阿翔

遠(yuǎn) 方 來(lái) 信

“深淵與旋渦變成了單詞。”

——【法】菲利浦·索萊爾斯《女人們》

或許只是深夜的時(shí)間已足夠久遠(yuǎn)。

更多時(shí)候是在黑白的慣性中

總得抽出點(diǎn)時(shí)間，聽聽來(lái)自遠(yuǎn)方新雪的口信。

在信箋和纏綿的手寫體之間，

有一個(gè)我最小的睡眠。

如同我將經(jīng)歷一次夢(mèng)中歌劇的狂歡，

但是沒有人回答為什么

需要一個(gè)后門才能度過(guò)夜晚。

而室內(nèi)的角落仿佛及時(shí)帶來(lái)了貓的靜止感，

最美妙的體驗(yàn)不會(huì)有別的化身。

比幽暗更幽美的水流，準(zhǔn)備好了

一個(gè)拐彎。盡管置身于減速中的旋渦，

但我從未想過(guò)就近脫身?；蚴?，

落葉準(zhǔn)備好了掛號(hào)，不會(huì)把碧綠的火焰寄丟，

讓非凡的新雪用晶瑩統(tǒng)治著風(fēng)景。

偶爾，紫紅色的天賦不僅僅令木槿開花，

同時(shí)遠(yuǎn)勝過(guò)神秘的靈感。前提是

來(lái)信以夜晚的友誼的名義，再彼此欠一點(diǎn)東西，

才能在夢(mèng)中見到奪目的嬌艷，

好像這一切出于黝黑而又新鮮的傷痕。

孤獨(dú)時(shí)，自我在安靜的深淵中

重獲新生。像是一個(gè)完整的人集中于無(wú)辜，

我的黑暗或明亮都?xì)w結(jié)到這一點(diǎn)：

所有事情沒法解釋;一旦解釋，

最完美的搭配就是不可辜負(fù)重聚與遺忘。

波羅蜜私人史

我們管它叫波羅蜜，它援引過(guò)

最神秘的晚霞，它從嶺南的蝴蝶的夢(mèng)中

飛向本地的場(chǎng)合，就好像這種事如果

發(fā)生在別處就錯(cuò)過(guò)一道過(guò)于寬闊的縫隙。

它身上帶刺的堅(jiān)硬怎么看顯然都

比木質(zhì)的金子更堅(jiān)韌，為我們演繹

碧綠的前身。私底下，它才不管你去沒去過(guò)

野薔薇的境地，對(duì)螞蟻而言，

它是我們關(guān)注自我的果肉，永遠(yuǎn)是

茂密的真身。至于圍繞著的獨(dú)特的香氣

仿佛也僅僅是暫時(shí)經(jīng)受住了

散漫的考驗(yàn)。假如異氣近似油漆味，

無(wú)論大小，它的確沒有義務(wù)向我們自證

它的無(wú)辜，看上去有關(guān)的粗糙的替身

純粹是一個(gè)天大的誤會(huì)。

有時(shí)，我們管它叫候鳥的波羅蜜，

或者是縫隙本身的波羅蜜，多好聽的名字，

即使本意并不指向起伏中的耳朵。

但有時(shí)，這反而是一種生動(dòng)的潛臺(tái)詞，

正如有時(shí)，耐旱的本性在我們沒有提前做好

準(zhǔn)備的時(shí)候試出了危險(xiǎn)的原型。

這方面，就好像你做過(guò)的一個(gè)夢(mèng)無(wú)意中

在它的空氣里挽回了秋天的早晨，

而早晨，卻夢(mèng)見我們?cè)谒乃饺耸?/p>

聽見了持久的鳥鳴。但在那時(shí)，

我們不太會(huì)關(guān)心雨水先走一步取決于

捷徑準(zhǔn)不準(zhǔn)確。假如你的口味不那么挑剔，

就好吃得如同把風(fēng)景潤(rùn)色一遍;

重要的是，我們?cè)谒砩蟽H剩的時(shí)間

始于它在我們之間僅有的風(fēng)味。

新 春 詩(shī) 學(xué)

和新春有關(guān)的氛圍始終

是與翠綠的表情高度一致的，就像湖水的

警示牌不顧剛剛解凍的風(fēng)景，

最先和黃花風(fēng)鈴木達(dá)成詩(shī)學(xué)的共識(shí)。

愉悅的印象不一定來(lái)自他知道

雨點(diǎn)的秘密，仿佛有什么想法立即成為

生活最純粹的漏洞。就看你怎么

解決附近總有黑熊出沒。

假如他的身份曖昧需要裝束看上去

像想和你搭訕，灌木如同天機(jī)

泄露出牽?；ǖ恼嫦?，甚至連個(gè)人儀式都要

變成他身上的遲疑，遠(yuǎn)遠(yuǎn)都不及定義。

初春流露出的表象更像是為了避免

你一味沉迷于平衡的概念，

他在距離很近中已猜到你知道他的一個(gè)講究。

詩(shī)的秩序就剩下微風(fēng)掠過(guò)本地的抽象。

有時(shí)，天氣升級(jí)到陽(yáng)光點(diǎn)綴的花白，

僅次于他見過(guò)獨(dú)立時(shí)間聚焦于完美的開始。

但有時(shí)，他的耐心曾輸給過(guò)

春天隱藏了僅限于范圍內(nèi)的一個(gè)計(jì)劃。

不論你是否在這個(gè)行列打算辨別

濃重的味道，現(xiàn)實(shí)都算得上起伏的波浪。

即便他指出虛無(wú)不同于孤獨(dú)，

碧綠的爆破音足以稱出寂靜的浩瀚。

綠 皮 火 車

我不介意綠皮火車的緩慢，這里

適合于回鄉(xiāng)的小奢侈，適合于晃動(dòng)的細(xì)節(jié)。

而二流的月色在天上不見其蹤。

身下的車輪轟隆隆地加速，有時(shí)中途

停下長(zhǎng)達(dá)半天，考驗(yàn)二流的耐心與怨氣，

像鄉(xiāng)黨與吃喝分子沒什么不同。

在那里，我們言無(wú)不盡，迎合彼此的呼吸，

在日光燈下互相稀釋。

我究竟說(shuō)了什么，取決于對(duì)沉默的態(tài)度。

在另一節(jié)奏遭遇了火車黑暗中

巨大的擴(kuò)充，僅僅為了短暫的設(shè)身處地，

至少應(yīng)付時(shí)間的那種偽虛無(wú)。

二流的火車定有一路職業(yè)病，

身體史的苦悶，我稱之為緩慢的救贖。

哦，這時(shí)代的衰老經(jīng)。

假定一切需要尖叫，也不能居高臨下，

即使是顏色異樣，最多只能獲得耐心的考驗(yàn)，

“看哪，每一個(gè)車站都無(wú)法擺脫他者的引力?！?/p>

我甚至想，薄雪可以覆蓋，旅程修改

音律的美術(shù)字，從無(wú)服務(wù)到窗玻璃

一閃而逝的反光，空氣在草木中皆綠。

沿著脊椎，像是無(wú)關(guān)痛癢的風(fēng)情眺望，

更多時(shí)候，我們應(yīng)感到慶幸，通過(guò)二流的轉(zhuǎn)喻，

與火車達(dá)成了一致性的現(xiàn)實(shí)。

責(zé)任編輯林 芝