蔡智俊

油畫(huà)作為一種視覺(jué)藝術(shù)的表現(xiàn)語(yǔ)言，它的表現(xiàn)方式和風(fēng)格豐富多樣。透明畫(huà)法是古典油畫(huà)創(chuàng)作中表現(xiàn)色彩的重要技術(shù)手段之一，它能極大提高油畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)力，使作品更加細(xì)膩。然而，國(guó)內(nèi)大多數(shù)油畫(huà)家都受蘇派直接畫(huà)法的影響，多采用直接畫(huà)法進(jìn)行創(chuàng)作，并且中國(guó)高等藝術(shù)院校中對(duì)透明畫(huà)法的教學(xué)略顯不足。油畫(huà)材料與技法知識(shí)的缺乏，制約著中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展，因此研究透明畫(huà)法在當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作中仍然非常必要。

本文將闡述筆者在創(chuàng)作中對(duì)透明畫(huà)法的應(yīng)用與探索，并根據(jù)透明畫(huà)法的創(chuàng)作步驟展開(kāi)對(duì)油畫(huà)材料、底層畫(huà)、透明色層的研究。從創(chuàng)作前期油畫(huà)材料的準(zhǔn)備工作如制作畫(huà)框、繃布、刷膠底，到繪制底層畫(huà)中結(jié)合綜合材料如石英砂、木屑、肌理膠等，在此基礎(chǔ)上對(duì)媒介劑的運(yùn)用和罩染透明色的順序進(jìn)行研究。

一、透明畫(huà)法的概述

（一）透明畫(huà)法的歷史發(fā)展

透明畫(huà)法是歐洲古典油畫(huà)技法之一，它的發(fā)展歷史可追溯到15世紀(jì)。油畫(huà)是從丹培拉技法演變而來(lái)，早期的透明畫(huà)法中含有丹培拉技法的成分。丹培拉技法是先用線(xiàn)畫(huà)出物體的外輪廓，然后用透明色平涂罩染在較單一的明暗上。當(dāng)時(shí)的丹培拉顏料是直接用水調(diào)和的，因此這種顏料不易保存。畫(huà)家經(jīng)過(guò)不斷實(shí)踐與探索，找到了雞蛋、干酪素和無(wú)花果汁等天然媒介劑，并將其制成水油混合物作為媒介作畫(huà)。隨著對(duì)表現(xiàn)視覺(jué)真實(shí)的追求，畫(huà)家嘗試通過(guò)排線(xiàn)與明暗對(duì)比的手法繪制較為完整的單色素描，再用透明色釉染色彩。當(dāng)然這種技法也存在缺陷：多次排線(xiàn)十分耗費(fèi)精力與時(shí)間；透明色釉染后的色層間難以融合銜接；完成作品畫(huà)面的色彩不夠亮等。這些不足促使畫(huà)家們進(jìn)一步改良丹培拉技法。經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)而艱辛探索，揚(yáng)·凡·埃克兄弟、羅伯特·坎平等畫(huà)家們完善了丹培拉油彩混合技法，發(fā)現(xiàn)用油作為媒介劑能刻畫(huà)得更加精準(zhǔn)，這種技法極大提高了畫(huà)面的真實(shí)性。畫(huà)家用單色丹培拉顏料塑造底層的物體形象，再用天然樹(shù)脂與含鉛催干劑的干性油媒介劑混合的透明色反復(fù)罩染上色，從而表現(xiàn)出明暗和空間層次。[1]

16世紀(jì)，油畫(huà)透明畫(huà)法逐漸成熟，畫(huà)家在有色底上用單色畫(huà)出物體的素描關(guān)系，待底層畫(huà)干后再用透明色罩染，每一次罩染都得等上一層顏色干后才能繼續(xù)。通過(guò)反復(fù)罩色，畫(huà)面的色彩關(guān)系變得更加豐富。17世紀(jì)，油性媒介材料逐漸取代丹培拉材料，出現(xiàn)了用純油性顏料作畫(huà)的直接畫(huà)法和厚涂畫(huà)法，此后油畫(huà)技法呈現(xiàn)出多元的發(fā)展趨勢(shì)。古典寫(xiě)實(shí)油畫(huà)發(fā)展到后期，畫(huà)家已經(jīng)很少單純使用透明畫(huà)法來(lái)創(chuàng)作油畫(huà)，但是透明畫(huà)法仍是油畫(huà)創(chuàng)作中表現(xiàn)色彩的重要手段。[2]

