方瓊教授師生音樂會(huì)述評(píng)

王琳

在學(xué)院的組織下筆者曾有幸前往紹興文理學(xué)院音樂廳觀摩了一場(chǎng)方瓊教授的專場(chǎng)師生音樂會(huì)?，F(xiàn)任于上海音樂學(xué)院的方瓊教授不僅是中國(guó)頗具影響力的歌唱家，更是有著獨(dú)特聲樂教學(xué)方法的聲樂教育專家，這場(chǎng)音樂會(huì)誠(chéng)如她本人所說：既是一臺(tái)精彩的視聽盛宴，也是她近年來教學(xué)成果的部分展現(xiàn)。這是一支實(shí)力雄厚的師生隊(duì)伍，他們都具備高水準(zhǔn)的演唱技能并且獲獎(jiǎng)累累，仰慕之心油然而生。在服裝和造型上，他們也都做了精心的準(zhǔn)備，部分少數(shù)民族有各自的傳統(tǒng)服裝，禮服旗袍一應(yīng)俱全。整場(chǎng)音樂會(huì)分上半場(chǎng)、下半場(chǎng)，共演唱20首作品，歷時(shí)2小時(shí)。上半場(chǎng)10首曲目，以藝術(shù)歌曲和民間歌曲為主，下半場(chǎng)10首曲目，圍繞歌劇選段展開，兩位鋼琴伴奏分別是上海音樂學(xué)院聲樂系歌劇系藝術(shù)指導(dǎo)馮熠老師和李珍妮老師。

在期待中音樂會(huì)拉開序幕，李佳蔚作為第一位演唱者顯得無比從容，一身寶藍(lán)色長(zhǎng)裙禮服很壓臺(tái)，她演唱的是由魏冠明作詞、王越作曲的《千古絕唱》，這首作品廣為人知，在2010年的青歌賽上王慶爽首唱此曲獲得眾人一致認(rèn)可。歌曲風(fēng)格很獨(dú)特，它結(jié)合了京劇唱腔和民族唱法，第一句“看山高水長(zhǎng)，萬里風(fēng)光”歌詞意境非常大氣，旋律以六度音程起唱，氣勢(shì)磅礴，蕩氣回腸，李佳蔚一開嗓就鎮(zhèn)住了全場(chǎng)人，氣息把控很穩(wěn)定，大跳音程后的旋律趨于平穩(wěn)，進(jìn)入敘事階段，如訴說一般，“夜來入夢(mèng)還鄉(xiāng)，對(duì)鏡梳妝，醒來已是淚千行”表現(xiàn)了低情緒下的心灰意冷，最后的部分情緒逆轉(zhuǎn)，贊頌了愛情的美好，從整體上來說李佳蔚的表演是牽動(dòng)人心的。掌聲過后，唯一的本科生百嘎利上場(chǎng)，帶來了由丁毅、田川作詞，王云之、劉易民作曲的《黑龍江岸邊潔白的玫瑰花》和呂燕衛(wèi)作詞、額爾古納樂隊(duì)作曲的《莫尼山》，《黑龍江岸邊潔白的玫瑰花》選自歌劇《傲蕾一蘭》，描寫了傲蕾一蘭少女誓死保衛(wèi)國(guó)家、家鄉(xiāng)的動(dòng)人故事，旋律舒展從容，百嘎利的嗓音很厚實(shí)集中，很顯然他巧妙運(yùn)用了民族唱法和美聲唱法，借鑒美聲的長(zhǎng)處不僅可以使腔體打得更開，也加強(qiáng)了聲音的質(zhì)感，從聽覺上來感受，這樣的嗓音更純凈、有穿透力，《莫尼山》是一首蒙古歌曲，百嘎利分別用漢語和蒙古語演唱了第一段和第二段，細(xì)細(xì)聆聽，用蒙古語來詮釋歌曲確實(shí)比漢語多了不少的韻味，可見濃厚的本土文化對(duì)地方民歌的魅力性。方瑤出身于武警部隊(duì)文工團(tuán)，舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)豐富，曾奪得第十一屆青歌賽民族組的冠軍，一身白色繡梅修身旗袍非常端莊大氣，她帶來了由徐景新編曲的《詠梅》和盧桂芳編曲的《對(duì)鳥》，《詠梅》的難度很大，整首歌曲處于中高音，例如“俏也不爭(zhēng)春”的 “俏”很不好咬字，開口音高，然而當(dāng)她第一個(gè)音亮出來就已經(jīng)征服了所有人，既透又穩(wěn)，技巧嫻熟的她對(duì)作品拿捏非常到位，連貫性極強(qiáng)，音色通透甜美，讓人意猶未盡?！秾?duì)鳥》是根據(jù)溫州傳統(tǒng)民歌旋律所編寫的新民歌，地方風(fēng)格濃郁，唱詞上采用了溫州樂清方言，方瑤將歌曲演繹得俏皮動(dòng)人，韻味十足。筆者的導(dǎo)師曾說過：一個(gè)真正專業(yè)的歌唱者和一個(gè)看似專業(yè)的歌唱者之間最大的區(qū)別就是處理歌曲的嚴(yán)謹(jǐn)性，歌曲的每一個(gè)字每一個(gè)音每一個(gè)換氣都體現(xiàn)了水平，在筆者看來，方瑤確實(shí)實(shí)至名歸。扎西措姆是藏族人士，在當(dāng)?shù)貍涫懿毮?，她的聲音辨識(shí)度很高，眾所周知，藏族人有自己獨(dú)特的發(fā)聲方式，音色明亮通透，她帶來了由鞠秀芳改編的《梨花頌》和盧云生作詞、宗庸卓瑪作曲的《山谷的回聲》。改編后的《梨花頌》在一定程度上擴(kuò)展了它作為聲樂獨(dú)唱曲目的音域，唱腔細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，在不失原味的同時(shí)，更加深了難度，更為完善和抒情，在演唱技巧上，演唱者在演唱時(shí)既要帶有原本的京味特色，又得運(yùn)用現(xiàn)代的發(fā)聲方法來演繹自如顯得尤為關(guān)鍵，要將戲曲、民歌、西洋三種唱法相融合，并形成一種較為統(tǒng)一和自然的演唱風(fēng)格。扎西措姆對(duì)歌曲的整體把握還是很出色的，她咬字和潤(rùn)腔到位，巧妙融合了民族唱法和京劇唱腔，《山谷的回聲》更是讓人耳目一新，她將一頂帶有濃郁藏族風(fēng)格的帽子戴于頭上，邊唱邊跳起了藏族舞蹈，聲音穿透力極佳。

