劉 哲

（湖北美術學院 服裝藝術設計系，湖北 武漢430205）

一、前言

《辭海》中對“絎縫”一詞的解釋是用長針縫制有夾層的紡織物，使里面的棉絮等填充物固定。這里面的“縫”是將各種碎布料拼合在一起，而“絎”則是對所夾得棉絮進行加固。因此，絎縫是集拼、縫、繡、絎于一體的技術。最初的絎縫是一種實用工藝，隨著社會的穩(wěn)定和經(jīng)濟的高速發(fā)展,絎縫作為一種工藝手法不僅運用到服裝裝飾上、室內(nèi)軟裝中，而且還作為單獨的藝術門類——拼布藝術（集絎、拼、繡于一體）出現(xiàn)在藝術舞臺上。

二、從實用工藝到藝術的轉(zhuǎn)變

從圖像或資料上來考證絎縫從實用轉(zhuǎn)向藝術歷經(jīng)了漫長的時期。最早中國春秋時期《二十四孝》中《戲彩娛親》提到：“周老萊子，楚人，至孝。奉二親，極其甘脆。行年七十，言不稱老，著五彩斑斕之衣，為嬰兒戲舞于親側(cè)?！敝械摹拔宀拾邤讨隆保瑩?jù)當時生產(chǎn)力發(fā)展的推測應是不同色彩的拼布料拼接而成。而后的發(fā)展中從百家衣、百衲衣、百結(jié)衣、水田衣等稱呼上來看不同社會背景下的拼布其社會成因、民族心理及審美形態(tài)各有不同。很長一段時間，絎縫是為實用產(chǎn)生并存在的，在后期的發(fā)展中賦予了一定的寓意。

大約3400年前，埃及法老象牙雕像上就出現(xiàn)了各種式樣的拼布衣服，這是第一次發(fā)現(xiàn)絎縫在服裝上的應用。11世紀末，十字軍從中東將絎縫工藝帶到了歐洲，使之蔚然成風。到了14世紀，絎縫服裝逐漸成為歐洲男性服飾的一部分，絎縫服裝開始普遍化民眾化，一直以來，絎縫作為一種實用技法存在于服裝或家用紡織品上。上世紀七八十年代絎縫機器的出現(xiàn)再一次將絎縫的實用性推向一個新的高潮。絎縫產(chǎn)品從被子、服裝延伸到了床品和墻面裝飾等領域。人們的衣食住行都得到了相對完善的發(fā)展后，當代藝術的出現(xiàn)再次掀起了人們對藝術的向往，藝術由繪畫、雕塑等傳統(tǒng)技法向更多元的領域發(fā)展，逐漸滲進大眾的生活中去。

1971年，美國惠特尼美術館首次將拼布以藝術作品展出，將這種從實用技術提升到了藝術層次。“藝術拼布運動”從美國開始發(fā)展隨后遍及歐洲，隨后這門帶有極強的創(chuàng)造性的工藝技法很快席卷日本、韓國、南亞，形成了特有的拼布文化。隨著人們對這門藝術的關注，有關絎縫、拼布的組織和活動也越來越多。例如美國新聞署舉辦的“當代美國絎縫展”、日本東京國際論壇舉辦的“世界絎縫展”、“21世紀美國絎縫藝術”巡回展、包括“從洛桑到北京”國際纖維藝術雙年展等也經(jīng)常出現(xiàn)絎縫藝術的痕跡。至此，絎縫逐漸擺脫了對服裝和家用紡織品的依附，并且在當代藝術觀念的介入下，打破了材料、圖案、技法的壁壘，并且以多元且獨立的形式來展現(xiàn)傳統(tǒng)的藝術形式。

三、當代藝術觀念的融入促使絎縫的表現(xiàn)形式多樣化

二戰(zhàn)以后，當代藝術興起至今，其發(fā)展已經(jīng)步入成熟的方向，它的出現(xiàn)讓單一的文化內(nèi)容通過不同的載體和表達方式呈現(xiàn)在全世界各地并為各地人民所理解和接納。回看馬塞爾·杜尚的《泉》、約瑟夫·博伊斯的《油脂椅》、谷文達的《聯(lián)合國》、徐冰的《天書》、蔡國強的《無題：白日焰火》等，藝術家們也在時代的進步中不斷創(chuàng)新自己的想法和作品。正是這樣的有別于傳統(tǒng)的思潮，使得藝術家們從傳統(tǒng)絎縫中尋求現(xiàn)代觀念表達的契合點。

