萬(wàn)宇

鋼琴以其寬廣的音域、多變的指法、豐富的音色備受作曲家青睞。無論是在恢宏的交響音樂中，還是在別致的獨(dú)奏作品里，都有鋼琴的身影，鋼琴藝術(shù)也在古典音樂的發(fā)展中不斷精進(jìn)、完善。伴隨著工業(yè)文明的發(fā)展，流行音樂異軍突起，與古典音樂、民間音樂形成三足鼎立之勢(shì)。鋼琴在與流行音樂融合時(shí)再次迸發(fā)了別樣的火花，美國(guó)黑人音樂家憑借其出色的才智，創(chuàng)造了一種獨(dú)特的鋼琴音樂形式——爵士鋼琴音樂。

爵士鋼琴與爵士樂的發(fā)展緊密相連，音樂風(fēng)格繁多且源流錯(cuò)綜，包括拉格泰姆、布魯斯鋼琴、博普鋼琴等多種類型，其中最能體現(xiàn)爵士鋼琴獨(dú)特韻味的當(dāng)屬布魯斯鋼琴。布魯斯原為美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)后在黑人中間產(chǎn)生的一種歌唱形式，曲調(diào)往往緩慢而憂郁，演唱者一般以吉他伴奏，共同表現(xiàn)音樂中的層次與曲折感。布魯斯音樂脫胎于田間號(hào)子與勞動(dòng)歌曲，最初在勞作中被充當(dāng)黑奴間交流的“語(yǔ)言”，隨后逐步成為他們消遣娛樂的方式，并用鋼琴伴奏。演奏者通過“滾奏”等非常規(guī)奏法在鋼琴上制造出布魯斯特有的裝飾音與滑音效果，這類敲擊式的音響在強(qiáng)調(diào)布魯斯節(jié)奏的同時(shí)，淡化其旋律色調(diào)，實(shí)現(xiàn)了布魯斯音樂的“器樂化”表達(dá)。

低音音型的連奏可謂布魯斯鋼琴的重要特征，包含分解式的八度低音與雙音反復(fù)兩種形式，其中“布吉-烏吉”（Boogie-Woogie）風(fēng)格的出現(xiàn)也與不同的低音進(jìn)行方式息息相關(guān)。本期我們將結(jié)合“器樂化”的布魯斯風(fēng)格——“布吉-烏吉”的特征，在《軍刀布魯斯》（Knife Blues）中為大家解析四度旋律音程的構(gòu)成原理與音響效果。

第五課：即興演奏——純四度與增四度的旋律音程

理論準(zhǔn)備

回顧往期雜志，我們?yōu)榇蠹页尸F(xiàn)了小二度與大二度、小三度與大三度的和聲與旋律音程， 進(jìn)而引出通過計(jì)算全音與半音個(gè)數(shù)來辨別音程性質(zhì)的方法，并結(jié)合不同音程的性質(zhì)變化帶領(lǐng)大家進(jìn)行聽力訓(xùn)練。本期我們將結(jié)合《軍刀布魯斯》這部作品為大家繼續(xù)解析四度音程的構(gòu)成原理及其使用方式。

隨著音程度數(shù)的增加，三度之上的一個(gè)度數(shù)便是四度音程，它在性質(zhì)上與二度音程、三度音程略有區(qū)別——依據(jù)音程性質(zhì)不再被分為大音程與小音程。四度音程通常用“純”來表示其性質(zhì)，即“純四度音程”，它是由兩個(gè)全音與一個(gè)半音組成的。例如以中央C為低音，在其上方構(gòu)成兩個(gè)全音為C音與D音、D音與E音，一個(gè)半音為E音與F音，那么C音與F音實(shí)際構(gòu)成了純四度音程。當(dāng)我們?cè)阪I盤上分別奏響兩音時(shí)，便會(huì)得到純四度旋律音程的音響效果，它與二度、三度音程相比更為穩(wěn)定，音響也更加和諧而純粹。

在自然音程體系中，四度音程共包括兩類。除去前文詳細(xì)介紹的純四度音程外，大家還需要掌握增四度音程的性質(zhì)與聽覺色彩。顧名思義，增四度同為四度音程，與純四度相比度數(shù)不變，但音數(shù)增加一個(gè)半音。純四度由兩個(gè)全音加一個(gè)半音組成，增四度在此基礎(chǔ)上再增加一個(gè)半音，其實(shí)際距離為三個(gè)全音，所以它也被稱為“三全音”。同樣以中央C為例，在其上方構(gòu)建三個(gè)全音：C音與D音、D音與E音、E音與升F音，那么C音與升F音實(shí)際構(gòu)成了增四度音程。同樣在鍵盤中先后彈奏兩音，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)兩音極度不協(xié)和，音響效果頗為緊張、刺耳。

