摘? 要：描寫(xiě)西歐封建莊園是19世紀(jì)一種獨(dú)特的文化現(xiàn)象。簡(jiǎn)·奧斯丁、勃朗特姐妹和喬治·艾略特的小說(shuō)中都有對(duì)莊園風(fēng)物的整體性描寫(xiě)，它們既是愛(ài)情和婚姻萌芽、發(fā)展、破滅的特定時(shí)空，也是人物身份地位、性格特征、人生追求的象征隱喻。19世紀(jì)的英國(guó)人生活在“日不落帝國(guó)”的黃金時(shí)期，社會(huì)充滿了自信膨脹，人們急切地炫耀與張揚(yáng)金錢(qián)財(cái)產(chǎn)、階級(jí)地位、身份權(quán)力等等，莊園成為這種炫耀的工具和途徑，莊園也因此衍生出一種神話故事中“失樂(lè)園”的隱喻，莊園正是階級(jí)、財(cái)富、權(quán)力的化身。

關(guān)鍵詞：莊園;女性小說(shuō);簡(jiǎn)·奧斯丁;勃朗特姐妹;喬治·艾略特

19世紀(jì)的英國(guó)處在工業(yè)革命時(shí)期，經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，英國(guó)女性作家異軍突起，前后有30多位相繼誕生于文壇，她們站在女性視角控訴了當(dāng)時(shí)婦女的遭遇，創(chuàng)作出了許多流傳至今的文學(xué)名著，成為英國(guó)文學(xué)史乃至世界文學(xué)史上一朵奇葩。她們的小說(shuō)，即今天我們稱為的“女性小說(shuō)”，以獨(dú)特的魅力奠定了在英國(guó)文學(xué)史乃至世界文學(xué)史上的地位，小說(shuō)中那些或古老、或神秘、或?qū)庫(kù)o、或華麗、或莊嚴(yán)的莊園也形成了一道道引人入勝的文學(xué)景觀、一個(gè)個(gè)富于象征隱喻的形象系列。值得注意的是，在之前的文學(xué)史中，幾乎從未出現(xiàn)過(guò)哪一種建筑群作為一個(gè)典型的文學(xué)形象并且這么密集地被表現(xiàn)出來(lái)。英國(guó)“女性小說(shuō)”歷來(lái)吸引著世界各國(guó)學(xué)者的關(guān)注，也有不少論著發(fā)表，但是，現(xiàn)有研究的方向大多集中在單一的某一著作、某一作家的作品分析人物分析等。值得關(guān)注的是，近年來(lái)這些女作家們筆下描繪的英國(guó)鄉(xiāng)村特有的莊園景象也逐漸引起了大家的重視，越來(lái)越多的學(xué)者關(guān)注“莊園”這一意象在文學(xué)中的作用，如徐揚(yáng)在她的論文《論英國(guó)維多利亞小說(shuō)中的莊園》中就分析了莊園與英國(guó)維多利時(shí)期的社會(huì)的緊密聯(lián)系，張素玫在《莊園之愛(ài)：論〈曼斯菲爾德莊園〉的空間隱喻》和《浪漫的名利場(chǎng)：論簡(jiǎn)·奧斯丁小說(shuō)中的莊園形象》中透徹分析了莊園在小說(shuō)中的重要作用，以及劉紅嶺在《論奧斯丁小說(shuō)中房子的象征意義》中揭示了莊園的象征性等。這些文章都看到了莊園這一意象的重要地位，但各個(gè)學(xué)者的研究都比較分散、單一，有的只研究了莊園與社會(huì)背景的關(guān)系，有的只探討了莊園與人物愛(ài)情的關(guān)系，有的只揭示了莊園與階級(jí)財(cái)富的關(guān)系，都沒(méi)有形成一個(gè)整體性的研究。本文試圖整體地研究這些“女性小說(shuō)”中出現(xiàn)的眾多的“莊園”現(xiàn)象，以最具影響力的簡(jiǎn)·奧斯丁與勃朗特姐妹和喬治·艾略特的作品為代表，以“莊園”這一建筑群為視角，從時(shí)代變革、風(fēng)俗文化、金錢(qián)利益，階級(jí)變更等各個(gè)層面入手研究，解讀19世紀(jì)英國(guó)女性小說(shuō)中“莊園”所承載的深遠(yuǎn)意義——既包含了對(duì)封建等級(jí)制度的無(wú)奈與反抗，又諷刺了當(dāng)時(shí)貴族階級(jí)與資產(chǎn)階級(jí)利益至上金錢(qián)萬(wàn)歲的風(fēng)氣，在一定程度上也體現(xiàn)了大英帝國(guó)處于全盛時(shí)期的輝煌與歡快景象。在這個(gè)大背景下，莊園成為女性作家筆下一種象征性的意象，構(gòu)筑著我們對(duì)那個(gè)繁華盛世、矛盾交織的年代無(wú)盡的想象空間。

一、19世紀(jì)英國(guó)女性文學(xué)莊園小說(shuō)概述

（一）時(shí)代背景：19世紀(jì)的英國(guó)

