張 霆

(重慶交通大學(xué)人文學(xué)院，重慶 400074)

主旋律電影是主流意識(shí)形態(tài)宣傳要求訴諸于電影藝術(shù)實(shí)踐的產(chǎn)物，其源頭可以追溯到中華人民共和國(guó)成立初期電影界創(chuàng)作和公映的大量以宣傳社會(huì)主義意識(shí)形態(tài)為主要訴求的“紅色電影”和“獻(xiàn)禮片”。1987年，主旋律電影作為一種文藝實(shí)踐形態(tài)得以正式命名。自20世紀(jì)90年代以來(lái)，主旋律電影作為電影創(chuàng)作領(lǐng)域中一種重要的影片類型，為中國(guó)電影積極應(yīng)對(duì)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)和商業(yè)文化潮流的沖擊，大力傳播社會(huì)主流價(jià)值觀，繁榮和發(fā)展社會(huì)主義文藝事業(yè)以及促進(jìn)社會(huì)和諧發(fā)展，發(fā)揮了某種引領(lǐng)和制衡的作用。然而，這并不意味著主旋律電影能夠背離電影的商品本質(zhì)而對(duì)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)“免疫”，能夠不考慮觀眾感受與票房收益而超然地存活。事實(shí)上，20世紀(jì)90年代中后期，伴隨著國(guó)產(chǎn)電影的商業(yè)化與娛樂化、進(jìn)口分帳大片的引入以及錄像、影碟等影像制品的大量涌現(xiàn)，主旋律電影的生存困境日益突出。盡管這期間政府部門出臺(tái)了不少扶持舉措，但這些舉措并未能夠從根本上幫助主旋律電影擺脫發(fā)展困境?！半S著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的迅速成型、大眾文化與消費(fèi)社會(huì)的崛起，尤其是新世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)推行院線制，發(fā)行放映領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)了真正意義上的市場(chǎng)化變革，主旋律電影的生產(chǎn)空間便急劇萎縮，社會(huì)影響力也大不如前?！盵1]毋庸置疑，對(duì)于任何事物的變化而言，外因通常都是通過內(nèi)因起作用的。這一規(guī)律同樣適用于主旋律電影。誠(chéng)然，主旋律電影的生存與發(fā)展困境有多方面的外部因素使然，但在以往的創(chuàng)作中，主旋律電影的確有意無(wú)意地形成了選題與取材相對(duì)固化、主題概念化、情節(jié)模式化、敘事簡(jiǎn)單化、人物塑造臉譜化等突出癥結(jié)。這些內(nèi)因使得主旋律電影在電影范式上與時(shí)代的審美風(fēng)尚、民眾的審美趣味日漸拉開了距離，從而失去了對(duì)觀眾的吸引力，以致難以與娛樂性質(zhì)的商業(yè)電影以及進(jìn)口分帳大片競(jìng)爭(zhēng)票房收益。特別是在當(dāng)前電影業(yè)競(jìng)爭(zhēng)不斷加劇的形勢(shì)下，主旋律電影生存危機(jī)不斷加重，亟須進(jìn)行范式創(chuàng)新并尋求轉(zhuǎn)型發(fā)展的有效路徑。而近年來(lái)，以《湄公河行動(dòng)》《戰(zhàn)狼Ⅱ》《紅海行動(dòng)》等為代表的一批主旋律商業(yè)電影接連獲得票房與口碑的雙贏，其成功的內(nèi)在機(jī)理與價(jià)值邏輯無(wú)疑能夠?yàn)橹餍呻娪胺妒絼?chuàng)新的探索提供可資借鑒的思路。

坦率地說，為尋求主旋律電影的轉(zhuǎn)型發(fā)展，中國(guó)電影界持續(xù)努力了多年。然而，真正取得突破性進(jìn)展的應(yīng)該是《湄公河行動(dòng)》《戰(zhàn)狼Ⅱ》《紅海行動(dòng)》等現(xiàn)實(shí)題材主旋律商業(yè)電影（又被稱為“新主流電影”）的橫空出世?！朵毓有袆?dòng)》2016年9月上映，獲票房、口碑“雙贏”，總票房收入達(dá)11.84億元，并獲得第36屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、第31屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)等多項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)?！稇?zhàn)狼Ⅱ》2017年7月在國(guó)內(nèi)各大影院上映后，叫好聲、喝彩聲不斷，持續(xù)熱映，最終創(chuàng)下56.8億元人民幣的國(guó)內(nèi)最高票房記錄而完美收官，引發(fā)輿論強(qiáng)烈關(guān)注?！都t海行動(dòng)》2018年1月上映，與同期上映的影片相比，它既無(wú)流量明星，亦無(wú)強(qiáng)大宣發(fā)，上映之初熱度、預(yù)售、排片全部墊底，卻憑借炸裂的口碑一步一步逆襲，成了當(dāng)年春節(jié)檔期最大“黑馬”，票房收入達(dá)36.48億元，并囊括多項(xiàng)大獎(jiǎng)。這幾部主旋律色彩商業(yè)電影的成功，無(wú)疑可以為現(xiàn)實(shí)題材主旋律電影實(shí)現(xiàn)范式創(chuàng)新、尋求轉(zhuǎn)型發(fā)展提供有益的啟示。

