鄧麗娟

（浙江歌舞劇院有限公司，浙江 杭州310006）

一、前言

戲劇是一種在我國(guó)有著悠遠(yuǎn)歷史的藝術(shù)形式，中國(guó)的傳統(tǒng)戲曲以及如今的舞臺(tái)話劇都屬于戲劇的范疇。舞臺(tái)技術(shù)主要通過(guò)燈光技術(shù)、音響技術(shù)、布景技術(shù)這三種表現(xiàn)形式應(yīng)用于戲劇舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作中，為戲劇舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作增添了許多價(jià)值和光彩。戲劇藝術(shù)和舞臺(tái)技術(shù)有著深厚的內(nèi)外在關(guān)聯(lián)，二者不可分割相互依存，舞臺(tái)技術(shù)的發(fā)展與創(chuàng)新對(duì)于推動(dòng)戲劇舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作具有重要作用。

二、舞臺(tái)技術(shù)在戲劇舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作中的重要性

（一）營(yíng)造舞臺(tái)環(huán)境

舞臺(tái)技術(shù)在戲劇舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作中的重要作用之一就是為其營(yíng)造表演所需的舞臺(tái)環(huán)境，舞臺(tái)技術(shù)主要是通過(guò)對(duì)舞臺(tái)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)來(lái)實(shí)現(xiàn)戲劇舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作中的氛圍營(yíng)造。戲劇表演的主要追求就是能夠以假亂真，逼真感越強(qiáng)的表演就越能調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，使觀眾的思緒跟著表演者的節(jié)奏走。逼真的舞臺(tái)環(huán)境可以為戲劇表演提供很好的外在輔助，讓演員們的表演更加有可信度。

如在戲劇《沙家浜》中，在舞臺(tái)上放置八仙桌、椅子和茶壺等道具就能讓觀眾們對(duì)阿慶嫂是一個(gè)茶館老板娘的身份有直接的印象與認(rèn)同。

（二）深化戲劇主題

對(duì)戲劇主題的深化除了要依靠戲劇演員精湛的演技，舞臺(tái)技術(shù)的輔助作用也至關(guān)重要。符合表演需要的舞臺(tái)技術(shù)運(yùn)用能夠?yàn)閼騽⊙輪T的表演錦上添花，使得戲劇的表演張力得到提升，表演主題得到深化。

比如在戲劇《竇娥冤》中，在竇娥枉死的這部分表演中，如果只是讓演員進(jìn)行無(wú)實(shí)物表演，觀眾很難對(duì)于悲涼的戲劇主題有深刻的感受，通過(guò)細(xì)小的棉絮和白色的紙片等紛紛揚(yáng)揚(yáng)落下來(lái)代表六月飛雪，觀眾就能直觀地感受到主人公因?yàn)槊墒芰瞬话字?，使得天公也為其悲憤，才有了六月飛雪的異常天象，如此一來(lái)，主人公竇娥悲慘的遭遇更加深刻真實(shí)，戲劇悲涼凄愴的主題也得到了深化和升華。

（三）推動(dòng)戲劇舞臺(tái)藝術(shù)改革發(fā)展

人民群眾的審美愛(ài)好隨著社會(huì)的發(fā)展不斷更迭變化，戲劇舞臺(tái)藝術(shù)要不斷推陳出新才能永葆活力。

近代以來(lái)，流行歌曲和電影電視的發(fā)展為傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)的市場(chǎng)帶來(lái)了不小的沖擊，許多傳統(tǒng)戲劇的藝術(shù)形式已經(jīng)漸漸趨于沒(méi)落。因此，推動(dòng)戲劇舞臺(tái)藝術(shù)的改革發(fā)展勢(shì)在必行。舞臺(tái)技術(shù)的創(chuàng)新是推動(dòng)戲劇舞臺(tái)藝術(shù)發(fā)展創(chuàng)新的重要?jiǎng)恿?，通過(guò)對(duì)于舞臺(tái)技術(shù)賦予新的表現(xiàn)技巧，在燈光、布景、各類(lèi)舞臺(tái)設(shè)備上都進(jìn)行創(chuàng)新和探索，給戲劇舞臺(tái)藝術(shù)帶來(lái)新的活力。戲劇舞臺(tái)藝術(shù)只有與舞臺(tái)技術(shù)緊密結(jié)合，共同創(chuàng)新，才能滿足人民群眾不斷增長(zhǎng)的審美需要和藝術(shù)追求。

