人工智能：藝術(shù)創(chuàng)作的“好幫手”

張唯誠(chéng)

向機(jī)器尋求靈感

瑪雅·阿克曼想寫一首歌，她寫了好久，一首又一首，最終還是對(duì)自己所寫的曲子都不滿意。她情緒低落地說：“我沒有這個(gè)天賦，所有進(jìn)入我腦海的旋律都很無趣，我無法想象誰(shuí)會(huì)浪費(fèi)時(shí)間去演奏它們。”

瑪雅·阿克曼心想，也許計(jì)算機(jī)能幫上忙。她想知道，計(jì)算機(jī)是否可以成為作曲的幫手。這是一種靈感的閃現(xiàn)。這靈感導(dǎo)致了“阿莉西婭”的誕生，這個(gè)電腦程序可以根據(jù)用戶的歌詞生成全新的旋律。

作為美國(guó)加州圣克拉拉大學(xué)的一名計(jì)算機(jī)科學(xué)家，瑪雅·阿克曼在使用算法方面經(jīng)驗(yàn)豐富。算法是解決問題和作出預(yù)測(cè)的數(shù)學(xué)方法和步驟，它在計(jì)算機(jī)編程中大有用處：比如，在線電影和音樂服務(wù)器可使用算法推薦電影和歌曲，自動(dòng)駕駛系統(tǒng)可使用算法安全駕駛汽車，一些食品店可使用與攝像機(jī)或傳感器相連的算法跟蹤農(nóng)產(chǎn)品的新鮮度。

當(dāng)計(jì)算機(jī)運(yùn)行軟件時(shí)，它是通過遵循以計(jì)算機(jī)代碼編寫的算法來完成任務(wù)的。像瑪雅·阿克曼這樣的計(jì)算機(jī)科學(xué)家，通過分析、研究和編寫算法來解決各種各樣的問題，其中一些使用了人工智能領(lǐng)域的算法，這種新興技術(shù)教會(huì)計(jì)算機(jī)模仿人腦完成任務(wù)。對(duì)“阿莉西婭”來說，那就是作曲。

但瑪雅·阿克曼并不是唯一一位使用人工智能進(jìn)行創(chuàng)作的藝術(shù)家，一些畫家、雕塑家、舞蹈編導(dǎo)和攝影師也在探索與人工智能合作的新方法。這些努力正在獲得回報(bào)。2018年10月，紐約的一場(chǎng)藝術(shù)拍賣會(huì)首次出售了一幅人工智能創(chuàng)作的作品，法國(guó)的一組計(jì)算機(jī)科學(xué)家和藝術(shù)家使用人工智能算法創(chuàng)作了這幅作品。這幅虛構(gòu)的人物畫像以43.25萬(wàn)美元的售價(jià)引發(fā)了轟動(dòng)。

其實(shí)早在20世紀(jì)50—60年代，藝術(shù)家和計(jì)算機(jī)科學(xué)家就開始尋找用計(jì)算機(jī)創(chuàng)作藝術(shù)作品的途徑。他們制造了機(jī)械手，機(jī)械手在電腦的控制下，拿著鉛筆或畫筆作畫。20世紀(jì)70年代，一位名叫哈羅德·科恩的抽象畫家向全世界介紹了第一個(gè)藝術(shù)人工智能系統(tǒng)“亞倫”。在過去的幾十年里，哈羅德·科恩為“亞倫”作了升級(jí)以提升它的能力，它的作品通常描繪植物或其他生物。

通過“圖靈測(cè)試”

美國(guó)羅格斯大學(xué)的艾哈邁德·埃爾加瑪爾經(jīng)營(yíng)著一個(gè)計(jì)算機(jī)科學(xué)實(shí)驗(yàn)室，專注于利用人工智能影響藝術(shù)。他認(rèn)為，人工智能是一種創(chuàng)造性的工具，將成為一種藝術(shù)創(chuàng)作的手段，并影響創(chuàng)作的方式和藝術(shù)的未來。

艾哈邁德·埃爾加瑪爾小組用一項(xiàng)實(shí)驗(yàn)證明，算法能創(chuàng)造出可以視為藝術(shù)的作品。在那次實(shí)驗(yàn)中，18個(gè)人觀看了數(shù)百?gòu)垐D片，每張圖片都展示了一幅畫或其他視覺圖案，其中一些是人類創(chuàng)作的，另一些是人工智能算法創(chuàng)作的。每位觀賞者要根據(jù)圖片的“新穎性”和“復(fù)雜性”等諸多方面的指標(biāo)對(duì)圖片進(jìn)行排序。最后，還要回答每件作品的創(chuàng)作者究竟是人類還是人工智能。

艾哈邁德·埃爾加瑪爾和他的合作者認(rèn)為，人類創(chuàng)作的藝術(shù)品會(huì)在新穎性和復(fù)雜性等方面排名更高。但他們錯(cuò)了，被邀請(qǐng)的觀賞者經(jīng)常會(huì)認(rèn)為人工智能創(chuàng)作的作品比人類創(chuàng)作的更優(yōu)秀，他們將大部分人工智能的作品當(dāng)成了人類藝術(shù)家的作品。

