淺析“故事環(huán)”結(jié)構(gòu)在影片敘事中的作用

李炳岑 浙江傳媒學(xué)院

故事是如何跨域國(guó)家、種族、語(yǔ)言找到全世界找到統(tǒng)一的共鳴點(diǎn)，美國(guó)神話學(xué)家約瑟夫·坎貝爾總結(jié)出：“有效的故事是有特征性的，而這些特征是一致的”。他根據(jù)神話故事總結(jié)出的 17 個(gè)階段的敘事結(jié)構(gòu)——“英雄的旅程”，證明了大多數(shù)神話敘事其實(shí)都存在著一種共通的模式。美國(guó)編劇、制片人丹·哈蒙因編寫電視劇《瑞克和莫蒂》、NBC情景喜劇《廢柴聯(lián)盟》而被大家熟知，根據(jù)多年的編劇經(jīng)驗(yàn)，他也嘗試總結(jié)出一個(gè)可以省掉繁雜且重復(fù)的分析劇本的工作，并將講故事的過(guò)程規(guī)律化的理論；所以丹·哈蒙結(jié)合“英雄的旅程”，提出一套適用于電影、電視劇，甚至音樂的“故事環(huán)（Story Circle）”結(jié)構(gòu)，他將這套敘事理論應(yīng)用于《瑞克和莫蒂》中的每一集故事以及每一個(gè)主要人物的成長(zhǎng)歷程。筆者將根據(jù)丹·哈蒙對(duì)于“故事環(huán)”的介紹，結(jié)合實(shí)例，探究其敘事結(jié)構(gòu)的原理。

圖1 丹·哈蒙的“故事環(huán)”

一、什么是“故事環(huán)”

丹·哈蒙將“故事環(huán)”分為8個(gè)部分（見圖1），并把每一個(gè)環(huán)節(jié)分別簡(jiǎn)化成一個(gè)詞：①主角，②需要，③行動(dòng)，④探索，⑤得到，⑥代價(jià)，⑦返回，⑧改變。

（1）主角處在舒適區(qū)：在這個(gè)環(huán)節(jié)中我們看到的是主角踏上旅途之前的狀態(tài)，或是關(guān)于主角背景故事的介紹；為了讓主角帶觀眾入戲，在這里需要留給觀眾找到共情著力點(diǎn)的時(shí)間。例如《沉默羔羊》中刻苦進(jìn)行見習(xí)訓(xùn)練的克拉麗；《瘋狂動(dòng)物城》中離開家鄉(xiāng)前懷揣夢(mèng)想的朱迪，《寄生蟲》中住在地下室里，靠折披薩盒為生的金氏一家。

（2）建立目標(biāo)：主角在這里享受著暴風(fēng)雨來(lái)臨前的平靜，但他意識(shí)到所處狀態(tài)并不完美，他可以做得更好，而這個(gè)愿望通常會(huì)以角色無(wú)法預(yù)料的方式實(shí)現(xiàn)①。例如克拉里想要通過(guò)見習(xí)成為聯(lián)邦調(diào)查局特工；為了實(shí)現(xiàn)警察夢(mèng)而來(lái)到瘋狂動(dòng)物城的朱迪；想要改變生活狀態(tài)的金氏一家。

（3）進(jìn)入陌生的環(huán)境：這里是故事真正開始的地方，主角進(jìn)入一個(gè)跟故事開頭不同的環(huán)境或是情境中，例如克拉里麗接受任務(wù)開始對(duì)漢尼拔進(jìn)行審問；朱迪做交通警察的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)關(guān)于食肉動(dòng)物失蹤的線索；基宇偽造學(xué)歷到樸社長(zhǎng)家應(yīng)聘家教。