一、擷取真實(shí)事件與熱點(diǎn)問題為創(chuàng)作元素，講好當(dāng)下中國(guó)故事

與以往的現(xiàn)實(shí)題材主旋律電影“英模片”范式不同，《湄公河行動(dòng)》《戰(zhàn)狼Ⅱ》《紅海行動(dòng)》三部影片屬于現(xiàn)實(shí)題材主旋律動(dòng)作片，它們是擷取民眾關(guān)注的熱點(diǎn)事件為創(chuàng)作元素，題材內(nèi)容能夠直擊社會(huì)問題，貼近民眾生活。從故事來(lái)源看，《湄公河行動(dòng)》根據(jù)2011年發(fā)生的“10·5中國(guó)船員金三角遇害事件”（又被稱為湄公河慘案）改編，講述了中國(guó)武警云南省緝毒總隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)高剛帶領(lǐng)行動(dòng)小組深入泰國(guó)，與老撾、緬甸警方聯(lián)手解開湄公河慘案真相，進(jìn)而鏟除案件幕后黑手金三角大毒梟糯卡的故事；《戰(zhàn)狼Ⅱ》取材于2011年的“利比亞撤僑行動(dòng)”，該片以撤僑行動(dòng)為問題主線，講述了前解放軍特種兵戰(zhàn)士冷鋒被卷入了一場(chǎng)非洲國(guó)家的叛亂，在中國(guó)軍隊(duì)無(wú)法實(shí)行武裝撤僑的情況下，原本可以安全撤離的他重新回到淪陷區(qū)，帶領(lǐng)身陷屠殺中的同胞和部分非洲難民，與反政府武裝和歐洲雇傭兵展開生死搏斗，最終勝利而歸的曲折故事；《紅海行動(dòng)》則依托2015年3月29日發(fā)生的“也門撤僑行動(dòng)”改編、創(chuàng)作而成，主要講述了中國(guó)蛟龍突擊隊(duì)在成功解救中國(guó)商船人質(zhì)返回途中，再接撤僑任務(wù)，最終成功化解危機(jī)的故事。

這三部影片皆取材于真實(shí)事件，緊貼民眾關(guān)心的熱點(diǎn)問題。時(shí)下，伴隨著中國(guó)國(guó)力的持續(xù)上升以及中國(guó)人民生活水平的不斷提高，赴海外旅游、工作、學(xué)習(xí)、參訪的人越來(lái)越多。而與此同時(shí)，世界局勢(shì)正處于急劇變化和調(diào)整之中，加之國(guó)際暴恐活動(dòng)日益頻繁，不少國(guó)家和地區(qū)的安全環(huán)境堪憂。在此形勢(shì)下，中國(guó)公民在境外的安全問題日益引起國(guó)人的關(guān)注和重視?！朵毓有袆?dòng)》《戰(zhàn)狼Ⅱ》《紅海行動(dòng)》反映的恰恰是中國(guó)公民在海外的安全保障這一頗具時(shí)代色彩的熱點(diǎn)問題。它們通過講好此方面的中國(guó)故事，傳遞出了已經(jīng)由“站起來(lái)”走向了“富起來(lái)”且正邁向“強(qiáng)起來(lái)”的中國(guó)及中國(guó)人民堅(jiān)定悍衛(wèi)中華民族尊嚴(yán)、毅然堅(jiān)守和平發(fā)展道路、竭力維護(hù)國(guó)際公平正義的信心和決心，實(shí)現(xiàn)了主旋律的題材拓展與創(chuàng)新表達(dá)。