（一）絎縫圖案的變化

絎縫最初是多余布料具有秩序感的幾何拼接，而后是寫實圖案的表現(xiàn)，在當代藝術思潮的影響下絎縫逐漸轉(zhuǎn)向到抽象的藝術表達?，F(xiàn)存于大英博物館的唐代百納袈裟和內(nèi)蒙古博物館所藏的元代百納法器襯墊局部都是由三十余種幾何形的織繡面料拼縫而成，其百納的意義大于圖案的表現(xiàn)。這時期的面料的花紋主要是通過有刺繡的布片表現(xiàn)出來，顏色變化較少。直到蒸汽時代來臨，棉紡技術的發(fā)展及染色技術的提高，絎縫圖案的表現(xiàn)異常豐富，此時的絎縫主要運用在被子上，這些絎縫的被子要么以幾何的形式表現(xiàn)著一種聚散離合的節(jié)奏，要么以寫實的形式記載著某些故事或表達某種象征。例如“瘋狂拼布”手法的被子是十九世紀最后幾十年的時尚，比較常見的是用形狀不規(guī)則的天鵝絨和絲綢制成，它們沒有任何圖案的表現(xiàn)，隨意的幾何形組合加上刺繡或其他裝飾物，給人一種華麗而繁復的視覺效果。

隨著印染技術的發(fā)展，色彩的豐富，絎縫畫面題材也有了一定的變化，從最初幾何形的拼接發(fā)展到動物、植物、人物、風景的簡化、抽象、夸張構(gòu)成再到寫實形象的表現(xiàn)。特別是在民間，以簡練形為對象的拼布大為流行，例如湖北非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的陽新布貼，多以人物、瑞獸動物、植物、八寶、瑞物及其它具象的形組合成的圖案為主。

現(xiàn)代絎縫技法的豐富和絎縫機器的發(fā)展，其圖案的表現(xiàn)方式也出現(xiàn)了多元化的發(fā)展。一種是傳統(tǒng)的幾何拼貼，通過大量的幾何形的組合重復，來表現(xiàn)出強烈的視覺沖擊力。一種是模仿繪畫，通過豐富的面料色彩和肌理效果表現(xiàn)出寫實的風格，例如油畫的筆觸表現(xiàn)、水彩的透明效果等。還有就是隨著現(xiàn)代纖維藝術概念的提出，很多藝術家用絎縫的技法表達自己的藝術觀念，沒有規(guī)整繁復的幾何表現(xiàn)，沒有具象的或?qū)憣嵉谋磉_，純粹通過線條和材料及其色彩的碰撞表現(xiàn)出自己的思想，這種抽象的形式為絎縫的表現(xiàn)提供了更為豐富的空間，他們在工藝手段上還采取類似鏤空、刺繡、扎染、編織等技法和絎縫相結(jié)合，通過各種顏色和不同紋樣的布組合在一起，具有比繪畫更具表現(xiàn)力的視覺效果。相比于繪畫，現(xiàn)代絎縫可以做出凹凸不平的肌理感，在豐富了視覺效果的同時在質(zhì)感上也得到了升華，無圖案的抽象形式使觀賞者直觸絎縫所產(chǎn)生的的肌理。

（二）絎縫材料運用的多樣化

科學技術的飛速發(fā)展為藝術家們提供了更為廣泛、多元的材料選擇。新鮮血液的加入是保持絎縫藝術旺盛生命力的源泉，材料就是這新鮮血液中重要的元素之一。

古老的“絎”字，意為用針線固定紡織面料和襯里以及所絮的棉花等線跡疏密相間，可見相比以前絎縫中所使用的材料具有局限性，當絎縫真正從實用性向裝飾中走去，絎縫藝術在材料上也發(fā)生了創(chuàng)新。

在當代藝術的思潮下，藝術創(chuàng)作也體現(xiàn)在對材料的綜合運用上,以期能更全面表達作者的創(chuàng)作思想，達到良好的藝術效果。從近年來的纖維藝術展和拼布藝術展上我們發(fā)現(xiàn)有不少的例如歐根紗、鐳射PVC、TPU、光導纖維等材料出現(xiàn)在絎縫作品上。例如各種顏色的歐根紗，藝術家們利用其薄、透的特點，讓平面的絎縫增加更多的層次感。這些新材料的加入讓原本單一的絎縫在視覺效果上更進一步，也從根本上改變了最初依靠走線或者布紋而形成的美感。

從創(chuàng)新角度來講，我們在創(chuàng)作中也可以使用羊毛氈、光導纖維等材料與傳統(tǒng)絎縫相結(jié)合，如光導纖維具有很強的導光性和可塑性，用絎縫作為背景，光導纖維取代部分有規(guī)律的走線，這樣就讓單一的視覺色彩增加了可視性和觀眾的好奇心；又如博伊斯最愛的羊毛，采用水沾或針氈的方法可以打破絎縫的完整性，讓畫面有一種讓人意想不到的效果。

