陳洪綬
- 論陳洪綬的白描繪畫美學(xué)意蘊
摘 要：陳洪綬以其獨具特色的白描技法和情感表現(xiàn)，在創(chuàng)作中融合傳統(tǒng)與當(dāng)下時代的元素，創(chuàng)造出深遠(yuǎn)意境，引發(fā)觀者情感共鳴，引領(lǐng)觀者超越現(xiàn)實的局限，實現(xiàn)藝術(shù)與情感的融合。深入探討中國明代畫家陳洪綬的白描繪畫美學(xué)意蘊，通過對其作品特點、線條運用、構(gòu)圖布局、情感表達(dá)等方面的分析，揭示其獨特的美學(xué)觀念和藝術(shù)風(fēng)格。關(guān)鍵詞：陳洪綬；白描繪畫；美學(xué)意蘊；傳統(tǒng)文化陳洪綬作為中國明代白描畫家的重要代表之一，以獨特的線條運用和情感表達(dá)，創(chuàng)造出一系列充滿深遠(yuǎn)意境和情感表現(xiàn)力的作品。他
美與時代·美術(shù)學(xué)刊 2023年9期2023-11-20
- 晚明陳洪綬人物畫的變形美
要：明代晚期，陳洪綬的變形人物畫以古質(zhì)奇崛的風(fēng)格沖擊著傳統(tǒng)的人物畫觀念，其作品的人物造型與現(xiàn)實差距很大，怪異獨特的樣貌給觀者帶來強烈的非現(xiàn)實感。對此，有人贊同欣賞他，也有人“只覺其丑獰耳”。而對于一種藝術(shù)現(xiàn)象的評判，并不能只簡單地觀其視覺表面，更應(yīng)深入其藝術(shù)精神核心。陳洪綬的變形人物畫在對傳統(tǒng)人物畫的傳承上獨具一股反叛精神，其人物畫中的變形美也為許多人所不能接受。文章從陳洪綬人物畫中變形美的表現(xiàn)和他畫中的美學(xué)精神這兩方面進(jìn)行分析，以期幫助人們更好地認(rèn)識這位
東方收藏 2023年7期2023-09-23
- 陳洪綬人物畫中男子簪花探源
【摘 要】陳洪綬是明末清初重要的人物畫家，他的一生留下了大量優(yōu)秀的作品，其人物畫多造型夸張，風(fēng)格高古奇駭，具有一定的裝飾性趣味。畫中常常出現(xiàn)男子簪花的行為，但其簪花人物多行為怪異，有悖于現(xiàn)實，增加了畫面整體的趣味性和深刻性。本文主要以陳洪綬人物畫中出現(xiàn)的簪花男子人物圖像為例，追溯男子簪花的歷史淵源，重點分析陳洪綬人物畫中出現(xiàn)怪異簪花的風(fēng)格特點，結(jié)合當(dāng)時時代背景，探究形成其繪畫中反復(fù)出現(xiàn)簪花人物的含義?！娟P(guān)鍵詞】陳洪綬；人物畫；男子簪花【中圖分類號】J212
中國民族博覽 2023年2期2023-06-21
- 陳洪綬工筆花鳥畫的價值研究
摘要：陳洪綬是中國美術(shù)史上舉足輕重的人物之一，他嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹嗡噾B(tài)度和進(jìn)取精神，在筆墨中得以淋漓盡致地展現(xiàn)，其藝術(shù)天賦與對藝術(shù)的堅持，獲得大眾的認(rèn)可與贊譽。晚明是一個社會劇烈變動的時代，花鳥畫的變革也受到社會思潮、文學(xué)風(fēng)氣和藝術(shù)市場的影響。通過對陳洪綬不同時期的藝術(shù)作品進(jìn)行分析，揭示其藝術(shù)風(fēng)格被社會接受的過程，對陳洪綬的美術(shù)史形象與技法特征作了重新解讀，嘗試解答如何面對當(dāng)代跨學(xué)科藝術(shù)研究中出現(xiàn)的困境。關(guān)鍵詞：陳洪綬；藝術(shù)風(fēng)格；藝術(shù)市場一、時代背景下的花鳥畫變革晚
收藏與投資 2022年3期2022-03-21
- 模仿成不了真畫家
姚秦川有一年，陳洪綬只身從諸暨來到杭州學(xué)習(xí)繪畫。當(dāng)時，經(jīng)大畫家藍(lán)瑛幫忙，陳洪綬在杭州府學(xué)參觀了李龍眠的七十二賢畫像石刻。一連觀摩三天后，陳洪綬信心十足地臨摹了一個本子，虔誠地交到藍(lán)瑛手中，希望能得到他的指正批評。藍(lán)瑛看后只淡淡地說了一句：“你臨得很不錯??！”陳洪綬聽后默默地回到租住的房子里。第二天，陳洪綬再次來到杭州府學(xué)，這一次，他一連6天都沒有走出學(xué)府大門一步，天天在那里揣摩。最后，陳洪綬又臨摹了一個本子，送到藍(lán)瑛家里。這次，藍(lán)瑛在看了陳洪綬的作品后，有
傳奇·傳記文學(xué)選刊 2022年2期2022-02-25
- 淺析明清時期陳洪綬版畫的藝術(shù)成就
，在這一時期，陳洪綬對版畫的發(fā)展做出了許多貢獻(xiàn)。關(guān)鍵詞：明清;陳洪綬;版畫;人物造型;《水滸葉子》;戲曲插圖陳洪綬（1599—1652），字章侯，號老蓮?！锻╆幷摦嫛贩Q其畫作：“深得古法，淵雅靜穆，渾然有太古之風(fēng)。時史靡靡之習(xí)，洗滌殆盡。至其力量深宏，襟懷高曠，直可并駕唐、仇，追蹤李、趙，允為畫人物之宗?！碑?dāng)代國際學(xué)者推尊他為“代表17世紀(jì)出現(xiàn)的許多有徹底個人獨特風(fēng)格的藝術(shù)家之中的第一人”。陳洪綬的作品有許多被復(fù)制成版畫，同時他也積極投入到版畫創(chuàng)作中，為一
東方收藏 2021年12期2021-12-27
- 論陳洪綬繪畫中的變形主義形成道路
為畫壇主流，以陳洪綬為代表的“變形主義”繪畫風(fēng)格應(yīng)運而生。本文以陳洪綬及其作品為對象，探究陳洪綬“高古奇駭”變形主義風(fēng)格的成因，從而試圖發(fā)現(xiàn)中國傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)展的特點與規(guī)律。關(guān)鍵詞：陳洪綬;變形主義;規(guī)律在陳洪綬生活的明末清初，傳統(tǒng)文化因循守舊，西方文化漸次輸入，文化沖突劇烈且頻繁，畫家似乎有更多探索方向和創(chuàng)造空間，但也面臨更多壓力與挑戰(zhàn)。在當(dāng)時，陳洪綬以其超凡脫俗、標(biāo)新立異的繪畫風(fēng)格，既傳承古學(xué)又開創(chuàng)新風(fēng)，成為時代的佼佼者，也成為后世所敬仰的大師。對他及其作