盡管此前《建國(guó)大業(yè)》《建黨偉業(yè)》等主旋律電影通過創(chuàng)新藝術(shù)表現(xiàn)的確也產(chǎn)生了一定社會(huì)反響，但與強(qiáng)勢(shì)的商業(yè)大片相比，其觀眾響應(yīng)度、票房號(hào)召力以及審美價(jià)值的突破度依然不盡理想。這其中一個(gè)很重要的原因就在于，它們雖然創(chuàng)新了講故事的手法，但所講述的故事，卻始終屬于“被講述過多遍以至于已為國(guó)人所熟知的故事”這一范疇，且內(nèi)容與當(dāng)下大多數(shù)觀眾的生活相對(duì)疏離。當(dāng)然，無(wú)可否認(rèn)，許多講過的中國(guó)故事（特別是那些講述中國(guó)如何從歷史深處走來(lái)的故事）依然有再予講述的必要，相關(guān)影片的社會(huì)價(jià)值、審美價(jià)值也依然值得重視。但是，求新、求異、求奇永遠(yuǎn)是電影觀眾進(jìn)行觀影選擇時(shí)的重要心理偏好。在當(dāng)前電影市場(chǎng)供片數(shù)量不斷增多，票房競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈，中國(guó)電影亟須“走出去”參與海外市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)以贏取更大海外市場(chǎng)份額的形勢(shì)下，國(guó)產(chǎn)主旋律電影如果不能實(shí)現(xiàn)題材、內(nèi)容上的新拓展和新突破，則很難在與本土商業(yè)電影及海外進(jìn)口大片的角力中為自己爭(zhēng)取到足量的觀影群體來(lái)破解生存困境并真正重獲振興。“中國(guó)影像要將中國(guó)故事‘講好’，應(yīng)在價(jià)值傳遞方面做出創(chuàng)新和開拓”[2]，從這種意義上講，《湄公河行動(dòng)》《戰(zhàn)狼Ⅱ》《紅海行動(dòng)》三部電影恰好為主旋律電影講好中國(guó)故事提供了題材拓展、內(nèi)容創(chuàng)新方面的典型示范樣本。

總而言之，《湄公河行動(dòng)》《戰(zhàn)狼Ⅱ》《紅海行動(dòng)》三部影片擷取真實(shí)事件，直面現(xiàn)實(shí)問題，貼近實(shí)際生活，注重講好當(dāng)下中國(guó)故事，雖然本質(zhì)上屬于商業(yè)性質(zhì)電影，但在價(jià)值觀傳遞上，卻具有十足的主旋律電影品格，已經(jīng)迥然有別于以往的主旋律電影范式。

二、創(chuàng)新敘事方式，提升劇情感染力

主旋律電影作為一種重要的電影類型，在創(chuàng)作實(shí)踐中形成了自身相對(duì)穩(wěn)固的特質(zhì)，如追求宏大敘事、講究塑造典型環(huán)境中的典型形象、注重教化功能等。這些特質(zhì)固然不能算作缺陷，但過于執(zhí)拗地固守這些特質(zhì)而不能與時(shí)俱進(jìn)地進(jìn)行適當(dāng)改變和創(chuàng)新，則不免會(huì)造成自身藝術(shù)活力的窒息。“對(duì)于中國(guó)電影而言，由于主旋律電影一貫以來(lái)的宣傳教化功能和中國(guó)電影體制的自身原因，主旋律電影在歷史的進(jìn)程中一度扮演不受歡迎的角色，在誕生之初即面臨著無(wú)法獲得市場(chǎng)認(rèn)可的困境。觀眾也對(duì)主旋律電影有一種先入為主的排他感和拒絕感?！盵3]這是主旋律電影在相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間里越來(lái)越失去觀眾的重要誘因。以往主旋律電影敘事手法老套，情節(jié)偏于平淡，故事太過平穩(wěn)，感染力不夠強(qiáng)，而《湄公河行動(dòng)》《戰(zhàn)狼Ⅱ》《紅海行動(dòng)》三部主旋律影片充分吸納商業(yè)類型電影的創(chuàng)作優(yōu)點(diǎn)，創(chuàng)新了敘事方式，提升了劇情感染力。

事實(shí)上，早在2009年，由黃建新執(zhí)導(dǎo)、作為中華人民共和國(guó)成立60周年獻(xiàn)禮片的《建國(guó)大業(yè)》，就已經(jīng)表現(xiàn)出吸納商業(yè)電影敘事手法巧妙、劇情感染力強(qiáng)等長(zhǎng)處打造主旋律電影新范式的努力和嘗試。此后，《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》《智取威虎山》等主旋律影片的相繼推出，讓人們見證了主旋律電影在創(chuàng)新敘事形態(tài)、增強(qiáng)吸引力和感染力之后強(qiáng)勁的市場(chǎng)回歸。

《湄公河行動(dòng)》《戰(zhàn)狼Ⅱ》《紅海行動(dòng)》在一定意義上重建了主旋律電影敘事魅力和情節(jié)編織的想象空間。看過《湄公河行動(dòng)》《戰(zhàn)狼Ⅱ》《紅海行動(dòng)》三部現(xiàn)實(shí)題材主旋律影片的觀眾，大都會(huì)產(chǎn)生這樣的直觀感受：情節(jié)編織扣人心弦，故事張力十足，頗能引起觀眾“共情”?！爸袊?guó)主旋律電影要想真正占有市場(chǎng)、贏得觀眾，僅僅增加娛樂性和觀賞性是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，必須關(guān)注到大眾的心理和社會(huì)情緒。”[4]顯然，在這一點(diǎn)上，《湄公河行動(dòng)》《戰(zhàn)狼Ⅱ》《紅海行動(dòng)》三部主旋律電影把握得十分得體。