19世紀(jì)英國(guó)進(jìn)入改革時(shí)期，在中葉率先完成工業(yè)革命，從此，英國(guó)發(fā)生了翻天覆地的變化，不斷強(qiáng)大的英國(guó)從此走上了政治民主、經(jīng)濟(jì)自由的道路。19世紀(jì)正處于維多利亞女王統(tǒng)治時(shí)期，這一偉大的時(shí)代，就是歷史上、文學(xué)史上有名的“維多利亞時(shí)期”，是“日不落帝國(guó)”的全盛時(shí)期。英國(guó)長(zhǎng)達(dá)一個(gè)多世紀(jì)的工業(yè)化高速發(fā)展，加之在全球殖民地瘋狂地掠奪，積累了雄厚的資本和財(cái)產(chǎn)，維多利亞女王統(tǒng)治下的“日不落帝國(guó)”迎來(lái)了輝煌繁榮的全盛時(shí)期。身為大英帝國(guó)子民的自豪感在舊貴族階級(jí)和士紳家族中尤為濃烈，當(dāng)時(shí)社會(huì)中彌漫這強(qiáng)烈的“帝國(guó)意識(shí)”，這一點(diǎn)在當(dāng)時(shí)的小說(shuō)中也有體現(xiàn)。輝煌的全盛時(shí)期同時(shí)也是社會(huì)大變革的時(shí)期，新舊事物相互碰撞、交融更替，社會(huì)不再是傳統(tǒng)的、單一的、專制的，而是自由的、開(kāi)放的、發(fā)展的，這使英國(guó)各方面都呈現(xiàn)出一派欣欣向榮的景象，當(dāng)然，文學(xué)也不落后地繁榮發(fā)展著。但由于工業(yè)和經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，以及英國(guó)國(guó)力大大增強(qiáng)，各種社會(huì)問(wèn)題和階級(jí)矛盾也日益突出。舊貴族階級(jí)與新興資產(chǎn)階級(jí)之間的明爭(zhēng)暗斗、上流社會(huì)的奢靡無(wú)度與下層平民的艱難生存形成鮮明對(duì)比，批判現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)應(yīng)運(yùn)而生，成為當(dāng)時(shí)的文學(xué)主流，女性小說(shuō)就是其中的一大主力。隨著“財(cái)產(chǎn)是不可侵犯與神圣的權(quán)利”的法律被確立，家庭成為社會(huì)的核心組成部分，文學(xué)的注意力也隨之轉(zhuǎn)向了描寫(xiě)家庭生活。同時(shí)，在這一時(shí)期人們轉(zhuǎn)變了以往的觀念，重視起家庭和諧，家庭意識(shí)被強(qiáng)化。維多利亞女王也有意催化這種轉(zhuǎn)變，一時(shí)間英國(guó)分外推崇家庭和諧的典范，其結(jié)果是，“中產(chǎn)階級(jí)感到特別高興，他們喜歡一個(gè)把王者之尊與高尚道德結(jié)合起來(lái)的家庭。他們仿佛從一面光亮鏡子中看到自己生活的理想影像”[1]。一幢幢豪華寬闊、華麗舒適的莊園正是貴族階級(jí)和鄉(xiāng)紳家族爭(zhēng)相體現(xiàn)地位和財(cái)富的象征，這也使得文學(xué)描繪的重心由外部的社會(huì)空間轉(zhuǎn)向?yàn)閮?nèi)部的私人空間。

（二）異軍突起的女性文學(xué)與莊園

在這樣的大背景下，多重因素的孕育，催生了一批引世界矚目的文壇新星，如簡(jiǎn)·奧斯汀、勃朗特姐妹、喬治·艾略特、安妮、勃朗寧夫人、蓋斯凱爾夫人以及亨利·伍德夫人等。她們相繼登上文壇并且有著自己的影響力。她們創(chuàng)作出了許多優(yōu)秀的文學(xué)作品，主題圍繞著當(dāng)時(shí)女性的處境與遭遇展開(kāi)，進(jìn)行了大量的現(xiàn)實(shí)寫(xiě)照，成為英國(guó)文學(xué)史上一個(gè)獨(dú)特的景象，甚至是世界文壇的一大奇葩。

這些女作家群的小說(shuō)即今天我們稱為的“女性小說(shuō)”，它們以獨(dú)特的魅力和影響奠定了其在英國(guó)文學(xué)史、世界文學(xué)史上的地位。一直以來(lái)，各國(guó)學(xué)者都非常關(guān)注英國(guó)“女性小說(shuō)”中對(duì)愛(ài)情、婚姻的描寫(xiě)，但是，以往研究的方向大多集中在單一的某一著作、某一作家的作品分析人物分析等。近年來(lái)這些女作家們筆下頻頻現(xiàn)身的英國(guó)鄉(xiāng)村特有的莊園景象也逐漸引起了大家的重視，越來(lái)越多的學(xué)者關(guān)注“莊園”這一意象在文學(xué)中的作用。縱觀這大量的女性小說(shuō)，她們筆下頻繁出現(xiàn)形形色色的“莊園”，數(shù)量之多令人咂舌。例如簡(jiǎn)·奧斯丁筆下的《理智與情感》中的諾蘭莊園、巴頓莊園，《勸導(dǎo)》中的凱林奇莊園、厄潑克勞斯莊園，《傲慢與偏見(jiàn)》中的尼日斐花園、彭伯里莊園，《曼斯菲爾德莊園》中的曼斯菲爾德莊園、索瑟頓莊園等，以及勃朗特姐妹筆下的《簡(jiǎn)愛(ài)》的桑菲爾德莊園、蓋茨海德莊園、沼澤山莊，《呼嘯山莊》中的呼嘯山莊、畫(huà)眉田莊等，還有喬治·艾略特《米德?tīng)栺R契》中的洛伊克莊園、蒂普頓田莊，亨利·伍德夫人《東林恩莊園/東林怨》中的東林莊園和西林莊園等等，“莊園”之一群像在文學(xué)作品中出現(xiàn)之多頻率之高，令人難以忽視。

在19世紀(jì)英國(guó)女性小說(shuō)中，這些莊園大多都被賦予了一定的深意，它們之間的共性在于：它們都出現(xiàn)在描寫(xiě)舊貴族階級(jí)、士紳家族的家庭生活中，承擔(dān)著故事情節(jié)的主要發(fā)展，也是小說(shuō)中人物命運(yùn)的載體。除此之外，這些各具魅力的莊園在一定程度上也展示了英國(guó)濃郁的地域文化風(fēng)情以及鮮明的時(shí)代特色，體現(xiàn)了這些女性作家不同的生活經(jīng)歷所帶來(lái)的不同的藝術(shù)個(gè)性追求。同時(shí)它本身也是一種突出的意象，隱含著一些象征的意義，暗示故事情節(jié)的發(fā)展、人物命運(yùn)的走向，反映當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)的現(xiàn)狀，具有不容忽視的作用。19世紀(jì)英國(guó)女性小說(shuō)中描寫(xiě)的這些形形色色的莊園正是當(dāng)時(shí)貴族階級(jí)的象征性化身，沉迷在傳統(tǒng)階級(jí)制度的高傲自滿、自私虛偽當(dāng)中，或金碧輝煌或古樸莊重的莊園中彌漫著一股濃厚的權(quán)力與地位、金錢(qián)與欲望的腐爛氣息。