（四）豐富人民群眾的文化生活

我國(guó)的戲劇藝術(shù)源起于古時(shí)候人們祭祀的儺戲，及至元代的“雜劇”出現(xiàn)標(biāo)志著其已經(jīng)成為一種成熟的藝術(shù)形式。戲劇藝術(shù)自形成以來(lái)，就深受廣大老百姓的喜愛(ài)，為人們茶余飯后的悠閑時(shí)光提供了很多趣味。自現(xiàn)代以來(lái)，隨著人們的物質(zhì)生活水平越來(lái)越高，人們的對(duì)精神文化生活也有了新追求。舞臺(tái)技術(shù)在戲劇舞臺(tái)技術(shù)中的運(yùn)用，也為傳統(tǒng)的戲劇藝術(shù)提供了多元化的表現(xiàn)形式，不僅能夠幫助演員進(jìn)行更完善的角色塑造，還能烘托和推動(dòng)故事劇情的發(fā)展，使其能夠滿足當(dāng)今觀眾的視聽(tīng)需要和審美體驗(yàn)。

三、舞臺(tái)技術(shù)在戲劇舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用類(lèi)型

（一）燈光技術(shù)

舞臺(tái)技術(shù)在戲劇舞臺(tái)技術(shù)創(chuàng)作的應(yīng)用中，燈光技術(shù)的運(yùn)用占有重要的地位。燈光技術(shù)通過(guò)不同強(qiáng)弱、區(qū)域以及色彩的燈光運(yùn)用，使得舞臺(tái)的氛圍根據(jù)戲劇表演的需要而不停變換。燈光技術(shù)的巧妙運(yùn)用可以對(duì)于戲劇演員的表演內(nèi)容進(jìn)行一些外在的輔助呈現(xiàn)，根據(jù)角色的心情和處境進(jìn)行不同風(fēng)格的燈光變換，使得觀眾能夠更好地感受到戲劇所要表達(dá)的主題或者人物的性格以及內(nèi)心情緒的變化等。

（二）音響技術(shù)

在戲劇的表演過(guò)程中通過(guò)播放背景音樂(lè)對(duì)劇中人物所處的環(huán)境和氛圍進(jìn)行勾勒，是音響技術(shù)在戲劇舞臺(tái)中的運(yùn)用方式。音響技術(shù)是使得戲劇舞臺(tái)的視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)達(dá)到完美統(tǒng)一的舞臺(tái)技術(shù)，音響技術(shù)的應(yīng)用對(duì)于整個(gè)戲劇的情感基調(diào)和藝術(shù)色彩的表現(xiàn)都具有重要意義。多數(shù)時(shí)候，人們對(duì)于聲音的感受比畫(huà)面來(lái)得更加真實(shí)，在戲劇舞臺(tái)表演中，通過(guò)對(duì)真實(shí)音效的模擬，以達(dá)到讓觀眾們身臨其境的視聽(tīng)效果，“聲臨其境”的作用機(jī)制下讓觀眾真正地“身臨其境”。

（三）布景技術(shù)

戲劇舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作中的的布景技術(shù)是舞臺(tái)技術(shù)的核心，在整個(gè)戲劇的呈現(xiàn)中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用①。舞臺(tái)的布景技術(shù)是整個(gè)舞臺(tái)設(shè)置中最不可或缺的環(huán)節(jié)。布景技術(shù)在戲劇的舞臺(tái)表現(xiàn)中起到展示人物背景、交代人物身份、設(shè)置場(chǎng)景地點(diǎn)以及表達(dá)時(shí)間交替等作用。在舞臺(tái)布景技術(shù)要求中，舞臺(tái)技術(shù)的布景要極盡寫(xiě)實(shí)，盡可能地貼近最真實(shí)的故事發(fā)生場(chǎng)景，但是由于舞臺(tái)的空間限制和技術(shù)局限，傳統(tǒng)的舞臺(tái)布景在視覺(jué)上和真實(shí)的生活場(chǎng)景總會(huì)有一定的差距。比如在戲劇《紅燈記》中，為了凸顯祖孫二人生活的貧寒，會(huì)擺放比較簡(jiǎn)陋的家具來(lái)突出二人生活的艱辛，但是這種簡(jiǎn)單道具的表現(xiàn)力相對(duì)有限，因此，很多戲劇的舞臺(tái)布景還是停留在“能表達(dá)出那個(gè)意思就行”的“兩三步千山萬(wàn)水，七八人百萬(wàn)雄兵”的階段。

