沈姍姍

楊 凡

包志毅*

在傳統(tǒng)的土壤中孕育生長的植物景觀，既是一種動態(tài)的實體景觀對象，也具有獨特而深厚的文化內(nèi)涵，其發(fā)展和演進是自然演替、人為配置和歷史沉淀的共同產(chǎn)物[1]。杭州西湖是千古相承的文化遺產(chǎn)，植物景觀貫穿其發(fā)展沿革維持著西湖歷史上的特色與風(fēng)貌，其真實性和歷史延續(xù)性具有突出的價值。

西湖以縱橫的蘇堤、白堤，點狀分布的小瀛洲、湖心亭、阮公墩分隔出5片水域，呈現(xiàn)出獨特的“兩堤三島”平面布局和景觀框架[2]，各堤島間或相互關(guān)聯(lián)或自成景點，成為西湖園林的精華所在。歷史上西湖兩堤三島植物景觀建設(shè)經(jīng)歷多次起落，但傳統(tǒng)植物景觀仍然得到傳承和延續(xù)。從“草礫蛙鳴”到重現(xiàn)“一株楊柳一株桃”的勝景，許多基調(diào)植物承載著古代文人的審美意象，傳衍至今已形成特色鮮明、結(jié)構(gòu)穩(wěn)定、具有豐富變化的植物景觀。

植物景觀的動態(tài)變化以長周期嵌套短周期，包含著時間尺度的混合和疊加?？偨Y(jié)近百年來兩堤三島植物景觀的發(fā)展脈絡(luò)，將其置入一個縱向的發(fā)展軸線進行探討，揭示其演變特征和原因，不僅可以給西湖植物景觀的保護與管理提供理論支撐，也為城市湖島營造有生命力的植物景觀提供參考。

1 西湖兩堤三島傳統(tǒng)植物景觀及歷史延續(xù)性

西湖是儒家文化在山水美學(xué)領(lǐng)域中的經(jīng)典代表[3]，而植物作為山水間的審美主體，留下了諸多文字記載，為其歷史真實性的考證提供了依據(jù)。蘇堤自宋代起就形成了桃紅柳綠的經(jīng)典春景模式[4]，成為蘇堤乃至西湖的符號。白堤自明代起廣植桃柳，景色絢爛，綠化建設(shè)也突出表現(xiàn)“朗、艷”特色[5]。小瀛洲以賞月和水上園林著稱，突出“柳塘清影”特色[6]，隨著近代以來增補花木，逐漸形成花開四面、花木扶疏之景。湖心亭自明代開始設(shè)立石欄，栽花植柳[7]，而今環(huán)島柳枝搖曳，自成一景。阮公墩沿用了鄉(xiāng)土植物，以自然野趣的“生態(tài)島”為特色。歷經(jīng)近百年來的建設(shè)，從山荒嶺禿到湖光山色，古時西湖植物的觀賞風(fēng)貌已再次呈現(xiàn)在世人面前(表1)。

表1 兩堤三島傳統(tǒng)植物及現(xiàn)狀分析

2 近百年西湖兩堤三島植物景觀建設(shè)歷程

2.1 1920—1948年

“民國”時期社會動蕩，政府腐敗，蘇、白二堤年久失修，景觀遭到嚴重破壞。1934年杭州大旱，西湖幾近干涸。有關(guān)當(dāng)局借此對蘇堤、白堤進行整修，辟蘇堤公園和白堤公園[8]?？箲?zhàn)時期日寇侵占杭州后，砍伐堤上桃柳，改種日本櫻花，試圖進行意識形態(tài)的滲透，抗戰(zhàn)勝利后景觀得到恢復(fù)。該階段湖中三島長期未得到整治，花木荒蕪，維持著較為自然的樣貌。

2.2 1949—1965年

中華人民共和國成立初期，杭州市人民政府以“維持現(xiàn)狀之原則”對西湖風(fēng)景區(qū)進行接管，湖中風(fēng)景點由此得到較好的維護?！段骱L(fēng)景建設(shè)五年計劃》提出西湖建設(shè)“以發(fā)展中華民族特有的藝術(shù)風(fēng)格為主體，適當(dāng)采取其他樣式”[8]，因此，西湖風(fēng)景區(qū)多次對蘇堤進行行道樹更換，并搭建花廊、花架；對白堤的桃、柳景觀進行維護，設(shè)置建筑花壇；對三潭印月和湖心亭的花木進行整理和補植，使其重現(xiàn)活力。

