崔欣鑫

（山東師范大學(xué)，山東 濟(jì)南250000）

一、前言

韻律，是指詩(shī)詞的押韻規(guī)則和平仄格式，通常在表達(dá)音樂(lè)的旋律和格調(diào)，但是韻律不僅僅存在于音樂(lè)之中，也存在于其他藝術(shù)媒介中，藝術(shù)世界中沒(méi)有界限，通過(guò)繪畫(huà)的畫(huà)面語(yǔ)言以及傳遞出的情感表達(dá)，從中感受畫(huà)家所創(chuàng)造出的美妙畫(huà)境和高低層次，也就是繪畫(huà)的無(wú)窮魅力。

工筆人物畫(huà)《韓熙載夜宴圖》是五代時(shí)期畫(huà)家顧閎中的代表作品之一，其為絹本工筆設(shè)色卷軸畫(huà)，長(zhǎng)335.5厘米，寬28.7厘米，現(xiàn)藏于北京故宮博物院，是聞名于世的傳世國(guó)寶之一。相傳是由作者目識(shí)心記所繪，整體描繪五代南唐時(shí)期中書(shū)侍郎韓熙載設(shè)宴情景的畫(huà)面，全卷分為五段五個(gè)部分，每個(gè)部分都描繪了不同的人與物，整副畫(huà)面繪制精細(xì)，雖有四十多個(gè)主體人物，但是每個(gè)人的神態(tài)以及衣物刻畫(huà)都十分精細(xì)，甚至于人物手部姿態(tài)以及細(xì)節(jié)都躍然畫(huà)面中，這也顯示出畫(huà)家高超的藝術(shù)技巧。作品獨(dú)具匠心的構(gòu)圖方式，把不同時(shí)間和空間放在同一畫(huà)面中的獨(dú)特想法是當(dāng)時(shí)史無(wú)前例的，也是整幅畫(huà)面中營(yíng)造出空間感和時(shí)間感的精妙之處。

通過(guò)賞析《韓熙載夜宴圖》，從構(gòu)圖、色彩、情感三個(gè)層次來(lái)分析其畫(huà)面中傳遞出的更深層次的韻律表達(dá)，畫(huà)面空間和時(shí)間的變化，色彩的對(duì)比，人物與物體間體量大小的差異，長(zhǎng)短粗細(xì)的線條等方面從而表現(xiàn)出畫(huà)面中韻律的變化。

二、構(gòu)圖的韻律

《韓熙載夜宴圖》作為長(zhǎng)卷式人物畫(huà)，畫(huà)面主體分為五個(gè)部分，分別為“聽(tīng)樂(lè)”、“觀舞”、“歇息”、“清吹”、和“散宴”。每一部分都被畫(huà)家巧妙地運(yùn)用屏風(fēng)隔開(kāi)，從而使得整個(gè)畫(huà)面情景串聯(lián)起來(lái)也各自獨(dú)立，起到畫(huà)面整體的效果。

畫(huà)面繪制中主要運(yùn)用了鐵線描以及游絲描，這也是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中最精煉的描法，能夠準(zhǔn)確的找到空間以及物體，畫(huà)面中人物眾多，恢弘的場(chǎng)面，也顯示出顧閎中在當(dāng)時(shí)創(chuàng)稿時(shí)精細(xì)，把人物從面貌到感情、物體從形狀到質(zhì)地、場(chǎng)景從平面到空間，都被其具體而生動(dòng)的展示出來(lái)，也正是這巧妙地技法和構(gòu)圖方式，讓我們感受到當(dāng)時(shí)韓熙載奢靡的宴會(huì)場(chǎng)景，從而獲得更豐富的審美體驗(yàn)。

整幅畫(huà)面分為五個(gè)部分，第一部分：“聽(tīng)樂(lè)”，這部分描繪韓熙載與賓客同聽(tīng)琵琶演奏的場(chǎng)景，主體人物韓熙載斜倚在踏上，雖似在聽(tīng)樂(lè)，卻神情凝重似若有所思，這一部分雖躍居在畫(huà)面之中，實(shí)則讓人身臨其境體會(huì)到當(dāng)時(shí)寧?kù)o夜中那婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的琵琶曲調(diào)。

第二部分：“觀舞”，這一部分韓熙載手持鼓槌做敲鼓狀，使人感覺(jué)這姿態(tài)神韻似鼓聲入耳，其余人物一斜坐椅上，或站立著共同觀看王屋山的舞技。在此部分中，人物主體目光在于韓熙載和跳舞的王屋山身上，但是其余人物鼓掌的神韻姿態(tài)更是如臨其境，宛若聲聲叫好。