四、舞臺(tái)技術(shù)在戲劇舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用創(chuàng)新

（一）更新燈光運(yùn)用理念

隨著科技的不斷發(fā)展，更為先進(jìn)的光電技術(shù)被應(yīng)用于戲劇舞臺(tái)藝術(shù)的舞臺(tái)設(shè)置中。對(duì)多媒體燈光的熟練掌握和靈活運(yùn)用是燈光技術(shù)在戲劇舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作中的創(chuàng)新，這種先進(jìn)的光電技術(shù)可以更好地為戲劇表演的場(chǎng)景變換、時(shí)間更迭、人物內(nèi)心活動(dòng)以及故事情感色彩展現(xiàn)所服務(wù)。暖色的燈光可以營(yíng)造溫暖舒適的氛圍背景，故事的劇情也進(jìn)入舒緩發(fā)展的階段；冷色的燈光可以營(yíng)造凄冷清幽的氛圍背景，故事的劇情也進(jìn)入向悲劇情節(jié)轉(zhuǎn)折的階段；黑白燈光的明暗交替可以表現(xiàn)晝夜的時(shí)間變換；短暫的燈光驟變也可以表示人物內(nèi)心的劇烈波動(dòng)等等②。

如在戲劇《南柯夢(mèng)》中，通過(guò)對(duì)于光線晦明的變化，來(lái)表示主角淳于棼的個(gè)人境遇如何以及他是身處現(xiàn)實(shí)還是身處夢(mèng)中，在與公主成婚時(shí)的光線設(shè)置溫暖而明亮，在公主經(jīng)年后病故時(shí)的光線又轉(zhuǎn)為凄冷悲涼，在最終夢(mèng)醒之后光線又變得空洞清透。

（二）把握音響市場(chǎng)潮流

音響技術(shù)在戲劇舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用目的是追求逼真的戲劇效果，音響技術(shù)是戲劇舞臺(tái)創(chuàng)作中的重要舞臺(tái)技術(shù)之一，音響技術(shù)恰到好處的運(yùn)用，使得戲劇表演大為增色。音響技術(shù)在戲劇舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作的應(yīng)用中，不能一成不變，要根據(jù)當(dāng)下的潮流和人們的音樂(lè)喜好進(jìn)行創(chuàng)新，增加受眾市場(chǎng)更廣的與戲劇表現(xiàn)相適配的音樂(lè)內(nèi)容。戲劇舞臺(tái)上的背景音樂(lè)，除了烘托環(huán)境氣氛，在很多時(shí)候還起到表達(dá)主角心聲的作用。有的戲劇作品中，主角在某一情節(jié)需要通過(guò)內(nèi)斂的表現(xiàn)形式，就可以通過(guò)背景音樂(lè)的渲染讓觀眾知道人物現(xiàn)在的沉默是在為接下來(lái)的爆發(fā)蓄力。

如在戲劇《雷雨》中，轟隆隆的雷聲和嘩啦啦的雨聲都是在為故事的高潮部分充作背景輔助，主人公雖然一言不發(fā)，觀眾還是可以通過(guò)壓抑又劇烈的背景聲音感受到主人公的內(nèi)心在那一刻就如雷雨大作的天氣一樣爆裂轟鳴③。

（三）立體布景虛實(shí)相生

3D舞臺(tái)技術(shù)被越來(lái)越廣泛地運(yùn)用于戲劇舞臺(tái)藝術(shù)的創(chuàng)作中，使得戲劇舞臺(tái)的場(chǎng)景達(dá)到更為逼真的視覺(jué)效果。3D舞臺(tái)技術(shù)巧妙地根據(jù)人們的視覺(jué)成像機(jī)制，通過(guò)背景的錯(cuò)落變換，讓觀眾產(chǎn)生仿佛置身真實(shí)場(chǎng)景中的錯(cuò)覺(jué)。3D舞臺(tái)技術(shù)運(yùn)用了一種視覺(jué)欺騙的方法，讓觀眾在二維的場(chǎng)景中有三維的視覺(jué)感受。3D舞臺(tái)技術(shù)的運(yùn)用，使得戲劇舞臺(tái)藝術(shù)的表演張力得到空前加強(qiáng)，在氛圍營(yíng)造以及布景設(shè)計(jì)上都趨于極致。

