林祥清

摘要：書畫裝裱修復(fù)技術(shù)在文物保護(hù)工作中占據(jù)重要地位，是我國的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。本文重點研究不同地區(qū)中國傳統(tǒng)書畫作品裝裱、修復(fù)工藝的發(fā)展情況，對不同地區(qū)的傳統(tǒng)書畫作品裝裱、裝飾、修復(fù)技藝進(jìn)行詳細(xì)分析，提出如何傳承我國傳統(tǒng)書畫作品裝裱修復(fù)技藝的基本理念和對藝術(shù)人才培養(yǎng)的重要觀點。

關(guān)鍵詞：書畫文物? 書畫裝裱修復(fù)技術(shù)? 傳承? 措施? 變形現(xiàn)象

中圖分類號：J0-05??文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A??文章編號：1008-3359（2021）08-0179-03

書畫文物年代久遠(yuǎn)，很多沒有經(jīng)過有效的裝裱修復(fù)，看上去破敗不堪。隨著書畫作品的出現(xiàn)，書畫裝裱修復(fù)技術(shù)的發(fā)展也是歷史悠久，同時在文物保護(hù)工作中占據(jù)重要地位，是我國的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)?，F(xiàn)如今，書畫裝裱修復(fù)的理念和技法都有所更新，進(jìn)一步提升了中國文物修復(fù)工作的服務(wù)水平，與此同時，我國保護(hù)文物的工作也做得越來越好，新時期的書畫裝裱理念也發(fā)生了轉(zhuǎn)變。

一、對傳統(tǒng)書畫裝裱修復(fù)理念與技法的調(diào)查與思考

（一）書畫裝裱修復(fù)工藝概述

“裝潢”“裱亦稱”“裝池”這些代名詞都是書畫裝裱修復(fù)工藝的古稱，書畫裝裱修復(fù)工藝具有民族藝術(shù)特色，是一門傳統(tǒng)工藝，也是一門藝術(shù)。它是伴隨著中國書畫藝術(shù)漸漸發(fā)展起來的。書畫裝裱修復(fù)工藝是中國的一種很特別的技術(shù)，也是一種寶貴的文化遺產(chǎn)。其主要目的和作用是為了美化和保護(hù)古代典籍、碑帖以及中國書畫作品。

（二）調(diào)查與思考

目前的書畫發(fā)展技術(shù)水準(zhǔn)和市場規(guī)模與我國現(xiàn)代的市場需求極不相稱，這也就是當(dāng)前制約現(xiàn)代書畫作品裝裱藝術(shù)技藝迅速健康發(fā)展的重要因素，探索現(xiàn)代書畫作品裝裱藝術(shù)技藝發(fā)展道路，應(yīng)該充分總結(jié)借鑒前人的成功經(jīng)驗和寶貴教訓(xùn)。因他們往往缺乏深入調(diào)查研究、抄襲印刷書畫作品經(jīng)驗，導(dǎo)致目前對于我國印刷書畫作品盜版修復(fù)以及書畫裝裱藝術(shù)印刷書畫行業(yè)作品整體市場經(jīng)營慘淡，究其原因，部分我國書畫印刷從業(yè)人員的主觀努力保護(hù)意識顯然不足，這當(dāng)然也是主要潛在客觀因素之一。

書畫的裝裱，尤其是舊字體書畫的翻新修復(fù)和書畫裝裱，需要的理論藝術(shù)和科學(xué)技術(shù)含量都很高，其中主要涉及歷史、化學(xué)、物理、文學(xué)、色彩、輕紡、美學(xué)、造紙、文字學(xué)、篆刻與數(shù)學(xué)、文博藝術(shù)研究、環(huán)境資源保護(hù)等多門交叉學(xué)科。傳統(tǒng)的現(xiàn)代書畫裝裱修復(fù)以及裝裱制作技術(shù)，基本上也都是沿襲著師承制作的方式一直承傳下來的。紙張要看薄厚，使用顏色漿糊要看稀綢，還有橫豎向的紋理與生熟情況，顏色濃濁和輕重，色彩的濃淡深淺，絹制紙及縑度纖維的粗細(xì)疏密，及制紙行刷時所用去污劑的去污防霉、用力大小與用力的速度快慢等等，這些操作步驟都是靠制紙師傅本人口傳身授訓(xùn)練出來的，都非常需要我們憑借的感覺和實踐經(jīng)驗，以及經(jīng)過長期不斷摸索。另外，一些舊書畫裝裱資深修復(fù)師，還要長期使用的力量承擔(dān)許多新舊書畫的藝術(shù)裝裱修復(fù)任務(wù)，但是，已經(jīng)顯得更為薄弱了。