《湄公河行動(dòng)》在敘事創(chuàng)新方面有不少可圈可點(diǎn)的突破。其故事的主次情節(jié)安排和諸多細(xì)節(jié)場(chǎng)景的設(shè)置，細(xì)密如織而又穿插巧妙，既能帶給觀眾生活實(shí)景般的感受，又能令觀眾無(wú)暇他顧，注意力始終被劇情牢牢吊住。該劇的主情節(jié)是抓捕大毒梟糯卡。在這條主情節(jié)線上，導(dǎo)演設(shè)計(jì)了由因果關(guān)系串聯(lián)起來(lái)的“營(yíng)救巖多帕”“毒穴臥底”“終極行動(dòng)”三個(gè)頗有看點(diǎn)的分支情節(jié)：每一分支的情節(jié)既有機(jī)關(guān)聯(lián)，又跌宕起伏；情節(jié)的變動(dòng)既環(huán)環(huán)相扣，驚心動(dòng)魄，又合情合理，扣人心弦。嚴(yán)密流暢的敘事手法、張力十足的劇情設(shè)計(jì)，徹底顛覆了觀眾既往對(duì)主旋律電影敘事模式和劇情套路的固有認(rèn)知?！斑@樣的情節(jié)結(jié)構(gòu)完全不同于以往的某些主旋律影視作品所慣常使用的‘孤膽英雄模式’，大大降低了作品的‘神話’和‘傳奇’色彩，也讓故事更加真實(shí)可信?！盵5]

《戰(zhàn)狼Ⅱ》的主人公是脫下軍裝的前解放軍特種部隊(duì)?wèi)?zhàn)士冷鋒，在得知同為解放軍士兵的女友龍小云在前往非洲國(guó)家執(zhí)行任務(wù)的過程中不幸被當(dāng)?shù)胤凑溲b及雇傭兵組織殘忍殺害后，他只身前往非洲國(guó)家找尋殺害女友的黑色雇傭兵組織的線索。在經(jīng)歷了當(dāng)?shù)赝话l(fā)的國(guó)家政變，幫助滯留在當(dāng)?shù)氐闹袊?guó)同胞完成撤僑任務(wù)的同時(shí)，冷鋒也逐漸查明了殺害女友的真正兇手，繼而完成了替女友報(bào)仇雪恨的心愿。在故事主線之外，又有許多曲折而坎坷的情節(jié)段落，如“冷鋒送戰(zhàn)友骨灰回家遭遇‘強(qiáng)拆’事件”“冷峰非洲之行先是遭遇了海盜搶劫商船事件，繼而又遭逢非洲某國(guó)發(fā)生武裝叛亂”“幫助非洲小男孩尋找生母”“感染‘拉曼拉’病毒”“前往當(dāng)?shù)毓S解救被困同胞”等。這些情節(jié)既互為依托，又有機(jī)嵌套，既新穎別致，又扣人心弦，也都與當(dāng)下的社會(huì)現(xiàn)實(shí)十分貼合，能給觀眾“似曾相識(shí)”之感，表現(xiàn)出直面現(xiàn)實(shí)問題、回應(yīng)社會(huì)關(guān)切、貼近民眾生活的特質(zhì)，有效回應(yīng)了當(dāng)前大眾的世俗心理和社會(huì)情緒。

《紅海行動(dòng)》的敘事同樣十分精巧，劇情也比較細(xì)膩、曲折、生動(dòng)，這使影片極富吸引力。影片設(shè)置了主副兩條敘事線索：主線是擔(dān)負(fù)護(hù)航任務(wù)的中國(guó)海軍陸戰(zhàn)隊(duì)員組成“蛟龍”突擊隊(duì)，前往“伊維亞共和國(guó)”，營(yíng)救處于危難中的中國(guó)僑民；副線則是記者夏楠與恐怖分子的斗爭(zhēng)經(jīng)歷以及她的命運(yùn)。主副兩條線各自向前推進(jìn)，并合理交織，有機(jī)相融?！爸鞲眱蓷l線索的相互交織、互為表里和水乳交融，也使影片的思想寓意變得豐厚、飽滿和立體?！盵6]影片的情節(jié)演進(jìn)快速、急促，鏡頭語(yǔ)言呈現(xiàn)出快節(jié)奏、超視距的效果，場(chǎng)景逼真、寫實(shí)而令人震撼，轉(zhuǎn)場(chǎng)銜接緊湊，細(xì)節(jié)展現(xiàn)緊張、意外，這些都牢牢鎖住了觀眾的眼球。不僅是解救人質(zhì)、室內(nèi)突擊、狙擊對(duì)決等緊張、刺激的動(dòng)作橋段，給觀眾帶去了極盡魅惑的視聽快感，令觀眾血脈僨張，中國(guó)軍人的英雄氣概和果敢作風(fēng)，更是給不同年齡、階層的觀眾留下了難以忘卻的印象?！都t海行動(dòng)》的故事情節(jié)，直面海外救援、維和護(hù)航等社會(huì)關(guān)切問題，與國(guó)人近年來(lái)的海外見聞、異域生活感受貼得很近，自然能激起觀眾的普遍共情。