（二）透明畫(huà)法的特點(diǎn)和效果

形色分離是透明畫(huà)法的特點(diǎn)。透明畫(huà)法的繪制過(guò)程為：先用單色繪制出素描關(guān)系明確的底層畫(huà)，底層畫(huà)需要解決構(gòu)圖、造型、素描等問(wèn)題，待底層畫(huà)干后再用透明或者不透明的顏色與油稀釋進(jìn)行罩染，畫(huà)出色彩關(guān)系，通過(guò)多層透明、半透明色層的疊加達(dá)到畫(huà)面所需的色彩效果。因?yàn)樵谡麄€(gè)作畫(huà)過(guò)程中造型和色彩是分步進(jìn)行的，所以透明畫(huà)法又稱(chēng)“間接畫(huà)法”。與間接畫(huà)法不同，直接畫(huà)法在作畫(huà)中解決造型、素描、色彩等問(wèn)題，可以一次性完成或者反復(fù)修改完成。在透明畫(huà)法的底層畫(huà)階段可以充分利用形色分離的特點(diǎn)，在不考慮色彩關(guān)系的情況下運(yùn)用單色顏料因薄厚不一而形成的起伏，塑造出物體的肌理與質(zhì)感。用直接畫(huà)法同時(shí)畫(huà)出物體細(xì)節(jié)和肌理效果，不僅需要大量的時(shí)間精力，還需要把握畫(huà)面細(xì)節(jié)與整體的關(guān)系，給作畫(huà)者增加了作畫(huà)難度。光學(xué)灰是透明畫(huà)法所特有的色彩效果，通過(guò)不同顏色的透明或半透明色層相互疊加改變色彩，當(dāng)光線(xiàn)射入透明色層后會(huì)被下面的色層反射回來(lái)而被罩染層所改變，在視覺(jué)的調(diào)和下產(chǎn)生一種透明灰色。多層疊加的顏色比單層顏色更加豐富，比如橙色可以通過(guò)透明的黃色和紅色疊加產(chǎn)生，紫色可以通過(guò)透明的藍(lán)色和紅色疊加產(chǎn)生。與透明畫(huà)法不同，直接畫(huà)法則是利用色彩的覆蓋能力和不透明性，通過(guò)單層或多層不透明色彩互相銜接、反復(fù)疊加覆蓋形成豐富的色彩變化，畫(huà)面中色層可薄可厚。透明畫(huà)法色彩變化更加微妙、耐看，待作品干后表面會(huì)結(jié)一層光澤透亮、晶瑩剔透的薄膜，使作品呈現(xiàn)出琥珀般的效果，這也是透明畫(huà)法特有的魅力所在。

二、創(chuàng)作步驟

（一）創(chuàng)作思路來(lái)源與題材的選定

我以橙紅色的共享單車(chē)作為創(chuàng)作對(duì)象，以寫(xiě)實(shí)的表現(xiàn)手法反映共享單車(chē)衍生的社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。共享經(jīng)濟(jì)無(wú)疑是當(dāng)下時(shí)代發(fā)展的產(chǎn)物，它的出現(xiàn)能使資源得到有效分配與利用。共享單車(chē)的出現(xiàn)不僅解決了人們出行的“最后一公里”問(wèn)題，且單車(chē)的停放范圍較廣，極大方便了人們?nèi)粘５某鲂小５S多負(fù)面新聞也相繼出現(xiàn)，如有人將共享單車(chē)扔進(jìn)河道，有人將其私自鎖上并占為己有，有人甚至將嶄新的共享單車(chē)拆成廢銅廢鐵變賣(mài)等。共享單車(chē)承受著各種各樣的摧殘，人們似乎正在違背共享經(jīng)濟(jì)的初衷。