傳統(tǒng)中的書畫裝裱畫的保護(hù)修復(fù)以及漢字裝裱畫的制作加工技藝固然已經(jīng)是我們寶貴的人類歷史藝術(shù)文化遺產(chǎn)，如何使其得以良好承傳、發(fā)展，涉及到其應(yīng)用推廣到社會方方面面，也必然就更需要社會層面多方面更全面的人才共同努力。目前，如何傳承保護(hù)好傳統(tǒng)書畫裝裱修復(fù)技藝對傳統(tǒng)書畫裝裱修復(fù)行業(yè)有效地進(jìn)行搶救和保護(hù)，需要對其現(xiàn)狀進(jìn)行調(diào)研思考。

二、我國書畫裝裱修復(fù)理念的轉(zhuǎn)變

（一）最大信息保留原則

最大信息保留原則可以讓書畫文物的價值發(fā)揮出來，流傳過程、書畫的制作信息都可以體現(xiàn)書畫文物的價值。并且也需要保留書畫遺存和文物修復(fù)檔案，修復(fù)檔案是展現(xiàn)文化價值的一種載體，也是非常重要的一個物品。

（二）最小干預(yù)原則

“最小干預(yù)”是指在書畫文物修復(fù)過程中，主要目標(biāo)是減少干預(yù)、緩解病害、延長保存壽命，所采取的行為應(yīng)根據(jù)實際控制在最小限度，不應(yīng)過度修復(fù)。不應(yīng)進(jìn)行更多的干預(yù)，凡是近期沒有充分依據(jù)或在沒有重大損毀危險的部分的情況下。需要減少對文物本體的干預(yù)力度，只在必要部分進(jìn)行干預(yù)。出現(xiàn)必需干預(yù)的場景也需要適當(dāng)進(jìn)行干預(yù)，不要對書畫文物價值和信息進(jìn)行破壞。

（三）可再處理性原則

“可再處理性”是指書畫文物隨著時間的流逝，變成了歷史的遺存，必須要不斷保養(yǎng)和維護(hù)。當(dāng)前所進(jìn)行的修復(fù)工作都需要為以后的修復(fù)做好準(zhǔn)備，技術(shù)比較有限，并沒有辦法很好的對書畫文物進(jìn)行修復(fù)。

（四）安全性原則

“安全性”是指在書畫文物應(yīng)確保文物修復(fù)環(huán)境、修復(fù)措施和修復(fù)材料的安全，還必須要按照相關(guān)規(guī)范制度。首先，應(yīng)保證文物同等級的風(fēng)險存放場所、防范場地和修復(fù)與書畫文物的選擇是安全的。場所內(nèi)應(yīng)采用無紫外線的燈具，安裝溫濕度控制系統(tǒng)和安防設(shè)備結(jié)合具體的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，也符合博物館藏品安全防范的規(guī)定。第二，需要保障書畫文物優(yōu)先采用比較成熟的技術(shù)，而且要經(jīng)過實踐檢驗的，在修復(fù)過程中所采用的修復(fù)方法、修復(fù)技術(shù)是安全的。最后，一旦利用化學(xué)材料，需要對化學(xué)材料的使用量進(jìn)行科學(xué)的控制，并且避免這些材料殘留的書畫文物上面。