這三部影片極富張力的故事情節(jié)、鮮活的生活細(xì)節(jié)及真切的域外場(chǎng)景，既滿足了觀眾的審美體驗(yàn)，又豐富了他們的社會(huì)認(rèn)知。在觀影過程中，觀眾不僅痛快著影片所呈現(xiàn)出的熱血打斗場(chǎng)面，而且透過感人心魄的故事，感動(dòng)著影片所弘揚(yáng)的民族氣節(jié)、家國(guó)情懷以及中國(guó)作為崛起大國(guó)的精神氣度。如此種種，使人們不由得為影片擊節(jié)叫好。要而言之，創(chuàng)新敘事方式，精巧編織劇情，并回應(yīng)觀眾的心理期待與情緒，是《湄公河行動(dòng)》《戰(zhàn)狼Ⅱ》《紅海行動(dòng)》三部影片走進(jìn)觀眾群體的關(guān)鍵要素。

三、突破以往窠臼，人物形象塑造力求鮮活、接地氣

在人物塑造方面，《湄公河行動(dòng)》《戰(zhàn)狼Ⅱ》《紅海行動(dòng)》三部影片突破了以往主旋律電影人物塑造的窠臼，既重視凸顯典型性，又無(wú)臉譜化雕琢，所塑造的人物形象個(gè)性分明、靈動(dòng)鮮活、接地氣。

一方面，所塑造的英雄形象更具生活質(zhì)感，更加可近。曾幾何時(shí)，在英雄人物的塑造上，中國(guó)內(nèi)地主旋律電影、中國(guó)香港商業(yè)電影及好萊塢商業(yè)電影，各自開創(chuàng)了紅色英雄、“丑角英雄”、超級(jí)英雄三種截然有別的銀幕英雄形象，并在各自的電影創(chuàng)作傳統(tǒng)中形成了相對(duì)刻板的典型塑造模式。這其中，內(nèi)地主旋律電影中的英雄形象不夠立體，顯得典型有余、個(gè)性不足，臉譜化痕跡突出，缺乏應(yīng)有的生活質(zhì)感，時(shí)常讓觀眾覺得不真實(shí)、不可近。盡管近年來(lái)，這種情況已經(jīng)有了不少改進(jìn)，但內(nèi)地主旋律電影依然很難適應(yīng)觀眾業(yè)已變化了的審美期待。而《湄公河行動(dòng)》《戰(zhàn)狼Ⅱ》《紅海行動(dòng)》三部影片在英雄人物的塑造上，大膽突破了固有的模式，借助接地氣的中國(guó)故事，使英雄形象既具有典型意義又個(gè)性十足，體現(xiàn)了“英雄人物都是從普通人中走出來(lái)”這一真實(shí)的生活法則。“《戰(zhàn)狼》等一系列優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)影片在塑造新時(shí)代中國(guó)英雄時(shí)，表現(xiàn)出高度的文化自信，不再塑造完美的英雄形象，而是致力于塑造有血有肉、甚至有性格缺陷的真實(shí)英雄形象?！盵7]在《湄公河行動(dòng)》中，方新武與毒販斗爭(zhēng)的初始動(dòng)機(jī)是為女友復(fù)仇，在看見許多被毒販迫害的普通人家的悲慘命運(yùn)后，他萌生起打擊毒販的責(zé)任，并且勇于堅(jiān)守與擔(dān)當(dāng)，選擇留在泰國(guó)為中國(guó)警察提供情報(bào)，在金三角地帶蟄伏多年。《湄公河行動(dòng)》使英雄人物融入凡俗生活環(huán)境，不僅無(wú)損于英雄人物的魅力，而且將英雄人物塑造得更加真實(shí)、鮮活、可近。在《戰(zhàn)狼Ⅱ》中，冷鋒的形象亦與以往國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)影片中的軍人形象存在顯著不同。作為一個(gè)略顯隨性的退伍軍人，他少了一些軍人的紀(jì)律性，多了一些民間草莽英雄的率性。冷鋒身上體現(xiàn)出的“單槍匹馬”“孤膽英雄”“家國(guó)情懷”等意象，突破了觀眾固有的審美期待，成就了獨(dú)特而鮮明的“戰(zhàn)狼式英雄”，豐富了國(guó)產(chǎn)主流電影中的英雄人物形象譜系?！都t海行動(dòng)》著力塑造的一組英雄群像，也不同于過往的英雄群體面孔。片中由以楊銳為首的蛟龍?zhí)胤N兵部隊(duì)構(gòu)成的英雄群體，通過協(xié)作配合，智取海盜，勇救人質(zhì)，體現(xiàn)了中國(guó)軍人特有的牢記使命、忠于信仰、意志堅(jiān)定、英勇無(wú)畏、講究奉獻(xiàn)、勇于犧牲的典型品質(zhì)，他們既具有新時(shí)代年輕戰(zhàn)士愛國(guó)愛家、有情有義的軍人風(fēng)范，也有著各自個(gè)性化的風(fēng)骨和氣質(zhì)，給觀眾煥然一新之感?！都t海行動(dòng)》以整個(gè)蛟龍突擊隊(duì)為主角，展示了蛟龍突擊隊(duì)的集體群像，隊(duì)長(zhǎng)、狙擊手、爆破手、觀察員、醫(yī)療兵、機(jī)槍手、通信兵等每個(gè)人都各顯神通，隊(duì)員之間分工明確，團(tuán)結(jié)協(xié)作，每個(gè)人都有自己的特色，同時(shí)又在集體中發(fā)揮著必不可少的重要作用。在《紅海行動(dòng)》中，每個(gè)人都是單獨(dú)的個(gè)體，也是命運(yùn)共同體，影片展示的是集體群像，但每個(gè)英雄個(gè)體都令人難忘?！安浑y看到，《湄公河行動(dòng)》中的方新武，《戰(zhàn)狼Ⅱ》中的冷鋒，《紅海行動(dòng)》中的楊銳，都與以往主旋律電影中的偉人形象相去甚遠(yuǎn)。”[8]總體而言，在英雄人物形象塑造上的突破，為《湄公河行動(dòng)》《戰(zhàn)狼Ⅱ》《紅海行動(dòng)》三部影片增色不少。