第三部分：“歇息”，這一部分描繪宴會(huì)過(guò)后韓熙載疲憊歇息的場(chǎng)面，韓熙載面色凝重與他周?chē)谭畹氖伺駪B(tài)形成對(duì)比，仕女仿佛還沉浸在剛剛夜宴的歡快之中，而韓熙載則有幾分醉翁之意不在酒的意味，身處歡宴中卻心懷天下事，由此畫(huà)面也由動(dòng)轉(zhuǎn)靜。

第四部分：“清吹”，這一部分描繪韓熙載衣襟大開(kāi)盤(pán)坐在椅上并揮動(dòng)手中團(tuán)扇，宛若驅(qū)趕這沉悶天氣和內(nèi)心的苦悶煩惱，在他面前是四位吹管奏樂(lè)的樂(lè)姬和一位打板男子，雖并排統(tǒng)一但不覺(jué)刻板呆滯，男子端正的坐姿與樂(lè)姬放松演奏的姿態(tài)又形成對(duì)比。

第五部分：“散宴”，這一部分描繪賓客與仕女相談甚歡的場(chǎng)景，主人公韓熙載手持鼓槌似不舍這歡愉時(shí)光逝去，似要告訴賓客們不要離去，讓此番快樂(lè)繼續(xù)。

五個(gè)部分構(gòu)成一幅令人身臨其境的絕美畫(huà)卷，作者用床榻跟屏風(fēng)作為分隔，讓每一部分的故事各自獨(dú)立，但又在細(xì)節(jié)上相互串聯(lián)，從而使故事完整，這宛若一章美妙的奏樂(lè)，故事的情節(jié)皆在其中。畫(huà)面中有動(dòng)有靜的起伏，構(gòu)成了整副畫(huà)面的韻律起伏，構(gòu)圖中人物聚散有致，高低落座，生動(dòng)有趣。屏風(fēng)和床榻又使畫(huà)面增添幾分私密的色彩，從畫(huà)面開(kāi)始到結(jié)尾，逐漸減少家具擺設(shè)的件數(shù)，來(lái)烘托最后“曲終人散”的悲涼場(chǎng)景。從最開(kāi)始?xì)g快熱鬧的人物聚集聽(tīng)樂(lè)場(chǎng)景到最后一景稀疏分離的站位，也是烘托整幅畫(huà)面的結(jié)局，作者通過(guò)構(gòu)圖也巧妙地展現(xiàn)了這一點(diǎn)。若把《韓熙載夜宴圖》看作一首音樂(lè)，開(kāi)頭的宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)到結(jié)局的沉寂氣氛，構(gòu)圖的韻律更增添畫(huà)面的藝術(shù)魅力。

三、色彩的韻律

《韓熙載夜宴圖》中的色彩也是烘托整體畫(huà)面十分重要的一個(gè)細(xì)節(jié)，使得長(zhǎng)卷軸畫(huà)的故事性和延展性更生動(dòng)。結(jié)合當(dāng)時(shí)社會(huì)特點(diǎn)，尊卑之分深深刻在當(dāng)時(shí)的社會(huì)階級(jí)中，故我們也可從畫(huà)面中看到韓熙載的主體形象高大偉岸，賓客次之，而仕女則是最微弱且渺小的，這點(diǎn)不僅從構(gòu)圖中可以看出，在畫(huà)面的運(yùn)用中更能突出這一點(diǎn)，錯(cuò)落有致的色彩使畫(huà)面更具整體故事性和韻律。

在整副畫(huà)面中的顏色搭配也是獨(dú)具匠心的，作者大量運(yùn)用重彩，使得畫(huà)面非常明亮，活躍整體畫(huà)面，石青、石綠、朱砂、緋紅等顏色，對(duì)比強(qiáng)烈且突出，而家具則以黑色、深灰、灰粽為主，形成對(duì)比渲染氣氛。

第一段“聽(tīng)樂(lè)”中，巨大的黑色床榻占主體，男士則多以深色為主，是唯一身著紅色衣襟的男子則與深色衣襟的韓熙載并坐，神情形成鮮明對(duì)比，一個(gè)樂(lè)在其中一個(gè)心事重重，這些細(xì)節(jié)的對(duì)比也離不開(kāi)作者對(duì)于面部細(xì)節(jié)的精致刻畫(huà)，色彩的渲染相得益彰。

