體驗(yàn)與體現(xiàn)
——潮劇折子戲《路遇》中陶桂芬的角色塑造管見

黃秋嫻

（潮州市潮劇團(tuán)，廣東 潮州 521000）

一、引言

潮劇《火焰駒》是潮州市潮劇團(tuán)編劇郭克貴老師改編的一臺(tái)優(yōu)秀劇目。秦腔等劇種的《火焰駒》飲譽(yù)全國(guó)劇壇，潮劇的《火焰駒》同樣也深受廣大觀眾的喜愛，其悲歡離合的劇情和感人肺腑的表演催下了無(wú)數(shù)觀眾的熱淚。劇中的“路遇”、“奔馬”、“梅英表花”等選段可以獨(dú)立成為潮劇折子戲，是歷年來(lái)廣東省中青年戲劇演藝大賽常演的劇目。第三屆廣東省中青年戲劇演藝大賽（潮劇賽區(qū)）上，筆者以折子戲《路遇》陶桂芬一角參賽，榮獲“銀獎(jiǎng)”，作為一個(gè)第一次參加省演藝大賽的選手，這個(gè)成績(jī)可謂來(lái)之不易，辛勤的汗水換來(lái)觀眾和評(píng)委的贊許，使我倍感欣慰。實(shí)踐和閱歷的增加，讓筆者對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)有了更深刻的感觸，筆者對(duì)《路遇》陶桂芬一角的表演體會(huì)越發(fā)深刻。回思陶桂芬這個(gè)角色的塑造過(guò)程，筆者覺得成功的關(guān)鍵在于對(duì)角色進(jìn)行了比較充分的“體驗(yàn)與體現(xiàn)”。本文就陶桂芬這一角色的塑造略抒管見。

二、精心體驗(yàn)角色是成功塑造舞臺(tái)藝術(shù)形象的基礎(chǔ)

潮劇《火焰駒》講述的是李彥貴與陶桂芬的愛情故事。李彥貴之兄李彥榮征討北狄，被奸臣袁強(qiáng)所害，其父李壽被罷官下獄，家亦被抄。李彥貴落難后求助于岳父陶璋，陶璋悔婚退親，李彥貴只得賣水為生，潦倒中在花園里受未婚妻陶桂芬相約贈(zèng)金。陶璋家人陶亮受陶之命去殺丫環(huán)梅英，卻誤殺別人，于是嫁禍與李彥貴。行刑之日，李母、李嫂、陶桂芬均前往法場(chǎng)吊祭，義士艾遷騎著日行千里的火焰駒去北國(guó)報(bào)訊，請(qǐng)回李彥榮并救出李彥貴，全家團(tuán)圓?！堵酚觥肥恰痘鹧骜x》一折，此內(nèi)容主要講述的是陶桂芬的父親陷害未婚夫李彥貴，陶桂芬驚聞未婚夫入獄并要被斬首，毅然離家趕往法場(chǎng)，此時(shí)她已然把閨秀俗規(guī)拋之腦后，在去往法場(chǎng)的途中遇到婆母和大嫂，但因?yàn)楸黄湔`解，慘遭毒打。在經(jīng)過(guò)真情流露表述后，求得婆婆諒解，婆媳最終共赴法場(chǎng)的感人故事。

初次閱讀劇本時(shí)，筆者便被陶桂芬這個(gè)人物形象所感動(dòng)和吸引。陶桂芬對(duì)愛情的忠貞不渝，以及她面對(duì)艱難坎坷的那種勇敢、那種執(zhí)著，深深地感動(dòng)了我、感染著我。應(yīng)該怎樣在舞臺(tái)上塑造這個(gè)人物？筆者全身心投入到角色的創(chuàng)造中。要鮮活塑造的角色，必須先深入角色，體驗(yàn)人物，仔細(xì)分析人物，把握她性格的每一個(gè)關(guān)口和細(xì)節(jié)，把握每一個(gè)戲劇動(dòng)作的心理基礎(chǔ)，要走進(jìn)她的心靈深處，感受她的喜怒哀樂(lè)，理解她、熟悉她。藝術(shù)來(lái)源于生活，這是眾所周知的，但是演員所扮演的角色不同、環(huán)境不同、歷史文化不同、年齡身份不同等等，演員也不可能都會(huì)有親身經(jīng)歷的體驗(yàn)和感悟，因此，對(duì)角色進(jìn)行心理體驗(yàn)是藝術(shù)創(chuàng)作的第一道關(guān)卡。我著手透過(guò)劇本分析人物形象，把握人物性格，掌握人物的基調(diào)。陶桂芬按行當(dāng)劃分，屬于旦行中的閨門旦，與別的行當(dāng)相比有著獨(dú)特之處。一方面，她是宦門小姐，有大家閨秀的氣度和品位；另一方面，她又是一個(gè)突破世俗禁錮、敢作敢為的人。陶桂芬正是這樣一個(gè)既傳統(tǒng)又反傳統(tǒng)的矛盾的人，是一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的，可親可敬的大家閨秀。