2.3 1966—1976年

“文革”時期花木、盆景被當(dāng)作封建四舊、資產(chǎn)階級情趣和修正主義，遭到大肆破壞。蘇堤春曉花木被拔除，沿堤種植農(nóng)作物，美其名曰“生產(chǎn)化”[9]，三潭印月也在“革命熱情”的影響下充實了經(jīng)濟樹種[10]，許多珍貴的荷花品種被移除。該階段所造成的文化斷層直接影響了西湖的價值認知取向[11]，留下了深刻的歷史教訓(xùn)。

2.4 1977—2001年

“文革”后西湖的治理與建設(shè)得到了一定的重視，恢復(fù)了蘇堤、白堤受損的景名碑、景碑亭，充實文化內(nèi)容。三潭印月缺少常綠樹種和觀花、觀葉植物，在現(xiàn)狀基礎(chǔ)上進行增補[12]。阮公墩以“小洲林中有人家”為意境，突出鄉(xiāng)土野趣，在西湖新十景中獲評“阮墩環(huán)碧”。湖心亭也對全島環(huán)境進行提升，補植花木。這一時期，植物彩化程度提高，綠化質(zhì)量得到顯著提升。

2.5 2002年至今

伴隨著申遺計劃的啟動，西湖逐漸開展綜合保護工程，其中兩堤三島修繕保護工程著力于突顯自然和人文景觀特色[13]，重點突出了蘇、白二堤的桃柳綠化格局，三潭印月“魚沼秋蓉”、湖心亭“湖心平眺”景點得到恢復(fù)，阮公墩則延續(xù)“生態(tài)島”特色。在申遺的籌備階段，西湖特色植物的真實性和完整性得到了有效的論證。G20峰會時期，綠化提升則以彩化美化為主要手段[14]。歷經(jīng)多次提升與改造(表2)，兩堤三島植物景觀逐漸趨于穩(wěn)定。

表2 1920—2020年兩堤三島植物景觀整治細目[7-17]

3 兩堤三島植物景觀演變分析

歷史影像具有存史證史的功能，清末民初隨著攝影技術(shù)的傳播，出現(xiàn)了相當(dāng)數(shù)量的西湖照片。借由同一景點不同時期的多張照片，可以避免靜態(tài)單一的視角，建立植物景觀演變的整體印象。以“民國”時期至今的歷史照片為線索，將重復(fù)攝影引入植物景觀的檢測和量化，盡可能同角度、同視距拍攝照片，與歷史影像進行對比①，拍攝視點位置見圖1。

圖1 拍攝視點位置圖(作者改繪自參考文獻[18])

3.1 白堤

“民國”初年，白堤桃柳尚盛，但隨著馬路的修建，“綠草裙腰一道斜”的美景不復(fù)可睹。日本著名旅行家芥川龍之介在《中國游記》中將白堤描述為“光禿禿的沙堤”。中華人民共和國成立后增加了綠地帶，桃柳交錯種植，縱向間距均等，下層以綠色草坪作為基底，形成規(guī)整的景觀序列(圖2)。

圖2 視點1：白堤道路(圖2-1引自參考文獻[19]，圖2-2引自參考文獻[20]，圖2-3引自參考文獻[8]，圖2-4作者攝)

由斷橋俯視白堤，可以看到隨著道路的拓寬，喬木由大葉柳更換為垂柳，維持著兩側(cè)對稱列植的種植方式，灌木由帶狀規(guī)整形式種植逐漸變?yōu)楣潭ㄩg距栽植(圖3)。此外，近年來斷橋、錦帶橋附近設(shè)置了較為精致的灌草植物群落。相比“民國”時期，今日白堤植物面貌更加協(xié)調(diào)，垂柳柔和的下垂線條與碧桃伸展的橫向線條形成線條、剛?cè)?、色彩的對比，增加了多重觀賞意趣。景觀節(jié)點處的灌草群落也豐富了堤上的植物結(jié)構(gòu)層次，與石碑相結(jié)合，吸引游人駐足。

