汪雨騰

縱使世間滄海桑田，萬物更迭，時(shí)過境遷，塵寰中總會(huì)遺留某些蛛絲馬跡。山川、河流、峽谷、溶洞等壯麗的景色是大自然的神奇造化，是它存在于人間的證據(jù)。人類以自身的能量，創(chuàng)造了建筑、宗教、藝術(shù)等文明象征，映現(xiàn)人類的智慧。藝術(shù)則處于人類文明金字塔的頂端，它展現(xiàn)出人類天馬行空的創(chuàng)造力，是王冠上璀璨的寶石。那些偉大的藝術(shù)家們憑借自身天資非凡，擁有才華橫溢的天賦驚艷了時(shí)光，流芳百世，他們的作品是對(duì)世間的饋贈(zèng)。丁善德先生就屬于偉大的藝術(shù)家，正是他的作品，引起一代代人的共鳴。

為紀(jì)念丁善德先生110周年誕辰，上海音樂學(xué)院的李秀英教授與李瑋捷副教授攜手合作演繹他的藝術(shù)歌曲。此次音樂會(huì)共計(jì)18首歌曲，勾勒出一幅栩栩如生的畫卷，為聽眾營造出不同的音樂情境，巧妙地映射出丁先生的音樂人生。藝術(shù)歌曲呈現(xiàn)出時(shí)空的縱橫交融感，音樂中蘊(yùn)含民族色彩、革命情懷、印象派、地域色彩、時(shí)代氣息等元素。音樂中的這些元素通過兩位藝術(shù)家的演繹與詮釋展現(xiàn)得淋漓盡致。

丁善德先生十分注重藝術(shù)歌曲的前奏部分，它為演唱者提供了情感鋪墊。李瑋捷副教授在演奏《山上的松樹青青的哩》《玻璃窗》《愛人送我向日葵》時(shí)，對(duì)前奏的處理上仿佛手指撫摸著音符，輕盈如鴻毛，音色極其絲滑，如潺潺流水。《瑪依拉》與前四首形成動(dòng)靜對(duì)比，這首經(jīng)典之作具有熱情、活潑的性格特征。同音反復(fù)的伴奏織體與清晰的節(jié)奏律動(dòng)看似簡單，卻巧妙地通過休止符與節(jié)拍重音的轉(zhuǎn)移展現(xiàn)歌曲靈動(dòng)的韻律，生動(dòng)形象地描繪出哈薩克民族的風(fēng)情。

李秀英教授對(duì)聲音的把控與舞臺(tái)表演的處理顯得極其細(xì)膩，二者的結(jié)合達(dá)到爐火純青之境。她對(duì)作品的詮釋不僅局限于聲樂技巧的處理，表演與聲樂融為一體。宛若一條可視化的線條，連綿不斷，使聆聽者可從多角度欣賞藝術(shù)歌曲的精妙之處。在筆者看來，李教授演唱《山上的松樹青青的哩》時(shí)，音樂如流水般地涌動(dòng)正是她對(duì)氣息的控制力。尤其最后一句“望不盡的原野百花盛開哩”，那是全曲的高潮點(diǎn)，李教授在延長音所對(duì)應(yīng)的唱詞（“野”字），前后的處理顯得張弛有度，收放自如，音樂中呈現(xiàn)的情緒起伏感非常清晰。

藝術(shù)歌曲《愛人送我向日葵》是本晚音樂會(huì)的點(diǎn)題之作。該曲極具浪漫主義氣息，它不僅蘊(yùn)含東方古典美的韻律，而且兼具西方印象派的色彩與技法。整首歌曲的速度較為緩慢，對(duì)演唱?dú)庀⒌目刂屏σ笫謬?yán)格。當(dāng)聲樂與鋼琴交織纏繞進(jìn)入歌曲的轉(zhuǎn)調(diào)部分，李教授始終保持每個(gè)音清晰、圓潤，演繹中那微妙的變化透露出情緒的走向與變化。李秀英教授的演繹十分自然，演唱具有清新淡雅之情，娓娓動(dòng)聽，抒情性與敘事性完美地結(jié)合，展現(xiàn)出歌曲中女性角色的含蓄之情。

丁善德作為中國重要的作曲家之一，他涉及的創(chuàng)作領(lǐng)域十分廣泛（交響曲、協(xié)奏曲、合唱、室內(nèi)樂、樂器獨(dú)奏、藝術(shù)歌曲、電影音樂等），其中藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作貫穿他的一生。他不僅繼承了中國早期藝術(shù)歌曲的優(yōu)質(zhì)特征，而且對(duì)其藝術(shù)性進(jìn)行深入的探索，將中國的民族性色彩融入其中。丁先生的藝術(shù)歌曲之所以成為家喻戶曉的作品，不單單是因其旋律優(yōu)美動(dòng)人，情感濃烈，其音樂作品中蘊(yùn)含深刻的人生哲理，值得聽者細(xì)細(xì)品味。