胡西林

光陰荏苒，轉(zhuǎn)眼又是辛丑牛年了。佳語(yǔ)賀歲，妙語(yǔ)連連，我最喜歡其中的“牛轉(zhuǎn)乾坤”四字，藉牛抒懷，諧音轉(zhuǎn)義，牛氣人性盡在其中。于是想起了潘天壽的《春塘水暖圖》。

兩度付拍

《春塘水暖圖》曾經(jīng)兩度付拍西泠拍賣(mài)，第二次是2008年下半年的秋拍。我因?yàn)閰⑴c其中，畫(huà)牽情懷，這是一幅將永垂畫(huà)史的作品，令任何一位了解潘天壽藝術(shù)的人都怦然心動(dòng)。

2008年，金融風(fēng)暴讓整個(gè)世界驚現(xiàn)恐慌，記得為了配合《春塘水暖圖》二度付拍西泠拍賣(mài)，我以《站得更高，所以看得更遠(yuǎn)》為題寫(xiě)了一篇短文，開(kāi)篇即借《春塘水暖圖》出謎打字：“假如用潘天壽的《春塘水暖》作謎面打一個(gè)字的話(huà)，我相信很多人一定不會(huì)猜謎底是‘鴨而會(huì)猜‘牛，因?yàn)椤洞禾了瘓D》是潘天壽著名的山水花鳥(niǎo)畫(huà)巨作，代表了潘天壽此類(lèi)題材的最高水準(zhǔn)，它的知名度太高了?！蔽业挠靡馐墙枧Ｑ劭词澜纾璁?huà)中之牛鼓舞藝術(shù)市場(chǎng)，祝福來(lái)年中國(guó)經(jīng)濟(jì)牛氣沖天，所以結(jié)尾寫(xiě)道：“看世界，看經(jīng)濟(jì)（市場(chǎng)），我們不但要選擇角度，更要占領(lǐng)高度，有角度才會(huì)有判斷，有高度就會(huì)有世界。”寫(xiě)完之后，渾身舒坦，許多朋友還為我的激揚(yáng)文字“點(diǎn)贊”呢。

潘天壽是一位十分嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)家，作畫(huà)一絲不茍，精益求精。但是令人扼腕的是，在他生命力和創(chuàng)作力都極其旺盛的75歲時(shí)，這位才華與學(xué)養(yǎng)并舉，且繼續(xù)在向高峰登攀的大藝術(shù)家在“文革”期間去世，以致現(xiàn)代大師級(jí)畫(huà)家中潘天壽的存世作品最少，據(jù)有關(guān)專(zhuān)家估計(jì)，大約在干幅左右。當(dāng)然，潘天壽的存世作品少原因并不止此。他一生致力于美術(shù)教育，將自己生命的大部分時(shí)間傾注其中，為此付出了不懈的努力，并且取得了很大成就。他創(chuàng)作態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，絕不粗制濫造，敷衍繪事，大畫(huà)自然就更少了。據(jù)資料統(tǒng)計(jì)，他一生所作大畫(huà)（尺幅在20平方尺以上）不過(guò)數(shù)十幅。其中《春塘水暖圖》作于1961年，縱248.5厘米，橫102厘米，幾近八尺整紙，約合23平方尺，是潘天壽大幅作品的代表作之一。

驚喜出現(xiàn)

以目前所知，潘天壽存世的畫(huà)牛作品一共是三幅：一幅是《夏塘水牛圖》，現(xiàn)藏于潘天壽紀(jì)念館;一幅《耕罷》，現(xiàn)藏潘天壽老家浙江臨海市;再一件就是這幅《春塘水暖圖》。三幅作品，兩幅橫構(gòu)圖，一幅豎構(gòu)圖，都是水墨設(shè)色，其中的牛大致相同，但并不重復(fù)。橫構(gòu)圖的牛在水中裸露大半個(gè)身軀，占去了畫(huà)面的一半，畫(huà)幅橫展，水墨淋漓。而這幅《春塘水暖圖》以豎幅構(gòu)圖將牛推向近前，從而留出空間，讓巨大的“潘公石”營(yíng)造背景，是獨(dú)特的潘氏構(gòu)圖?！芭斯币贼骷t鋪染，賦予全圖暖色基調(diào);再繪“雁蕩山花”，盛開(kāi)石上，醒目而養(yǎng)眼;匐水小憩的牛兩角橫犄，睜著目光溫存的大眼，眼神里流露出勞作后獲得歇息的滿(mǎn)足，令人望而心生愛(ài)憐之情。