科學(xué)與生活 2021年17期2021-11-10
- 從“雖質(zhì)沿古意，而文變今情”探討陳洪綬人物畫的創(chuàng)新性藝術(shù)表現(xiàn)
;《續(xù)畫品》;陳洪綬;變形人物畫;創(chuàng)新一、姚最《續(xù)畫品》中的主要藝術(shù)思想評家，其所著《續(xù)畫品》（又名《續(xù)畫品錄》）一書，是對南朝謝赫的《古畫品錄》的補充與發(fā)展，是魏晉南北朝時期的主要畫學(xué)論著之一，是中國繪畫美學(xué)史上承前啟后、繼往開來的重要著作。他以南齊謝赫的《古畫品錄》為出發(fā)點，在謝赫品評繪畫“六法”的基礎(chǔ)上，發(fā)展出以“氣韻生動”為首要審美標(biāo)準(zhǔn)的批評品評原則，提出了自己的見解，進(jìn)一步發(fā)展和創(chuàng)新了“六法”的理論，并在《續(xù)畫品》中提出“雖質(zhì)沿古意，而文變今情”
書畫世界 2021年8期2021-10-19
- 論陳洪綬的藝術(shù)生平
王賽敏摘 要：陳洪綬是明代一位杰出的繪畫大師，在繪畫、書法、版畫等領(lǐng)域皆有建樹，尤其是其繪畫藝術(shù)，在中國美術(shù)史上留下了不朽的聲譽。陳洪綬的人物畫風(fēng)格在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，博采眾長，獨樹一幟。他極富創(chuàng)造精神，思維活躍，通古求變。通過收集資料，分析研究，考察陳洪綬藝術(shù)生平的不同階段，以便后世對明末清初的時代精神和繪畫藝術(shù)的了解有一定的幫助。關(guān)鍵詞：陳洪綬;繪畫;藝術(shù)生平1598年，陳洪綬生于浙江紹興諸暨縣陳家村，1652年與世長辭，終年僅55歲。陳洪綬字章候，兒
美與時代·美術(shù)學(xué)刊 2021年8期2021-10-04
- 一生如蓮
趙蕊陳洪綬與蓮是有緣分的。清初孟遠(yuǎn)的《陳洪綬傳》載：“有道人氅衣鶴發(fā)，手一蓮子，授于朝曰：‘食此得寧馨兒，當(dāng)如此蓮。而綬于是生，故幼名蓮子?！庇诔搓愑诔?，是陳洪綬的父親。一位氅衣鶴發(fā)的道人將蓮子給了陳于朝，并告訴他，把它吃了，就能得到一個像蓮花一樣的兒子。不久，陳洪綬出生了，蓮子便成了他的幼名。而隨著年齡的增長，陳洪綬改號為老蓮，可見他對蓮也是有偏愛的。周敦頤曾作《愛蓮說》，而古之清高文人大多愛其出淤泥而不染。這似乎也奠定了陳洪綬一生的基調(diào)。四歲那年，親
中學(xué)生百科·悅青春 2021年9期2021-09-30
- 論陳洪綬人物畫藝術(shù)風(fēng)格的嬗變
濟，薈萃一堂，陳洪綬超乎常人的藝術(shù)才能，在明末清初獨霸畫壇，他獨特的藝術(shù)風(fēng)格對后世繪畫的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。文章將陳洪綬的人物畫發(fā)展與演變劃分為三個階段考察，在此基礎(chǔ)上重點分析陳洪綬人物畫不同階段的線性圖式語言、造型風(fēng)格特征以及藝術(shù)趣味，以便大眾深刻認(rèn)知陳洪綬及其繪畫藝術(shù)。關(guān)鍵詞：陳洪綬;人物畫;藝術(shù)風(fēng)格縱觀中國人物畫史，經(jīng)過元代時期短暫的低落與徘徊，明清時期的中國人物畫發(fā)展逐漸復(fù)蘇，出現(xiàn)了各種風(fēng)格的畫派，如浙派、吳門派、波臣派等大肆興起。當(dāng)時，以院體格
美與時代·美術(shù)學(xué)刊 2021年5期2021-08-02
- 陳洪綬人物畫中花瓶造型藝術(shù)研究
品。文章將考察陳洪綬人物畫中的花瓶形象，探討其畫中花瓶與人物之間的關(guān)系，以及陳洪綬人物畫中花瓶這一物象的使用范疇，結(jié)合陳洪綬生平及當(dāng)時社會環(huán)境等，認(rèn)為花瓶作為陳設(shè)器具頻頻出現(xiàn)在他的作品中，不僅豐富了畫面內(nèi)容，而且營造了意境，展現(xiàn)了一定的情趣，同時也是畫家內(nèi)心情感的寫照。關(guān)鍵詞：陳洪綬;人物畫;花瓶;插花鮮花插瓶出現(xiàn)在魏晉南北朝時期，與佛教清供聯(lián)系在一起。到了宋代，鮮花插瓶興盛，插花成為人們?nèi)粘Ｉ钪幸豁椫匾乃囆g(shù)活動，也因此衍生出了眾多以插花為表現(xiàn)題材的繪
美與時代·美術(shù)學(xué)刊 2020年9期2020-12-23
- 華鬘的妙品
的。明末大畫家陳洪綬《隱居十六觀·縹香》是為華鬘畫像。華鬘削肩，身材修長，柔若無骨，衣紋屈曲縈回，含蓄從容，透露著一種嬌媚的氣息，表現(xiàn)出超凡脫俗的風(fēng)韻。華鬘，姓胡（一說姓吳），本名凈鬘，小名小寶，又名鬘華、凈德，是陳洪綬侍妾。陳洪綬擅長人物、仕女、花鳥、草蟲和山水畫，被譽為“力量氣局，超拔磊落，在仇（英）、唐（寅）之上，蓋明三百年無此筆墨”（張庚《國朝畫徵錄》）。華鬘長期跟隨陳洪綬，自然獲益匪淺，善畫花草、蟲鳥，而且還懂得佛學(xué)，能作佛像。因而，時人把陳洪綬
文藝生活(藝術(shù)中國) 2020年10期2020-11-30
- 論陳洪綬工筆花鳥畫在現(xiàn)代繪畫中的體現(xiàn)
文以兩大方面對陳洪綬工筆花鳥畫在現(xiàn)代繪畫中的應(yīng)用展開論述，一是在中國近現(xiàn)代繪畫中的體現(xiàn)，主要包括借鑒、繼承和發(fā)展，二是其夸張、怪誕的裝飾性風(fēng)格在西方現(xiàn)代繪畫中的應(yīng)用。通過論述研究，不僅給現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的發(fā)展形成更好的推動作用，更加有效地繼承和發(fā)揚了中國繪畫藝術(shù)的精神，并為學(xué)習(xí)者提供了學(xué)習(xí)的依據(jù)。關(guān)鍵詞：陳洪綬;工筆花鳥畫;現(xiàn)代繪畫中圖分類號：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2020）30-0024-02 DOI：10.12228/j.
