徐一書 云嘉燕

XU Yi-shu，YUN Jia-yan＊

徐氏園林，即為明代中晚期活躍于蘇州地區(qū)的直塘徐氏家族所建園林，包括東園、西園、紫芝園等[1～2]。在晚明蘇州閶門外徐氏家族諸多園亭中，紫芝園是極具代表性的一所。明代嘉靖二十五年（1546年），刻書家徐默川，在其弟徐少泉博得王氏拙政園三年后，在蘇州閶門外上津橋處興修園林，即徐默川紫芝園①徐默川所修園林，其名已佚，“紫芝園”為徐景文重修園亭后王稚登所取，故一般將徐默川所修園林亦稱為徐默川紫芝園，徐景文重修后紫芝園稱為徐景文紫芝園。如無特殊強(qiáng)調(diào)，本文中“紫芝園”指徐景文紫芝園。。據(jù)記載，其園“文太史為之布畫，仇實(shí)父為之藻繢”②文太史即為文徵明，仇實(shí)父為仇英。，諸多文人題名作畫，一時(shí)甲于吳下。徐默川晚年家道衰落，園林殘破，“往來出入，不問主人使泉石”。明代萬歷十四年（1586年），徐氏一脈振興，徐默川之孫徐景文“登高華，涉清要”，于萬歷二十四年（1596年）重修徐默川紫芝園，詩人王稚登為其撰記，取園名“紫芝園”，即為徐景文紫芝園。徐景文在其祖父園林基礎(chǔ)上興修建筑，增設(shè)假山石，其園亦以山石聞名吳下，時(shí)人稱其“假山徐”[3]。明代崇禎年間，徐景文構(gòu)訟，園林易主東林黨人項(xiàng)煜。崇禎十七年（1644年），項(xiàng)煜歸降李自成，蘇州民眾遷怒于其私宅。一代名園紫芝園最終被付之一炬，僅有少量山石幸存，現(xiàn)今亦無處尋覓[4]。

紫芝園存世不足百年，但其仍在歷史上具有重要地位。作為徐氏家族晚期造園作品，紫芝園是徐氏造園思想的集大成者，加之其主體由文徵明所構(gòu)畫，是徐文兩大造園家族造園思想之結(jié)合。晚明時(shí)期恰逢園林營造手法深刻變革之際，畫意原則逐步確立與普及，體驗(yàn)與畫意并重，園林面貌更趨整體與自然[5]。徐景文紫芝園具有較為典型的晚明劇變時(shí)期造園手法轉(zhuǎn)向的色彩，體現(xiàn)了較多晚明園林特點(diǎn)，具有較高的復(fù)原研究價(jià)值。

1 研究背景與復(fù)原依據(jù)

近年來晚明蘇州園林復(fù)原研究得到越來越多學(xué)者的關(guān)注，在諸多晚明名園得到復(fù)原的同時(shí)，復(fù)原研究的切入點(diǎn)與方法愈發(fā)豐富，使園林復(fù)原研究愈發(fā)嚴(yán)謹(jǐn)，園林面貌得到更大程度的復(fù)現(xiàn)。復(fù)原研究也不局限于園林復(fù)原，更是與造園手法、設(shè)計(jì)布局等研究相結(jié)合，成為對(duì)晚明蘇州毀佚園林的綜合研究。如云嘉燕從文獻(xiàn)研究出發(fā)，對(duì)文氏造園的重要代表—文震亨香草垞進(jìn)行平面復(fù)原[6]；楊玥煒結(jié)合對(duì)求志園的復(fù)原，對(duì)其復(fù)古派造園內(nèi)涵進(jìn)行釋義[7]；梁潔通過定位現(xiàn)存石刻，結(jié)合相關(guān)文獻(xiàn)對(duì)寒山的布局進(jìn)行復(fù)原[8]，以及通過考古、遺構(gòu)、圖像、文獻(xiàn)等多方面資料，對(duì)寄暢園晚明水景面貌進(jìn)行復(fù)現(xiàn)[9]。