再細(xì)看《路遇》這折戲，情節(jié)緊張但又富有豐富的情感，把一個(gè)崩潰人物的靈魂演到了極致，此劇人物陶桂芬在表演上不僅要展現(xiàn)出失去未婚夫的悲痛感，還要表現(xiàn)出在奔赴法場(chǎng)時(shí)的急切感，在遇到婆母時(shí)被誤解毒打的慌亂委屈感，多種情感的交織，推進(jìn)了情感高潮到達(dá)的極致。演這樣的戲十分過(guò)癮，不知不覺中就產(chǎn)生了藝術(shù)創(chuàng)作的沖動(dòng)。

在對(duì)人物進(jìn)行充分的心理體驗(yàn)之余，我還上網(wǎng)搜尋其它劇種的《火焰駒》、《路遇》的資料、視頻閱讀觀看，進(jìn)一步作細(xì)致的分析，做了大量的學(xué)習(xí)筆記，并撰寫了人物小傳。一系列的分析體驗(yàn)和學(xué)習(xí)，我明確了陶桂芬這個(gè)人物的思想內(nèi)核，理清了她情緒發(fā)展變化的思想歷程，也觸摸到了她心理發(fā)展的思想線和戲劇行為的動(dòng)作線，為藝術(shù)創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

三、調(diào)用豐富多彩的藝術(shù)手段，體現(xiàn)鮮活的舞臺(tái)藝術(shù)形象

充分的體驗(yàn)和案頭準(zhǔn)備之后，接下來(lái)便是如何在舞臺(tái)上運(yùn)用“唱做念打”及“身眼手步法”來(lái)充分體現(xiàn)陶桂芬，精心刻畫這個(gè)戲劇人物。

（一）唱出人物的真情實(shí)感

在表演中，筆者重點(diǎn)突出對(duì)人物思想線和動(dòng)作線的把握，謹(jǐn)記“唱要用心、演要?jiǎng)忧椤钡谋硌莼窘?jīng)驗(yàn)，在唱腔里一字一句地找感覺，認(rèn)真去體味人物，結(jié)合自己的嗓音特點(diǎn)，一遍又一遍地用心唱、用情唱，盡可能把每一句唱腔的情緒都唱得準(zhǔn)確動(dòng)人。我堅(jiān)信：唱腔始終是一部戲的靈魂?！堵酚觥分刑展鸱覍?duì)婆母的一段唱：哭一聲老婆母，叫一聲老娘親，且忍悲憤暫息怒，聽桂芬細(xì)把冤情仔細(xì)陳……桂芬我生生死死都是你李家人”，可謂字字含情，句句含悲。此核心唱段筆者力求能夠把陶桂芬在此時(shí)的情感差異唱出來(lái)，不僅讓觀眾在聽得愉悅的同時(shí)，還要引起觀眾和角色之間的共鳴，這就要求演員自己要全身心地投入到角色中，這樣才能直擊觀眾的心靈，讓觀眾體會(huì)到那種婆媳同悲共戚，而去憎惡那勢(shì)利陰險(xiǎn)的陶璋以及那些權(quán)奸。當(dāng)唱到“到刑場(chǎng)祭奠夫郎再自刎，愿一縷芳魂傍君眠”時(shí)，陶桂芬此時(shí)已經(jīng)是孤注一擲了，她要用盡一個(gè)女子最后的情感祭奠心愛的人，這個(gè)時(shí)候的唱腔自然要徹底放開，直唱得死去活來(lái)感天動(dòng)地。演唱時(shí)我注意每一語(yǔ)句的氣息運(yùn)用，收放有度，以氣托聲、以情帶聲、情隨聲至，時(shí)而燕語(yǔ)鶯啼、傾訴衷曲,時(shí)而洪鐘大呂、回腸蕩氣；在唱腔中注重抑揚(yáng)頓挫和強(qiáng)弱對(duì)比的運(yùn)用和體現(xiàn)，有了這樣的情感表達(dá)，聲情并茂的藝術(shù)效果也就水到渠成，戲曲唱腔的美感和張力也自然撲面而來(lái)。

（二）綜合運(yùn)用多種表演手法，讓人物鮮活起來(lái)