圖3 視點2：斷橋俯視白堤(圖3-1引自參考文獻[3]，圖3-2引自西湖老照片收藏，圖3-3引自參考文獻[21]，圖3-4作者攝)

3.2 蘇堤

《湖山懷舊錄》有云：“西湖各地之以花木名者，……蘇堤春曉成為一片桑拓，柳浪聞鶯則草礫蛙鳴，此又慨乎人事變換不定也?！薄懊駠背跄晏岢珜崢I(yè)，蘇堤斫花柳而植桑樹，風(fēng)光盡喪。中華人民共和國成立后拓寬綠地，三步一柳，五步一桃，遍植春花樹木(圖4)，并在橋與橋之間劃分單元，一堤六景，打造爭奇競秀的植物景觀。

圖4 視點3：蘇堤道路(圖4-1引自參考文獻[19]，圖4-2引自西湖老照片收藏，圖4-3引自參考文獻[22]，圖4-4作者攝)

壓堤橋是蘇堤南來第四橋，橋南是“蘇堤春曉”景碑亭的所在位置?！懊駠睍r期僅亭側(cè)植有高大喬木，郁閉度低，群落簡單。由圖5可直觀地看到樹種密度的增加及豐富度的提升，種植結(jié)構(gòu)也演變?yōu)榕c灌草結(jié)合的復(fù)層植物群落?？绾鐦蚴翘K堤南來第六橋，“民國”時期僅橋頭可見零星殘枝(圖6)，如今北側(cè)橋頭以日本晚櫻等輔以常綠植物增加觀賞期，南側(cè)則以香樟形成門廊。在過密的植物群落影響下，堤上中遠景視線通透度較差，但飽滿而起伏的林冠線也柔化了堤與水面的關(guān)系，提升了整體環(huán)境氛圍。

圖5 視點4：蘇堤壓堤橋(圖5-1引自參考文獻[8]， 圖5-2引自西湖老照片收藏，圖5-3引自參考文獻[23]，圖5-4作者攝)

圖6 視點5：蘇堤跨虹橋(圖6-1引自參考文獻[23]，圖6-2引自參考文獻[24]，圖6-3引自參考文獻[25]，圖6-4作者攝)

3.3 三潭印月

中華人民共和國成立前，內(nèi)湖淤泥壅塞，葑草叢生，三潭印月綠化種植受到很大限制，島上以落葉喬木為主，冬季尤顯蕭條、荒涼。于20世紀50年代起進行整修，無論是組景層次、建設(shè)布局還是花木配置都匠心獨運。于游船上遠遠望去，枝繁葉茂的林木在水面形成倒影，增添了整個畫面的立體感(圖7)。

圖7 視點6：游船上望三潭印月南碼頭(圖7-1、7-2引自西湖博物館館藏，圖7-3引自參考文獻[3]，圖7-4作者攝)

我心相印亭在三潭印月的南端，臨湖而筑，是賞月的最佳點?！懊駠睍r期植物較為稀疏，與景亭的結(jié)合度較低，隨著時間流逝亭邊的香樟、桂花林冠線逐漸飽滿，補植的花灌木使得群落結(jié)構(gòu)更為豐富(圖8)。且20世紀末至今的演變過程中亭周植物得到梳理，景觀視線更為通透。九曲橋既聯(lián)系交通，也點綴水景、變換視線，遠處植被在演變過程中垂直綠量顯著增加(圖9)。行至橋上，遠處郁郁蔥蔥的自然山林綿延而立體，與波光相映強化了江南山水韻味的感染力。

圖8 視點7：三潭印月我心相印亭(圖8-1引自參考文獻[19]，圖8-2引自參考文獻[26]，圖8-3引自參考文獻[23]，圖8-4作者攝)

圖9 視點8：三潭印月九曲橋(圖9-1引自參考文獻[21]，圖9-2引自參考文獻[27]，圖9-3引自參考文獻[7]，圖9-4作者攝)