相較之下，學(xué)界對(duì)于紫芝園的關(guān)注度較低。魏嘉瓚在《蘇州古典園林史》中對(duì)徐氏造園關(guān)系進(jìn)行梳理，并對(duì)紫芝園相關(guān)文獻(xiàn)進(jìn)行分析概述與勘誤[2]；顧凱在《明代江南園林研究》[5]中對(duì)紫芝園進(jìn)行了進(jìn)一步描述，且對(duì)徐默川紫芝園與徐景文紫芝園進(jìn)行區(qū)分。此外關(guān)于紫芝園研究較少，部分研究還存在混淆徐默川紫芝園與徐景文紫芝園的錯(cuò)誤?？傮w而言，紫芝園作為吳下名園，其研究深度與其歷史地位不符，亟需對(duì)其進(jìn)行復(fù)原研究，為關(guān)于晚明徐氏園林的進(jìn)一步研究作鋪墊。

紫芝園在諸多文獻(xiàn)中均有提及，但大多僅揭示其存在，對(duì)其平面復(fù)原并無實(shí)際幫助。本文主要以王稚登《紫芝園記》為基礎(chǔ)[3]，輔以徐樹丕《識(shí)小錄》[3]與范允臨《芝石徐公行狀》[1]，對(duì)紫芝園平面進(jìn)行復(fù)原。《識(shí)小錄》中有關(guān)于紫芝園的簡要概述，《芝石徐公行狀》對(duì)徐默川紫芝園的平面布局有一定介紹，為已知對(duì)徐默川紫芝園的唯一描述?！蹲现@記》以游記的形式，通過其游線順序?qū)ψ现@各景致方位進(jìn)行記述，對(duì)于紫芝園平面復(fù)原具有較大幫助。

2 選址位置

歷史文獻(xiàn)中關(guān)于紫芝園位置的記載大多較為模糊?！蹲现@記》記載：“太仆家在上津橋[3]?！薄蹲R(shí)小錄》中亦記載：“唯上塘有紫芝園獨(dú)存[3]?！鄙咸粒春恿髂喜拷窒镏Q。綜合此兩處記載可推斷，紫芝園大致位于蘇州閶門外上津橋南。據(jù)《蘇州古典園林史》[2]記載，紫芝園在閶門外上塘石磐巷。石磐巷即今楓橋路南折段[10]，位于上津橋南，正對(duì)上津橋。此處記載與《紫芝園記》與《識(shí)小錄》記載相一致，較為可信?！冻绲潊强h志》所載《吳縣境閶西圖》中明確記載了上津橋之位置，上津橋南石磐巷東有一處建筑，據(jù)圖載其并非紫芝園[11]。因《吳縣境閶西圖》中僅對(duì)部分寺觀建筑進(jìn)行標(biāo)注，而同在閶西的徐氏諸園并沒有在圖上得到體現(xiàn)，故可推斷崇禎年間石磐巷以東有寺觀建筑而非紫芝園。

綜合文獻(xiàn)記載與圖像資料可以得出，紫芝園位于上津橋南石磐巷西（圖1），即今華貿(mào)中心以西，楓橋路與其南折段交匯處（圖2）。紫芝園選址于此，大致有兩方面因素。1）宗族觀念。徐淵一脈徐氏家族在閶門外甲第連云，初代園主徐默川將紫芝園營造在此，與傳統(tǒng)宗族聚居觀念相吻合。2）商業(yè)氛圍，此與徐默川的知名刻書家身份相契合[9]。明代中后期，文人開設(shè)書坊，從事出版業(yè)以獲取利潤，刻書家開始具備文人與商人的雙重身份[12]。加之徐氏經(jīng)商之傳統(tǒng)，徐默川選擇商戶眾多、商業(yè)氛圍濃厚的上塘地區(qū)營建園亭[10]，亦是出于對(duì)其刻書與經(jīng)營的考慮。此外，據(jù)《吳縣境閶西圖》載，紫芝園周圍水網(wǎng)密布，這為園林水景營造提供便利。

