歌劇《托斯卡》選段《星光燦爛》的作品分析與演唱處理

曹楊

摘 要：詠嘆調(diào)《星光燦爛》選自歌劇《托斯卡》，是非常經(jīng)典的一首男高音詠嘆調(diào)作品，這首作品傳唱率高，深受廣大男高音的喜愛。本文旨在通過對歌劇詠嘆調(diào)演唱的分析與研究，使演唱者深刻了解作品的音樂形象，正確地把握人物的性格特征，為今后學(xué)習(xí)及完美演唱作品打下良好的基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：詠嘆調(diào);星光燦爛;

一、 歌劇《托斯卡》選段《星光燦爛》作品簡介

（一）作者簡介

賈科莫·普契尼（ 1858-1924）是意大利最杰出的現(xiàn)實主義歌劇作曲家。他的作品極具戲劇性的風(fēng)格，因此與威爾第的《安魂曲》一樣，都有非常高的藝術(shù)價值。普契尼在歌劇的創(chuàng)作方面貢獻主要有《藝術(shù)家的生涯》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》、《圖蘭朵》等，現(xiàn)今為止還在各大劇院作為經(jīng)典劇目。

（二）劇情簡介

歌劇《托斯卡》故事講述的是在十八世紀的羅馬，卡瓦拉多西是一名畫家和托斯卡是戀人，為了幫助革命黨人越獄，被警察抓捕入獄。此時的托斯卡是一個貌美的歌劇演員，為了救自己的愛人，托斯卡天真的去找警察局長求情。警察局局長斯卡爾皮亞內(nèi)心丑惡，對托斯卡早就有想法，竟然要求她用身體作為交換，才能安排一次假執(zhí)行從而放過卡瓦拉多西。別無選擇的托斯卡為了自己的愛人，無奈之下答應(yīng)了邪惡之人提出的條件，但托斯卡完全沒有想到這本身就是一場騙局。在警察局局長企圖占有托斯卡時，托斯卡情急之下拿起了匕首刺向了警察局局長的心臟。卡瓦拉多西將在夜晚行刑，蒙在鼓里的托斯卡對卡瓦拉多西說明這是假行刑，讓卡瓦拉多西槍聲一響就裝死，讓托斯卡沒有想到的是，槍聲一響，托斯卡上當了。托斯卡傷心欲絕，然而警察局下屬發(fā)現(xiàn)斯卡爾皮亞已被殺，全面捉拿托斯卡。托斯卡被重重包圍，托斯卡憤恨的吶喊：斯卡爾皮亞，我和你一同去見上帝！吶喊過后，托斯卡跳樓自殺……《托斯卡》的故事以悲劇結(jié)束，揭露了當時黑暗社會統(tǒng)治下官員的丑惡嘴臉和陰險的人性，歌頌了受壓迫者的悲慘與勇于斗爭的高尚情操。

二、《星光燦爛》的音樂分析

普契尼的歌劇創(chuàng)作充滿了浪漫主義色彩，巧奪天工的將非常抒情性的旋律融入主人公內(nèi)心的想法中。在歌劇《星光燦爛》之中，普契尼將略顯單調(diào)的伴奏和節(jié)奏與全曲的主旋律交相輝映，非常巧妙的把全曲宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)無縫連接，并使詠嘆調(diào)上下呼應(yīng)，伴奏和主旋律渾然一體，相輔相成，給人一種身臨其境和與主人公心靈相通的感受，真實質(zhì)樸，近乎完美的表現(xiàn)形式敲打著靈魂最深處。

（一）曲式分析

《星光燦爛》1—6 小節(jié)是全曲的第一部分，屬于宣敘調(diào)，是3/4 拍。由單簧管演奏，在此時此刻在沉穩(wěn)的伴奏中男主展現(xiàn)了自己復(fù)雜的內(nèi)心和對逝去愛情的惋惜。第13小節(jié)為四四拍子，只有一個小節(jié)，然后又轉(zhuǎn)變?yōu)樗娜淖?，這時短暫的出現(xiàn)了d小調(diào)，調(diào)性的變化對全曲的情緒進行了升華，具有情緒推進作用，緊接著旋律又回到 b 小調(diào)，節(jié)奏變得越來越慢，音樂情緒變?nèi)酢O具回憶特色的音樂不自覺讓人感受到兩個戀人初見的甜蜜回憶，為全曲的感情抒發(fā)與轉(zhuǎn)變做了鋪墊。

