了這個探索，走向了成熟。

文革后，陳白一的工筆人物畫創(chuàng)作進(jìn)入到豐收期。他的思想得到了解放，創(chuàng)作獲得了更大的自由，題材集中在表現(xiàn)勞動的美，這也就更適合了工筆人物畫這一審美樣式。

陳白一先生從事工筆人物畫創(chuàng)作已有60多年了，他在艱難的藝術(shù)探索之中始終懷有一顆赤子之心，虔誠而不茍且，一如既往，老而彌堅(jiān)。他的成就，已經(jīng)明顯地?cái)[在了當(dāng)代工筆人物畫家的最前列。陳白一完成了工筆畫由“工”到“寫”到“意”再到“逸”這個過程，自陳老蓮以后能完成這個過程的工筆畫家并不多見。

夏夜 89.5cm×79.5cm 絹本設(shè)色 1989年 陳白一

猛張飛 67cm×44cm 紙本設(shè)色 1987年 陳白一

人約黃昏后 75.5cm×50.5cm 絹本設(shè)色 1988年 陳白一