圖1 《吳縣境閶西圖》中紫芝園推測位置

圖2 當(dāng)代紫芝園推測范圍

3 園景復(fù)原

3.1 總體布局

據(jù)《芝石徐公行狀》記載，紫芝園“地方十許畝”[1]?！蹲现@記》中對(duì)總體布局有如下記載：“大都紫芝橋之內(nèi)，宮室棟宇為政，政在靚深橋之外，峰巒洞壑亭榭池臺(tái)為改，改在秀野，此則經(jīng)營位置之大筑也[3]?！笨芍现@呈現(xiàn)出宅園分離的布局特色[4,9]。對(duì)于紫芝園家宅與園林的相對(duì)布局，有“南宅北園”與“南園北宅”兩種觀點(diǎn)①《明代蘇州園林史》認(rèn)為紫芝園總體空間布局是南宅北園，《明代江南園林研究》記載（紫芝）池北為生活建筑區(qū)，池南為園林主要景致營建所在。。《紫芝園記》中記載：“太仆家在上津橋，負(fù)陽而面陰[3]。”紫芝園宅園主要由紫芝池進(jìn)行劃分，《紫芝園記》中亦有“紫芝橋南疊石為峰”“稍西折而南”等記述[3]，可知其主要景致均位于紫芝池以南，故可以推斷，紫芝園總體呈南園北宅之模式。

家宅區(qū)以建筑為主，是徐氏日常居住之所?！蹲现@記》記載：“循梁而入，有門翼然，堂曰永禎，文太史手書……沉沉莫可窺矣[3]?！庇赖澨?、五云樓、友恭堂均位于紫芝池北，為家宅一部分。友恭堂后“深房曲室，接棟連栭，沉沉莫可窺矣”[3]，與家宅建筑形制較為吻合。園亭區(qū)是紫芝園精華所在，據(jù)《紫芝園記》記載，“園凡若干畝，居室三之，池二之，山與林木蹬道五之，峰三十六，亭四，洞三，津梁樓觀臺(tái)榭島嶼不可計(jì)[3]?！逼渲屑偕矫娣e較多，約占全園面積的一半以上[9]，是紫芝園冠絕吳下之所在。結(jié)合對(duì)文獻(xiàn)與紫芝園總體布局的分析，對(duì)《紫芝園記》中關(guān)于景點(diǎn)方位的描述進(jìn)行整合（表1），得出紫芝園大致平面拓?fù)潢P(guān)系圖（圖3）。

圖3 紫芝園平面拓?fù)潢P(guān)系圖

3.2 園林景觀要素復(fù)原

3.2.1 建筑要素布局

紫芝園庭園建筑位于大池以南，包括了延熏樓、迎旭軒、東雅堂等建筑，其中東雅堂為核心建筑?！蹲现@記》記載：“紫芝橋南疊石為峰……左軒右樓，樓小于軒，軒名迎旭，樓名延熏。軒在東，樓在南也。稍西折而南至一小門，名入林，梁石而渡，名臥虹，堂曰東雅……[3]”即延熏樓與迎旭軒分列紫芝橋南部東西兩側(cè)，經(jīng)入林門、臥虹橋可至東雅堂①結(jié)合王稚登游蹤，從仙掌峰至東雅堂應(yīng)經(jīng)臥虹橋。。東雅堂為紫芝園庭園的主要會(huì)客場所，與王氏拙政園若墅堂相似，處于主景區(qū)，周邊景觀要素較為豐富，與假山石隔水相望。在《芝石徐公行狀》中已有東雅堂的記載[1]，且徐默川刻書皆以東雅堂為名[9]，可推斷東雅堂作為紫芝園的主體建筑，與徐默川紫芝園東雅堂存在一定傳承關(guān)系。據(jù)《紫芝園記》記載，“堂西書室，佅名為太乙齋……循池而右樓名白雪，水檻名遣心……而登一亭，臨池三峰環(huán)列，曰浮嵐[3]?！碧引S作為園主書房，位于東雅堂西側(cè)。在假山區(qū)域，有浮嵐亭等立于山上。白雪樓與遣心檻位于東雅堂西側(cè)，太乙齋西南側(cè)②結(jié)合王稚登記述順序，白雪樓與遣心檻游蹤應(yīng)在太乙齋之后，此處池水應(yīng)為東雅堂前池，故白雪樓與遣心檻應(yīng)位于東雅堂西，且位于太乙齋西南，可循池而至。。