二、莊園與人物命運(yùn)的交織

（一）莊園與愛(ài)情、命運(yùn)

通讀簡(jiǎn)·奧斯丁與勃朗特姐妹和喬治·艾略特的作品，不難發(fā)現(xiàn)莊園與主人公的愛(ài)情、命運(yùn)密不可分。在簡(jiǎn)·奧斯丁的作品中，《傲慢與偏見(jiàn)》里寧?kù)o寬闊、華麗氣派的尼日斐花園便是小說(shuō)人物萌生愛(ài)情的“生命海洋”。第一次見(jiàn)面，伊麗莎白認(rèn)為達(dá)西傲慢，互生偏見(jiàn)，而后隨著故事情節(jié)的發(fā)展，雙方卻一同墜入愛(ài)情之河，他們互生好感，滋生愛(ài)情就是在此地。小說(shuō)的另一對(duì)情侶——吉英小姐與彬格萊先生，他們同樣是在尼日斐花園相遇，吉英可謂是在整個(gè)舞會(huì)上最漂亮的女人，完全吸引了彬格萊先生的目光，由此打開(kāi)了通往愛(ài)情的大門(mén)。尼日斐花園，那可是風(fēng)景迷人。坐落在寧?kù)o廣闊的鄉(xiāng)間田野中，一眼望去皆是沁人的翠綠，頭頂是一派天高云淡的湛藍(lán)，寬闊的草原和高遠(yuǎn)的天空織就了一方世外桃源。花園內(nèi)房間寬敞明亮，裝飾氣派高雅，仆人管家一應(yīng)俱全。環(huán)境的秀麗美好，景色的旖旎迷人，房屋的氣派雅致，生活的舒適安逸，全都是滋生愛(ài)情的重要因素。由此可見(jiàn)，奧斯丁是借莊園的描寫(xiě)來(lái)暗示人物的愛(ài)情、命運(yùn)的變化發(fā)展。

《曼斯菲爾德莊園》中的莊園同樣是氣派雅致、祥和美好。這是一座大如城堡一樣的莊園，一望無(wú)際的大草坪，房屋周圍樹(shù)木茂密，綠樹(shù)成蔭，房子寬敞明亮，裝飾高雅華麗。主人公范妮剛到曼斯菲爾德莊園的時(shí)候，膽怯、害怕、孤獨(dú)、忐忑不安，但隨著她的成長(zhǎng)，她逐漸喜歡上了這幢美麗自由的莊園，時(shí)光飛逝，七八年過(guò)去了，她對(duì)這座環(huán)境優(yōu)美、時(shí)髦高雅、莊嚴(yán)自由的莊園已經(jīng)種下了深深的眷戀之情，她愛(ài)上了這里，把這里當(dāng)成了“家”。克勞福德兄妹也同樣抗拒不了這座莊園的魅力。克勞福德小姐是一位嬌生慣養(yǎng)的倫敦時(shí)髦小姐，剛開(kāi)始來(lái)曼斯菲爾德的時(shí)候格蘭特太太還擔(dān)心她住得不習(xí)慣，但克勞福德小姐卻非常滿意她在曼斯菲爾德的生活，認(rèn)為在這兒無(wú)比愜意。她的哥哥克勞福德先生，也隨著時(shí)間的推移而越來(lái)越舍不得離開(kāi)曼斯菲爾德。小范妮剛來(lái)到曼斯菲爾德莊園時(shí)，無(wú)比思念她的家鄉(xiāng)樸次茅斯，認(rèn)為樸次茅斯無(wú)拘無(wú)束，自由自在，人們大聲歡笑、恣意狂歡，而曼斯菲爾德莊園是一個(gè)規(guī)矩多、不自在的高貴牢籠?？砷L(zhǎng)大后的范妮再重新回到家鄉(xiāng)樸次茅斯時(shí)，卻覺(jué)得樸次茅斯的一切人和事都難以忍受。已經(jīng)把曼斯菲爾德莊園當(dāng)成了“家”的范妮，在家鄉(xiāng)感受不到姨媽的花園草木吐綠生翠帶給她的喜悅，感受不到騎著愛(ài)駒在姨父寬闊的草坪馳騁的快意，還有種植場(chǎng)的樹(shù)木隨著季節(jié)變換的自然景色，空氣中滿是渾濁污穢的氣息，令人窒息生厭?！岸稚钤讵M窄、喧鬧的壞境中，感受的不是自由自在的生活、新鮮的空氣、百花的芬芳、草木的青翠，而是囚禁似的日子、污濁的空氣、難聞的氣息，這就越發(fā)糟糕透頂。”[2]79范妮對(duì)曼斯菲爾德的相思猶如藤蔓一般瘋狂地生長(zhǎng)著，她無(wú)比地眷戀著在曼斯菲爾德莊園里愜意的、舒適的、自由自在的生活。

通過(guò)范妮對(duì)莊園生活的經(jīng)歷而使她發(fā)生這一巨大的變化，暗示著她命運(yùn)的變化。原本她在樸次茅斯生活時(shí)的命運(yùn)，就像她的母親普萊斯太太一樣，變成千千萬(wàn)萬(wàn)普通家庭婦女中的一個(gè)，終日勞碌地操持家務(wù)，艱難地維持生計(jì)，是絕對(duì)享受不到豪華舒適的莊園里優(yōu)美的景色、愜意的生活和高雅的情趣的。而曼斯菲爾德莊園里的生活改變了她的命運(yùn)，跟著表姐伯特侖小姐們一起學(xué)習(xí)知識(shí)，還有表哥埃德蒙的細(xì)心關(guān)懷，在曼斯菲爾德范妮踏入了一個(gè)從前從未接觸過(guò)的新世界。在這個(gè)上流社會(huì)中，她增長(zhǎng)了見(jiàn)識(shí)、開(kāi)闊了視野，過(guò)上了與樸次茅斯與母親普萊斯太太完全不一樣的生活。不得不承認(rèn)，在曼斯菲爾德，范妮完成了從丑小鴨到白天鵝的蛻變，她的命運(yùn)發(fā)生了巨大的變化，與住在樸次茅斯的命運(yùn)截然不同。奧斯丁通過(guò)莊園生活改變了范妮的人生，她的愛(ài)情、命運(yùn)都圍繞著這座華麗的莊園展開(kāi)。所以說(shuō)“莊園”這一意象在女性小說(shuō)中的作用是不可忽視的。