3.4 湖心亭

湖心亭位于三潭印月之北，“民國”時期建筑年久失修，一片荒涼景象。中華人民共和國成立后對全島環(huán)境進行改建，島上面目煥然一新。由圖10可以看到隨著島的面積擴大，植物的種植數(shù)量和郁閉程度也顯著增加，繁盛的植物掩映著黃色琉璃瓦的飛檐翹角亭閣，遠眺島上盡是蒼翠蔥蘢之景象。島上四周環(huán)植垂柳，島內(nèi)南川柳、楓香等大喬木結(jié)合桂花、紫薇等小喬木和灌木，內(nèi)有分割，外有透景，體現(xiàn)了自然美與人工美的融合。

圖10 視點9：湖心亭(圖10-1引自參考文獻[19]，圖10-2引自西湖明信片收藏，圖10-3引自參考文獻[28]，圖10-4作者攝)

3.5 阮公墩

阮公墩位于湖心亭西北面，中華人民共和國成立初期作為繁華西湖中唯一的較原始荒島，一直未進行建設(shè)。至20世紀80年代堆土砌石，增高地勢，廣種花木。時至今日，阮公墩在維持著自然風(fēng)貌的同時，已逐漸出落為一座雅致而又生態(tài)的水上園林。大葉柳、香樟高大茂密，桂花、柿樹層次錯落，青藤、黃馨匍匐攀枝，竹篁婆娑，給人寧靜安謐之感。堆云疊翠般濃郁的林冠烘托出“小洲”的清凈幽雅之感，成為西湖自然生態(tài)環(huán)境的縮影(圖11)。

圖11 視點10：阮公墩(圖11-1引自西湖老照片收藏，圖11-2引自參考文獻[19]，圖11-3引自參考文獻[22]，圖11-4作者攝)

4 演變特征及原因

4.1 演變特征

4.1.1 植物種類及數(shù)量變化

相對“民國”時期的荒蕪景象，如今兩堤三島的植物種類和數(shù)量均顯著增加。聚焦具體的歷史階段，可以發(fā)現(xiàn)“民國”至中華人民共和國成立早期的歷史影像中植物綠量增加明顯，但種類相對單一，中后期的影像中植物綠量趨于穩(wěn)定，但種類得到極大豐富，其變化特征主要呈現(xiàn)以下3點。

1)特色植物景觀得到延續(xù)。歷經(jīng)百年演變，兩堤三島主要的植物種類和配置特色依然維持著歷史風(fēng)貌，蘇、白二堤的桃柳和三潭印月的大葉柳、木芙蓉等特色景觀在今日均得到了較好的維護，煥發(fā)著旺盛的生命力。

2)觀賞類植物顯著增加?！懊駠睍r期植物種類的不足導(dǎo)致景觀十分單一，在后續(xù)的數(shù)次建設(shè)中不斷增加色葉樹種、花灌木和地被植物，以多樣而絢麗的季相色彩賦予園林四時不同的面貌。

3)樹種歷經(jīng)多次變更。植物景觀的建設(shè)需要經(jīng)歷時間的檢驗，篩選出生長適宜、觀賞效果最佳的樹種，如蘇堤沿堤行道樹歷經(jīng)由法國梧桐替換為銀杏，再替換為重陽木、無患子等多次轉(zhuǎn)變，最終落成較為穩(wěn)定、成熟的綠化風(fēng)貌。

4.1.2 植物空間結(jié)構(gòu)及尺度變化

演變過程中，蘇、白二堤歷經(jīng)多次拓寬，湖中三島也逐漸增加島嶼面積，綠地尺度的相應(yīng)擴大使植物獲得更大的種植空間，為其進一步建設(shè)提供了基礎(chǔ)?？傮w而言，兩堤三島群落空間結(jié)構(gòu)逐漸趨于復(fù)雜和精巧，主要體現(xiàn)為以下3點。

1)植物種植層次增加。白堤在延續(xù)桃柳間植結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，局部增加了灌草群落。蘇堤由較為簡單的喬木列植演變?yōu)榈虄?nèi)側(cè)喬木列植，外側(cè)喬灌草搭配復(fù)層植物群落，三潭印月經(jīng)過中下層觀賞植物的補植，也極大豐富了景觀層次。

2)植物空間類型豐富?！懊駠睍r期植物多零星種植，群落空間較為簡單。在后期的建設(shè)過程中有意識地利用植物對空間進行劃分，如三潭印月島上植物形成了許多大小不同的開闊與郁閉空間，景觀趨于多樣化。