其余建筑除留客樓與玄覽樓外，均位于假山之中，其位置高下關(guān)系并不明朗?！蹲现@記》中記載：“池右折匯于東雅之前，巖岫參差，磴道屈曲，而登一亭，臨池三峰環(huán)列，曰浮嵐。……徑盡，有亭名隔塵。逶迤而入，修篁蔽日，暑氣不到。樓在竹中，曰留客……過北穿徑入水洞，廣可三五尋，下臨幽澗，束腓仄趾而渡，名浮波……折而上，東向一亭，三峰在側(cè)，曰清響亭……園盡處，傑閣嵯峨，曰玄覽[3]。”故浮嵐亭大致臨池，山勢較低；浮波渡臨碧沼，清響亭位于其東北位置；留客樓位于隔塵亭附近，而玄覽樓大致位于庭園較為偏僻處。

《紫芝園記》側(cè)重對(duì)于建筑方位的記載，對(duì)單體建筑形制刻畫較少，僅東雅堂一處有少許著墨：“棟宇堅(jiān)壯閎麗，爽塏榱題，斗拱若雁齒魚鱗，夏屋渠渠，可容數(shù)百人[3]?！笨梢姈|雅堂開間眾多，且施加斗拱。明代對(duì)斗拱使用有諸多限制[13]，太學(xué)生徐默川應(yīng)不得在自家私宅上施用大量斗拱，故此東雅堂應(yīng)非徐默川紫芝園中的東雅堂，而是徐景文在原基礎(chǔ)上重修或以原堂名來命名新建堂屋③《蘇州古典園林史》記載徐景文中舉年份為明萬歷三十四年（1606年），此處記載有誤?！吨ナ旃袪睢分杏涊d：“（徐景文）乙酉舉與鄉(xiāng)，丙戌成進(jìn)士，觀政于廷尉”，可見徐景文中舉于明萬歷十四年（1586年），在重修紫芝園（1596年）時(shí)徐景文已是朝廷官員。。

3.2.2 水系復(fù)原

據(jù)《紫芝園記》記載，“園南向，臨大池”“池右折匯于東雅之前”“過小石梁，臨以碧沼”[3]。紫芝園中有池二處。一處為入口的大池，其先向南折，流經(jīng)延熏樓與入林門之間，穿過臥虹橋，后在東雅堂前匯聚為大水面④大池“右折匯于東雅之前”，可以判斷東雅堂前與永禎堂前為同一水體形成的兩處大水面。。水面被假山環(huán)繞，池水向西延伸至白雪樓與遣心檻前。還有一處為假山區(qū)域的碧沼，其附近有小石梁與浮波渡。

晚明園林理水手法產(chǎn)生較大變化，由追求方池轉(zhuǎn)變?yōu)榉匠厍嘟Y(jié)合，最終形成現(xiàn)今所見的曲水形式。在徐氏家族中期造園作品徐廷祼園中就已出現(xiàn)了規(guī)則性水池搭配曲折水道的理水方式，體現(xiàn)了方池向曲水的轉(zhuǎn)變[14]。紫芝園修建在其之后，且此時(shí)已經(jīng)出現(xiàn)計(jì)成、張南垣等人對(duì)于曲水的推崇[15]。結(jié)合紫芝園建筑布置可知，其帶有較為明顯的晚明劇變后期特點(diǎn)，在尚未轉(zhuǎn)變完全的同時(shí)，與前代有著較大差異。故紫芝園水面形制應(yīng)為方池結(jié)合較為曲折的水道，且方池亦非四方，而是向自然水體過渡的曲方結(jié)合的平面形式。