另一方面，反派人物亦十分鮮活、接地氣。有意無(wú)意地貶低甚至丑化反派人物，或?qū)Ψ磁扇宋镒饕饽罨?、?jiǎn)單化處理，曾是主旋律影片在人物塑造上的一大特點(diǎn)。這種人物形象塑造方式，不僅在一定程度上背離了生活真實(shí)，使反派人物形象普遍顯得過于蒼白、單薄，缺乏活性，而且損害了藝術(shù)真實(shí)應(yīng)有的價(jià)值邏輯，既不協(xié)調(diào)于觀眾的智力水平與審美情感，又使得對(duì)反派人物的塑造難以達(dá)到相應(yīng)的藝術(shù)高度，進(jìn)而造成影片整體藝術(shù)價(jià)值、審美格調(diào)的矮化。這也是以往主旋律電影長(zhǎng)期為廣大觀眾所詬病的一大癥結(jié)。而《湄公河行動(dòng)》《戰(zhàn)狼Ⅱ》《紅海行動(dòng)》三部影片則在此方面充分吸收和借鑒了國(guó)內(nèi)商業(yè)電影及好萊塢商業(yè)大片在反派人物塑造上的特色和優(yōu)長(zhǎng)，將反面人物也都塑造得靈動(dòng)鮮活、有血有肉；富有典型性、個(gè)性分明、十分接地氣的反面人物，給觀眾帶來(lái)了審美沖擊，留下了深刻印象，如《湄公河行動(dòng)》中的糯卡、翁煞，《戰(zhàn)狼Ⅱ》中的“老爹”，《紅海行動(dòng)》中的扎卡。

由以上兩個(gè)方面可見，無(wú)論是英雄人物，還是反派人物，在《湄公河行動(dòng)》《戰(zhàn)狼Ⅱ》《紅海行動(dòng)》三部影片中都被表現(xiàn)得與普通人并無(wú)二致、生活氣息十足。事實(shí)上，這三部影片所塑造的一眾鮮活、可近、接地氣的人物形象，都成為了吸引觀眾的重要引符，對(duì)提升影片的美譽(yù)度和票房號(hào)召力產(chǎn)生了十分積極的影響。