此畫(huà)有雙題，一為行書(shū)豎題，在畫(huà)幅右腰問(wèn);一為古隸橫題，在畫(huà)的左頂端。豎題說(shuō)此畫(huà)系指墨所作，橫題則糾正此說(shuō)，是筆墨而非指墨。然后潘天壽說(shuō)自己老了，健忘特甚云云，十分有趣。此題潘天壽所署時(shí)間為“六一年初暑”，查1963年7月第一次印刷的《潘天壽畫(huà)集》，此圖收錄其中，但尚未有此題，左下方押角印“知白守黑”也未鈐（見(jiàn)上海人民美術(shù)出版社1963年7月版《潘天壽畫(huà)集》第三圖）。由此可知，“古隸橫題”是潘天壽后來(lái)補(bǔ)題的，非作畫(huà)同時(shí)所題，所以“六一年初暑”是追記作畫(huà)時(shí)間。此畫(huà)“文革”中險(xiǎn)遭厄運(yùn)，牛的背脊上有白色粉筆“3”（“3”外面有圈）的印跡，就是那段特殊年代留下的。

潘天壽《春塘水暖圖》102厘米×248.5厘米1961年作

諸樂(lè)三治“潘天壽印”此印鈐于《春塘水暖圖》。

當(dāng)年吳昌碩為潘天壽寫(xiě)下“天驚地怪見(jiàn)落筆，巷語(yǔ)街談總?cè)朐?shī)”的詩(shī)句時(shí)，潘天壽還是一位27歲的年輕人，吳昌碩驚嘆的是他的才華，但是并沒(méi)有看到他后來(lái)的藝術(shù)成就，吳昌碩的眼力我們領(lǐng)教了。潘天壽是浙江臨海人，曾任浙江美院（今中國(guó)美院）院長(zhǎng)，西泠印社副社長(zhǎng)。他屬于中國(guó)，也屬于世界，他的藝術(shù)成就已經(jīng)載入中國(guó)美術(shù)史，隨著中國(guó)國(guó)家地位的提升和中國(guó)文化的傳播，潘天壽這位大藝術(shù)家必將與中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)一起載入世界美術(shù)史……

這是當(dāng)年寫(xiě)在《西冷通訊》上對(duì)《春塘水暖圖》的介紹文字，十余年過(guò)去了，有幾點(diǎn)需要補(bǔ)充。

其一是上述文字中提到，“以目前所知，潘天壽存世的畫(huà)牛作品一共是三幅”。就在我寫(xiě)下這段文字、西冷拍賣(mài)將要舉槌潘天壽《春塘水暖圖》的時(shí)候，新情況出現(xiàn)了：上海朵云軒先于西冷拍賣(mài)也推出一幅潘天壽的大幅繪牛作品，并且不在上述三幅繪牛作品之內(nèi)，名稱(chēng)也是《耕罷》。也就是說(shuō)，這是新出現(xiàn)的潘天壽繪牛巨作，令業(yè)內(nèi)許多人感到驚訝。記得有一天盧忻老師給我打來(lái)電話(huà)：“西林，潘老的第四頭牛出現(xiàn)了！”這幅作品后來(lái)被我熟悉的一位收藏家朋友競(jìng)得，還帶來(lái)杭州給我看了原作。其豎幅直構(gòu)，作于1958年。較之《春塘水暖圖》，此幅《耕罷》墨、色稍淡，但畫(huà)得一樣酣暢淋漓。顯然面目清楚，與潘天壽另三幅繪牛巨作一脈相承，是潘天壽繪牛作品的又一變體。

如此，目前所知的潘天壽大幅繪牛作品由三幅變成了四幅：兩幅橫構(gòu)，兩幅豎構(gòu)，橫構(gòu)的皆為指墨，豎構(gòu)的則為筆墨。創(chuàng)作時(shí)間分別為：《耕罷》（橫幅）1949年、《耕罷》（豎幅）1958年、《春塘水暖圖》1961年，《夏塘水牛圖》未署作年，大致判斷與《春塘水暖圖》相前后。

鈐印之妙

其二是《春塘水暖圖》的鈐印。

《春塘水暖圖》是潘天壽繪牛題材的代表作品，關(guān)于它的賞析、評(píng)論已有多位專(zhuān)家作過(guò)專(zhuān)門(mén)文章，但是對(duì)于這幅作品的潘氏用印鮮有談及。潘天壽是一位非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)家，這份嚴(yán)謹(jǐn)當(dāng)然包含他畫(huà)上的鈐印?？梢哉f(shuō)，畫(huà)上鈐印不僅體現(xiàn)了他對(duì)作品整體構(gòu)成的安排或者說(shuō)補(bǔ)充，還是他藉印言旨、抒發(fā)情懷和伸張美學(xué)主張的手段，不是可有可無(wú)，更不是隨意用印。這表現(xiàn)在兩個(gè)方面：印章的選擇和鈐印的位置。