（二）莊園的人物性格塑造

勃朗特姐妹的小說(shuō)中的莊園，與奧斯丁筆下的莊園可就是截然不同的另一番風(fēng)景了。在《呼嘯山莊》中，艾米麗把呼嘯山莊的場(chǎng)景描寫(xiě)得變幻莫測(cè)，山莊處在一個(gè)狂風(fēng)呼嘯、暗影出沒(méi)的曠野之中，這里時(shí)而陰云密布，時(shí)而風(fēng)狂雨驟，有鬼哭狼嚎的慘叫，有陰森慘暗的庭院，小說(shuō)中主人公希思克利夫始終生活在這樣一個(gè)籠罩著恐怖而神秘的氣氛之中的山莊。在這座似乎被撒旦統(tǒng)治著的山莊里，沒(méi)有塵世的喧囂與嘈雜，沒(méi)有人們熱鬧的歡聲與笑語(yǔ)，有的只是重重幽暗與無(wú)盡荒寂。這神秘的瘆人的平靜中卻蘊(yùn)藏著巨大的無(wú)窮的激情與活力。“房屋那頭有幾棵矮小的樅樹(shù)傾斜得厲害，一排瘦削的荊棘都向著一個(gè)方向伸展枝條，放佛在向太陽(yáng)乞討溫暖，這足以令人想見(jiàn)北風(fēng)吹過(guò)的威力”“霧氣很重，到處都顯得陰冷灰暗”“到處是石楠的泥沼”“在荒涼的山頂，黑色的凍土非常堅(jiān)硬，寒氣逼人”“丫枝橫生的醋栗樹(shù)”[3]等意象都渲染著一種陰暗的悲涼的氣氛，仿佛下一秒就會(huì)有一個(gè)壓抑已久的惡魔要沖破層層的陰暗爆發(fā)出來(lái)。山莊的氣候、生態(tài)、環(huán)境等，都暗合了小說(shuō)復(fù)仇的主線，也暗喻著主人公希思克利夫的命運(yùn)，他有著頑強(qiáng)的意志，勢(shì)不可擋的氣勢(shì)，堅(jiān)定的復(fù)仇信念，與社會(huì)抗?fàn)幍木瘛?/p>

艾米麗用山莊的“呼嘯”、陰郁的基調(diào)、恐怖神秘的氛圍來(lái)暗示人物命運(yùn)，暗示希思克利夫是一個(gè)憤怒的、可怕的、孤獨(dú)的、悲劇的復(fù)仇者形象，同時(shí)也暗示了他的悲劇命運(yùn)。他從小是個(gè)孤兒，被老恩肖先生收養(yǎng)后在呼嘯山莊一直備受辛德雷的欺凌，童年的經(jīng)歷使他體會(huì)到了人生的冷血與殘酷，也使他終于明白了忍氣吞聲、低三下四的屈服是無(wú)法改變自己被欺壓被凌辱的命運(yùn)的，只有反抗變得強(qiáng)大，用以暴制暴的方法才能改變命運(yùn)。于是他變得憤怒、狂躁、暴力，猶如撒旦化身。在地獄一般的呼嘯山莊里，只有凱瑟琳能給他千瘡百孔的心一點(diǎn)兒可憐的慰藉，后來(lái)就連凱瑟琳也棄他而去，選擇嫁給了埃德加·林頓少爺，因?yàn)樗麚碛挟?huà)眉田莊的繼承權(quán)。很顯然，凱瑟琳為了財(cái)富地位而拋棄了希思克利夫，他受不了這打擊，悲痛地離開(kāi)了呼嘯山莊，但表面上的離開(kāi)只是為了更好地回來(lái)復(fù)仇而已。

歸來(lái)復(fù)仇的希思克利夫猶如惡魔一般，喪心病狂，人人畏懼，他利用伊莎貝拉對(duì)他的愛(ài)慕來(lái)報(bào)復(fù)林頓一家，在凱瑟琳死后還開(kāi)棺掘墳，霸占她的尸骨，拒絕讓埃德加與他名正言順的妻子凱瑟琳合葬，他的報(bào)復(fù)甚至牽連到下一代人的身上，他把辛德雷的兒子哈頓培養(yǎng)成大字不識(shí)、孤僻暴力、毫無(wú)身份地位、沒(méi)有一絲體面可言的野蠻人，利用自己體弱多病的兒子林頓來(lái)博取表姐凱瑟琳的同情，最終強(qiáng)迫埃德加的女兒小凱蒂嫁給林頓，如此他就順理成章地占有了畫(huà)眉田莊。當(dāng)他完成一系列的復(fù)仇的時(shí)候，他卻并沒(méi)有感到快樂(lè)和救贖，終于，他選擇了自殺去追尋愛(ài)人凱瑟琳，用生命去成全愛(ài)情，用鮮血去救贖心靈，用歸于寧?kù)o去平息狂野呼嘯。希思克利夫這種瘋狂的報(bào)仇泄恨，看似毫無(wú)理智，簡(jiǎn)直喪心病狂，但卻淋漓盡致地展現(xiàn)了他反抗社會(huì)的決心與徹底，也是作者對(duì)當(dāng)時(shí)等級(jí)制度、金錢(qián)社會(huì)的一種抨擊。