面對(duì)街道上堆放著的廢棄的共享單車(chē)，我體會(huì)到深切的痛感。我們作為時(shí)代發(fā)展的推動(dòng)者，卻因?yàn)樗接烈馄茐闹鴷r(shí)代發(fā)展的產(chǎn)物。我們終究是進(jìn)步了，還是在倒退？就這樣，我拿起相機(jī)在大街小巷中穿梭，一次又一次地按下快門(mén)，記錄這些正在經(jīng)受摧殘的共享單車(chē)。出于對(duì)批判現(xiàn)實(shí)主義和超現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)的喜愛(ài)，我決定以共享單車(chē)為題材創(chuàng)作一系列作品，希望自己的作品能給人帶來(lái)不一樣的感受，進(jìn)而能對(duì)我們身處的社會(huì)環(huán)境進(jìn)行思考和反省。

（二）油畫(huà)材料的準(zhǔn)備工作

開(kāi)始創(chuàng)作一幅作品的第一步是準(zhǔn)備油畫(huà)材料，因?yàn)橛彤?huà)框、布、膠底、畫(huà)底是附著顏料、保護(hù)作品的重要載體，也是組成作品的有機(jī)部分，所以油畫(huà)材料的準(zhǔn)備工作也是非常重要的一步，有著嚴(yán)格科學(xué)的程序。[3]

1.畫(huà)框木板

畫(huà)框木板是油畫(huà)的支撐材料。在市場(chǎng)上能買(mǎi)到的畫(huà)框，厚度一般為3厘米至5厘米，足夠的厚度能加強(qiáng)畫(huà)框的支撐力。也有畫(huà)框是帶木板的，可以為后期刮畫(huà)底、繪畫(huà)做一個(gè)很好的鋪墊，使畫(huà)布在創(chuàng)作時(shí)不會(huì)輕易變形、搖晃或崩塌。制作好畫(huà)框后用丙烯或清漆刷兩至三遍，能起到防水、防蟲(chóng)、防變形的作用。

2.畫(huà)布

本次創(chuàng)作中我選用的是純雨露麻生坯布。在剪裁畫(huà)布前，需要在畫(huà)框尺寸的基礎(chǔ)上留出7厘米，然后根據(jù)布紋的經(jīng)緯線(xiàn)用細(xì)針將線(xiàn)挑起、取出，最后用剪刀裁剪。剪裁完后可以開(kāi)始煮布，煮布的目的是為了除酸、增加布的柔韌性。煮布時(shí)水溫不能超過(guò)60攝氏度，因此應(yīng)在水溫未達(dá)到60攝氏度前關(guān)掉爐子，將布在溫水中泡十分鐘再換水繼續(xù)煮，一般煮四五遍即可。煮布時(shí)最好在鍋底下拿東西墊著，避免布與鍋底直接接觸，以免局部熱量不均勻?qū)е虏济鎿p壞。

3.繃布

首先用釘子將畫(huà)布的一邊固定在畫(huà)框上，用手或者繃布鉗垂直拉另一邊，繃布時(shí)拉力要平均，然后釘上兩顆釘子，釘子不要釘牢且間距保持在兩厘米，以十字形向四邊釘。在繃布時(shí)要注意木框和畫(huà)布的關(guān)系，畫(huà)布經(jīng)緯線(xiàn)應(yīng)與邊框平行，使布受力均勻。最后用噴壺在畫(huà)布表面噴少量的水，畫(huà)布受潮后會(huì)收縮，隨后將其放置在無(wú)陽(yáng)光直射之處晾干，待布干后若未出現(xiàn)松塌即可把釘子釘牢，若存在松塌現(xiàn)象則要將部分釘子拔出后重新繃布，步驟同上，直至布受潮、晾干后不再松塌、變形即可?？嚥紩r(shí)最好選用不易生銹的銅釘，或者事先將釘子泡在上光油中作特殊處理，以免破壞畫(huà)布。