下半場(chǎng)第一首男女二重唱作品《你從哪里滾回來》成功將觀眾的熱情推向高潮，作品選自歌劇《多瑙河彼岸的薩普勒斯人》，由李佳蔚和艾力開木合作演唱。歌詞中吵架的言語用得非常詼諧，兩人的配合表演也相當(dāng)默契，表情動(dòng)作到位傳神，引得觀眾不時(shí)發(fā)出陣陣笑聲和掌聲。陳家坡演繹的是由賀敬之作詞、馬克作曲的《楊白勞》，作品選自歌劇《白毛女》。這是一首由詠嘆調(diào)改編的男中音歌曲，旋律低沉，猶如訴說一般，在情感把握和音量把握上有極高要求，既要刻畫出人物無奈悲痛的心境，又要表現(xiàn)出饑寒交迫的無力感，很考驗(yàn)演唱者的唱功，陳家坡對(duì)這首作品的詮釋深入人心，表演期間全場(chǎng)一片肅靜，都沉浸在這個(gè)“刮著寒風(fēng)”的情境中，他吟唱的每一個(gè)字每一個(gè)眼神都透著濃濃的傷感之情，直到最后的一個(gè)跪地動(dòng)作結(jié)束，這樣精湛的表演確實(shí)讓人震撼。最后的壓軸節(jié)目當(dāng)數(shù)方瓊教授，她演繹了由趙季平作曲的《關(guān)雎》和白阿瑩作詞、趙季平作曲的《一對(duì)對(duì)毛眼眼瞭哥哥》?！蛾P(guān)雎》作品難度大，前半部分抒情婉轉(zhuǎn)，后半部分音域很高，尤其在咬字上，例如“參差荇菜左右采之”的“采”和“之”，需要演唱者絕對(duì)的穩(wěn)準(zhǔn)快，方瓊教授對(duì)這首作品的輕松駕馭讓人感嘆不已，如癡如醉?！兑粚?duì)對(duì)毛眼眼瞭哥哥》選自秧歌劇《米脂的婆姨綏德的漢》，方瓊教授和陳家坡配合默契，把“青青”這個(gè)角色表現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀眾既感受到了她面對(duì)愛情的靦腆又看到了她作為一個(gè)陜北女孩的率性，這樣的表演就是藝術(shù)。

這場(chǎng)音樂會(huì)最大的特點(diǎn)體現(xiàn)在作品的豐富、“演”“唱”的自然和把握的嚴(yán)謹(jǐn)，讓在場(chǎng)的每一個(gè)人感到意猶未盡。毫無疑問，本場(chǎng)音樂會(huì)成功展現(xiàn)了方瓊教授多年的教學(xué)成果，她善于挖掘和發(fā)揮學(xué)生的獨(dú)特魅力與潛力，每個(gè)學(xué)生的演唱都具備自己的風(fēng)格和閃光點(diǎn)，她以自己成熟的演唱經(jīng)驗(yàn)方法為源泉，不斷摸索磨礪，因材施教，細(xì)心雕琢，這樣一絲不茍的教學(xué)精神讓人崇敬。中國(guó)歌唱藝術(shù)的持續(xù)發(fā)展需要藝術(shù)家們的推動(dòng)和創(chuàng)新，希望今后能有更多優(yōu)秀的團(tuán)隊(duì)可以走進(jìn)大眾，用心和藝術(shù)奉獻(xiàn)社會(huì)。

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