如戲劇《霸王別姬》就已經(jīng)通過(guò)3D的方式進(jìn)行呈現(xiàn)，劇中美麗忠貞的虞姬和無(wú)奈自刎的霸王仿佛活生生地站在觀眾們眼前，上演著他們的悲歡離合。3D舞臺(tái)技術(shù)通過(guò)對(duì)表演內(nèi)容的立體呈現(xiàn)，使得觀眾能夠更好地進(jìn)入劇情之中。

（四）綜合協(xié)調(diào)舞臺(tái)元素

只有巧妙運(yùn)用與結(jié)合舞臺(tái)各元素，再加上戲劇演員精彩卓絕的表演，才能達(dá)到最佳的戲劇舞臺(tái)表現(xiàn)效果。舞臺(tái)技術(shù)在戲劇舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作中的運(yùn)用創(chuàng)新中，要注意協(xié)調(diào)各種舞臺(tái)元素。如舞臺(tái)燈光、舞臺(tái)音響以及舞臺(tái)布景等等。通過(guò)對(duì)于舞臺(tái)各元素的綜合運(yùn)用，使戲劇舞臺(tái)呈現(xiàn)出最好的表現(xiàn)效果④。

如戲劇《赤壁》的舞臺(tái)各元素應(yīng)用中，對(duì)于道具、布景和服裝等都進(jìn)行了創(chuàng)新，對(duì)整個(gè)舞臺(tái)技術(shù)中的各個(gè)元素都進(jìn)行了充分應(yīng)用，使得各元素各司其職又互相配合，共同完成赤壁之戰(zhàn)宏大場(chǎng)景的構(gòu)造。尤其在“草船借箭”這個(gè)場(chǎng)景的表現(xiàn)中，更是進(jìn)行了大膽巧妙的創(chuàng)新，通過(guò)畫(huà)面、音響以及燈光等實(shí)現(xiàn)了“草船借箭”場(chǎng)景的真實(shí)展示，蕩蕩悠悠的草船，漫天飛揚(yáng)的箭雨以及諸葛亮輕輕搖動(dòng)的羽扇都仿佛真實(shí)得出現(xiàn)在觀眾的眼前。

五、結(jié)語(yǔ)

舞臺(tái)技術(shù)在戲劇舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用創(chuàng)新，是符合時(shí)代要求的必行之舉，對(duì)于戲劇藝術(shù)在今天的創(chuàng)新和推廣都具有重要意義。舞臺(tái)技術(shù)更加恰當(dāng)契合地應(yīng)用于戲劇舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作中，能夠?yàn)槿嗣袢罕妿?lái)更優(yōu)秀的戲劇藝術(shù)作品，讓觀眾有更好的戲劇觀看體驗(yàn)。廣大藝術(shù)工作者們要對(duì)舞臺(tái)技術(shù)在戲劇舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用與創(chuàng)新不斷進(jìn)行探索研究，使得戲劇舞臺(tái)藝術(shù)的藝術(shù)價(jià)值和觀眾基礎(chǔ)再上層樓。

注釋?zhuān)?/p>

①趙利利.舞臺(tái)技術(shù)在戲劇舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作中的創(chuàng)新與應(yīng)用[J].科技傳,2020(17):123-124.

②李婷.多媒體影像技術(shù)應(yīng)用于戲劇舞臺(tái)的創(chuàng)新與局限[J].藝術(shù)科技,2019(09):99-100.

③白國(guó)亮,白佳鷺.基于全息技術(shù)在戲劇舞臺(tái)藝術(shù)中的創(chuàng)新與實(shí)踐[J].電聲技術(shù),2019(10):52-53+59.

④林寬宇.現(xiàn)代戲劇中對(duì)舞臺(tái)多媒體技術(shù)的實(shí)際應(yīng)用分析[J].戲劇之家,2019(24):24.