3)植物與造園要素的結(jié)合度提升。相比于早期較為孤立的植物種植方式，如今道路、建筑周邊都形成了豐富的植物群落，植物與山水亭閣相互映襯，形成了一個有機整體。

4.2 演變原因

4.2.1 社會政策

西湖作為典型的“活態(tài)”文化遺產(chǎn)，其綠化內(nèi)容和景觀風(fēng)貌具有強烈的時代特征。“民國”時期社會動蕩，兩堤三島景觀未得到良好的建設(shè)和維護；中華人民共和國成立初期受蘇聯(lián)園林的影響，以普遍綠化為主，增加常綠樹；“文革”時期隨著社會意識形態(tài)發(fā)生變化，大量種植經(jīng)濟作物；改革開放后，隨著旅游業(yè)的蓬勃發(fā)展，又通過彩化等手段，重新注重植物觀賞性的提升。每次社會和政策的變革都會成為綠化建設(shè)的導(dǎo)向，為其留下相當(dāng)?shù)挠∮洝?/p>

4.2.2 自然演替

植物是園林景觀中最具生命力的構(gòu)成要素，隨著時序變換，植物的色彩季相、形態(tài)結(jié)構(gòu)，以及林緣線、林冠線等都會發(fā)生變化。在植物不斷生長、更替的過程中，其自身的生長壽命會影響景觀的維持時間，臺風(fēng)、冰雪等自然災(zāi)害也會對植物生長進行干預(yù)，1988年強臺風(fēng)突襲杭州，白堤142株垂柳倒伏了132株，堤柳風(fēng)姿大為失色[21]，自然界以其獨特的方式影響著植物景觀風(fēng)貌。

4.2.3 文化內(nèi)驅(qū)力

西湖文化多元而璀璨，特色植物文化經(jīng)歷千百年的積淀和傳承，賦予景觀核心的價值，并在動蕩時期為其建設(shè)方向提供指引。無論是蘇、白二堤的桃柳相間，還是小瀛洲的柳塘清影，景觀的立意和布局均受到了文化的引導(dǎo)，在建設(shè)中有意識地補植和維護傳統(tǒng)樹種，移除不符合原有文化意境的植物，依托于傳統(tǒng)文化，使其形成了獨特的景觀面貌，帶給游人別樣的情感體驗。

5 結(jié)語及展望

對比百年來西湖兩堤三島的風(fēng)貌變化，可以看到植物景觀在歷史長河中不斷演進，以一種新的形式煥發(fā)生命力。如今蘇、白二堤柳絲環(huán)繞，碧桃灼灼，湖中三島綠樹蔥蘢，影綽縹緲。特色植物的傳承不僅延續(xù)了外在形態(tài)美，文化內(nèi)涵的輸出也在不斷激發(fā)著人們傳統(tǒng)審美情感的共鳴。

現(xiàn)階段西湖兩堤三島植物面貌與綠化內(nèi)容已趨于成熟穩(wěn)定，但植物景觀的保護和管理并不是綠化建設(shè)的最后環(huán)節(jié)，而是再創(chuàng)造再發(fā)展的循環(huán)過程的開端。通過百年植物景觀演變脈絡(luò)的梳理，提出以下良性發(fā)展策略：1)從突出完整性和原真性的遺產(chǎn)價值觀出發(fā)，維持現(xiàn)有穩(wěn)定的傳統(tǒng)植物種類和配置特色，并賦予其新時期的精神內(nèi)涵；2)加強局部節(jié)點植物文化的營造，并注重新增植物的形態(tài)和文化意象是否與原觀賞意境相符合；3)加強對香樟、大葉柳等古樹名木進行保護，延續(xù)其歷史意義和紀念價值；4)關(guān)注植物在生長過程中是否因其密度的變化影響了人視角下湖山風(fēng)貌的觀賞效果，可將蘇堤過密的植物適當(dāng)削弱，呈現(xiàn)更為簡潔、通透的面貌。

注釋：

① 部分照片沒有注明確切拍攝時間，根據(jù)書籍出版年份、文字描述，以及結(jié)合照片內(nèi)容推測拍攝大致時間。