栗佳祺 李冰

【摘要】在現(xiàn)代的室內(nèi)裝飾設(shè)計或者是景觀環(huán)境設(shè)計中，構(gòu)圖美學是其中的核心要素。構(gòu)圖美學不僅呈現(xiàn)是一種美學視覺上的圖像化表達，而且也是一種基于文化底蘊以及幾何化的立體圖像。構(gòu)圖美學可以通過裝飾進行組合或者轉(zhuǎn)譯形成某種圖像類的畫面，也或者通過相應的符號化裝飾進行相互的組合形成具有視覺化的肌理。而這種組合方式有各種不同的表達構(gòu)成，因此也能形成不同的構(gòu)圖美學圖案以及視覺化圖像。

【關(guān)鍵詞】構(gòu)圖美學文化;室內(nèi)裝飾設(shè)計;環(huán)境設(shè)計;

1裝飾構(gòu)圖化的室內(nèi)設(shè)計效果圖

室內(nèi)設(shè)計中的構(gòu)圖美學往往是通過室內(nèi)的裝飾與擺件或者家具等形成室內(nèi)的視覺主導構(gòu)圖畫面，而裝飾通常也會帶有相應的中式文化等，烘托出整體的室內(nèi)空間環(huán)境氛圍。在室內(nèi)墻體的兩側(cè)采用中式格柵進行擺列，格柵的肌理明顯帶有中式傳統(tǒng)的格子窗符號，讓整體室內(nèi)空間顯得具有文化的底蘊。同時在圖面的構(gòu)圖處理上，在畫面的正中心處采用家具進行排列，家具上放置一些中式的陶瓷的盆栽，形成具有中心化的整體視覺構(gòu)圖感，在加上格柵化的對稱處理，讓整體的畫面更加具有聚焦性。因此在設(shè)計中運用裝飾與室內(nèi)中的家具等擺件形成一種構(gòu)圖上的美學同時又能起到視覺中心化的主導作用。

2山水構(gòu)圖化室內(nèi)裝飾設(shè)計效果圖

室內(nèi)裝飾設(shè)計中也會從中式園林以及傳統(tǒng)建筑式樣中汲取靈感，進而通過形式化的轉(zhuǎn)譯與演變，形成具有構(gòu)圖化的符號成為室內(nèi)裝飾中的一部分，而這樣的構(gòu)圖化從某種程度上更加具有符號的標識性。在室內(nèi)裝飾墻上先是采用景墻與格柵進行整體化處理，形成虛實之間的變化，是將中式園林中的路徑空間演繹到立面的設(shè)計上。同時在景墻的設(shè)計處理上采用山水畫形態(tài)的符號進行表達，并在景墻上采用圓形窗，具有典型的文化氣息，同時在圓形窗之間采用山水畫形態(tài)的雕塑置入其中，形成具有濃厚中式符號的景墻空間。這樣構(gòu)圖化的美學讓室內(nèi)呈現(xiàn)出中式園林化的風格，提升整體室內(nèi)的環(huán)境品質(zhì)。

3室內(nèi)構(gòu)件構(gòu)圖美學化裝飾效果圖

室內(nèi)構(gòu)圖美學化的設(shè)計中有時不僅局限于中式符號化的擺件而是充分利用相應的裝飾擺件或者構(gòu)件進行整體空間的構(gòu)圖以及表達。通過這樣的方式構(gòu)圖顯得比較具有簡約同時又具有直接的視覺沖擊力。室內(nèi)客廳通常是公共交往的區(qū)域，人流量比較聚集，在室內(nèi)客廳的墻面上采用裝飾畫進行排列，而畫的排列采用一種立體化的構(gòu)圖美學，先是在室內(nèi)客廳墻面上劃線將墻面化整為零，同時將裝飾畫分為大小不同的部分，并且形成高低錯落的組織排布，畫與畫之間可以緊貼也可以保持黃金比例的間距這樣從視覺上來看畫可以顯現(xiàn)出相應的視覺化沖擊，讓整體室內(nèi)突顯出裝飾畫的構(gòu)圖美學。