第二段“觀舞”中，韓熙載身著淺衣敲鼓與其他人物各不相同，王屋山身著石青靚裙作舞，烘托夜宴的氛圍，在此也可理解為韓熙載在此刻是最為放松和愜意的。

第三部分“歇息”中，床榻跟家具顏色占據(jù)大部分，仕女的裙式衣物與韓熙載深色的衣物形成對(duì)比，同時(shí)也是為兩者情感對(duì)比做出烘托，前者還在回味宴會(huì)的歡樂(lè)，后者則心事重重若有所思。

第四部分“清吹”，這里韓熙載則身著白衣，仕女歌姬則是石青、石綠、朱砂、緋紅等亮色，與歌姬并排的嚴(yán)謹(jǐn)坐姿男子身著深色衣物，與之形成鮮明對(duì)比。

第五部分“散宴”，與前四部分不同，這一部分家具飾物最少，顏色也以灰調(diào)為主，除男女交談甚歡女子身著靚色衣物外，其余人物包括韓熙載則都以灰調(diào)為主，預(yù)示夜宴即將結(jié)束，美好事物揮手即去，而主人則落寞失望，整體結(jié)局悲涼。

色彩就像音樂(lè)詩(shī)歌的樂(lè)符和曲調(diào)，傳遞出直觀的藝術(shù)氛圍。在色彩的明暗變化，色塊的大小體積變化中感受畫(huà)面所傳達(dá)出的情感，引發(fā)更多的遐想空間。黑灰讓人覺(jué)得沉郁，似乎能夠與韓熙載感同身受此番惆悵，石青、石綠、朱砂的鮮亮衣裙讓人感受到侍女們享受愉快夜宴的氛圍，這就是色彩的魅力，也是作者通過(guò)這種媒介方式傳遞給觀者畫(huà)面中歌頌的曲調(diào)，在如同婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)琵琶曲中體會(huì)這場(chǎng)盛宴。

四、情感的韻律

在構(gòu)圖的韻律和色彩的韻律中提到，通過(guò)構(gòu)圖的對(duì)比差異和遮擋延伸，以及色彩的明暗冷暖深淺變化，我們能夠清晰地感受到整副畫(huà)面所傳遞出的情感氛圍。

第一部分“聽(tīng)樂(lè)”中，韓熙載面色凝重似若有所思，歡快的宴會(huì)場(chǎng)景似乎不能使他得到放松和歡愉，牽掛著天下百姓是否也能享受此番歡慶？心懷天下卻不得志，只能借如此方式來(lái)醉生夢(mèng)死度日。

第二部分“觀舞”，韓熙載手持鼓槌為王屋山起舞敲鼓伴奏，周?chē)糜雅惆?，這段是他面容最放松的一部分，也是整副畫(huà)面中韓熙載最開(kāi)心的一段，賓朋鼓掌的畫(huà)面，像是聲聲叫好王屋山的絕美舞姿，韓熙載也完全沉浸在此刻的歡樂(lè)中。

第三部分“歇息”，在此部分中，可以感受到韓熙載帶著疲憊斜坐在踏上，心中有太多顧慮和煩惱讓他并沒(méi)有太多心力花費(fèi)在歡樂(lè)宴會(huì)之中，周?chē)`竊交談的仕女們還沉浸在剛才歡樂(lè)的氛圍里，與他形成對(duì)比。

第四部分“清吹”，歇息過(guò)后，韓熙載在仕女圍繞下坐在椅上聽(tīng)樂(lè)姬吹奏樂(lè)曲，手持團(tuán)扇的他在此刻似乎試圖用團(tuán)扇帶來(lái)的清風(fēng)吹趕天氣的燥熱和內(nèi)心的苦悶。

第五部分“散宴”，在這里韓熙載舉手似乎再說(shuō)“不”，示意賓客不要離去，表示對(duì)這歡樂(lè)氛圍依依不舍意猶未盡。

在整幅畫(huà)面中，韓熙載的神態(tài)與周?chē)氖伺唾e客形成對(duì)比，也與整個(gè)夜宴歡快的場(chǎng)面形成對(duì)比，韓熙載一直帶著沉思的面部神情也凸顯出作者想要表達(dá)當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景，韓熙載出身豪門(mén)，身置這夜宴歡愉中，內(nèi)心的苦悶和無(wú)可奈何的內(nèi)心世界。