4.熬制膠底

膠底是油畫(huà)底與畫(huà)布之間的隔膜，能夠防止油畫(huà)底、顏料滲漏到畫(huà)布背面，對(duì)畫(huà)面造成損害。膠底材料有魚(yú)膠、蟲(chóng)膠、骨膠等，前人經(jīng)過(guò)不斷實(shí)踐，發(fā)現(xiàn)兔皮膠是最適合且容易獲得的膠底材料。先按每平方米畫(huà)布20克兔皮膠計(jì)算總量，后將兔皮膠放入水中，水與兔皮膠按1：15的比例調(diào)和，并且加入三四粒麝香草酚防腐劑，混合后泡6小時(shí)至12小時(shí)。隨后將泡好的兔皮膠倒入玻璃器皿中，把裝有兔皮膠的玻璃器皿放置鍋中水浴加熱，煮膠時(shí)需要將溫度計(jì)放入玻璃器皿，以便隨時(shí)觀(guān)察兔皮膠的溫度。溫度應(yīng)保持在40攝氏度至60攝氏度之間，溫度達(dá)到即可停止加熱，輕輕攪拌使顆粒融化，待兔皮膠冷卻凝固至果凍狀即可。

膠底熬制完成后用刮板在畫(huà)布上刮膠底，刮板與畫(huà)布的角度應(yīng)保持在90度，刮膠時(shí)力氣不宜過(guò)大、速度不宜過(guò)快，否則膠會(huì)漏到畫(huà)布背面造成浪費(fèi)。刮完第一遍待干12小時(shí)以上就可以刮第二遍，因?yàn)橥闷つz底過(guò)厚會(huì)脆裂，過(guò)薄則會(huì)漏底，因此刮膠的次數(shù)不能超過(guò)兩遍。

5.畫(huà)底

畫(huà)底分為吸收性、半吸收性、油底三種。吸收性底子含有膠、水、粉；半吸收性底子含有膠、水、油、粉，用于丹培拉、白堊底；油性底子是由色粉與鉛白粉混合而成。我選用的是土紅色的油性底子，具體做法如下：首先用細(xì)砂紙將刮上兔皮膠的畫(huà)布打磨平整；再用一份氧化鋅加一份二氧化鈦、兩份四氧化三鐵，按1∶1∶2的比例混合，隨后加入日曬亞麻稠油，不斷研磨至黏稠狀即可。刮底時(shí)要盡量稀薄，做到平而不滑，待干后進(jìn)行下一遍，底料刮三遍即可。

（三）作畫(huà)步驟

1.底層畫(huà)

先用單色畫(huà)出完整的素描關(guān)系，同時(shí)解決形體和造型問(wèn)題，盡量避免罩染時(shí)再去修改調(diào)整。這一過(guò)程中不能添加任何干性油，要遵循“肥蓋瘦”原則，保證底層畫(huà)含油量最少，即最“瘦”，且具有吸收性。完成底層畫(huà)后，畫(huà)面的明度要比最后完成的作品更強(qiáng)，因?yàn)檎秩緯?huì)減弱整個(gè)畫(huà)面的明度關(guān)系，使畫(huà)面變“灰”，因此在繪制底層畫(huà)時(shí)亮部要更亮，暗部要更暗一些。

底層畫(huà)的繪制分三步：第一步提白，即用白色顏料將物體的高光、亮部提出來(lái)。繪制過(guò)程中可以用一支干凈的筆進(jìn)行輕掃，向暗部、灰部過(guò)渡。待干后再繼續(xù)進(jìn)行下一遍，通過(guò)提白將白色不斷疊加直至明度達(dá)到最高；第二步提灰，即用白色與黑色調(diào)和出不同明度的灰色，用不同明度的灰色向亮部、暗部過(guò)渡銜接；第三步壓黑，即用黑色畫(huà)暗部，盡量保持稀薄。最后進(jìn)行調(diào)整時(shí)可以用顏料的厚薄將物體的質(zhì)感表現(xiàn)出來(lái)。

