論《只要趕上末班飛機》的敘事結(jié)構(gòu)

方志娟

內(nèi)容摘要：林真理子是日本當(dāng)代具有相當(dāng)影響力的作家。短篇小說《只要趕上末班飛機》是林真理子獲得直木獎的代表作品之一，奠定了其小說家的地位。作者通過獨特的敘事人物、敘事時間、敘事空間的巧妙結(jié)合再現(xiàn)了當(dāng)代日本女性對于愛情的思考。

關(guān)鍵詞：林真理子 《只要趕上末班飛機》 敘事結(jié)構(gòu)

林真理子（1954～）是日本文壇具有相當(dāng)影響力的重量級作家。1982年，林真理子憑借散文集《買個好心情回家》出道，該書一經(jīng)出版?zhèn)涫懿毮?，也使林真理子摘得“暢銷書女王”的稱號。1986年以《只要趕上末班飛機》、《京都行》榮膺第94屆直木獎，奠定了其小說家的地位并開啟了旺盛的創(chuàng)作生涯。1995年，因《白蓮依依》摘得第八屆柴田練三郎獎，1998年憑《眾人的秘密》獲得第32回吉川英治文學(xué)獎。

目前國內(nèi)學(xué)界關(guān)于林真理子這部作品的研究主要關(guān)注點在作品中呈現(xiàn)的婚戀觀和女性形象方面。劉春英（2012）認(rèn)為： “林真理子將女主人公塑造成在事業(yè)上獲得成功，但在愛情上卻遭受挫折的‘女強人形象，將與她交往的男人塑造成一群卑劣自私、缺乏責(zé)任感的形象?！鄙驉偅?010）認(rèn)為：“林真理子所塑造的女性大多都是基于這樣的起點，以一位成功的新女性形象出現(xiàn)。她們不僅不依賴男性，還有著強烈的自我意識和個性，敢作敢為。”邢以丹指出“《只要趕上末班飛機》和《京都行》這兩篇短篇小說，再現(xiàn)了‘愛的主題，自一開始的‘愛的理想，到戀愛過程中‘愛的困惑，最終走出困境，找到‘愛的解答”。直木獎評委陳舜臣做出了如下的點評：“出場的男性毫無魅力，一邊看一邊一生氣為什么要和這種男性來往。轉(zhuǎn)念一想，讓讀者能夠有深入的代入感也是作家的技巧高明之處?！钡遣还苋绾?，作品充滿感性和細膩，對于人物的觀察也很細致?！毙≌f中的人物、時間、地點都對該小說的成功有著至關(guān)重要的影響，因此本文擬從敘事人物、敘事時間、敘事空間三個方面來探討這一部小說的敘事結(jié)構(gòu)。

一.敘事人物

熱奈特認(rèn)為，小說中的敘事人稱主要有第一人稱和第三人稱。其中第一人稱主要是以敘事的主人公出現(xiàn)，第三人稱的敘述者只起次要作用，可以說始終扮演觀察者和見證人的角色?！吨灰s上末班飛機》采用的是第一人稱敘述，“我”即主人公美登里的視角來觀察和體會所經(jīng)歷的事情。

《只要趕上末班飛機》開篇的第一句是：“當(dāng)我看到這個男人把手伸向色拉時，已經(jīng)產(chǎn)生了疑竇。接下來幾乎所有的內(nèi)容都是以“我”或者主人公美登里所看所感展開書寫，美登里是小說的主人公同時也是敘述者。通過美登里的敘說，讀者得知長原“是七年前分手的戀人，當(dāng)時頗費了一番周折。現(xiàn)在這個男人又直率地挽留自己”，美登里的虛榮心得到了極大的滿足。只是現(xiàn)在的美登里已經(jīng)在事業(yè)上富有成就，成為知名的花卉藝術(shù)家，對于前男友的挽留“覺得自己卻有種貪婪的心理，其中也不乏為女人的自負”。美登里心里很清楚，兩人與其說是對往日時光的懷念，到不如說是面對稍縱即逝的機遇而產(chǎn)生的沖動。經(jīng)過一番去留的搖擺之后，美登里還是趕上了末班飛機返回東京?！白约汉烷L原都是多么貪婪的人啊。一瞬間，美登里心里涌起一陣沉沉的痛楚，但是轉(zhuǎn)眼她就露出若無其事的表情。她關(guān)上了粉盒。雪仍在紛紛揚揚地飛舞著?！毙≌f至此嘎然結(jié)束，結(jié)局耐人尋味。