1996年，哈羅德·科恩使用藝術(shù)人工智能系統(tǒng)“亞倫”創(chuàng)作的男女畫像。

早在1950年，一位名叫艾倫·圖靈的英國(guó)計(jì)算機(jī)科學(xué)家就創(chuàng)造了一種名為“圖靈測(cè)試”的方法。一個(gè)能通過圖靈測(cè)試的計(jì)算機(jī)程序，被認(rèn)為是能使人相信其所作所為與人類無異的程序。事實(shí)上，艾哈邁德·埃爾加瑪爾的實(shí)驗(yàn)起到了一種圖靈測(cè)試的作用。他認(rèn)為，從觀賞者的角度看，這些作品通過了藝術(shù)圖靈測(cè)試。這位科學(xué)家解釋道，他的團(tuán)隊(duì)使用的人工智能算法是一種被稱為“機(jī)器學(xué)習(xí)”的方法。研究人員將數(shù)萬(wàn)張圖像輸入到算法中，以便于訓(xùn)練它學(xué)習(xí)藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)則，然后使用這些規(guī)則和模式產(chǎn)生新的藝術(shù)。推薦電影或音樂的算法也采用這種方法，它收集、分析關(guān)于人們選擇的數(shù)據(jù)，然后預(yù)測(cè)哪些可能是與這些選擇相似的。

影響藝術(shù)的未來

艾哈邁德·埃爾加瑪爾的團(tuán)隊(duì)已經(jīng)邀請(qǐng)了數(shù)百名藝術(shù)家使用他們的軟件，其目的并不是為了證明人工智能可以取代藝術(shù)家。相反，他們?cè)噲D將它作為一種靈感的來源。研究人員已經(jīng)創(chuàng)建了一個(gè)基于網(wǎng)絡(luò)的工具，稱之為“Playform”。藝術(shù)家們將自己的靈感來源上傳至網(wǎng)絡(luò)，然后由Playform創(chuàng)造一些新東西。對(duì)此，艾哈邁德·埃爾加瑪爾說道：“我們希望向藝術(shù)家展示，人工智能是可以成為創(chuàng)作伙伴的?！?p>

一幅用人工智能算法創(chuàng)作的肖像，以40 多萬(wàn)美元售出。

迄今，已有超過500名藝術(shù)家使用過Playform。有些人用它生成圖像，然后以新的方式運(yùn)用到創(chuàng)作中。還有些人則熱衷于將人工智能生成的圖像結(jié)合起來以創(chuàng)作新作品。

與艾哈邁德·埃爾加瑪爾的算法相同的是，“阿莉西婭”也有自己的學(xué)習(xí)規(guī)則。當(dāng)用戶輸入歌詞時(shí)，“阿莉西婭”會(huì)生成與歌詞相匹配的流行旋律。它還會(huì)依照用戶的主題生成歌詞?，斞拧ぐ⒖寺J(rèn)為，人機(jī)協(xié)作是未來的趨勢(shì)，這種協(xié)作將以多種形式得以呈現(xiàn)。

不過，人工智能真的具有創(chuàng)造力嗎？ 保羅·布朗是一位數(shù)字藝術(shù)家，他在英國(guó)埃塞克斯大學(xué)有一個(gè)工作室，他對(duì)人工智能的創(chuàng)造力給予了謹(jǐn)慎的肯定，并把它看作是藝術(shù)家工具箱里的又一個(gè)工具。保羅·布朗認(rèn)為，米開朗基羅使用石匠的工具創(chuàng)作了他最著名的作品;19世紀(jì)中期，管裝顏料的運(yùn)用使像莫奈這樣的藝術(shù)家可以在戶外工作。同樣地，人工智能也使今天的藝術(shù)家能夠做一些全新的事情。

但艾哈邁德·埃爾加瑪爾認(rèn)為，人工智能算法本身就是有創(chuàng)造性的，雖然計(jì)算機(jī)科學(xué)家設(shè)計(jì)了算法并選擇了用于訓(xùn)練它的數(shù)據(jù)，但人工智能依然注入了自己的創(chuàng)造。他說：“當(dāng)我按下按鈕時(shí)，我并沒有選擇要?jiǎng)?chuàng)作的主題、流派、顏色和風(fēng)格，所有這些東西都是機(jī)器自己產(chǎn)生的?！?/p>

盡管人們的觀點(diǎn)并不相同，但無疑都感受到了人工智能正在影響著藝術(shù)的發(fā)展和未來。現(xiàn)在，不論是計(jì)算機(jī)科學(xué)家還是藝術(shù)家，都不約而同地將新奇和關(guān)注的目光投向了人工智能。正如瑪雅·阿克曼所說的：“看到計(jì)算機(jī)以不同于人類的方式做創(chuàng)造性的事情，我感到非常興奮。”