筆者在程式化的動(dòng)作里大膽加上了自己的體驗(yàn)，每個(gè)身段動(dòng)作、每個(gè)眼神都力求能準(zhǔn)確表達(dá)人物的精神氣質(zhì)，表達(dá)出人物的內(nèi)心世界。陶桂芬出場(chǎng)的表演上，她急于要趕往法場(chǎng)祭奠未婚夫，生怕誤了時(shí)辰，在身段的處理上，用快速節(jié)奏的圓場(chǎng)臺(tái)步，再配合一套“甩斗篷”技巧的運(yùn)用，用行云流水的圓場(chǎng)跑出了生活中的真實(shí)美，也體現(xiàn)了人物的急切心理；勤練“甩斗篷”功夫，把身上的斗篷甩出了大家閨秀的雋永之美，體現(xiàn)了人物的精氣神。在筆者的精心設(shè)計(jì)下，一個(gè)心急如焚的人物形象立刻呈現(xiàn)在觀眾面前，把觀眾帶進(jìn)了劇中的情景，帶進(jìn)了陶桂芬的內(nèi)心世界深處。在李母“手持竹杖將你打，打死你與我貴兒報(bào)仇冤”的毒打之下，我和導(dǎo)演一起設(shè)計(jì)一套戲曲“臥魚”技巧的運(yùn)用，與其前后的身段動(dòng)作銜接自然，一氣呵成，并且定態(tài)優(yōu)美，用優(yōu)美的身段組合動(dòng)作“臥魚”表現(xiàn)出人物遭婆母痛打時(shí)的委屈，產(chǎn)生更加感人的藝術(shù)效果。在折子戲中，不止一次運(yùn)用到了戲曲的“跪步”，注意避免雷同，剛開始懇求婆婆時(shí)，我運(yùn)用傳統(tǒng)的“跪步”，當(dāng)被婆婆誤解杖打之后，唱至情感較濃烈處的“聽桂芬細(xì)把冤情仔細(xì)陳”時(shí)，我采用了“跪搓步”步法，雙膝跪地，繃腳面以膝蓋交錯(cuò)挪動(dòng)前行，把陶桂芬此時(shí)此刻的委屈、哀求、無(wú)助心境更加淋漓盡致體現(xiàn)出來(lái)。當(dāng)表演至“到刑場(chǎng)祭奠夫郎再自刎，愿一縷芳魂傍君眠”時(shí),我手持斗篷昂首挺立亮相，突出了人物的正氣和正義感。別小看這短短的一個(gè)停頓，對(duì)于一個(gè)演員的藝術(shù)表現(xiàn)力來(lái)說(shuō)，卻有著非常重要的意義?！傲料唷笔菓蚯囆g(shù)賦予演員表演的一個(gè)閃光點(diǎn)，是演員把自己的審美理想、修養(yǎng)素質(zhì)、藝術(shù)功力向全場(chǎng)觀眾發(fā)出的一道藝術(shù)魅力沖擊波。一個(gè)精彩的“亮相”，一站一亮，光輝四射，神采奪人，使全場(chǎng)觀眾精神為之一振，被她牢牢吸住。戲演至此，陶桂芬有情有義、愛憎分明的人物形象已然凸顯，這個(gè)“亮相”，是戲曲繪畫美、舞蹈美、雕塑美和音樂(lè)美的綜合閃光，也是演員藝術(shù)功力的一個(gè)亮點(diǎn)，是舞臺(tái)表演的畫龍點(diǎn)睛之筆。每次演出時(shí)，觀眾對(duì)我這個(gè)“亮相”的運(yùn)用，先是屏息靜氣，繼而報(bào)以熱烈的掌聲。

值得一提的是，戲的結(jié)尾，婆媳兩人誤會(huì)消除，此時(shí)，幕內(nèi)傳來(lái)一陣炮聲，李母言道：哎呀不好！法場(chǎng)炮響，想必就要行刑了。這個(gè)時(shí)候的表演，筆者在導(dǎo)演的輔導(dǎo)下設(shè)計(jì)了一個(gè)“僵尸倒”動(dòng)作。舞臺(tái)上的男演員做“僵尸倒”動(dòng)作尚且有難度，女演員的困難就更加可想而知。為了更好地塑造角色，我迎難而上，勤學(xué)苦練，從加強(qiáng)腰腿的力量練起，一次次的身體后仰，一次次的雙腿微彎，一次次的由腰至肩身體著地，我摔得通身青一塊、紫一塊；為了增加觀賞性，在熟悉“僵尸倒”整套動(dòng)作技術(shù)要領(lǐng)之后，我給自己增加表演難度，在“僵尸倒”過(guò)程中，增加后探海，然后再轉(zhuǎn)身僵尸倒下的動(dòng)作。功夫不負(fù)有心人，在比賽當(dāng)天及以后的每次演出中，每次演至此處，全場(chǎng)觀眾均爆發(fā)出經(jīng)久不息的掌聲，在觀眾的熱烈喝彩聲中筆者進(jìn)一步深化了陶桂芬這個(gè)人物的塑造。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，我認(rèn)為體驗(yàn)與體現(xiàn)是戲曲演員必修的兩門硬功夫。不體驗(yàn)角色的內(nèi)心世界，一切藝術(shù)手段都只能成為“花架子”，而沒(méi)有過(guò)硬的表演技巧和藝術(shù)功力，體驗(yàn)也就無(wú)法得以精彩體現(xiàn)。戲曲演員創(chuàng)造角色時(shí)唯有將體驗(yàn)與體現(xiàn)有機(jī)結(jié)合，充分統(tǒng)一，才能塑造出有血有肉、鮮靈活現(xiàn)、感人至深的舞臺(tái)藝術(shù)形象。藝無(wú)止境，在未來(lái)的藝術(shù)道路上，我將繼續(xù)勤學(xué)苦練，用心鉆研，塑造更多形象鮮明、有血有肉的舞臺(tái)藝術(shù)形象奉獻(xiàn)給廣大的觀眾朋友，為潮劇藝術(shù)的繁榮發(fā)展添磚加瓦。