整部小說以主人公作為敘事者，串聯(lián)起整個故事讓讀者體會美登里的所看所感，體會重逢后被前男友挽留的自負、回憶七年前分手的失落、糾結(jié)于是否要繼續(xù)留下重溫舊情直至最后趕上末班飛機解開心中的郁結(jié)。這種敘事的內(nèi)視角，讓讀者仿佛置身于小說中，能夠更好的引起讀者的共鳴。

二.敘事時間

熱奈特指出，在故事中，幾個事件可以同時發(fā)生，因此故事的時間可以是多維的。但是在敘事中，敘述者不得不打破這些時間的“自然”順序，把它們有先有后地排列起來，因此敘事的時間是線性的。故事與敘事在表現(xiàn)時間上的不同特點為改變時間順序達到某種美學(xué)目的開創(chuàng)了多種可能性。此外，熱奈特還提出了預(yù)敘和倒敘的概念，所謂預(yù)敘也稱“閃敘”指事先講述或提及以后事件的一切敘述活動。倒敘也稱“閃回”指對故事發(fā)展到現(xiàn)階段之前的事件的一切事后追述。

《只要趕上末班飛機》巧妙地把敘事時間設(shè)定在一天內(nèi)。小說一開始是定格在美登里和長原用餐的場景，讓讀者不禁對兩人的關(guān)系心生好奇。對此，作者通過敘事時間和故事時間共同推進，不斷以倒敘的方式將兩人關(guān)系和故事娓娓道來?！伴L原急不可耐的挽留。他的語氣很坦率，好像美登里理所當(dāng)然地還是自己的女人?！弊x到這里，讀者便明白兩人曾是昔日的戀人，進而對接下來情節(jié)產(chǎn)生疑問，男女主人公因何再次碰面？作者繼續(xù)通過閃敘的方式推進情節(jié)，女主人公美登里原來只是收入微薄的普通職員，她改良了源自墨西哥的人造花技術(shù)，使之在日本大為流行，從而受到媒體的廣泛關(guān)注并一躍成為花卉藝術(shù)家和名人。美登里出差至札幌講課時，工作之余，不由想起之前的戀人長原撥通昔日戀人電話后，兩人在飯店重逢。“說得好聽些是來告別，實際上是想對自己沒有強烈占有欲的男人，顯示一下已經(jīng)身價倍增的自我。”可見兩人碰面并非單純是重溫舊情，美登里更多的是想炫耀自己現(xiàn)在的成就，讓男友體會當(dāng)初悔不該分手的懊惱。這不由讓讀者好奇兩人當(dāng)年分手的原因?！捌吣昵?，美登子二十四歲……”，在之后的閃回把時間倒回七年前，敘述當(dāng)年發(fā)生的故事。熱戀中的美登里把微薄的收入毫不吝嗇的花在男友身上，然而長原卻自私自利。一天晚上，美登里用僅剩不多的工資買了男友喜歡的高級壽司前去約會，飽餐一頓后的男友卻只想著工作不打算留女友過夜。美登里提出借3000日元叫出租車回家，長原卻無情地表示最多只能給1000日元。于是兩人大吵了一架，感情產(chǎn)生了裂痕，沒過多久長原有了新歡，兩人至此分手。小說的敘事時間和故事時間通過并行推進和閃回，讓讀者清楚的了解男女主人公之間的故事。

除了倒敘，小說還靈活的運用了預(yù)敘的手段。久別重逢后的男友懇求美登里在札幌多住一晚，雖然對往日戀人已經(jīng)沒有了愛情，但是能使得男人如此竭力挽留自己，美登里的虛榮心得到了極大的滿足。作者設(shè)置了一個懸念，美登里究竟會不會在札幌多停留一晚再續(xù)前緣呢。正如書名《只要趕上末班飛機》所寫，書中也多處預(yù)示了故事的結(jié)局?！懊赖抢镄闹胁粺o一種勝利感，但更多的是厭惡。這種感覺幾乎令她作嘔?！薄半m然明擺著，對他已沒有愛情?！薄芭c其說是兩人對往昔的吝惜，倒不如說是面對稍縱即逝的機遇而產(chǎn)生的冒險沖動?！?“看來能趕上，太好了”?！皠偛诺亩萝嚮腥缇徎脡粢话阆Я??！泵鎸ξ羧諔偃说慕吡ν炝簦赖抢飺u擺之后還是拒絕并趕上了末班飛機返回東京，這也暗示解開從前的心結(jié)，實現(xiàn)了精神上的自我成長和獨立。