文藝生活·下旬刊 2020年10期2020-11-23
- 論陳洪綬人物畫造型中的審美意味研究
要性。對有關(guān)于陳洪綬的記錄的文獻(xiàn)和書籍進(jìn)行整理，梳理有關(guān)陳洪綬繪畫中人物變形理論的內(nèi)容，通過理論的研究確定選題與現(xiàn)當(dāng)代人物畫創(chuàng)作的關(guān)系和啟示。關(guān)鍵詞：陳洪綬;線性;造型;古卓;意趣;美學(xué)前言本文主要引入前人的相關(guān)理論研究的設(shè)計思路，探究陳洪綬的作品通過造型表現(xiàn)的美學(xué)藝術(shù)思想以及藝術(shù)創(chuàng)意。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谋局鴮W(xué)術(shù)論文的研究方向來探究。國內(nèi)的相關(guān)研究文獻(xiàn)主要有《中國畫論論綱》、《宣和畫譜》、《中國書畫美學(xué)史綱》、《歷代名畫記》、《清康熙刻本寶綸堂集》、《中國書畫、美術(shù)與
視界觀·上半月 2020年3期2020-10-21
- 格式塔理論下的美人畫《斜倚熏籠圖》
的文化環(huán)境中，陳洪綬融匯了古今之用，在女性繪畫這條道路上劈開了一條更寬廣的道路。陳洪綬畫了很多單體或成組的美人，本文將主要以格式塔心理學(xué)的理論方法，以其作品《斜倚熏籠圖》為中心，主要展開與藝術(shù)家，欣賞者之間的探討。關(guān)鍵詞：格式塔;陳洪綬;美人畫;《斜倚熏籠圖》中圖分類號：J2文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2020）13-00-02一、美術(shù)作品分析與格式塔“格式塔”最早是應(yīng)用在心理學(xué)上的一種完形理論，概括來說就是整體中各部分的有機組合。這種理論
藝術(shù)大觀 2020年13期2020-10-09
- 中國藝術(shù)“高古”之境探究
;超脫;詩學(xué);陳洪綬【中圖分類號】J212? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2020）45-0059-02一、引言當(dāng)今，物質(zhì)文明極大發(fā)展，而精神文明的發(fā)展仍需進(jìn)一步提升。古人的價值追求是：志于道，據(jù)于德，依于仁，游于藝”，而當(dāng)今一些人忽略了道德情操修養(yǎng)的重要性，在繪畫中，缺少了古人“十日一水，五日一山”的那份認(rèn)真與虔誠，畫畫已經(jīng)不單單是一種抒發(fā)自我情感的方式，而成為一種謀取功名與利益的手段，這便使得
今古文創(chuàng) 2020年45期2020-09-10
- 陳洪綬傳記解讀
潔摘 要：研究陳洪綬的文章頗多，大部分是關(guān)于他生平事跡、人物畫、版畫創(chuàng)作、繪畫思想、師友交游、繪畫風(fēng)格等方面的研究。前輩們在研究時，會引用陳洪綬某一篇傳記中的片段作為論據(jù)，來陳述自己的觀點。并未發(fā)現(xiàn)有專門將陳洪綬的傳記相結(jié)合的闡述。本文將孟遠(yuǎn)、毛奇齡、朱彝尊三人所撰寫的三個版本的傳記內(nèi)容相結(jié)合進(jìn)行解讀，分析三篇傳記中所涉及的陳洪綬相關(guān)事跡，歸納陳洪綬的性格特點。關(guān)鍵詞：陳洪綬傳記 陳洪綬性格明末清初畫家陳洪綬，現(xiàn)存的個人傳記主要是孟遠(yuǎn)撰寫的《陳洪綬傳》、毛
藝術(shù)研究 2020年3期2020-09-02
- 淺析陳洪綬人物畫的面部造型藝術(shù)
陳若穎摘 要：陳洪綬，是在中國繪畫發(fā)展史的長河中，中國人物畫史上最重要的畫家之一。他獨特風(fēng)格和創(chuàng)新思想，影響著清初以來的整個時代，也影響著隨后漫長的歷史直至三百五十多年后的今日甚至將來。本文將通過對陳洪綬以及其人物繪畫藝術(shù)的了解，針對繪畫中包括須眉、仕女、稚童三種人物類型的面部造型部分作具體分析，發(fā)現(xiàn)陳洪綬在人物造型中的面部造型藝術(shù)對后世中國畫人物發(fā)展史的啟示與影響。關(guān)鍵詞：陳洪綬;人物畫;面部造型一、陳洪綬和人物畫縱觀中國人物畫史，我們可以發(fā)現(xiàn)，中國人物
山東青年 2020年7期2020-09-02
- 陳洪綬人物畫中線條的藝術(shù)魅力
手段，晚明畫家陳洪綬人物畫中極具裝飾美感的線條打破了傳統(tǒng)線條在表現(xiàn)上的窠臼，技法形式上的創(chuàng)新更具獨特的藝術(shù)特色，詮釋出個人的情感與時代精神，為當(dāng)代中國畫中的線條在創(chuàng)新方面提供了更多的參考與方向。關(guān)鍵詞：陳洪綬? 人物畫? 線條一、陳洪綬人物畫中線條的表現(xiàn)特征1.早期人物畫中的線條魅力陳洪綬（1599-1652），字章侯，號老蓮，晚明時期杰出畫家。其人物畫注重線條的形式美感，用線大膽精煉，其線條的運用成為了當(dāng)時的巔峰。在陳洪綬的作品中人物形象具有夸張變形的意
文藝生活·上旬刊 2020年5期2020-07-05
- 試論陳洪綬的“遺民情結(jié)”
劉晨摘 要：陳洪綬是明末清初書畫家、詩人，其一生創(chuàng)作所涉畫種頗多，其中他的人物畫創(chuàng)作以怪誕奇崛的獨特審美風(fēng)格獨樹一幟。在過去的美術(shù)史學(xué)界關(guān)于陳洪綬的研究成果頗為豐碩，大多集中于其生平交往、繪畫風(fēng)格、畫學(xué)淵源、作品鑒賞等相關(guān)方面。本文試圖另辟蹊徑，嘗試論述陳洪綬的“遺民情結(jié)”。身處易代之際的陳洪綬，將自己對前朝留戀的情感深藏于心，并通過繪畫的表現(xiàn)形式來抒發(fā)自己內(nèi)心的情感，以此作為抒發(fā)自己遺民情結(jié)最好的方式。關(guān)鍵詞：陳洪綬 遺民 遺民情結(jié)一、明遺民及遺民情結(jié)“