4幾何構(gòu)圖化美學下的環(huán)境設(shè)計效果圖

在現(xiàn)代的景觀環(huán)境設(shè)計中，場地化的設(shè)計以及鋪地或者構(gòu)件之間的組合基本上采用幾何以及立體化的構(gòu)圖美學。這種構(gòu)圖延伸到景觀的整體建構(gòu)之中，也讓整體的環(huán)境空間顯得更加具有秩序以及文化性。在景觀場地的規(guī)劃設(shè)計中采用凹折不平的外部輪廓進行界面的界定，采用水池進行界面化處理，同時在整體的鋪地設(shè)計中采用圓形的硬質(zhì)鋪地與外部的場地進行區(qū)分，圓形的硬質(zhì)鋪地中又分為不同的環(huán)狀部分，形成層層往內(nèi)退的材質(zhì)組成，也會形成比較豐富與有趣的場景空間。圓形鋪地的構(gòu)成與外部場地之間的對比也是構(gòu)圖美學的重要體現(xiàn)。

5立體構(gòu)圖美學下的環(huán)境設(shè)計效果圖

在景觀環(huán)境設(shè)計中外部的構(gòu)件經(jīng)常以立體主義構(gòu)圖的方式出現(xiàn)，同時也會通過構(gòu)筑物進行圖面的立體構(gòu)圖，從而讓整體的畫面空間顯得具有立體感與文化感。在外部的裝飾界面設(shè)計中先是采用環(huán)形的廊架與底部的格柵進行相互的組合界定好區(qū)域的空間，在中心處采用圓形的金屬裝飾進行層層堆疊的組合方式，圓形構(gòu)筑物更加像立體化的構(gòu)筑形態(tài)，與整體的外部場地之間形成比較好的組合，這樣從外部廊架體系中將環(huán)形元素一直延伸到整體的立面視覺構(gòu)圖中，這也是基于構(gòu)圖美學化下的立體裝飾與組合。同時立體化的裝飾也與整體的外部場景相互融合在一起，讓景觀環(huán)境空間顯得具有雕塑感以及視覺上的力量感。

6環(huán)境設(shè)計中場地的藝術(shù)色彩化構(gòu)圖效果圖

在現(xiàn)代的景觀環(huán)境空間中構(gòu)圖不僅以裝飾以及鋪地的形式進行區(qū)分，同時還通過色彩化的方式進行差異化設(shè)計，提供為不同年齡層級的人一種公共開放的文化場所。并且也為了豐富整體的外部景觀場所形態(tài)。在場地的規(guī)劃與設(shè)計組織中，整體采用流線化的元素進行排列，用不同大小的圓形元素進行場地的劃分與組織，形成形態(tài)各異的環(huán)形空間，同時在場地的中間部分采用環(huán)形的構(gòu)筑物形態(tài)，在之間采用綠化進行種植，讓場地具有相應的中心聚焦性。另外在不同的環(huán)形元素中采用色彩化的方式進行區(qū)分，用不同的色彩賦予每個元素新的形式，這樣處理可以讓景觀環(huán)境空間顯得活潑與生動。

構(gòu)圖美學文化下的室內(nèi)以及環(huán)境設(shè)計在某種意義上來說也是符號化的表達，將符號通過新的方式新的構(gòu)成表達出來。而構(gòu)圖下的場景空間其實是具有更多新的含義，不僅停留在簡單的裝飾構(gòu)成上，同時又要去領(lǐng)域在構(gòu)圖化下的空間以形態(tài)的含義。其構(gòu)圖化實現(xiàn)的目的是讓環(huán)境以及室內(nèi)裝飾突顯出文化的底蘊以及氛圍。

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作者簡介

栗佳祺 女2001.10.26沈陽師范大學美術(shù)與設(shè)計學院