與二度音程、三度音程相同，若想從視覺上去判斷四度音程的性質(zhì)，就需要大家能準(zhǔn)確判斷出四度音程內(nèi)部包含的全音、半音個(gè)數(shù)。如譜例所示，以下四組音程均為四度音程，大家可依據(jù)音程的距離判斷音程性質(zhì)。第一組音程包括F音與降B音，其內(nèi)部存在兩個(gè)全音為F音與G音、G音與A音，一個(gè)半音為A音與降B音，構(gòu)成了一組純四度音程，先后彈奏兩音可得到和諧、穩(wěn)定的音響效果。第二組音程包括F音與B音，以F音為根音向上計(jì)算距離可得出：F音與G音為全音、G音與A音為全音、A音與B音為全音，從F音到B音可找到三組全音，屬于增四度音程。將第二組與第一組進(jìn)行對(duì)照，可發(fā)現(xiàn)F音與B音構(gòu)成的增四度音程比先前的純四度音程增加了一個(gè)半音，但就是這個(gè)額外增加的半音，讓增四度音程的音響效果變得非常緊張、不穩(wěn)定。第三組音程包括A音與D音，由兩個(gè)全音與一個(gè)半音組成，屬于純四度音程。第四組是以降E為基礎(chǔ)向上構(gòu)建的增四度，降E向上數(shù)四個(gè)音為A，包括三個(gè)全音。

即興演奏妙趣橫生，在掌握基礎(chǔ)音樂理論之后精進(jìn)演奏，有助于提高廣大愛樂者對(duì)橫向旋律線條與縱向音響支撐方面的感知力與敏銳度。為更好地引領(lǐng)大家學(xué)習(xí)，我們目錄頁(yè)的二維碼內(nèi)有專業(yè)老師配套錄制的視頻課程，每期對(duì)應(yīng)一課，視頻課中既有對(duì)相關(guān)基礎(chǔ)樂理的講解，還會(huì)選擇一首別致且短小的樂曲，為大家揭秘音程在樂曲中的使用方式及效果。除此之外，專業(yè)老師還會(huì)在每期視頻課結(jié)束后選取其他樂曲中的片段作為課后作業(yè)，幫助各位爵士樂迷自我檢測(cè)學(xué)習(xí)成果。大家可以掃描目錄頁(yè)的二維碼，獲取視頻課程，與專業(yè)老師共同品味爵士樂的魅力。

教學(xué)示范

“布吉-烏吉”是布魯斯鋼琴音樂的重要風(fēng)格，于二十世紀(jì)二十年代產(chǎn)生于美國(guó)芝加哥，其本質(zhì)是通過改變傳統(tǒng)鋼琴的演奏技法，以敲擊式的音響在鋼琴上即興演奏布魯斯，在淡化旋律的同時(shí)突出節(jié)奏的意義，以尋求即興表演時(shí)的意外性與感染力。《軍刀布魯斯》旋律伊始部分就出現(xiàn)了純四度音程，G音一路上行至C音，途徑全音G音與A音、A音與B音，半音B到C音。純四度音程穩(wěn)定、協(xié)和的音響進(jìn)一步奠定了全曲的基調(diào)。事實(shí)上，器樂化后的布魯斯逐漸淡化了布魯斯歌曲中悲傷哀婉的氣息。正如歌曲《奇異恩典》所傳遞的布魯斯音樂的精神：黑人雖承受苦難，卻依舊感激上帝對(duì)它們的饋贈(zèng)，歌頌黑人在悲痛中仍飽含歡樂。當(dāng)我們透過《軍刀布魯斯》再看布魯斯風(fēng)格，自然能看出黑人天性中樂觀堅(jiān)毅、不屈不撓的精神品格。

《軍刀布魯斯》以四度音程為旋律框架，全曲的情緒十分昂揚(yáng)、飽滿。純四度音程自身穩(wěn)定、協(xié)和、純粹的音響，十分融合悅耳。左手在此時(shí)配以固定低音伴奏，提供了一種強(qiáng)勁的節(jié)奏動(dòng)力。演奏者在即興演奏時(shí)可將純四度與增四度并置，以增加弦外之音。穩(wěn)定與緊張、協(xié)和與刺耳、融合與碎裂等頗具對(duì)比性的音響效果模糊其旋律的發(fā)展走向，具有濃厚的趣味性。正是這樣的音樂形式對(duì)后來的爵士和布魯斯都產(chǎn)生了影響，甚至搖滾樂也借鑒了它的節(jié)奏方法與音響效果。

本期雜志以“布吉-烏吉”的音樂風(fēng)格為切入點(diǎn)，重點(diǎn)呈現(xiàn)了四度音程旋律音程的構(gòu)成原理與音響效果，希望大家在閱讀之余可以掃碼獲取第五課的即興視頻課，將文章內(nèi)容與視頻講解予以結(jié)合，不斷積累即興演奏的知識(shí)，將自己內(nèi)心的旋律流淌在指尖。堅(jiān)持美育教育，《音樂愛好者》雜志與即興鍵盤課程攜手為你打造優(yōu)雅精致的音樂生活方式。