四、融通中外前沿制作技藝，真誠(chéng)打造電影精品

主旋律電影在其歷史發(fā)展進(jìn)程中，也曾出現(xiàn)過觀影人群規(guī)?？涨暗膱?chǎng)景。不過，總體上看，在大多數(shù)情況下，其目標(biāo)受眾都處于難以錨定的狀態(tài)。主旋律電影在多年的放映、傳播過程中，固然涵育了一部分比較認(rèn)可自己的觀影群體，但這個(gè)群體隨著商業(yè)電影的崛起而在不斷縮?。阂恍┤诵蕾p趣味發(fā)生了變化，一些人則隨著時(shí)間的流逝而老去。當(dāng)前，電影票房的消費(fèi)主體是40歲以下年齡的人群。因此，拓展新的目標(biāo)受眾，特別是爭(zhēng)取到一些年輕觀眾，是主旋律電影轉(zhuǎn)型發(fā)展必須過好的一關(guān)?！皞鞑?shí)踐告訴我們，打動(dòng)人的好故事，不是高大上的生硬呈現(xiàn)，而是接地氣、有溫度的靈性之作；不是粗制濫造、炒作概念的殘次品，而是精益求精、追求品質(zhì)的良心之作；不是自說自話、自?shī)首詷返臄[設(shè)，而是融通中外、溝通世界的創(chuàng)新之作?！盵9]從這點(diǎn)來(lái)看，《湄公河行動(dòng)》《戰(zhàn)狼Ⅱ》《紅海行動(dòng)》三部現(xiàn)實(shí)題材主旋律動(dòng)作電影，都稱得上是在竭力融通中外前沿電影制作技藝，真誠(chéng)為觀眾打造電影精品。

根據(jù)劇情需要，《湄公河行動(dòng)》《戰(zhàn)狼Ⅱ》《紅海行動(dòng)》深入國(guó)內(nèi)外諸多特定場(chǎng)地取景、拍攝，其大手筆、大場(chǎng)景、大制作的調(diào)性及在特效處理、人物配音乃至道具、服裝等方面的精細(xì)處理，既深得好萊塢商業(yè)大片極致化制作的精髓，又傳承了中國(guó)老一輩電影人精益求精、一絲不茍的工匠精神。

在拍攝《湄公河行動(dòng)》時(shí)，為呈現(xiàn)出最貼近真實(shí)的效果，導(dǎo)演率劇組赴金三角地區(qū)搜集資料，與當(dāng)?shù)鼐焐疃冉涣?，詳?xì)了解整個(gè)事件，并數(shù)次與公安部緝毒部門探討案情，搜集了大量有關(guān)案件的真實(shí)信息，還整理出幾十萬(wàn)字錄音資料，為擘畫劇本創(chuàng)作、人物設(shè)置提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。演員們?yōu)槟苎莺媒巧?，還專門在專業(yè)人士的指導(dǎo)下展開射擊、近身格斗等訓(xùn)練，有的演員還練習(xí)泰文及緬甸語(yǔ)。整部影片在導(dǎo)、演、拍、剪等方面都充分借鑒和吸納了中國(guó)內(nèi)地公安題材電影、中國(guó)香港動(dòng)作電影及好萊塢商業(yè)電影的優(yōu)長(zhǎng)。精良的制作最終使這部以真實(shí)案件為創(chuàng)作基礎(chǔ)、以弘揚(yáng)一線英雄為敘事基調(diào)的公安題材影片，成為接地氣、揚(yáng)正氣的主旋律電影精品之作。

《戰(zhàn)狼Ⅱ》雖然在拍攝過程中一度出現(xiàn)籌資困難問題，但在攝制上同樣走的是國(guó)際前沿路線。從2016年6月19日到2017年4月16日，影片攝制組共拍攝了10個(gè)月的時(shí)間，剪輯完成了4 077個(gè)鏡頭。其間，影片攝制組去了南非、冰島等地，攝下了許多奇絕的場(chǎng)景、場(chǎng)面。配之以高科技的后期制作，影片將爆炸、追車、海水中的持械搏斗①水下場(chǎng)景攝制由電影《加勒比海盜》團(tuán)隊(duì)提供指導(dǎo)。、地面上的坦克大戰(zhàn)等劇情呈現(xiàn)得相當(dāng)驚艷，既有中國(guó)武夫電影的神髓，也有好萊塢電影工業(yè)美學(xué)的神韻。在制作過程中，中美兩個(gè)動(dòng)作團(tuán)隊(duì)的無(wú)間配合，也使得影片中特種作戰(zhàn)、導(dǎo)彈發(fā)射等現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景的視效呈現(xiàn)②《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》的動(dòng)作團(tuán)隊(duì)提供了動(dòng)作指導(dǎo)。，體現(xiàn)出很高的技術(shù)層次與藝術(shù)水準(zhǔn)。正因如此，在影片中，大量現(xiàn)代化高科技武器裝備、戰(zhàn)術(shù)戰(zhàn)法逐一亮相，動(dòng)作場(chǎng)景、爆炸場(chǎng)面驚心動(dòng)魄，成為吸引觀眾的重要視覺砝碼。

