韋伯恩《歌曲三首》（Op.25）之二音高組織分析

安東·韋伯恩（AotonWebern，1883-1945），奧地利作曲家，表現(xiàn)主義音樂代表人物之一?！陡枨住穭?chuàng)作于1935 年，取材于奧地利女詩人希爾德加德·瓊（HildegardJone）的三首詩歌，包括：《多么快樂！》（HowHappyIam）《心中的紫鳥》（ThePurpleBirdoftheHeart）和《星，你似銀色的蜜蜂》（Star，yousilverybees）。本文以《心中的紫鳥》（以下簡稱第二首）作為研究對象，對作品的音高材料、整體結(jié)構(gòu)以及序列布局等音高組織手法進(jìn)行詳細(xì)分析。

一、音高材料

確認(rèn)序列是分析一部十二音作品最首要的步驟，具體方法是以作品最先呈現(xiàn)的十二個(gè)音作為原型序列。在聲樂作品中，由于人聲為主要聲部，所以將《歌曲三首》之一人聲部分最先出現(xiàn)的十二個(gè)音作為該作品的原型序列。見圖1 譜例1。

十二音序列有四種基本形式，即：原型（P）、逆行（R）、倒影（I）和逆行倒影（RI）。每種形式都可以從12 個(gè)音級中的任意一個(gè)音級開始，這樣就會分別有11 種不同的排列。為方便分析一部十二音序列作品，需要將全部的序列形式一一列出，這樣在分析作品時(shí)就可以快速地找出相應(yīng)的序列。十二音序列矩陣是包含48 個(gè)序列形式的列表，為分析作品的序列運(yùn)用提供了十分便捷又直觀的辦法。見表1。

表1 《歌曲三首》十二音序列矩陣

圖1 譜例1：《歌曲三首》的原型序列

十二音序列一般是自由地安排十二個(gè)音的次序，每個(gè)音只能使用一次，也不能出現(xiàn)重復(fù)音。韋伯恩早期大多數(shù)作品中的十二音序列都是經(jīng)過了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊舾咴O(shè)計(jì)，比如衍生序列就是韋伯恩十二音序列的獨(dú)特設(shè)計(jì)，它有可能是根據(jù)一個(gè)三音或四音集合作為序列衍生體，整個(gè)十二音序列就是由三個(gè)四音集合或四個(gè)三音集合構(gòu)成，這樣的序列音高結(jié)構(gòu)極為統(tǒng)一。組合序列也是十二音序列中的一個(gè)重要類型，在20 世紀(jì)初，勛伯格和韋伯恩都在他們的大量作品中使用了組合序列。組合序列是以兩個(gè)六音集合組合形成，六音集合可以分成自補(bǔ)型和互補(bǔ)型，自補(bǔ)型六音集合可以和自己的移位或反演關(guān)系集合組合形成十二音序列，它們是同一個(gè)集合級的成員?；パa(bǔ)型六音集合需要與它的補(bǔ)集組合才能形成十二音序列，互為補(bǔ)集的兩個(gè)六音集合雖然共享一個(gè)音程級向量，但是它們卻不屬于同一個(gè)集合級。

《歌曲三首》的序列就是由自補(bǔ)型六音集合的組合構(gòu)成，以P0 序列為例：序列的前六個(gè)音用音級數(shù)字表示為[6,8,9,10,11,0]，后六個(gè)音為[1,2,3,4,5,7]，前后兩個(gè)六音集合呈T1I 的反演關(guān)系。它們都屬于集合級6-2（012346）的成員，即具有相同的音高結(jié)構(gòu)。在理論上，序列本身的音高結(jié)構(gòu)具有對稱性特點(diǎn)。十二音序列的另一個(gè)特征是它可以離散出若干個(gè)三音集合作為簡短的音高材料。P0 序列離散出的四個(gè)三音集合包括：[8,9,0]、[6,10,11]、[3,4,7]、[1,2,5]。其中[8,9,0]、[3,4,7]、[1,2,5]都屬于集合級3-3（014）的成員，并作為《歌曲三首》中音樂發(fā)展的核心音高材料。見圖2 譜例2。

圖2 譜例2：P0序列結(jié)構(gòu)特征

二、整體結(jié)構(gòu)

在第二首中運(yùn)用了P0、R0、I0 和RI0 序列，這四個(gè)序列都是以C 音作為起始或結(jié)束音。也就是說，C 音在這首歌曲中起到統(tǒng)一序列的作用。在第3-42 小節(jié)，人聲部分在C 音上開始，又在C 音上結(jié)束。類似于傳統(tǒng)調(diào)性音樂中T-T 的和聲安排。見圖3 譜例3。

圖3 譜例3：第3-42小節(jié)人聲部分首尾C音位置

圖4 譜例4：第二首第7-10小節(jié)

圖5 譜例5：第二首第5-6小節(jié)