藝術(shù)研究 2020年1期2020-04-23
- 滯拙筆下的靈氣
本文以明末畫家陳洪綬的《李白宴桃李園圖軸》為例，從畫面中高古奇駭?shù)娜宋镌煨汀⒐抛举|(zhì)樸的樹石造型、重復(fù)排列的衣紋線條、平面裝飾的器物造型的角度出發(fā)，分析其造型美感特色。陳洪綬將古意與新風(fēng)相結(jié)合的藝術(shù)風(fēng)格在中國畫壇獨樹一幟，同時影響啟迪了一大批后世的畫家。關(guān)鍵詞：陳洪綬;美學(xué);古拙一、引言從藝術(shù)開始的時代，就一直以美來評判作品，希臘羅馬雕像中的維納斯、大衛(wèi)理想美的追求，造型準(zhǔn)確比例嚴(yán)謹(jǐn)，將理想美付諸于神化人物的身上，中國宋畫小品中的重彩設(shè)色精美，工謹(jǐn)細(xì)致，都成
山東青年 2020年2期2020-04-20
- 陳洪綬人物畫的藝術(shù)風(fēng)格及其影響
王波摘要：陳洪綬是在思潮多變、政治腐敗的時代中出現(xiàn)的畫家，對后人產(chǎn)生了重大的影響。陳洪綬的畫風(fēng)獨特，其作品奇崛奔放、高雅秀逸，他的人物畫造型怪異迂拙、成就卓越，其畫作極高的藝術(shù)境界對中國畫寫意精神進(jìn)行了詮釋，含蓄、雋永，韻味悠長。作品不落入凡塵，在尋奇、尋新，尋變中流露著他獨特地特征，在微妙的變化中尋找著大局的統(tǒng)一，在統(tǒng)一中神奇的渲染著驚奇的變化。后人崇拜他的繪畫手法、美學(xué)概念，并在創(chuàng)作過程中吸納了他繪畫中許多個性化元素。關(guān)鍵詞：陳洪綬;人物畫;藝術(shù)風(fēng)格;
學(xué)校教育研究 2020年6期2020-04-09
- 以人物畫為主淺析陳洪綬作品的藝術(shù)風(fēng)格
：本文通過分析陳洪綬不同時期的人物畫作品，總結(jié)其藝術(shù)風(fēng)格。陳洪綬繪畫怪誕的造型是“丑”的，不美。中國人的美丑觀念與西方不同，中國美學(xué)中有一個質(zhì)疑美的傳統(tǒng)，不是反對美，也不是以丑為美，而是超越美丑。陳洪綬繪畫風(fēng)格特點：一、師古而求變;二、多暗喻反諷;三、古拙而不俗;四、求之于物象之外。關(guān)鍵詞：陳洪綬;人物畫;藝術(shù)風(fēng)格正文：1.人物簡介陳洪綬（1598-1652年），明萬歷二十六年生，清順治九年卒，享年五十五歲。明末清初著名書畫家、詩人，漢族，浙江紹興府諸暨縣
鴨綠江·下半月 2020年2期2020-04-07
- 華鬘的妙品
的。明末大畫家陳洪綬《隱居十六觀·縹香》是為華鬘畫像。華鬘削肩，身材修長，柔若無骨，衣紋屈曲縈回，含蓄從容，透露著一種嬌媚的氣息，表現(xiàn)出超凡脫俗的風(fēng)韻。華鬘，姓胡（一說姓吳），本名凈鬘，小名小寶，又名鬘華、凈德，是陳洪綬侍妾。陳洪綬擅長人物、仕女、花鳥、草蟲和山水畫，被譽為“力量氣局，超拔磊落，在仇（英）、唐（寅）之上，蓋明三百年無此筆墨”（張庚《國朝畫徵錄》）。華鬘長期跟隨陳洪綬，自然獲益匪淺，善畫花草、蟲鳥，而且還懂得佛學(xué)，能作佛像。因而，時人把陳洪綬
文藝生活·上旬刊 2020年10期2020-04-02
- 陳洪綬作品中瓶花圖像淺析
文人雅玩之一，陳洪綬對瓶花喜愛有加，其在詩文中亦常有吟詠瓶花者，在其人物畫中，瓶花更是頻頻出現(xiàn)。陳洪綬作品中的的瓶花“簡古、幽趣”。關(guān)鍵詞：陳洪綬;瓶花;圖像淺析瓶花源自于佛教清供，早期瓶花即為清供，后來清供的形式逐漸增多，包括各種盆景、奇石、工藝品、古玩、精美文具等。瓶花在宋代已經(jīng)開始為文人所喜愛，南宋理宗時期趙希鵠的《洞天清祿集》即有記載青銅器插花的益處。在宋代的繪畫作品中，瓶花亦多有呈現(xiàn)。瓶花在明代已經(jīng)成為插花的主流形式，為文人雅玩之一，陳洪綬對瓶花
神州·下旬刊 2020年2期2020-03-27
- 陳洪綬人物畫藝術(shù)特色研究
娟摘要：本文以陳洪綬的人物畫作為研究對象，通過對其作品的分析，師承，傳統(tǒng)淵源等對圖示特點，造型風(fēng)格以及線的藝術(shù)特色展開論述。關(guān)鍵詞：陳洪綬;人物畫;藝術(shù)特色前言：明末清初，是人物畫發(fā)展的又一個重要階段。陳洪綬作為當(dāng)時人物畫的領(lǐng)軍者，影響甚大。其超凡脫俗的繪畫風(fēng)格，高古奇駭，夸張，裝飾性強的造型特點在當(dāng)時可謂是特立獨行。他廣納百家之法，人物畫多學(xué)習(xí)前人，受到同時代畫家群體的影響由從民間藝術(shù)中汲取營養(yǎng)，加以變革創(chuàng)新，形成自己獨特的繪畫風(fēng)貌。對于宋元文人畫興盛而
鴨綠江·下半月 2020年1期2020-03-23
- 論陳洪綬工筆花鳥畫的藝術(shù)表現(xiàn)特征
梁趙飛摘 要：陳洪綬作為明末時代變遷之際的代表畫家之一，在與時代生活的抗?fàn)幹芯毦土霜氂械乃囆g(shù)風(fēng)格。他的工筆花鳥畫既承傳統(tǒng)又富有創(chuàng)新，以奇崛怪誕的表現(xiàn)方式對后世中國畫的發(fā)展產(chǎn)生了舉足輕重的影響。因此，論析其工筆花鳥畫的藝術(shù)表現(xiàn)特征對現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展極具現(xiàn)實意義。文章從題材、用筆、造型、構(gòu)圖和賦色這五方面分析陳洪綬工筆花鳥畫的藝術(shù)表現(xiàn)特征，以期對中國傳統(tǒng)的藝術(shù)精髓有更深刻的認(rèn)識和領(lǐng)悟。關(guān)鍵詞：陳洪綬;工筆花鳥畫;藝術(shù)特征花鳥畫是中國畫藝術(shù)的一種，工筆花鳥畫