三、預(yù)防畫幅變形的可行性

（一）覆背紙與裱件的變形處理措施

無論是鑲料還是覆背紙，收縮幅度是由裱件伸展幅度與裱件收縮幅度所決定，怎樣抑制和增加他們的收縮幅度呢？材料辨識之后的伸展幅度就會增加，但是變干之后收縮幅度就會增加。結(jié)合這一情況，在進(jìn)行香料的過程中，需要了解各種香料的特征。例如小腹綾子的伸展和收縮運動幅度就非常大。錦緞比較厚，伸縮幅度就比較小。所以利用錦繡元綾和宋綾對古詩書畫進(jìn)行裝裱要比絲綢綾子更加平整。

需要挑選適合的宣紙作為托料。比如在使用托綾絹的過程中需要配合伸縮度和幅度都非常大的彩色宣紙;在托錦綾和宋綾的過程中，需要挑選伸縮幅度比較小的或者羊皮棉連;使用托染的顏料紙，最好同時選用兩種彩色宣紙，面子上宜選用一種伸縮度較小的彩色宣紙或者羊皮紙。托紙宜盡量選用具有伸縮性和幅度稍大的彩色宣紙。備托就是鑲嵌輔料，一次使用不可以備托得太多，應(yīng)做到隨時使用隨取備托鑲料為好。在托下錘鑲料之后要進(jìn)行長期儲存，幅面的大小就會不一樣。如果是高度收縮的圓形鑲嵌材料的書畫，雖然卷角會出現(xiàn)上翹的情況，但是發(fā)生概率比較低。則會因為這種鑲嵌材料出現(xiàn)松弛而影響整個書畫平整的情況，這也會對書畫的美觀造成影響。因此需要挑選能夠存放比較久的染色托料，重新進(jìn)行上色，就可以重復(fù)利用了。

（二）漿糊的使用與裱件的變形處理措施

在裱裝書畫的過程中必須要準(zhǔn)備漿糊，錯誤的裝裱方法會對裝裱的質(zhì)量造成影響，會讓書畫出現(xiàn)變形的情況?？茖W(xué)的使用漿糊才能滿足裝裱的要求。

書畫裱件質(zhì)量和漿糊的使用方法之間存在著非常密切的聯(lián)系。對書畫進(jìn)行裝裱的各個操作步驟當(dāng)中，都需要對漿糊的用量進(jìn)行控制。尤其是對新浸制的漿糊來說，這種漿糊的黏性比較大，如果使用過多的話也會讓書畫裱件的收縮程度和卷翹程度受到影響很容易出現(xiàn)褶皺。在裝裱的過程中需要科學(xué)的對漿糊進(jìn)行運用，只有這樣才能讓書畫的表面保持平整。

（三）操作方法與裱件的變形處理措施

對于托心工序來說，選擇濕托法具體是指在心子上刷上漿糊把脫脂覆蓋到心子上，這種方式可以更好的展現(xiàn)書畫的藝術(shù)效果。如果完全無法學(xué)精的話，同樣也會讓書畫出現(xiàn)變形。所以在整個托心的時候需要對心子的伸展幅度進(jìn)行控制。尤其是在刷漿糊的過程中，要掌握用量，手掌需要有一些濕度。如果出現(xiàn)氣泡的話需要用筆刷反復(fù)向四周印刷，讓心子的伸展幅度不斷增加。如果幅面非常大，運用這種方法之后需要把心子晾干，之后再讓表面濕潤之后進(jìn)行掙子，利用這種方法可以讓書畫不容易變形，更好的保護(hù)書畫文物。

對于覆背來說，需要控制整個書畫的灑水量，灑水量同樣也會影響到書畫的伸展性。需要上好蓋背紙之后再排刷，而且在排刷的過程中需要固定一個方向控制力度。因為心子部分和接壤材質(zhì)不一樣，所以心子部分受濕后的伸展幅度也和周圍的材質(zhì)不一樣。

書畫楹聯(lián)在覆背以后，掙子的長短也會對書畫的臨摹平展造成影響?！堆b潢志》中就已經(jīng)提到“停壁逾久逾佳”之說，并明確指出“俾盡歷陰陽燥潤，以副得心應(yīng)手之妙”。書畫楹聯(lián)框內(nèi)的裱件經(jīng)過“陰陽燥潤”之后， 也會對書畫的臨摹平展造成影響 ，能夠很好地經(jīng)受各種天氣變化的檢查和考驗。