三、莊園的文化底蘊(yùn)與文學(xué)風(fēng)格

（一）英國(guó)的地域特色

從地理位置上看，英國(guó)背靠大西洋，地處北溫帶，屬于溫帶海洋性氣候，常年受到從大西洋海面吹來(lái)的盛行西風(fēng)的影響，還有北大西洋暖流的增溫增濕，所以英國(guó)雖然常年陰雨，但全年溫差較小，冬季濕暖，夏季涼爽。英國(guó)人非常喜愛(ài)陽(yáng)光，正是由于英國(guó)溫和濕潤(rùn)的氣候特點(diǎn)造成的。同時(shí)，這一氣候使得英國(guó)一年四季都很適宜花草樹(shù)木的生長(zhǎng)，也造就了英國(guó)發(fā)達(dá)的畜牧業(yè)和美麗的鄉(xiāng)村景觀。從地形上看，其西北地區(qū)主要地形是高原;中部、南部是平坦的平原，土壤肥沃，適宜耕種，因此這里成為英國(guó)典型的鄉(xiāng)村景色，大片牧草接天碧綠，藍(lán)天白云，時(shí)而有莊園點(diǎn)綴其間。正是英國(guó)獨(dú)特的地形氣候的影響，形成了英國(guó)人熱愛(ài)鄉(xiāng)間陽(yáng)光、喜愛(ài)大自然的民族文化，莊園也就應(yīng)運(yùn)而生，成為英國(guó)文化中不可或缺的一部分。

在奧斯丁的作品《理智與情感》中，巴頓莊園的擁有者貴族米德?tīng)栴D爵士就以他的莊園引以為豪。巴頓山谷堪稱地大物博，“這地方景色宜人，土質(zhì)肥沃，林木茂密，牧草豐盛”“房子的位置選得恰到好處。緊靠屋后，山巒聳立;左右不遠(yuǎn)，也有峰巒依傍;群山之中，有的是開(kāi)闊的高地，有的是耕地和林帶。巴頓村大致建在一座山上，立在鄉(xiāng)舍窗口舉目遠(yuǎn)跳，景色十分宜人。房舍正面，視野尤為開(kāi)闊，整個(gè)山谷一覽無(wú)余，目力所及，直達(dá)遠(yuǎn)處鄉(xiāng)間。山谷綿延到鄉(xiāng)舍跟前，終于被三面環(huán)抱的山巒截?cái)唷！盵4]巴頓莊園的風(fēng)景井然有序，群山、高地、田莊和樹(shù)木叢構(gòu)成了世外桃源般的景色，一切都那么生機(jī)盎然、寧?kù)o祥和。其正是英國(guó)人所熱愛(ài)的優(yōu)美秀麗的鄉(xiāng)村景色。

（二）英國(guó)人的鄉(xiāng)村情結(jié)

英國(guó)人對(duì)于鄉(xiāng)村生活的熱愛(ài)已經(jīng)深入骨髓，似乎與生俱來(lái)。英國(guó)的鄉(xiāng)村擁有大片碧綠的牧草和新鮮的空氣，就連藍(lán)天白云都比城市中心出現(xiàn)得多。擁有寬敞的莊園，舒適的生活，優(yōu)美的風(fēng)景，良好的天氣，是一種難得的享受。在英國(guó)，人們以在鄉(xiāng)村生活為榮。英國(guó)作家杰里米·帕克斯曼在他的著作《英國(guó)人》里這樣寫(xiě)道：“在英國(guó)人的腦海里，英國(guó)的靈魂在鄉(xiāng)村。”[5]一個(gè)真正的英國(guó)紳士，一定是熱愛(ài)鄉(xiāng)村自然的，因?yàn)檫@是他的靈魂與血脈。英國(guó)的保守黨領(lǐng)袖鮑德溫也有這樣一句名言：“英國(guó)就是鄉(xiāng)村，鄉(xiāng)村就是英國(guó)?！边@同時(shí)也是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)英國(guó)人的生活箴言。英國(guó)人眼中的鄉(xiāng)下人不同于我們眼里的鄉(xiāng)下人，英國(guó)的貴族們樂(lè)得做個(gè)鄉(xiāng)下人。縱觀奧斯丁的每一部小說(shuō)，都有那么一幢或者幾幢華麗氣派的莊園，對(duì)莊園鄉(xiāng)村自然風(fēng)景的描寫(xiě)更是少不了。莊園是英國(guó)貴族階級(jí)、鄉(xiāng)紳家族在鄉(xiāng)村的宅邸，或古老、或神秘、或?qū)庫(kù)o、或華麗、或莊嚴(yán)的各種莊園四周都環(huán)繞著大片的草坪、花園、灌木叢、牧場(chǎng)、種植園以及村舍，優(yōu)美自然的鄉(xiāng)村風(fēng)景早已是英國(guó)莊園里不可或缺的組成部分。這些英國(guó)典型的鄉(xiāng)村景色在奧斯丁其他的作品中也有所體現(xiàn)?！吨Z桑覺(jué)寺》中富裕的蒂爾尼家族的諾桑覺(jué)寺里儲(chǔ)存的瓜果蔬菜、糧食美酒應(yīng)有盡有，完全可以自給自足?！罢髽菄梢粋€(gè)大四方院，四方院兩側(cè)聳立著綴滿哥特裝飾的樓房”“樓房的其余部分被參天的古樹(shù)和蔥郁的林木所遮掩，屋后有陡峭的蒼山為屏障，即便在草木凋零的三月，山景也很秀麗?！盵6]195英國(guó)人的鄉(xiāng)村情結(jié)由來(lái)已久，詩(shī)人、畫(huà)家、作家等人的創(chuàng)作中也充滿了對(duì)英國(guó)自然鄉(xiāng)村風(fēng)景的綿綿情意。奧斯丁也不例外，她把她對(duì)英國(guó)鄉(xiāng)村風(fēng)景的絲絲眷戀都暗藏在小說(shuō)中莊園風(fēng)物的描寫(xiě)上，她筆下的莊園與鄉(xiāng)村風(fēng)景是她抒情的一大宣泄口，也使得她小說(shuō)中的莊園生活安逸、歲月靜好。