美與時代·美術(shù)學(xué)刊 2020年10期2020-01-26
- 陳洪綬《唫梅圖軸》之研究
極強的畫面感。陳洪綬的人物畫對后世的影響可謂深遠(yuǎn)，他在繪畫史上具有承前啟后的地位，他在人物畫方面的變革精神也鼓勵著后世對人物畫進(jìn)行不斷地探索和創(chuàng)新。關(guān)鍵詞：陳洪綬;人物畫;藝術(shù)風(fēng)格;梅圖軸陳洪綬（1599～1652），明末清初著名書畫家。一生以畫見長，尤工人物畫，與順天崔子忠齊名，號稱“南陳北崔”，當(dāng)代學(xué)者推尊他為“代表十七世紀(jì)出現(xiàn)許多有徹底的個人獨特風(fēng)格藝術(shù)家之中的第一人”。他是中國繪畫史上一位獨特的人物，他為實現(xiàn)自我解脫，寄情于繪畫作品之中，以慰藉自己
美與時代·下 2020年11期2020-01-25
- 高古奇駭 師古創(chuàng)新
臧曉敏摘 要：陳洪綬作為明代著名的畫家，其人物繪畫藝術(shù)獨樹一幟。對陳洪綬的人物繪畫進(jìn)行學(xué)習(xí)和研究，總結(jié)其人物繪畫藝術(shù)特征，加深對陳洪綬繪畫藝術(shù)的理解，具有重要的意義。文章試圖從繪畫題材的選取、繪畫造型特征、線條和設(shè)色運用幾個方面解讀無錫博物院收藏的陳洪綬《三教圖》，分析陳洪綬道釋繪畫藝術(shù)的特征，從而更好地認(rèn)識其在明代畫壇的地位，以期給予讀者更多的啟示和思考。關(guān)鍵詞：陳洪綬;三教圖;道釋人物畫明代早期的畫壇花鳥畫和山水畫發(fā)展豐富，流派眾多，而善繪人物畫的畫家
文物鑒定與鑒賞 2019年22期2019-12-23
- 對陳洪綬和倫勃朗所作肖像畫的比較研究
真實的一面，與陳洪綬肖像畫不同的是，倫勃朗具有西方人的思想觀念，熟練掌握光影、造型與解剖手段，是對大自然最真實的寫照，通過研究17世紀(jì)中西兩位大家，我們或多或少地發(fā)現(xiàn)他們畫中生活態(tài)度的流露，這是他們最真實的再現(xiàn)，技法的不同并不會帶來隔閡，重要的是一幅畫中文化的體現(xiàn)。關(guān)鍵詞：陳洪綬;倫勃朗;肖像畫;民族一個畫家會因為受到社會以及生活環(huán)境的影響而創(chuàng)作出不同的作品，每一張作品皆代表了一種畫家當(dāng)時的心境。今天中西方思想得到了極大的交融與合并，信息技術(shù)的提高使得文化
美與時代·美術(shù)學(xué)刊 2019年10期2019-12-05
- 陳洪綬花鳥畫裝飾性的表現(xiàn)
面四個方面論證陳洪綬花鳥畫具有強裝飾性。陳洪綬的裝飾性是本能的表象，他臨習(xí)古人，寫心抒性，表達(dá)自我，用理性的自覺站在中國繪畫這座大山上，以自信且自洽的力量融入他捕捉到的形式感，肯定了裝飾美。關(guān)鍵詞：裝飾性;陳洪綬;花鳥畫陳洪綬（1599-1653），字老遲，亦號老蓮，諸暨（今浙江諸暨）人。國內(nèi)外現(xiàn)當(dāng)代的關(guān)于陳洪綬繪畫的研究，許多都提到他的風(fēng)格是有裝飾性的，把他的畫面稱為“高古奇駭”?！案吖拧笔钱嬅婢裆系臍赓|(zhì)和情懷，“奇駭”①是畫面?zhèn)€人風(fēng)格面貌，說明老蓮的
美與時代·美術(shù)學(xué)刊 2019年9期2019-11-29
- 淺談陳洪綬花鳥畫藝術(shù)特色形成
中國美術(shù)史中，陳洪綬是一位藝術(shù)風(fēng)格獨特并對后世有著重大影響的畫家。他生活在明清更迭期，矛盾和坎坷始終陪他度過一生。在此命運下，陳洪綬卻是一直的敏感于藝術(shù)并且最終成就于藝術(shù)。在繪畫藝術(shù)上，他不僅有著深厚的文哲修養(yǎng)，而且秉承唐宋傳統(tǒng)，融合元明筆墨再結(jié)合自身個性特征，最終以高古奇駭、怪誕奇崛的審美風(fēng)格獨樹一幟，被后人尊為明代工筆花鳥第一人。關(guān)鍵詞：陳洪綬;花鳥畫藝術(shù)特色一、陳洪綬的生活背景陳洪綬生活在浙江諸暨。在當(dāng)時明晚期的勾花點葉及大寫意花鳥畫入主畫壇以后，工
藝術(shù)大觀 2019年36期2019-11-16
- 從陳洪綬人物畫的中國藝術(shù)精神淺談當(dāng)代中國畫的發(fā)展
摘要：陳洪綬（1599～1652），是明末清初著名的書畫家，其人物畫受到魯迅先生的極力推崇，對現(xiàn)代中國畫的發(fā)展產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。本文主要從其人物畫作品中關(guān)于人物造型比例、夸張怪誕的人物塑造兩個方面，淺析陳洪綬人物畫所表達(dá)的中國藝術(shù)表現(xiàn)精神。通過分析陳洪綬的人物畫造型，簡要理解中國藝術(shù)精神與西方藝術(shù)精神的不同。關(guān)鍵詞：陳洪綬;現(xiàn)代;中國畫;人物畫一、基于儒家道德觀念的人物造型比例分析陳洪綬人物畫造型比例之前，先從西方人物造型比例以及西方藝術(shù)造型比例中包含的藝術(shù)精
藝術(shù)大觀 2019年13期2019-09-28
- 圖像學(xué)對于中國畫的應(yīng)用研究
國的藝術(shù)作品。陳洪綬是中國明末清初人物畫最具代表性的畫家，他的人物畫大多是經(jīng)過夸張變形，追求特殊表現(xiàn)力的形式。本文嘗試將圖像學(xué)的理論用于研究陳洪綬的人物畫中，使西方理論在中國畫中得以實踐。關(guān)鍵詞：圖像學(xué) 陳洪綬 人物畫 《歸去來辭圖》潘諾夫斯基注重探討藝術(shù)作品的內(nèi)容，主題意義以及藝術(shù)家創(chuàng)作時的歷史背景，并就此進(jìn)行一場跨學(xué)科的文化探索。中國畫具有深遠(yuǎn)的意境，“氣韻生動”是中國的繪畫思想精髓。中西方文化固然存在差異，但在全球化的大環(huán)境下，將圖像學(xué)的方法論用于解