畫(huà)面中韓熙載的感情基調(diào)從一開(kāi)始的沉悶到短暫歡愉再到疲憊，最后對(duì)這短暫歡愉的依依不舍。整幅畫(huà)面的故事性就此延展，高低起伏的情感韻律令人動(dòng)容，似乎能夠體會(huì)到韓熙載的憂愁心境，亦能體會(huì)到他想借此歡愉宴會(huì)來(lái)擺脫自己心中的煩悶。藝術(shù)的美妙之處就在于此，作者將畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)的意境和觀者相互聯(lián)系起來(lái)，獲得視覺(jué)體驗(yàn)的同時(shí)也豐富情感體驗(yàn)，每個(gè)人審美都有所差異的情況下給人帶來(lái)更加廣闊的遐想空間，令人深思更加深刻的藝術(shù)故事。

通過(guò)三個(gè)維度來(lái)分析《韓熙載夜宴圖》，構(gòu)圖的韻律、色彩的韻律、情感的韻律?？梢钥吹健俄n熙載夜宴圖》構(gòu)圖新型，屏風(fēng)床榻巧妙的運(yùn)用使整個(gè)畫(huà)面更富有空間性和延展性。色彩的變化凸顯情感基調(diào)，輔助襯托出整副畫(huà)作的整體氛圍，烘托韓熙載的神韻，讓我們更直觀的體會(huì)所傳遞的情感。情感的韻律對(duì)每個(gè)人來(lái)說(shuō)各有不同，或許有人會(huì)覺(jué)得韓熙載只是習(xí)慣了如此荒淫的場(chǎng)面而無(wú)動(dòng)于衷，也會(huì)有人覺(jué)得他是空有一番志向不得重用，也這就是藝術(shù)的魅力。

此外，通過(guò)賞析《韓熙載夜宴圖》，不僅僅豐富了對(duì)于繪畫(huà)的構(gòu)圖以及色彩的認(rèn)識(shí)，更是對(duì)于以后的學(xué)習(xí)創(chuàng)作都有進(jìn)一步的提升。對(duì)于長(zhǎng)卷軸畫(huà)來(lái)說(shuō)，顧閎中無(wú)疑是開(kāi)辟了一片新天地，也為我們的學(xué)習(xí)提供了精致的臨摹范本和繪畫(huà)技巧的優(yōu)秀示范。

從《韓熙載夜宴圖》中我們可以學(xué)習(xí)到，在創(chuàng)作時(shí)對(duì)于初稿的精致度和精細(xì)是十分重要的，從畫(huà)中我們可以看到，韓熙載的胡須也被描繪的十分仔細(xì)，不同衣物以及男女用筆線條的差異，家具飾物的區(qū)別都能夠體現(xiàn)出整副畫(huà)面的完整度和故事性，更生動(dòng)傳神。這就是初稿準(zhǔn)備工作的重要性，讓最后的畫(huà)面呈現(xiàn)出更為精致的狀態(tài)，也是考驗(yàn)基本功和耐心的一項(xiàng)準(zhǔn)備工作。

其次，構(gòu)圖方面的學(xué)習(xí)，將不同時(shí)間發(fā)生的事情人物放在同一時(shí)空中同一畫(huà)面中，這點(diǎn)是非常新穎也是值得我們?cè)谌蘸髮W(xué)習(xí)中深入研究的，以及對(duì)于使用飾物來(lái)作為畫(huà)面的間隔和故事性的延展。還有對(duì)于色彩的運(yùn)用，表達(dá)不同情感基調(diào)是使用冷暖區(qū)分、明暗差異的色彩來(lái)體現(xiàn)人物性格，這也是許多繪畫(huà)作品中會(huì)用到的藝術(shù)技巧，也是值得在學(xué)習(xí)創(chuàng)作中更加去深入研究熟練運(yùn)用。

最后，情感表達(dá)，每個(gè)人對(duì)于藝術(shù)的感受是不相同的，故大可以隨心所欲去發(fā)揮自己的長(zhǎng)處和喜好來(lái)展現(xiàn)自己的藝術(shù)感受，將自己對(duì)于世界的看法展現(xiàn)在畫(huà)面中，也便是藝術(shù)所要傳遞出的正能量。

在廣闊藝術(shù)領(lǐng)域里，更多的去觀察和傾聽(tīng)藝術(shù)作品中傳遞的“韻律”和“故事”，豐富和提升藝術(shù)素養(yǎng)，更深入地探究藝術(shù)世界的無(wú)窮魅力。