（三）莊園的時(shí)代精神

19世紀(jì)維多利亞小說(shuō)的主體不再是以往經(jīng)典中那樣寫(xiě)“在路上”，而是轉(zhuǎn)向“在家中”，家庭成為社會(huì)的核心組成部分，文學(xué)的注意力也隨之轉(zhuǎn)向了描寫(xiě)家庭生活?！?9世紀(jì)中期，鄉(xiāng)村莊園住宅成了人們逃避倫敦快節(jié)奏風(fēng)格的避風(fēng)港，它為人們提供了一個(gè)遠(yuǎn)離城市尋求休閑時(shí)光的場(chǎng)所和機(jī)會(huì)?！盵7]打獵、賽馬、寫(xiě)生、散步、觀看戲劇、享用精致美味的下午茶等都是在鄉(xiāng)村莊園進(jìn)行的典型活動(dòng)。當(dāng)時(shí)的流行風(fēng)尚決定了貴族階級(jí)和鄉(xiāng)紳家族在英國(guó)鄉(xiāng)村莊園華麗雅致、富麗堂皇的風(fēng)格特點(diǎn)?！栋谅c偏見(jiàn)》中貴族達(dá)西先生在彭伯利的莊園里的房子寬闊氣派，華麗雅致，坐落在綠樹(shù)成蔭掩映著的山坡上，房前的小溪頗具天然雅趣，家具陳設(shè)皆是上乘。19世紀(jì)英國(guó)女性小說(shuō)中的莊園描寫(xiě)就反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)尚。一幢幢裝飾豪華，富麗堂皇、明亮寬闊的莊園正是貴族階級(jí)和鄉(xiāng)紳家族爭(zhēng)相體現(xiàn)地位和財(cái)富的象征，這也使得莊園成為女性文學(xué)小說(shuō)中描繪的重心。

（四）莊園小說(shuō)的個(gè)性風(fēng)采

19世紀(jì)女性作家描寫(xiě)的莊園，都在不同程度上反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)尚和精神風(fēng)貌，展示了女性作家們因生活經(jīng)歷不同而不同的個(gè)性風(fēng)采與審美追求。簡(jiǎn)·奧斯丁出生在英國(guó)南部有文化教養(yǎng)的牧師家庭，因此她對(duì)英國(guó)中南部的鄉(xiāng)村莊園景色情有獨(dú)鐘。在描寫(xiě)小說(shuō)莊園的時(shí)候，她毫不猶豫地將自己的目光鎖定在此，在氣候宜人、風(fēng)景秀麗、寬闊寧?kù)o的莊園里展開(kāi)了細(xì)膩的描寫(xiě)。而身處英國(guó)北部高原山地地形的多塞特郡的勃朗特姐妹描寫(xiě)的莊園風(fēng)物就與奧斯丁截然不同。她們更熱衷于描寫(xiě)一些當(dāng)?shù)氐匦翁赜械木拔?，比如風(fēng)雪交加的天氣、荒原、山巒、墓碑、卵石、呼嘯的北風(fēng)以及耐寒植物，如荊棘、石楠花、灌木叢以及烏鴉等?！逗?jiǎn)愛(ài)》中桑菲爾德莊園的景物描寫(xiě)尤其典型，“它冬天最喜人的地方還在于它的無(wú)比清幽和葉落枝黃的寧?kù)o氣氛。即使一陣風(fēng)拂過(guò)，這兒也不會(huì)有一絲聲響，因?yàn)闆](méi)有一株冬青，沒(méi)有一棵常綠樹(shù)會(huì)沙沙作響，而光禿禿的荊棘和榛樹(shù)叢也靜得就像鋪在小徑中間的那些已經(jīng)磨光了的白石子一樣”[8]136。除此之外，勃朗特姐妹還明顯地受到哥特式小說(shuō)的影響。18世紀(jì)時(shí)哥特式小說(shuō)在英國(guó)廣為流行，小說(shuō)里充滿了陰暗的古堡、神出鬼沒(méi)的幽靈、大筆的遺產(chǎn)糾紛等情節(jié)。僅就小說(shuō)氛圍而言，在夏洛蒂的《簡(jiǎn)愛(ài)》和艾米麗的《呼嘯山莊》中均有不同程度的展現(xiàn)。桑費(fèi)爾德莊園和呼嘯山莊都充滿了哥特式小說(shuō)的古堡、密室，幽暗陰森的神秘囚牢、恐怖可怕的復(fù)仇氣息。希斯克利夫的悲劇這正是艾米麗在《呼嘯山莊》營(yíng)造的哥特式的氣氛所形成的性格，從而發(fā)生的復(fù)仇反抗。