參花（下） 2019年8期2019-09-11
- 紙間書畫館：陳洪綬：潮流是弱不禁風(fēng)，我偏要壯碩豐肥
就是大名鼎鼎的陳洪綬。搞藝術(shù)，或多或少需要一些天賦，而陳洪綬，正是天賦異稟。傳說陳洪綬四歲的時候，到已定親的岳父家讀書。當(dāng)時，岳父家有一面墻剛剛粉刷，陳洪綬看到嶄新的墻面，便覺手癢，眼珠一轉(zhuǎn)，對看管墻壁的仆人說：“你還沒吃飯吧？趕快去吃飯吧，我替你看著這面墻?！逼腿艘宦犠约嚎梢匀ッ~了，非常高興，馬上把看守新墻壁的重任交給了小陳洪綬。陳洪綬看仆人走遠(yuǎn)，轉(zhuǎn)頭便在墻上畫了一幅巨大的關(guān)公像。未來的岳父本來想欣賞一下新刷的墻壁，結(jié)果見了畫像，嚇得雙膝一軟，當(dāng)即跪下
意林彩版 2019年12期2019-09-10
- 淺析陳洪綬的山水畫藝術(shù)特點及影響
陳曉珊摘要：陳洪綬是中國畫史上最杰出的藝術(shù)大師，一直以來其以人物、花鳥、版畫聞名于世，而關(guān)于其山水畫方面研究甚少。本文以陳洪綬的山水繪畫為切入點，通過對陳洪綬所處時代背景以及所處時代山水畫的特點進(jìn)行分析，并結(jié)合其現(xiàn)存可信山水畫作品從構(gòu)圖、用筆用墨、設(shè)色、造型方面進(jìn)行論證，進(jìn)一步探究其山水畫對后世的影響。關(guān)鍵詞：陳洪綬? ?藝術(shù)特點? ?影響陳洪綬（1598-1652），字章侯，號老蓮，晚年改號悔遲、遲悔、老遲等，浙江諸暨楓橋人，中國畫史上最杰出的藝術(shù)大師，
文藝生活·上旬刊 2019年6期2019-08-27
- 陳洪綬木版插圖《張深之正北西廂秘本》的藝術(shù)特色
四個方面分析了陳洪綬《張深之正本西廂秘本》插圖的藝術(shù)特色，旨在通過對陳洪綬杰出作品的賞析，使我們對陳洪綬木版插圖藝術(shù)有更深入的認(rèn)識。關(guān)鍵詞：陳洪綬;西廂記;版畫;藝術(shù)特色中圖分類號：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）17-0152-01陳洪綬是晚明最具代表的畫家，而《西廂記》是始終被陳洪綬青睞的木版插圖題材。他前后三次為此進(jìn)行插圖創(chuàng)作，其中《張深之正北西廂秘本》被認(rèn)為是陳洪綬插圖題材作品中最杰出的代表，短短六幅插圖在表現(xiàn)手法
文藝生活·中旬刊 2019年6期2019-08-12
- 淺談明末波臣派與陳洪綬人物畫藝術(shù)風(fēng)格的差異
高崛”而著稱的陳洪綬等新型人物畫風(fēng)。兩者雖然都是在明代晚期出現(xiàn)的，但是在畫學(xué)理念和藝術(shù)觀念方面存在著較大的不同。在各自作品的風(fēng)格面貌上也存在著巨大的差異。通過對其差異的研究來進(jìn)一步探索明末清初人物畫創(chuàng)作狀況以及明代社會思潮的關(guān)系，以發(fā)現(xiàn)明末清初人物畫的整體畫學(xué)形態(tài)。關(guān)鍵詞：波臣派? ?陳洪綬? ?人物畫? ?藝術(shù)風(fēng)格? ?差異中圖分類號：J212? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008
藝術(shù)評鑒 2019年8期2019-06-14
- 淺析陳洪綬人物畫風(fēng)格演變
摘要：陳洪綬（1598—1652年）是歷史上一位重要的畫家，尤其人物畫在中國人物繪畫史上有著舉足輕重的地位，其所處時代正是明末清初王朝更迭的歷史轉(zhuǎn)折點。本文試從分析陳洪綬人物畫中的特點來探究其風(fēng)格變化的原因及對后世的影響。關(guān)鍵詞：陳洪綬 人物畫 造型陳洪綬，字章侯，號老蓮，別號小凈名，晚號老遲、悔遲，是我國明末清初的一位畫家。他出生于一個文人家庭，自幼心懷報國之心，卻屢試不中。自幼天資穎異，善詩詞，工書法，尤精于繪事。早年啟蒙于藍(lán)瑛，朱彝尊在《陳洪綬傳》中
參花（下） 2019年1期2019-06-11
- 陳洪綬《雅集圖卷》的歷史性與圖像性意涵
《雅集圖卷》是陳洪綬在明清鼎革之際繪制的一幅具有歷史寓意的作品。他借助真實的歷史人物虛構(gòu)出“真實的”雅集事件。此圖不但延續(xù)了他以往的創(chuàng)作風(fēng)格，還反映了他在特定社會情境下的心理狀態(tài)、信仰傾向和歷史意識。學(xué)術(shù)界對此圖呈現(xiàn)的雅集活動中的參與成員身份進(jìn)行了細(xì)致的考證，并圍繞作品構(gòu)建了晚期陳洪綬的社交關(guān)系。但是對此圖所涉及的一些深層問題仍然沒有給予充分闡釋。文章主要從歷史敘事的角度考察陳洪綬《雅集圖卷》的圖像意涵，試圖從明末的歷史維度揭示其創(chuàng)作意圖和思想觀念。關(guān)鍵詞
美與時代·美術(shù)學(xué)刊 2019年12期2019-03-23
- 論陳洪綬工筆人物畫的寫意性
明朝末年的畫家陳洪綬，其繪畫作品承載著明朝到清朝的時代變遷，這段歷史轉(zhuǎn)折賦予了畫家陳洪綬不一樣的繪畫語言。他的繪畫種類涉及廣泛，最有成就的要數(shù)他的人物畫。仕途的不順，國家的滅亡，加上他那放蕩不羈的個性，和陸王心學(xué)的影響，使得他在人物畫造型語言上別具一格，影響深遠(yuǎn)。關(guān)鍵詞：陳洪綬 人物畫 寫意性一、陳洪綬寫意性人物畫形成的原因陳洪綬（1598年—1652年），字章侯，幼名蓮子，號老蓮，晚號老遲、悔遲，又號悔僧、云門僧。擅長花鳥山水和人物，其人物畫最為著名。他
參花（上） 2019年2期2019-02-14
- 論陳洪綬花鳥畫中造型的獨特性