2.罩染

罩染是在底層畫(huà)的基礎(chǔ)上進(jìn)行，筆者根據(jù)畫(huà)面所需要的色彩用不含白的透明或半透明的顏色進(jìn)行罩染。逐層罩染時(shí)要待前一遍顏色干透后才能繼續(xù)進(jìn)行下一遍，反復(fù)提白與罩染直至達(dá)到所需要的效果。對(duì)于一張采用透明畫(huà)法完成的作品要疊加多少層透明色，并沒(méi)有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的說(shuō)法，全靠畫(huà)家的經(jīng)驗(yàn)判斷。據(jù)記載，揚(yáng)·凡·?？说淖髌吠苛?0層至40層透明色。

3.刷上光油

刷上光油是一幅作品完成后的關(guān)鍵一步。我的作品會(huì)待干6個(gè)月以上再刷上光油，光油能在油畫(huà)表面形成一層保護(hù)膜，隔離灰塵、濕氣、油煙等有害物質(zhì)，延長(zhǎng)作品的壽命，同時(shí)也能在視覺(jué)上增強(qiáng)顏料層的色彩飽和度、統(tǒng)一畫(huà)面的光澤度，使畫(huà)面更具光澤感、深度感。刷上光油時(shí)應(yīng)選擇濕度較低、灰塵較少的空間，濕度較大時(shí)上光油會(huì)結(jié)珠子破壞畫(huà)面，空間內(nèi)的灰塵則會(huì)在上光油干燥過(guò)程中粘在畫(huà)面上。

三、透明畫(huà)法在中的應(yīng)用與探索

（一）肌理在底層畫(huà)中的運(yùn)用

肌理是指畫(huà)家使用不同的材料工具和表現(xiàn)技法在油畫(huà)作品表面所呈現(xiàn)的一種凹凸起伏的紋理效果，它是體現(xiàn)物體質(zhì)感的關(guān)鍵。筆者在創(chuàng)作過(guò)程中選用不同的工具與手法來(lái)表現(xiàn)肌理。用筆表現(xiàn)肌理可以很好地控制肌理的位置和厚薄，可以選擇戳、灑、點(diǎn)、壓、拖等手法；刮刀有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，能把多余的肌理刮掉，也能刮上很厚的肌理，具體表現(xiàn)手法有擦、刮、剔等。由于刮刀接觸畫(huà)面的面積較大，因此很難控制肌理的位置，但常常能做出偶然的肌理效果；鋼針、鋼絲球能在厚的肌理上刮出刮痕。總而言之，可以運(yùn)用不同的材料和表現(xiàn)手法來(lái)表現(xiàn)肌理。