圖6 《歌曲三首》之二序列分布的縱向關(guān)系

整體上，根據(jù)歌詞和序列使用的前后關(guān)系可以將第二首分為三個(gè)部分。第一部分是從第3-20 小節(jié)，包含第一和第二句歌詞，對應(yīng)人聲部分的I0、P0 和I0 序列。第二部分是從第23-31 小節(jié)，由第21-22 小節(jié)鋼琴部分的R0 序列作為間奏與第一部分隔開。第二部分包含第三和第四句歌詞，對應(yīng)人聲部分的R0 和P0 序列。第三部分是從第32-42 小節(jié)，包含第五句歌詞，對應(yīng)人聲部分的I0 和RI0 序列。與第一部分相比，第三部分的I0 序列在序列長度和音符時(shí)值上都進(jìn)行了減縮。但除了第一個(gè)音之外，其他音的音高位置與第一部分完全相同，可以理解為第一部分的“減縮再現(xiàn)”。

由于歌詞長短不一，所以每句歌詞對應(yīng)的序列并不完整。例如：第23-28 小節(jié)R0 序列的第1-8 音對應(yīng)第三句歌詞，從第9音開始對應(yīng)第四句歌詞。歌詞和序列之間通過這種方式使得彼此之間的聯(lián)系更加緊密、不可分割。

三、序列布局分析

《歌曲三首》的對稱性結(jié)構(gòu)特點(diǎn)不僅體現(xiàn)在序列本身，在P與R 序列、I 與RI 序列的橫向連接中也有所體現(xiàn)。由于P 與R 序列、I 與RI 序列的音級順序互為逆序，并且序列首尾三音構(gòu)成的集合都屬于核心音高材料，即集合級3-3（014）的成員，所以它們之間以集合3-3（014）作為共享音級相互連接，從而構(gòu)成回文結(jié)構(gòu)，這也是序列本身的音高結(jié)構(gòu)特點(diǎn)所決定的。例如：第7-10小節(jié)鋼琴部分的RI0 與I0 序列以三音集合[0,3,4]中音級0,3,4 作為共享音級構(gòu)成回文結(jié)構(gòu)。三音集合[0,3,4]屬于核心音高材料3-3（014）的集合成員。見圖4 譜例4。

在縱向上，集合3-3（014）是聯(lián)系人聲和鋼琴部分的重要音高材料。例如：第5-6 小節(jié)鋼琴部分的P0 序列與人聲部分的I0序列共享音級6和2，縱向構(gòu)成集合級3-3的成員[6,7,10]和[1,2,5]。由于鋼琴部分音級6 的缺失，相鄰音級構(gòu)成的三音集合[7,10,11]和人聲部分構(gòu)成的三音集合[2,5,6]都屬于集合級3-3 的成員。所以，在這兩個(gè)小節(jié)形成了集合3-3（014）的連鎖進(jìn)行，加強(qiáng)了序列之間的縱向關(guān)系。見圖5 譜例5。

從整體序列布局的縱向關(guān)系上看，鋼琴部分的兩個(gè)或三個(gè)序列對應(yīng)人聲部分的一個(gè)序列。在前四組中鋼琴的最后一個(gè)序列與人聲序列為重復(fù)關(guān)系，在后三組中鋼琴的最后一個(gè)序列與人聲序列為倒影或逆行關(guān)系，與下一組的人聲序列為重復(fù)關(guān)系（見圖6）。

綜合以上對韋伯恩《歌曲三首》之二這部作品的分析，在音高組織方面可以總結(jié)出如下幾個(gè)特點(diǎn)：

（1）序列本身具有對稱性，《歌曲三首》的序列是組合序列，是由兩個(gè)具有相同音高結(jié)構(gòu)的六音集合組合形成，因此在理論上序列本身的音高結(jié)構(gòu)具有對稱性；序列布局的對稱性，在P 與R序列、I 與RI 序列之間以集合3-3（014）作為共享音級相互連接，從而構(gòu)成回文結(jié)構(gòu)。

（2）序列的運(yùn)用非常統(tǒng)一，在第二首中僅運(yùn)用了P0、R0、I0 和RI0 序列，這四個(gè)序列都是以C 音作為起始或結(jié)束音。

（3）以集合級3-3 作為核心音高材料，在序列離散出的四個(gè)三音集合中有三個(gè)都屬于集合級3-3（014）的集合成員，在縱向和橫向上成為序列之間相互連接的核心音高材料。

本文運(yùn)用十二音序列、音級集合理論，從音高材料、整體結(jié)構(gòu)以及序列布局等方面，通過對它們逐一分析并追蹤相互之間的關(guān)聯(lián)，最終進(jìn)行了全面的歸納和內(nèi)在邏輯的總結(jié)，從而對這部作品的音高組織手法進(jìn)行詳細(xì)分析。綜合以上各個(gè)方面，無不體現(xiàn)《歌曲三首》的嚴(yán)謹(jǐn)設(shè)計(jì)。韋伯恩作為序列音樂作曲家的代表人物之一對序列音樂的發(fā)展起到了重要作用。