（三）從平面到立體的延伸

現(xiàn)代纖維藝術在創(chuàng)作中吸收了現(xiàn)代美術流派中的拼貼繪畫的形式，逐漸發(fā)展成為以絎縫和拼貼為主的新的表現(xiàn)方法。這種新的表現(xiàn)方法是結(jié)合多種纖維材料，運用裁、剪、拼、貼、絎、縫等方法到畫面上，通過面料的厚薄、材質(zhì)、色彩等的拼合或疊加，成形肌理感。因此，隨著材料和技法的增加，絎縫藝術在形式上也變得越來越多樣，在展示方式上由原來單一平面的展示轉(zhuǎn)向了空間展示。

除了多次亮相各大時裝周的T臺服裝上、新潮手提包上的絎縫服飾，絎縫還會以一種新形態(tài)——軟雕塑出現(xiàn)，軟雕塑在現(xiàn)代美術理論與觀念形態(tài)中被認為是一種新的雕塑語言形式，其特點是具有柔性的的纖維材料所塑造的作品，軟雕塑所使用的材料與技法沒有特別的限制，絎縫藝術的材料具有塑造軟雕塑的功能，當然在內(nèi)容形式上，絎縫藝術也有獨特的藝術內(nèi)涵。所以，絎縫藝術在軟雕塑上具有無限大的創(chuàng)新能力。

在空間形態(tài)的塑造上，越來越多的藝術家將絎縫工藝作為自己的一門創(chuàng)作語言，他們將創(chuàng)作從畫布上搬到面料上，從平面轉(zhuǎn)向立體，從堅硬冰冷的材料轉(zhuǎn)向柔軟且溫暖的纖維材料，正如當代藝術的發(fā)展，繪畫已不再簡單的記錄風景和肖像；雕塑已不再是冷酷無情的石膏；纖維藝術也不僅止步于壁掛……因此，絎縫在空間形態(tài)的塑造上更具有親和力和表現(xiàn)力。

四、情感的注入打破了傳統(tǒng)絎縫的造型方式

絎縫已不再是為了節(jié)約布料或是保暖的百家布，其題材也由以前單一的花布紋樣到動物、植物、人物、風景等的簡化形象、概括形象、抽象形象、夸張形象或其他美的形象構(gòu)成等。絎縫不再是單純的機械的連接加固，從它走入展廳開始就已不單純是技術的表現(xiàn)，它們注入了藝術家們的情感，因此絎縫藝術作品的創(chuàng)作從技法、表現(xiàn)形式、畫面表達上不斷打破傳統(tǒng)絎縫藝術的框框條條。

來自美國的藝術家Bisa Butler，喜歡在各式各樣的紋樣中尋找靈感，為身邊的朋友用絎縫創(chuàng)作肖像。她的這一系列作品采用了分層的寶石色調(diào)，作為黑色主題的膚色，他巧妙的避開代表性色彩，用反差較大的色彩將人物的輪廓分割開來。她說過“我在圖形中使用了富有想象力的色彩，因為我將色彩與情感聯(lián)系在一起，我希望它們的圖像能夠表現(xiàn)出個性，情緒和氣質(zhì)?！?/p>

年逾七旬的美國的著名纖維藝術家瓊·舒爾茨，而立之年才開始研究民間絎縫工藝，然而她獨特的女性意識和詩性精神引導她將絎縫視為藝術的媒介而非僅僅一種流傳至今的工藝。受波普藝術的影響，她擅長運用生活中的報紙、信件、海報以及數(shù)碼照片等，通過涂鴉、轉(zhuǎn)印、拼貼印染等多層次交叉混合手段進行創(chuàng)作。她是一個頑固的實驗者，特別注重材料、技巧和整個藝術形式的實驗與變革。

五、結(jié)語

縱觀絎縫的發(fā)展歷程，從實用到藝術、從簡單到復雜、從樸素到內(nèi)涵，絎縫藝術用不同的方式不斷地進步著?，F(xiàn)代的絎縫藝術在表達上無論從圖案題材、材料搭配及呈現(xiàn)方式上都有了更多維的表現(xiàn)。其極高的人文價值其可作為獨立的傳統(tǒng)功能手作，對現(xiàn)代時尚產(chǎn)業(yè)提供強大的工藝支持；也可作為情感信息的載體，化身一種特殊的情感、意義符號，表達藝術家的情緒、觀念、意蘊、風格等；更可作為一種獨特的藝術形式，為當代藝術增光添彩。探索與研究絎縫藝術的現(xiàn)實意義，掌握其發(fā)展走向，有助于其更好地延續(xù)與復興。