夏洛蒂《簡(jiǎn)愛(ài)》中的桑菲爾德莊園也彌漫著一股陰森恐怖的氣息。白天里它有著漂亮的花園、整齊的草坪、氣派的建筑、華麗的裝飾，里面住著活潑可愛(ài)熱愛(ài)舞蹈的阿黛勒小姐，“這是間富麗堂皇的大屋子，有紫紅色的椅子和窗幔，土耳其地毯，貼著胡桃木鑲板的墻壁，一扇鑲有許多彩色玻璃的大窗子，飾有華麗線條的高高的天花板。費(fèi)爾法克斯太太正在給擺在一個(gè)餐具柜的幾只精致的紫晶石花瓶撣灰”[8]138?？墒堑搅艘雇恚叽蟮那f園變得陰森，石砌的高墻顯得厚重，整個(gè)莊園的氣氛變得陰森恐怖，好像復(fù)仇的幽靈隨時(shí)出沒(méi)?！伴w樓昏暗得就像個(gè)地窖”“從窄窄的窗子里透進(jìn)來(lái)的暗淡光線”“上面密密麻麻地繡著各種花樣，描繪古怪的花兒，更加古怪的鳥(niǎo)兒，以及最最古怪的人物，——總之，在慘淡的月光底下看上去誰(shuí)都會(huì)顯得古里古怪的各種形象”[8]139?？占诺拇髲d，黑魆魆的樓梯，徘徊的腳步聲，歇斯底里的笑聲，甚至半夜里闖入簡(jiǎn)的房間將她的婚禮面紗一撕兩半，一切都顯得那么詭異、幽森、可怕。就連簡(jiǎn)愛(ài)與羅徹斯特先生的初次相遇，都顯得非常陰暗神秘。朦朧的月夜里，堅(jiān)硬結(jié)冰的小徑上，桑園的陰森中，突然出現(xiàn)的奔騰狂吠的大狗，五官嚴(yán)厲、膚色黝黑，帶著慍怒的男子，一切都顯出一派冷酷生硬、神秘陰暗的色彩。這種陰暗幽森的氛圍在喬治·艾略特的《米德?tīng)栺R契》中也有些許的影子，卡蘇朋教區(qū)長(zhǎng)的莊園景象是“這里空地比較狹小，花壇顯然沒(méi)有得到好好照料，一簇簇樹(shù)木，主要是灰蒙蒙的紫杉，長(zhǎng)得茂密高大，離窗口不到十碼遠(yuǎn)。房屋由淺綠色的石塊建成，是式樣古老的英國(guó)住宅，并不難看，但窗戶狹小，外表陰郁”“在這秋末季節(jié)，沒(méi)有陽(yáng)光，一片寧?kù)o，枯黃的樹(shù)葉稀稀拉拉，正緩緩飄落，斜斜地飛過(guò)陰暗的常綠喬木旁邊，這一切使住宅本身也帶上了秋天的蕭條氣息。至于出現(xiàn)在這一幅背景上的卡蘇朋先生，他自然不能帶來(lái)生機(jī)，改變它們死氣沉沉的面貌?！盵9]1不論是奧斯丁明媚祥和的草原風(fēng)光還是勃朗特姐妹神秘幽暗的古堡，抑或是艾略特的兼而有之，都展現(xiàn)了不同作家的個(gè)性風(fēng)采。

四、莊園的權(quán)力與地位

（一）等級(jí)制度

鄉(xiāng)村莊園在英國(guó)文化中占據(jù)著獨(dú)特的地位，是西歐封建貴族制度的產(chǎn)物，是等級(jí)制度的象征，莊園是上流階層身份地位的體現(xiàn)。在風(fēng)景優(yōu)美的鄉(xiāng)村里擁有大片土地、樹(shù)林和一幢華麗氣派的莊園是每個(gè)貴族階級(jí)和士紳家族門(mén)第的象征，意味著他們擁有著高高在上的社會(huì)地位、貴氣逼人的身份以及世代相傳的大筆財(cái)富。在奧斯丁的小說(shuō)里，貴族莊園都處在自然地理位置優(yōu)越的地方，環(huán)境宜人，風(fēng)景優(yōu)美，而且莊園堅(jiān)固結(jié)實(shí)、寬敞氣派、裝修華麗。莊園的華麗陳設(shè)在《曼斯菲爾德莊園》中眾人前去參觀拉什沃思先生的莊園時(shí)可窺見(jiàn)一二。拉什沃思太太一臉自豪地炫耀著向大家介紹莊園：“這些房間全都是高屋子，許多是大房間，都按五十年前的風(fēng)尚加以裝飾，鋪著亮光光的地板，布置著堅(jiān)實(shí)的紅木家具，有的罩著富麗的織花臺(tái)布，有的是大理石面，有的鍍金，有的刻花，各有各的妙處”“有許許多多的畫(huà)像，其中頗有一些好作品?！盵2]408在19世紀(jì)的貴族莊園，這樣豪華的裝飾陳設(shè)隨處可見(jiàn)，有的莊園甚至有上百個(gè)乃至更多的房間。莊園不僅僅象征著金錢(qián)財(cái)富，還是象征著社會(huì)地位等級(jí)制度的優(yōu)越，在《米德?tīng)栺R契》中，擁有蒂普頓田莊即意味著布魯克家族高貴的社會(huì)地位。“布魯克家的社會(huì)地位雖然算不上貴族，但無(wú)疑也是‘上等人家，哪怕追溯到一兩代以前，仍不致發(fā)現(xiàn)一個(gè)祖先干過(guò)賣布或賣雜貨的生意，他們的身份決不低于海軍將官或牧師。有一個(gè)祖先看來(lái)還是清教徒中的頭面人物，在克倫威爾手下當(dāng)過(guò)差，只是后來(lái)皈依了國(guó)教，為了擺脫一切政治紛爭(zhēng)，才解甲歸田，當(dāng)了一個(gè)受人尊敬的莊園主?！盵9]36人們喜歡用莊園象征貴族階級(jí)和士紳家族高高在上的身份以及穩(wěn)固的社會(huì)地位。高貴富有的貴族階級(jí)，以《傲慢與偏見(jiàn)》中的達(dá)西先生為代表，他們血統(tǒng)高貴、舉止優(yōu)雅、家產(chǎn)豐厚、產(chǎn)業(yè)龐大，所居住的莊園也就氣派豪華;而略遜一籌的士紳家族，以《愛(ài)瑪》中的奈特利先生為代表，他們家境殷實(shí)，收入不菲，同樣身份優(yōu)越，擁有的莊園也是居住舒適、環(huán)境優(yōu)美;這個(gè)等級(jí)金字塔的再下一層就是小說(shuō)中出現(xiàn)較多的牧師和軍官，他們有著較為體面的職業(yè)，收入穩(wěn)定，有較高的社會(huì)地位，也能居住在環(huán)境整潔舒適的莊園中，但與大貴族階級(jí)的莊園還是有差距的。在《諾桑覺(jué)寺》中凱瑟琳參觀蒂爾尼家族的莊園時(shí)所見(jiàn)景色的描寫(xiě)，就暗示了這種階級(jí)地位的劃分?！斑@塊園子面積之大，使凱瑟琳聽(tīng)了不由得嚇了一跳，因?yàn)榘寻瑐愊壬退赣H的園子合在一起，加上教堂的墳地和果園，還及不上它一半大。圍墻似乎多得不計(jì)其數(shù)，而且長(zhǎng)得無(wú)邊無(wú)際，墻內(nèi)的暖房多得好像是一個(gè)村莊似的，似乎可以容下整個(gè)教區(qū)的人都在里面工作。”[6]196由此可見(jiàn)，不同階層所居住的莊園大小、環(huán)境優(yōu)劣以及功能是否齊全等都能體現(xiàn)出不同家庭的階級(jí)地位、身份財(cái)富的差別。因此，莊園既是財(cái)富、身份、地位的象征，也是西歐封建等級(jí)制度的載體。