《春塘水暖圖》共鈐三印，一朱二白：右邊行書(shū)豎題下鈐白文“潘天壽印”，上面古隸橫題下鈐白文“潘天壽”，左下押角則鈐朱文“知白守黑”印，左右分布，停勻工穩(wěn)，鈐印順序依次為“潘天壽印”“知白守黑”“潘天壽”。其中豎題下的“潘天壽印”最大，3.4厘米見(jiàn)方。因?yàn)椤袄灼蓬^峰壽指墨”的“雷”字較大且字形夸張，鈐一方大印不僅能收獲平衡，也促成款識(shí)上下呼應(yīng)。這是潘天壽最有特色的署款和鈐印形式，堪稱(chēng)經(jīng)典。

余任天治“知白守黑”印此印鈐于《春塘水暖圖》。

潘天壽治“潘天壽”印此印鈐于《春塘水暖圖》。

然后鈐朱文押角印“知白守黑”，此印也大，3厘米見(jiàn)方，頂著角邊鈐。這樣做一是為了充實(shí)左下角，呼應(yīng)右邊豎題款印;也是為了防止裝裱乃至將來(lái)遞藏過(guò)程中遭人裁切，損害畫(huà)面。

至此一幅作品完成了，疏與密、點(diǎn)與面、墨與色、節(jié)奏與氣韻、乃至一花一草甚至一個(gè)苔點(diǎn)都無(wú)不合心，美輪美奐。但是潘天壽發(fā)現(xiàn)題錯(cuò)了，筆墨題成了指墨。至于怎么題錯(cuò)的，可以二說(shuō)，即無(wú)意題錯(cuò)或者有意題錯(cuò)。如果是無(wú)意題錯(cuò)，可以挖補(bǔ)重題，潘天壽有這樣的先例;如果是有意題錯(cuò)，那就是潘天壽對(duì)這幅作品在結(jié)構(gòu)布局上認(rèn)為還沒(méi)有盡如其意。無(wú)論哪種情況，關(guān)鍵都在如何處理。審視的結(jié)果是在左上方作補(bǔ)題，于是奇跡出現(xiàn)了：潘天壽以古隸小字先橫再折緩緩題來(lái)，古隸小字與行書(shū)豎題不僅形成呼應(yīng)也構(gòu)成對(duì)比，而橫折的書(shū)寫(xiě)與巨大的“潘公石”在平行中形成同構(gòu)，太妙了！我們不妨對(duì)補(bǔ)題前后作一觀照，如果說(shuō)補(bǔ)題前已讓我們無(wú)可挑剔，補(bǔ)題后則讓我們齊聲贊絕！這就是潘天壽的嚴(yán)謹(jǐn)，小細(xì)節(jié)，大手段，極高明，放光芒——然后取來(lái)印盒，為這幅得意的作品鈐上最后一枚印章。

如此需要對(duì)這方印章再作些補(bǔ)充。三方印中前兩方分別出自諸樂(lè)三和余任天之手，都是大家，而且兩方印分屬二位各自的代表作品之一，鈐于畫(huà)上，錦上添花。那么最后這方呢？讀者或許有所不知，其出自潘天壽手刻。

潘天壽不僅擅畫(huà)，也擅詩(shī)文書(shū)印，他主張“一個(gè)畫(huà)人不必以詩(shī)、書(shū)、畫(huà)‘三絕，但必須詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印‘四全”，可見(jiàn)他對(duì)“印”在書(shū)畫(huà)中作用的重視。篆刻本是他教學(xué)畫(huà)畫(huà)之余的“日課”，但因?yàn)椤耙痪盼灏四旰髶?dān)任中央美院華東分院院長(zhǎng)（今中國(guó)美院），任務(wù)太重，常要為公共場(chǎng)所畫(huà)大畫(huà)，顧及不到刻印，加之精力不濟(jì)：‘自己要畫(huà)畫(huà)、寫(xiě)字、作詩(shī)、刻印，又要教書(shū)、研究史論，還要寫(xiě)書(shū)。精力太分散，時(shí)間也不夠用，決定放棄一些項(xiàng)目。中年以后，主攻繪畫(huà)，刻印較少。但潘老師在一九六0年前后，常受政府委托畫(huà)大畫(huà)作布置用，‘畫(huà)完后，常缺少與畫(huà)相配的內(nèi)容與較大之印，請(qǐng)人刻一時(shí)也來(lái)不及，于是抽空又自己動(dòng)手刻了幾方以補(bǔ)畫(huà)面之需。”（劉江《潘天壽印存序》）

這方白文“潘天壽”印即為其中之一。此印潘天壽晚年多有鈐用，以筆者所知，最早所鈐恰好也是辛丑年，即鈐于1961年所繪《梅花夜色圖》軸之上，是圖款題“辛丑臘梅開(kāi)候”，也就是1961年春節(jié)前后，那正是前一甲子牛年之尾。今天，我作此補(bǔ)充在后一甲子牛年之首，首尾相銜，兆吉祥也。