總之，一定是要進(jìn)行嚴(yán)格的把關(guān)裝潢油畫的各個工序和環(huán)節(jié)，保障工藝的質(zhì)量，堅持這一操作原則和方法，不斷創(chuàng)新技術(shù)，只有這樣才能科學(xué)的控制油畫框內(nèi)壁紙和砼件的變形。使用科學(xué)的操作方法，注重研發(fā)，可以對書畫變形的情況進(jìn)行控制。

（四）季節(jié)、天氣與裱件的變形處理措施

天氣變化及季節(jié)性的交替，與裝楹圖案中書畫品的質(zhì)量也是有著緊密相互聯(lián)系的。和裝裱書畫的質(zhì)量之間也存在著非常緊密的聯(lián)系。古人在此之前就已經(jīng)總結(jié)出了一些可以借鑒的經(jīng)驗。一年分為四季，春天和秋天的溫度濕度都正好，是適合裝橫書畫的季節(jié)。夏天的溫度比較高，冬天的溫度比較低，陰天和刮風(fēng)的天氣都會對裝裱書畫的工作造成影響。所以以上這些不利條件也會讓書畫出現(xiàn)變形。

在高溫或者有大風(fēng)出現(xiàn)的氣候環(huán)境下，書畫通過覆背就會很容易形成掙裂。有一些下掙子的書畫裱件因為氣溫非常高的原因出現(xiàn)壓實和收縮的情況，這種情況也會帶動其他書畫出現(xiàn)變形如果是陰雨天的話，因為非常潮濕，所以書畫的外框也不容易完全干透，有可能出現(xiàn)霉害的情況。在這種氣候環(huán)境下進(jìn)行裱件的話在之后的空間潮，濕度減少之后也會出現(xiàn)一定程度的收縮，同樣也會讓整個書畫存在一些隱患。怎樣讓上述的問題得到解決呢？第一，需要掌握四季天氣變化的基本規(guī)律，具有針對性的采取一些措施，讓季節(jié)交替和天氣變化給裝裱工作帶來的影響減少。比如溫度非常高或者是有風(fēng)，則需要及時關(guān)好門窗，地板上撒上適量的水，讓室內(nèi)的溫度不斷增加。如果氣候非常干燥的話則需要讓溫度下降或者風(fēng)力減少的時候下掙子。并且在陰雨天中不能進(jìn)行下掙子這項工作，只有天氣晴朗，濕度減少之后才能繼續(xù)進(jìn)行。如果迎來多雨的季節(jié)或者即將要下雨的話，不需要下掙子。在冬天只有保障室內(nèi)溫度的情況下，才能進(jìn)行裝裱工作。

四、結(jié)語

非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是一項“為國建檔，為民留根”的事業(yè)， 也是國家支持的一個事業(yè)，國家為了推動非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的發(fā)展和傳承也開始制定了一些優(yōu)惠的政策，國家需要加大支持力度，讓更多的社會群眾重視起來。在調(diào)查中的碰到普遍觀點，特別是對從業(yè)者來說，需要獲得資金方面的扶持。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承工作并不是一朝一夕就能完成的，這項工作屬于綜合性工程，受到很多因素的影響，例如從業(yè)者的家庭、經(jīng)濟(jì)水平、社會地位、文化環(huán)境等，僅僅解決個別問題達(dá)不到預(yù)期效果，更達(dá)不到理想效果，必須全面綜合地考慮。傳承和保護(hù)傳統(tǒng)書畫裝裱修復(fù)技藝的重要保證是高文化、高學(xué)歷、年輕化、研究型、多面向、創(chuàng)新型、視野開闊的修復(fù)裝裱人才。因此，要想在新時期得以有效傳承與發(fā)展，要注意吸收更多高層次的人才加入這一行業(yè)，同時應(yīng)加強(qiáng)現(xiàn)在從業(yè)人員的培養(yǎng)。

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