《紅海行動(dòng)》的攝制，同樣既大氣舒展又精細(xì)嚴(yán)密。影片對(duì)時(shí)下國(guó)際上動(dòng)作電影、戰(zhàn)爭(zhēng)電影前沿操作技法和表現(xiàn)手法的有效使用，使整部片子不僅情節(jié)緊湊嚴(yán)謹(jǐn)、一氣呵成，而且場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換極其流暢、圓融，以至于讓觀眾看得“分分鐘不容錯(cuò)過”。影片創(chuàng)造性地運(yùn)用了現(xiàn)代高科技電影技術(shù)手段攝制整個(gè)撤僑和戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，特別是危急出兵、突圍營(yíng)救人質(zhì)以及最后的追擊等場(chǎng)面，頗能帶給觀眾身臨其境般的真實(shí)感和攝人心魂的震撼效果。尤其值得一提的是，在驚心動(dòng)魄的槍戰(zhàn)場(chǎng)景中，影片大量運(yùn)用三維動(dòng)畫、立體成像等技術(shù)，巧妙使用靜音、慢放、特寫等手段，讓觀眾仿佛置身那慘烈的現(xiàn)場(chǎng)。片中那些既逼真又震撼的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，既有對(duì)香港警匪片表現(xiàn)槍戰(zhàn)細(xì)節(jié)手法的嫻熟運(yùn)用，也有對(duì)好萊塢戰(zhàn)爭(zhēng)片特效制作技藝的充分吸收和利用，這使得影片的視聽效果令人叫絕。例如，影片運(yùn)用3D技術(shù)清晰展現(xiàn)了子彈從槍膛射出到擊中目標(biāo)的細(xì)致過程，這讓觀眾儼然生出子彈要進(jìn)入眼睛的驚顫感。

綜而言之，《湄公河行動(dòng)》《戰(zhàn)狼Ⅱ》《紅海行動(dòng)》三部影片在攝制上竭力融通中外前沿制作技藝，講好當(dāng)下中國(guó)故事，都堪稱電影精品，在贏得觀影群體方面相當(dāng)富有“本錢”。

五、結(jié) 語(yǔ)

進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，隨著電影產(chǎn)業(yè)化改革的深入推進(jìn)及國(guó)家對(duì)電影市場(chǎng)的進(jìn)一步放開，商業(yè)電影挾雄厚的資金實(shí)力、充沛的人才資源、靈敏的市場(chǎng)觸角和富有活力的運(yùn)作機(jī)制，日益崛起并逐漸成為主流電影類型。而與此同時(shí)，主旋律電影卻由于不斷流失觀影群體和市場(chǎng)份額，生存與發(fā)展處境日趨窘迫。主旋律電影本質(zhì)上也是一種大眾化的電影文化產(chǎn)品，在當(dāng)前的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)語(yǔ)境下，它與商業(yè)電影一樣，同樣需要通過市場(chǎng)售賣（吸引觀眾購(gòu)票觀影）來(lái)完成自身的價(jià)值變現(xiàn)，這是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)。恰如凡商品都需要有消費(fèi)者進(jìn)行消費(fèi)才能藉此實(shí)現(xiàn)自身的價(jià)值和維持自身的再生產(chǎn)一樣，電影作為一種存在著激烈市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的大眾文化產(chǎn)品，同樣也需要有觀眾喜愛觀看才能確證自身的存在價(jià)值，保障自身的可持續(xù)發(fā)展?！叭魏坞娪暗膭?chuàng)作及其當(dāng)代性都關(guān)系到電影在觀眾那里的接受度，主旋律作品也不例外?！盵10]套用這一邏輯，國(guó)產(chǎn)主旋律電影破解困境之關(guān)鍵，正在于能否獲得足夠的觀眾基礎(chǔ)。因此，面對(duì)時(shí)下電影產(chǎn)量供給相對(duì)富余、排片競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈、賣方市場(chǎng)已經(jīng)形成的局面，主旋律電影必須在合理吸收和有效借鑒商業(yè)電影之優(yōu)長(zhǎng)的基礎(chǔ)上，依托接地氣的題材、感染力與吸引力強(qiáng)的故事劇情以及富有魅力的人物形象，借助精良的制作技藝，不斷推出精品電影，積極參與市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，以達(dá)到贏得觀眾和票房的目的，進(jìn)而拓展自己的生存和發(fā)展空間。從這層意義上說，《湄公河行動(dòng)》《戰(zhàn)狼Ⅱ》《紅海行動(dòng)》三部主旋律電影，可謂為主旋律電影的守正創(chuàng)新樹起了值得期待的“路標(biāo)”，并從題材取向、敘事創(chuàng)新、劇情編織、人物塑造、制作技藝等多重維度，向人們標(biāo)舉了現(xiàn)實(shí)題材主旋律電影進(jìn)行創(chuàng)作轉(zhuǎn)型與創(chuàng)新發(fā)展的一種可行范式。