摘要：陳洪綬作為“三百年無此筆墨”①的晚明杰出畫家，以其獨特的繪畫風(fēng)格在中國美術(shù)史上獨樹一幟，其工筆花鳥畫更是飽受贊譽。當(dāng)我們細(xì)觀品讀陳洪綬的花鳥繪畫時，最鮮明的特點就是其畫中各個物象造型的獨特。那么老蓮到底是如何創(chuàng)造出這些極具個人風(fēng)格的藝術(shù)造型，又是如何將這種風(fēng)格延續(xù)至后世并對筆者產(chǎn)生重大的影響，本文就此展開探討。關(guān)鍵詞：陳洪綬;花鳥畫;造型;高古;奇駭中圖分類號：J212文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1 005-5312 （2019） 30-0042-01一
文藝生活·下旬刊 2019年10期2019-01-07
- 談陳洪綬的人物畫特點
孟冠華【摘要】陳洪綬為明末清初畫家，他的人物畫風(fēng)格獨特，從明代影響至今。本文試從其作品中的圓潤勁秀的線條、奇崛怪誕的造型、高古雅韻的格調(diào)三方面來談他人物畫的特點，通過分析，筆者發(fā)現(xiàn)這種奇崛怪誕的獨特造型，看似不合比例的夸大，是通過有意變形的手法來表現(xiàn)畫面的奇趣與稚拙，他的作品與古代士層較高的審美意圖相契合，在“古意”的基礎(chǔ)上有了變化，造就了一種有別于原來時代的情感距離。陳洪綬潛心古代畫法中的內(nèi)在精神，大膽突破前人成規(guī)，形成了獨樹一幟的人物畫特色，可作為當(dāng)代
美術(shù)界 2018年8期2018-09-03
- 淺議《張深之正北西廂秘本》插圖的敘事語言
廂秘本》插圖是陳洪綬根據(jù)王實甫《西廂記》文本所創(chuàng)作的敘事性插圖。其插圖的敘事性一方面體現(xiàn)在插圖對文本內(nèi)容的解釋與說明上，另一方面畫家在繪制插圖過程中不自覺地將自己的所感所思暗寓其中，由此形成了插圖敘事的雙重語境。本文從《張深之正北西廂秘本》插圖的卷首繪像、情景設(shè)置以及“情景交融”式的隱喻敘事三方面來分析插圖的敘事語言，進(jìn)一步闡明其價值所在。關(guān)鍵詞：陳洪綬；《西廂記》；插圖；文本；敘事語言中國道家哲學(xué)曾說：“言不盡意，立象以盡意?！闭Z言在表情達(dá)意方面有一定的
書畫世界 2018年6期2018-05-14
- 陳洪綬繪畫風(fēng)格之嬗變
摘 要：本文以陳洪綬人物畫作為主要研究對象，在前人研究的基礎(chǔ)上，從作品細(xì)節(jié)入手，詳細(xì)的分析論述了陳洪綬繪畫風(fēng)格的嬗變在人物畫方面的具體表現(xiàn)，著重展現(xiàn)了他畫風(fēng)變化的軌跡和獨特的藝術(shù)魅力。陳洪綬繪畫風(fēng)格的形成和嬗變是諸多因素共同作用的結(jié)果，本文的第三部分著重分析了這一原因。關(guān)鍵詞：陳洪綬；人物畫；嬗變第一章 陳洪綬繪畫風(fēng)格的嬗變1.1拙樸奇崛、夸張變形的道釋人物陳洪綬受其父親的熏陶在幼年時期就耳濡目染的對佛教文化有所崇信。而且晚年的陳洪綬也曾一度削發(fā)為僧，皈依
世界家苑 2018年3期2018-04-27
- 論文人畫家與明代戲曲版畫
造就的。本文以陳洪綬為例進(jìn)行探討，其繪畫意境與戲曲意境達(dá)到高妙合一?？梢哉f文人繪制的戲曲版畫插圖，不僅在質(zhì)量和意境上升華了戲曲文本，而且直接促進(jìn)了版畫藝術(shù)的文人化進(jìn)程。從整體上看，戲曲版畫的文人化傾向也和明代戲曲藝術(shù)文人化的發(fā)展軌跡不謀而合。【關(guān)鍵詞】 文人畫家；明代戲曲版畫；陳洪綬；文人化[中圖分類號]J20 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A明代萬歷以后，可謂是中國木版畫發(fā)展史上“登峰造極，光芒萬丈”[1]49的時期，鄭振鐸曾盛贊道：“無書不插圖，無圖不精工?！盵1]4
藝苑 2017年4期2018-02-01
- 論陳洪綬工筆花鳥畫之“變”
要：本項研究從陳洪綬所身處的年代、生活經(jīng)歷及鮮明獨特的矛盾性情出發(fā)，結(jié)合陳洪綬的畫學(xué)淵源來探究其在工筆花鳥畫創(chuàng)作中的筆墨、造型、構(gòu)圖等技法和理法上的變化特點，并與繪畫史論結(jié)合多角度多元素地分析總結(jié)陳洪綬工筆花鳥畫創(chuàng)作的藝術(shù)特色之變。關(guān)鍵詞：陳洪綬 工筆花鳥 高古奇駭 傳統(tǒng)陳洪綬生活在明末清初的浙江諸暨。陳洪綬所生活的年代正處明末清初的動蕩期，他的一生也在各種矛盾中渡過。陳洪綬得古之法主要來源于他對東晉畫風(fēng)的追隨、對晉唐情懷的迷戀及對唐宋繪畫的敬慕。他在論畫
西部論叢 2017年9期2017-12-27
- 陳洪綬人物畫藝術(shù)風(fēng)格再認(rèn)識
張莉?摘 要：陳洪綬，一位在美術(shù)史上有深遠(yuǎn)影響的畫家。他少負(fù)高才，喜愛繪畫，年幼時接受了良好的啟蒙教育。后來，家庭遭遇的不幸以及故國的破滅對他的心境和思想產(chǎn)生了極大的影響，深刻地改變了他的繪畫風(fēng)格。在人物畫上，大體體現(xiàn)為由青年的方折渾厚轉(zhuǎn)為“細(xì)勁遒逸、柔中帶剛”。本文從陳洪綬早期《屈子行吟圖》與晚期《歸去來辭圖卷》兩幅代表性作品談起，對陳洪綬的人物畫藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行更深一層探析。關(guān)鍵詞：陳洪綬；人物畫；《屈子行吟圖》；《歸去來辭圖卷》；藝術(shù)風(fēng)格中圖分類號：J0
今傳媒 2017年9期2017-10-20
- 寧丑勿媚—論陳洪綬的藝術(shù)風(fēng)格及其成因