在本人作品《共享時(shí)代系列3》中有一串生銹的鐵鏈。生銹的鐵鏈表面呈現(xiàn)出一種粗糙的質(zhì)感，單純用筆去表現(xiàn)，不僅困難且耗時(shí)耗力。后來(lái)我利用透明畫(huà)法形色分離的特點(diǎn)，嘗試在底層畫(huà)中用不同的材料工具去表現(xiàn)肌理效果。在第一階段，可用少量塑型膏混合石英砂肌理膠?，F(xiàn)成的石英砂肌理膠黏合力弱，加入少量塑型膏能增強(qiáng)石英砂肌理膠的黏合力。應(yīng)選用石英砂顆粒相對(duì)較小的肌理膠，避免石英砂顆粒在后期作畫(huà)過(guò)程中脫落。膠制作好后，筆者用較硬的豬鬃筆在畫(huà)中生銹鐵鏈的位置上鋪上膠，在鋪第一遍肌理時(shí)可以忽略素描關(guān)系，只考慮肌理質(zhì)感的塑造。待干后可以繼續(xù)塑造第二層肌理，第二遍需根據(jù)畫(huà)面中鐵鏈的明暗關(guān)系，用少量的塑型膏薄鋪，亮部的地方相對(duì)厚一些，暗部則薄一些。第二層肌理主要是為了減弱第一層肌理的凹凸起伏，通過(guò)覆蓋加強(qiáng)第一層肌理中石英砂的牢固程度。第三階段就是在肌理層上繪制底層畫(huà)，完成后肌理則會(huì)在底層畫(huà)的覆蓋下變得若隱若現(xiàn)。雖然底層畫(huà)下的肌理效果是不可控制的，但我們可以通過(guò)塑造底層畫(huà)上的肌理來(lái)實(shí)現(xiàn)預(yù)設(shè)的效果，如物體亮部、凸起處可以用顏料刻意的堆厚來(lái)表現(xiàn)，暗部、凹下去的地方可以用鋼針等工具刮去顏料，通過(guò)疊加或減少使得肌理變得豐富、自然。到第四階段，提白罩染時(shí)需要提出高光和亮部，可以用硬一點(diǎn)的布粘上白色顏料輕輕擦涂，肌理凸起處會(huì)粘到顏料，然后再用筆輕輕掃開(kāi)顏料，提亮肌理的凸起處。通過(guò)反復(fù)提白罩染，凸起處變亮，凹陷處變暗，物體的色彩變化更加微妙、豐富。

（二）透明色層的分析與研究

透明色層是用某種色粉顏料與媒介油調(diào)和后繪制而成的，色層透明，能夠產(chǎn)生透射作用。它的層次美感主要來(lái)源于干性油的透明特性以及透明色層相互疊加產(chǎn)生的微妙變化，因此媒介劑的運(yùn)用和罩染色彩的先后順序非常重要。色彩的透明度可以通過(guò)在油畫(huà)顏料中加入媒介劑干性油進(jìn)行控制。把握不好透明色層的透明度容易使畫(huà)面顯得“臟”“灰”“不透”，因此用油時(shí)要遵循“肥蓋瘦”原則，即用飽和度較高的油去覆蓋飽和度較低的油。筆者以逐次遞減的比例向亞麻油中加入松節(jié)油進(jìn)行調(diào)合稀釋來(lái)進(jìn)行每一遍罩染。嚴(yán)謹(jǐn)而科學(xué)地遵循這一原則，在上一遍含油相對(duì)較“瘦”的色層上用相對(duì)“肥”的油來(lái)罩染，為細(xì)節(jié)的層層深入創(chuàng)造條件。

罩染色彩的先后順序會(huì)影響透明色層疊加的效果，比如透明度相近的黃色和藍(lán)色疊加成的綠色，先染黃色后染藍(lán)色與先染藍(lán)色再染黃色所產(chǎn)生的綠色會(huì)不同。前者的綠是偏冷的綠，后者的綠色要偏暖且更綠一些；兩種顏色的透明度不同也會(huì)影響色彩的變化，如選用透明度較高的顏色疊加在透明度較低的顏色上，最終顏色會(huì)偏向于透明度較低的色彩。因而可以在罩染前制作小色卡，實(shí)驗(yàn)罩染效果，據(jù)此選擇最優(yōu)的罩染方案。筆者在表現(xiàn)《共享單車(chē)系列1》作品中共享單車(chē)的橙紅色時(shí)，先罩染了三遍透明紅色，罩染時(shí)紅色逐層變得透明。第三遍后罩染了較透明的檸檬黃，紅色和黃色疊加后就產(chǎn)生了橙色，而染上黃色后的紅色明顯發(fā)黃，使單車(chē)的質(zhì)感變舊。隨后又薄染了兩遍紅色，使黃色變得不那么明顯。