總之，作者將敘事時間設(shè)定在一天之內(nèi)，通過倒敘和預(yù)敘的敘事手段，打破了平鋪直敘的平淡，讓整個故事更加生動并充滿層次感。

三.敘事空間

趙毅衡指出，任何事件都必須在時間與空間中才能發(fā)生。從這個意義上說，敘述中的事件除了時間聯(lián)系外，必然有空間聯(lián)系。事件在空間中的延續(xù)關(guān)系組成了情節(jié)中的空間鏈。金健人認(rèn)為，根據(jù)小說創(chuàng)作對空間的要求來理解，它應(yīng)該包括三個方面的內(nèi)容：一是地域的內(nèi)容，它承擔(dān)著人物的活動，同時又限制著活動的范圍;二是社會的內(nèi)容，它將人物與人物之間的關(guān)系統(tǒng)統(tǒng)網(wǎng)羅于內(nèi);三是景物的內(nèi)容，它是地域內(nèi)容與社會內(nèi)容在作品中的具體化與形象化。《只要趕上末班飛機》篇幅雖然不長，主要敘事空間為餐廳、出租車內(nèi)和機場，卻與如上三方面有著密切的關(guān)聯(lián)。

《只要趕上末班飛機》開篇是女主人公因出差至札幌，與多年前分手的男友在餐廳重逢。此時的美登里已經(jīng)是在東京事業(yè)頗有成就的花卉藝術(shù)家，而長原則因?qū)ι畹囊磺卸几械絽挓?。?dāng)父親去世后，便返回老家并奉父母之命娶妻生女，過上了平淡溫馨的生活。兩人在經(jīng)濟和事業(yè)上都有了巨大的差異。再次見面的長原殷勤的招待美登里并主動買單，推動了倒敘回憶七年前兩人分手的情節(jié)。因此餐廳這個敘事空間可以說是將兩人從現(xiàn)在拉回過去回憶的工具。第二個主要的敘事空間是去機場的出租車中，相比餐廳這是一個更為狹小和私密的空間。“汽車的前車燈一打開，照射出紛落的雪花，使得車?yán)镱D時充滿了密室般的壓抑而又溫馨的氣氛?！痹谶@個黑暗的私密空間，交織著現(xiàn)在與過去的回憶。長原在黑夜里傾訴著慕戀試圖用原始的沖動來達到挽留美登里的目的，正如七年前美登里一樣。美登里也一度搖擺不定，然而最終還是堅定要求趕去機場。最后的敘事空間是機場，“空港宛如山背后的秘密要塞，充滿了活力。與剛才途經(jīng)的毫無生氣的積雪道路形成了對比。”機場象征離別在這里也可以理解成是揮別過去，實現(xiàn)自我的成長與獨立。

如上所述，《只要趕上末班飛機》通過第一人稱敘事以主人公的視角來親眼看親身體會，讓讀者更加的感同身受。通過倒敘和預(yù)敘打破平鋪直敘的時間線，使故事情節(jié)的展開更加引人入勝更加具有層次感。此外巧妙的把敘事空間設(shè)置為餐廳、出租車內(nèi)和機場，與情節(jié)的推進環(huán)環(huán)相扣，生動的刻畫了現(xiàn)代日本職業(yè)女性對于愛情的思考和抉擇。如上種種都展現(xiàn)了林真理子高超的敘事技巧和獨特的敘事風(fēng)格。

參考文獻

[1]劉春英.日本女性文學(xué)史.【M】北京：商務(wù)印書館.2012（337）

[2]沈悅.走出傳統(tǒng)桎梏的現(xiàn)代女性 ——論林真理子作品中的新女性形象【J】.理論觀察.2010（05）

[3]邢以丹.愛的理想、困惑與解答—論林真理子《只要趕上末班飛機》和《京都行》的文學(xué)主題【J】.漳州師范學(xué)院學(xué)報 （哲學(xué)社會科學(xué)版）.2006（04）

[4]熱拉爾·熱奈特：敘事話語新敘事話語.【M】王文融譯，北京：中國社會科學(xué)出版社，1990 年（171-172）

[5]林真理子.只要趕上末班飛機.【M】.王建康譯，桂林：漓江出版社，2004（1-49）

[6]趙毅衡.當(dāng)說者被說的時候：比較敘述學(xué)導(dǎo)論.【M】成都：四川文藝出版社.2013（214）

[7]金健人.小說結(jié)構(gòu)美學(xué).【M】杭州：浙江文藝出版社，1987 （55）

（作者單位：廣東機電職業(yè)技術(shù)學(xué)院外語商務(wù)學(xué)院）