3.2.3 假山石與植物布局

《紫芝園記》明確提及的假山石布局有3處：“紫芝橋南疊石為峰，曰五老，余易名仙掌。巨靈奇跡，縱非蜀道移來，亦仿佛漢宮承露，金銅仙人五指排空耳”“堂后小山二，古松一，蚪枝偃蹇，數(shù)百年物”“池右折匯于東雅之前，巖岫參差……東向一亭，三峰在側(cè)，曰清響亭”[3]。其一位于紫芝橋以南，名為仙掌峰，由諸多石峰構(gòu)成，雄偉高大。其二位于東雅堂后，由兩塊山石組合而成，并有古松配景。其三為大片的假山石，位于全園最南，占據(jù)較大面積，是紫芝園的精華所在。據(jù)《紫芝園記》記載，“巖岫參差，磴道屈曲……俯而西過石門，曲徑臨流，飛巖夾道，峭石巑岏……山勢正典，東雅相向……三峰在側(cè)，曰清響亭[3]?！奔偕酱笾路植荚跂|雅堂前，形成“堂—水—山”的景觀序列，其上有蹬道可供游人穿行，石峰林立，洞窟繁多。假山石上的游線曲折，連接有諸多景致，其間游覽主要欣賞山石奇秀外形之美。除卻石峰石門，亦有修建在山上的亭。亭山石環(huán)繞，居高臨下，在此可俯瞰園景。假山環(huán)繞的低洼處設(shè)有水池碧沼，諸多構(gòu)筑依水修造。

《紫芝園記》對(duì)植物的描寫較少，通過僅有的記載（表2）可知：仙掌峰與釣臺(tái)處松樹成蔭；過排云門的下山石徑兩旁古樹參天；留客樓、浮白軒等處有著大片的竹林，建筑掩映其間。

表2 《紫芝園記》關(guān)于山石植物的描述

綜合上述分析，對(duì)紫芝園做出平面復(fù)原（圖4）。

圖4 紫芝園平面復(fù)原想象圖

4 營造特征分析

4.1 造園理念及特點(diǎn)

徐默川紫芝園為文徵明所構(gòu)畫，相較徐景文紫芝園，徐默川紫芝園的景物布置更加疏朗。至徐景文時(shí)，紫芝園建筑密度較高，景觀風(fēng)貌亦略為繁密。為實(shí)現(xiàn)對(duì)城市山林的營造，紫芝園由對(duì)寫實(shí)山林的刻畫轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)寫意自然的欣賞。相較拙政園等同期園林，其在寫意山水營造上有著更精湛的技法，假山中的蹬道與不同尺度假山石的布置等均體現(xiàn)了其在寫意營造上的較高成就。但紫芝園的寫意營造仍然處于探索階段，其并非對(duì)自然景色的極力縮小，但也沒有跳出對(duì)于自然山色模擬再現(xiàn)的桎梏，如其假山雖未極力壓縮體量，并設(shè)蹬道等模擬真山的游賞體驗(yàn)，但仍以石峰觀賞為主，未能和畫意實(shí)現(xiàn)較好融合。其體現(xiàn)了對(duì)畫意營造的探索，是蘇州古典園林向成熟畫意表達(dá)發(fā)展的見證[15]。

4.2 景觀要素特征

紫芝園景觀要素具有較強(qiáng)的過渡色彩。其身處晚明，此時(shí)期造園手法與理念均產(chǎn)生較大變化[15]。紫芝園具有部分明中期造園手法的殘影，但又與晚明劇變所形成的最終形式略有不同，是晚明造園手法逐漸成熟過程中的過渡園林，諸多造園手法的變遷與探索均可在紫芝園中得以體現(xiàn)。