第16小節(jié)進入了詠嘆調(diào)，詠嘆調(diào)給人一種悲傷情緒，以為b小調(diào)為調(diào)性，和弦用到了八度進行，上行音階漸強和保持音是很顯著的特點，音樂的這種特點很恰當?shù)姆从沉酥魅斯谋瘋楹蛯ν兴箍ǖ乃寄?。高潮是全曲的最后一句，上行的旋律線條是主人公情緒的全部抒發(fā)。詠嘆調(diào)第28小節(jié)為d 小調(diào)，在28—30小節(jié)用非常有力的伴奏與人聲的高音充分表現(xiàn)出對主人公對生命的熱愛，當調(diào)性重回 b 小調(diào)時，小調(diào)憂傷的特性深刻表達了卡瓦拉多的無可奈何和對美好、自由、愛情的憧憬，詠嘆調(diào)最后低沉的伴奏也是對悲劇即將到來的有力鋪墊。

（二）人物形象分析

《托斯卡》中主要人物有托斯卡、卡瓦拉多西、斯卡爾皮亞。歌劇中人物性格對比明顯，真實地反映了黑暗的社會，是正義的民主黨派與丑惡權(quán)勢的抗爭。

托斯卡是一位歌劇女演員，長相出眾，是名副其實的小女人的形象，因為美貌被警察局局長覬覦，為救愛人而讓警察局局長設(shè)圈套利用，最后愛人死去，傷心欲絕，跳樓自殺，以悲劇落幕。

警察局局長斯卡爾皮亞，是統(tǒng)治階層的代表，利用權(quán)勢為所欲為，為了達到自己的目的不擇手段，無惡不作。覬覦托斯卡美貌，無恥的利用托斯卡的單純無知，以救卡瓦拉多西為籌碼威脅托斯卡，以達到自己齷齪的目的，然而他的目的并沒有達成，被托斯卡用剪刀刺死。

卡瓦拉多西是社會最底層的正義之士的代表與警察局長相對抗，是正義的化身，不懼怕權(quán)貴，勇于斗爭，然而卻無法逃過命運的摧殘，在對生活充滿希望，決心好好熱愛自己生命的時候，卻難逃死亡?？ㄍ呃辔鞯脑庥鍪潜瘧K的，是黑暗社會統(tǒng)治下的犧牲品，反映了受壓迫人的真實生活和不畏權(quán)勢的高尚情操。

（三）音樂形象分析

音樂形象的塑造有多種方法，由于時代、民族、國家、經(jīng)歷的不同，會有很多種不同的表現(xiàn)。具體音樂形象是什么？其實用一句話說出其標準的含義很困難?？梢赃@樣去解釋：作曲家用音樂的表現(xiàn)手段創(chuàng)造的具有表情的音響，可以啟發(fā)情感，引起聯(lián)想，使藝術(shù)畫面展現(xiàn)腦海之中，這就是音樂形象。

歌劇《托斯卡》中，使用具有特色的音調(diào)、速度、力度、節(jié)奏變化等等很多種具體手段，深刻刻畫了托斯卡和卡瓦拉多西的心理狀態(tài)。寬廣的旋律，自然的線條，成為了托斯卡感情變化的襯托，描繪出托斯卡復(fù)雜性格的音樂形象。

戲劇男高音具有明亮的音色，飽滿的氣息讓聲音更有支撐力和表現(xiàn)力，輝煌的音色特點更是能代表一種不屈頑強的形象。劇中男主角卡瓦拉多西的音樂形象只有戲劇男高音才能展現(xiàn)，濃郁的宣敘性與抒情相結(jié)合，使這個角色近乎完美。

三、小結(jié)

通過寫《星光燦爛》的作品分析與演唱處理，使我對這個作品的理解認知有了更加深刻的領(lǐng)悟。深知歌劇是綜合性很強的藝術(shù)表現(xiàn)形式，是多重元素的結(jié)晶，通過這次的論文研究，我對歌劇有了更高層次的理解，所以真摯的希望大家可以去認識了解歌劇，從而感受歌劇的魅力，從中真的可以得到很多的感悟，只有堅持不懈的學(xué)習(xí)歌劇，感受歌劇，試著去扮演一些角色，我覺得這才是我們作為音樂表演專業(yè)應(yīng)該在以后一直去追求和學(xué)習(xí)的。

參考文獻：

[1]馬超，歌劇詠嘆調(diào)《星光燦爛》的演唱分析 ;山東師范大學(xué)，2015

[2]趙煒民，詠嘆調(diào)《星光燦爛》的演唱及作品分析.2014-05- 15

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