摘要：陳洪綬是明朝極具個性的畫家，對后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。晚明社會突出的表現(xiàn)是對“丑”、“病”態(tài)的畸形審美追求，正是在這種風(fēng)氣的引導(dǎo)下，晚明畫壇展現(xiàn)出“寧丑勿媚”的藝術(shù)審美風(fēng)尚，其中最著名的人物畫家就是陳洪綬。他以寧丑勿媚的繪畫風(fēng)格，開創(chuàng)了清初人物畫的新格調(diào)。而其寧丑勿媚的藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生的深層原因，主要有以下兩點：一、陳洪綬個人經(jīng)歷和其悲慘的遭遇；二、社會環(huán)境等外部因素的改變，影響士人的審美心理。這兩點共同作用于陳洪綬的心理，從而造就了其獨特的繪畫風(fēng)格。關(guān)鍵
神州·中旬刊 2017年8期2017-09-21
- 陳洪綬研究文獻(xiàn)綜述
何文婷摘要：陳洪綬，在中國美術(shù)史上個人風(fēng)格獨特，對后世影響重大。關(guān)于陳洪綬的研究，一直為學(xué)者們所關(guān)注，篇目眾多，研究成果大致分為四類?，F(xiàn)研讀相關(guān)論文資料，發(fā)現(xiàn)研究現(xiàn)狀中存在不足，對該課題研究可更深入的展開。關(guān)鍵詞：陳洪綬；生平；繪畫技法及風(fēng)格；藝術(shù)思想；創(chuàng)作理論一、研究現(xiàn)狀關(guān)于陳洪綬的研究，數(shù)百年未曾間斷，研究范圍大概涉及陳洪綬生平事跡、畫學(xué)淵源、畫作鑒賞、藝術(shù)思想等方面。其相關(guān)研究成果豐富，無法在此逐一列舉，遂將當(dāng)前所取得的已有成果分為四類。（一）對陳洪
魅力中國 2017年15期2017-09-16
- 淺析陳洪綬山水畫的裝飾性
齊和裝飾化”。陳洪綬，字章侯，號老蓮，擅長畫人物，兼工山水、花鳥，題材廣泛，雖以畫人物畫著稱，但其山水畫也別有特色，裝飾性是陳洪綬繪畫的一個藝術(shù)特色，此特點在其山水畫中也有所表現(xiàn)，本文正是從樹木、煙云、流水這幾方面認(rèn)識裝飾性在其山水畫中的表現(xiàn)。關(guān)鍵詞：陳洪綬；山水畫；裝飾性一、早期山水畫中的裝飾性“黑格爾稱以山水畫為首的東方藝術(shù)為裝飾性藝術(shù)，所以裝飾是古代山水畫創(chuàng)作的重要方法”。在早期的一些繪畫作品中，作為配景出現(xiàn)的山水中已經(jīng)有了裝飾紋樣的出現(xiàn)。著名的四川
大觀 2017年8期2017-08-29
- 淺析陳洪綬花鳥畫藝術(shù)特征及演變
摘要：陳洪綬是中國繪畫史上風(fēng)華絕代，才華橫溢的一位藝術(shù)家，他在繪畫、書法、版畫、詩文等領(lǐng)域都有很高的造詣，特別是他的人物畫，成就極其高。陳洪綬的花鳥畫秉承宋元傳統(tǒng)，但又力求創(chuàng)新，是晚明清初工筆畫創(chuàng)作一道亮麗的風(fēng)景線。本文中第一部分簡要介紹了陳洪綬花鳥畫的特征，第二部分從取材用線用筆這些具體的方面還分析陳洪綬花鳥畫的藝術(shù)特征，第三部分分析了陳洪綬三個階段的藝術(shù)特點，第四部分簡要闡述了其影響。關(guān)鍵詞：陳洪綬；花鳥；演變1陳洪綬花鳥畫概述明清花鳥畫壇并不乏工筆花
東方教育 2017年12期2017-08-23
- 明代遺民的狂怪書風(fēng)論
——以陳洪綬為例
書風(fēng)論 ——以陳洪綬為例■ 周文娟一、生平陳洪綬（1598～1652年），字章候，幼名蓮子，又名胥岸，號老蓮，別號小凈名，大明滅亡后，號老遲、悔遲，又號悔僧、云門僧，浙江紹興府諸暨縣人。陳洪綬出生于浙江省的名門望族，祖上為官宦世家，至其父家道中落。其父陳于朝雖未取得功名，然才華橫溢，與徐渭是忘年交，書法曾得到徐渭指點，成就相當(dāng)。陳洪綬早年受其父的影響，于繪畫、書法、版畫、詩文等均有涉獵，并小有成就，成年后，便成為晚明極有成就與特質(zhì)的書畫家。陳洪綬書法藝術(shù)絕
書法賞評 2017年2期2017-05-08
- 明代遺民的狂怪書風(fēng)論
——以陳洪綬為例
書風(fēng)論 ——以陳洪綬為例■周文娟一、生平陳洪綬（1598～1652年），字章候，幼名蓮子，又名胥岸，號老蓮，別號小凈名，大明滅亡后，號老遲、悔遲，又號悔僧、云門僧，浙江紹興府諸暨縣人。陳洪綬出生于浙江省的名門望族，祖上為官宦世家，至其父家道中落。其父陳于朝雖未取得功名，然才華橫溢，與徐渭是忘年交，書法曾得到徐渭指點，成就相當(dāng)。陳洪綬早年受其父的影響，于繪畫、書法、版畫、詩文等均有涉獵，并小有成就，成年后，便成為晚明極有成就與特質(zhì)的書畫家。陳洪綬書法藝術(shù)絕不
書法賞評 2016年5期2016-12-17
- 映現(xiàn)與超越
——陳洪綬的人品和畫品
現(xiàn)與超越 ——陳洪綬的人品和畫品朱志剛我國傳統(tǒng)畫論認(rèn)為“畫為心印”“畫如其人”，認(rèn)為畫家的人品和畫品之間存在著直接的關(guān)聯(lián)，繪畫如同一面鏡子，是畫家胸襟氣度、個性氣質(zhì)、道德水平、文化修養(yǎng)等“品格”的綜合反映和體現(xiàn)。然而畫品和人品的相互關(guān)系似乎并非如此簡單。一般而言，至少在中國傳統(tǒng)文人畫領(lǐng)域，當(dāng)畫家技藝達(dá)于臻熟且確立了自身風(fēng)格之后，其精神的內(nèi)在境界會通過繪畫的外在品格映現(xiàn)出來。但是，當(dāng)畫家的精神世界極其復(fù)雜，出現(xiàn)隱藏的理想人格和顯露的現(xiàn)實人格相矛盾甚至分裂的情
國畫家 2016年4期2016-04-08