紫芝園中建筑單體較多，其在結(jié)構(gòu)形制、布置手法等方面相較明中期園林均有一定進(jìn)步。建筑物的增加在豐富園林景觀的同時(shí)，擠壓了山石植物等自然景觀的營造空間，使得園林總體面貌不似明中期園林那般疏朗閑適。與此同時(shí)，廊在紫芝園中已有出現(xiàn)，位于生活建筑處，《紫芝園記》記載“右為長廊，數(shù)百步以達(dá)于園[3]?！贝藭r(shí)已經(jīng)有廊的簡單運(yùn)用，但主要集中在建筑密度較高處，在園林中并沒有關(guān)于廊的記載，園中各建筑之間聯(lián)系仍較為松散[16]，且廊并沒有很好地發(fā)揮分隔空間之作用，可見此時(shí)對(duì)廊的運(yùn)用仍處于較不成熟的探索階段。

《紫芝園記》中記述了多處假山，其體量與布置形式各不相同，體現(xiàn)出紫芝園高超的疊石技藝。石峰是假山的主要組成部分，也是假山疊石的特色所在。此疊石之法并非將自然山石極力向小疊造，故紫芝園假山群具有較大體量，體現(xiàn)出山石一體的疊山風(fēng)格。在紫芝園重修之時(shí)，以張南垣、計(jì)成為主要推動(dòng)者的新型疊山技法興起，疊山家更加注重山石的畫意，而逐漸減少對(duì)石峰的欣賞[17]。此技法最早出現(xiàn)在徐泰時(shí)的東園中周丹泉所堆假山[15]。東園營造在紫芝園重修之前，而紫芝園假山并未受到太大畫意的影響，較為可能的原因是紫芝園假山的堆疊仍然受到了徐默川紫芝園假山石的影響，在增添山石的同時(shí)保持了假山整體風(fēng)貌的一致性，故而在疊山手法上稍顯落后。

相較建筑與山石，紫芝園水體與植物存留的記載較少。結(jié)合水系復(fù)原，擁有多個(gè)水面的紫芝園大致采用了方池曲水的水體布置形式，呈現(xiàn)出較為明顯的過渡性。此時(shí)期紫芝園仍然存有大片竹林以營造清幽氛圍，但植物布置形式已逐漸脫離了單調(diào)的成片種植，與建筑及假山石呈現(xiàn)出結(jié)合的態(tài)勢。在《紫芝園記》中關(guān)于植物有4處記載，除描寫竹林外，剩下3處植物造景均位于建筑或假山附近，游人的審美也更傾向于建筑山石與植物的組合之美[3]。

5 結(jié)語

紫芝園見證了晚明劇變時(shí)期古典園林營造技法由寫實(shí)向畫意過渡的逐步探索，具有很高的學(xué)術(shù)價(jià)值。其采用南園北宅的布局，兩塊水面曲折相連，構(gòu)成主景；建筑眾多，形制各異，或鄰水，或依山；假山蹬道貫穿其中，石峰林立，洞壑繁多。紫芝園造景手法或與時(shí)俱進(jìn)，或稍顯落后，體現(xiàn)出其較強(qiáng)的過渡特征，充分反映了晚明劇變背景下蘇州營園技法的探索與實(shí)踐。本文通過解讀相關(guān)園記，得出紫芝園的可能位置與景觀布局，厘清其景觀拓?fù)潢P(guān)系，對(duì)其平面布局進(jìn)行復(fù)原并分析其營造特點(diǎn)，對(duì)徐氏造園的文獻(xiàn)研究有一定參考價(jià)值。

注：圖1改繪自參考文獻(xiàn)[11]《吳縣境閶西圖》；圖2改繪自google earth衛(wèi)星圖像；其余圖片為作者自繪。