（二）權(quán)力象征

莊園，是屬于貴族階級(jí)的私有物，是階級(jí)地位和身份財(cái)富的體現(xiàn)，同時(shí)也是它權(quán)力的象征，行使著封建制度賦予的統(tǒng)治社會(huì)的權(quán)力。每一所或古老、或神秘、或?qū)庫(kù)o、或華麗、或莊嚴(yán)的莊園似乎都承擔(dān)著民事法庭的責(zé)任。莊園是一個(gè)社區(qū)的權(quán)力中心，擁有莊園的貴族有權(quán)決定一切，包括各種職位的任命，莊園主決定著轄區(qū)平民的命運(yùn)和喜怒哀樂(lè)。就如同《傲慢與偏見(jiàn)》中所說(shuō)：“作為一個(gè)兄長(zhǎng)、一個(gè)莊園主、一個(gè)主人，有多少人的幸福握在他的手中！他手中的權(quán)力能使多少人快樂(lè)，又能使多少人痛苦！他可以行多少的善，也可以作多少的惡呢！”[10]76同樣出身高貴的凱瑟琳夫人也擁有著這樣的權(quán)力，是她所在社區(qū)的主人。她就像女王一樣居高自傲，對(duì)所有事物都抱著挑剔的目光?！斑@位了不起的夫人還是她這個(gè)教區(qū)最活躍的行政法官……每當(dāng)有村民們要吵架鬧事，或是有什么不滿，或是窮得活不下去時(shí)，她便親駕出征，到村子里去解決他們的糾紛，壓下他們的不平，呵責(zé)得他們肝火消盡，不再哭窮?！盵10]109這段描寫(xiě)涉及封建制度下莊園法庭的傳統(tǒng)慣例。莊園法庭處理的事情很多，如安排農(nóng)事、選舉公職人員、承認(rèn)新來(lái)的佃農(nóng)并記錄其義務(wù)等。小說(shuō)中的凱瑟琳夫人既然是莊園主，自然就有諸多權(quán)力，諸如推薦柯林斯擔(dān)任教區(qū)牧師，對(duì)牧師妻子夏綠蒂頤指氣使，對(duì)莊園內(nèi)的窮苦人鎮(zhèn)壓、責(zé)罵等。喬治·艾略特的小說(shuō)《米德?tīng)栺R契》中也體現(xiàn)了這種莊園主的權(quán)力，丈夫卡索朋死后，多蘿西婭成了洛伊克莊園的女主人，她繼承莊園的同時(shí)，也繼承了屬于莊園主的至高無(wú)上的權(quán)力，意味著莊園主所建的教堂也歸她管轄，所以多蘿西婭有權(quán)任命教區(qū)牧師這一職位的人選。這種權(quán)力導(dǎo)致的更為殘酷的事件發(fā)生在蒂普頓田莊上，一位名叫本奇的人僅僅是因?yàn)橥盗搜蚓捅慌刑幜怂佬獭Ｔ凇堵狗茽柕虑f園》中，莊園主托馬斯爵士也是社區(qū)權(quán)力的擁有者。他反對(duì)湯姆、克勞福德兄妹等年輕人的排戲，認(rèn)為這是件有傷風(fēng)化、有損顏面地位的事情。他回來(lái)后盡可能地抹去一切不愉快的印象，試圖恢復(fù)原有的秩序。他在這片莊園的權(quán)威是不容忽視的，他在家里立起規(guī)矩，禁錮年輕人的價(jià)值觀，這種獨(dú)裁專制是莊園擁有者權(quán)力的體現(xiàn)，財(cái)富、地位、權(quán)力在這里得到了完美的結(jié)合。

五、結(jié)語(yǔ)

本文通過(guò)簡(jiǎn)·奧斯丁與勃朗特姐妹和喬治艾略特的作品為代表，以“莊園”這一建筑群為新的視角，從英國(guó)的歷史背景、風(fēng)俗文化、等級(jí)制度等各個(gè)角度進(jìn)行解讀，探索了19世紀(jì)英國(guó)女性小說(shuō)中“莊園”所蘊(yùn)涵的深意。小說(shuō)中那些或古老、或神秘、或?qū)庫(kù)o、或華麗、或莊嚴(yán)的莊園不僅僅是一道引人入勝的文學(xué)景觀更是一個(gè)富于象征隱喻的形象系列。不論是伊麗莎白和達(dá)西在尼日斐花園的愛(ài)情故事，還是范妮的人生軌跡因?yàn)閬?lái)到曼斯菲爾德莊園而改變;不論是呼嘯山莊中希思克利夫憤怒的、可怕的、孤獨(dú)的、悲劇的復(fù)仇者形象，還是《簡(jiǎn)愛(ài)》中的桑菲爾德莊園里彌漫的陰森恐怖的氣息，在這些小說(shuō)故事的發(fā)展中，莊園都必不可少地承擔(dān)著重要的角色。它是人物愛(ài)情命運(yùn)的見(jiàn)證者，是人物性格塑造的承擔(dān)者，也是西歐封建等級(jí)制度的載體，更是貴族階級(jí)權(quán)力財(cái)富地位的象征。形形色色的莊園還體現(xiàn)了英國(guó)人由來(lái)已久的鄉(xiāng)村情結(jié)以及鮮明的時(shí)代特色，展現(xiàn)了這些女性作家不同的生活經(jīng)歷所帶來(lái)的不同的藝術(shù)個(gè)性追求。莊園成為女性作家筆下一種象征性的意象，構(gòu)筑著我們對(duì)那個(gè)繁華盛世、矛盾交織的年代無(wú)盡的想象空間。

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作者簡(jiǎn)介：馮璇，廣鐵一中外國(guó)語(yǔ)小學(xué)教務(wù)處，研究方向?yàn)橥鈬?guó)文學(xué)。