（三）在創(chuàng)作中遇到的問(wèn)題與解決方法

在創(chuàng)作過(guò)程中，筆者明顯感覺(jué)到了古典油畫(huà)多層透明畫(huà)法很容易畫(huà)“僵”，也容易將物體塑造得很假，像塑料一樣，物體的質(zhì)感表現(xiàn)不夠充分。在透明畫(huà)法中，罩染的實(shí)質(zhì)是將透明或半透明的色層覆蓋在另一個(gè)色層上以改變其色彩，然而，筆者發(fā)現(xiàn)自己在罩染時(shí)只考慮了物體的固有色，并沒(méi)有考慮色彩的變化。后來(lái)為描繪《共享時(shí)代系列2》中一片發(fā)黃的葉子，我觀(guān)察了一片葉子的生長(zhǎng)過(guò)程，以求得真實(shí)還原一片葉子的原貌。葉子在剛發(fā)芽的時(shí)候是一種嫩黃的顏色，葉子發(fā)芽后慢慢生長(zhǎng)，從嫩黃色變成了綠色。葉子成熟后又會(huì)漸漸變黃，直至慢慢枯萎凋謝，從土黃色變成赭石色。最終化作泥土，變成了熟褐色。在后期的罩染中，我開(kāi)始遵循大自然的規(guī)律。首先，我使用淡黃色進(jìn)行第一階段罩染，罩染時(shí)不能染得太均勻，不然顏色沒(méi)有變化，物體的質(zhì)感效果會(huì)顯得很假，待干后在第二階段我染了群青色，綠色可以通過(guò)透明黃色和透明藍(lán)色的相互疊加所產(chǎn)生，當(dāng)時(shí)覺(jué)得這樣的綠色還不夠綠，又加入了土綠，第三階段我在這個(gè)綠色基礎(chǔ)上又染了更加透明的土黃色，第四階段時(shí)的色層一共有淡黃色、群青、土綠、土黃這四層色彩，在此基礎(chǔ)上又局部染了一些赭石和熟褐。不同色相的透明色層相互疊加，運(yùn)用不均勻的罩染手法，使得畫(huà)面的色彩有了豐富的變化。

（四）創(chuàng)作感悟

在兩年多的研究與實(shí)踐過(guò)程中，我遇到了許多問(wèn)題，如底層畫(huà)銜接過(guò)多導(dǎo)致表面平滑、肌理層過(guò)厚難以塑造形體、油使用不當(dāng)掛不住顏色等。此外，在創(chuàng)作中我還有許多不足之處：首先是材料的局限，在創(chuàng)作過(guò)程中沒(méi)有對(duì)丙烯、石膏、紙等其他材料進(jìn)行嘗試，導(dǎo)致油畫(huà)肌理層次變化少，視覺(jué)沖擊力不夠強(qiáng)；其次是技法掌握不熟練、方法單一，只是單純運(yùn)用透明畫(huà)法，沒(méi)有在創(chuàng)作中嘗試結(jié)合直接畫(huà)法。

對(duì)傳統(tǒng)透明畫(huà)法的研究和學(xué)習(xí)，并不是簡(jiǎn)單的模仿，還要注重探索新材料，提高基本功與藝術(shù)修養(yǎng)，任何技法都需要扎實(shí)的專(zhuān)業(yè)基礎(chǔ)能力和較高的藝術(shù)素養(yǎng)，以實(shí)現(xiàn)自身的藝術(shù)追求，并且在作品中結(jié)合現(xiàn)代人的思想理念和審美方式，努力探索個(gè)人油畫(huà)創(chuàng)作的表現(xiàn)語(yǔ)境。在今后的深入研究中，我還需要靈活運(yùn)用透明畫(huà)法，進(jìn)行不同材料的嘗試，通過(guò)不斷實(shí)踐創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的作品?！?/p>

注釋?zhuān)?/p>

[1]王燕紅.探討傳統(tǒng)油畫(huà)材料與技法的形成[J].美術(shù)文獻(xiàn)，2014（1）.

[2]洪利標(biāo)，張紅紅.現(xiàn)代寫(xiě)實(shí)油畫(huà)透明畫(huà)法研究與探索[J].美術(shù)教育研究，2015（19）：18-19.

[3]武若塵.研究油畫(huà)古典技法材料拓展創(chuàng)作中的新語(yǔ)境[D].重慶大學(xué)，2007.