（4）探索并適應(yīng)新環(huán)境：“這個(gè)環(huán)節(jié)的重點(diǎn)是，主角已經(jīng)被扔進(jìn)了水里，如果不拼命游，他就只能溺水”①。例如克拉里用自己的經(jīng)歷跟漢尼拔換取關(guān)于“野牛比爾”的信息；兔子朱迪和狐貍尼克合作尋找食肉動(dòng)物失蹤案件的線索；金氏一家不斷設(shè)下陷阱，幫助其他家庭成員拿到樸社長(zhǎng)家的工作。這個(gè)部分也被布萊克·斯奈德②稱作：游戲時(shí)間，主角逐漸適應(yīng)新環(huán)境，對(duì)新技能新或武器操作更加得心應(yīng)手，這部分故事基調(diào)也相對(duì)比較輕松。

（5）得到他想要的東西：悉德·菲爾德③也將在這個(gè)位置稱作中間點(diǎn)，而丹·哈蒙將這一環(huán)放在了圓圈的最底層，主角在這個(gè)位置處于某種失重的狀態(tài)，這里通常也被稱作情節(jié)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，從此主角沒有回頭的可能。例如克拉麗拿到漢尼拔提供的關(guān)于找到比爾的關(guān)鍵線索；朱迪找到失蹤的食肉動(dòng)物，并揭發(fā)了囚禁這些動(dòng)物的獅市長(zhǎng)；寄生一家人趁雇主外出野營(yíng)正式“寄住”豪宅。

（6）為此付出沉重的代價(jià)：是角色所經(jīng)歷的最黑暗的時(shí)光。主治醫(yī)生奇頓竊聽并打破了克拉麗和漢尼拔的協(xié)議；朱迪的錯(cuò)誤導(dǎo)向讓全城陷入對(duì)食肉動(dòng)物的恐懼當(dāng)中；雇主的突然返程讓寄生一家人險(xiǎn)些被發(fā)現(xiàn)。

（7）返回熟悉的環(huán)境：“這是主角在開始階段離開的他們所熟悉的地方，但沖突還沒有結(jié)束，但他們已經(jīng)克服了最困難的挑戰(zhàn)，正向著目標(biāo)前進(jìn)?！雹芸死惻c同事阿德利亞分析線索時(shí)推測(cè)出了比爾的地理位置；朱迪回到了家鄉(xiāng)但意外發(fā)現(xiàn)使食肉動(dòng)物變野蠻的花朵；寄生一家被迫回到已經(jīng)被水淹的家卻在第二天接到了生日派對(duì)的邀請(qǐng)。

（8）經(jīng)歷這次旅程后的改變：這種改變可以是心靈上的，也可以是肉體或者是生存狀態(tài)上的，例如：克拉麗成功找到并殺死了比爾，成為了一名真正的聯(lián)邦調(diào)查局特工，也許某種程度上也克服了童年陰影（原片留下懸念）；朱迪找到了幕后黑手，讓動(dòng)物城恢復(fù)了平靜，成為了一名真正的警察；金氏一家“寄生”失敗而最終家破人亡。

二、故事環(huán)的原理解讀

丹·哈蒙從生物學(xué)，心理學(xué)和社會(huì)學(xué)三個(gè)方面（圖2）解釋了為什么構(gòu)成故事的元素只有按照一定的順序排列，才會(huì)被認(rèn)為是故事。

圖2

（一）生命與死亡環(huán)：生命逐漸走向死亡，在地下分解，然后孕育出新的生命⑤。相對(duì)應(yīng)地，1主角、2需要、8改變處于生命半環(huán)，而4尋找、5得到、6代價(jià)處于死亡半環(huán)，3行動(dòng)、7返回是生命與死亡半環(huán)的連結(jié)。在《我，厄爾以及將死的女孩》這部電影中，主人公格瑞格在媽媽的勸說(shuō)下勉為其難地去探望患有白血病的瑞秋，而瑞秋的出現(xiàn)是在格瑞格進(jìn)入陌生環(huán)境時(shí)，最后也死于格瑞格返回到熟悉環(huán)境（格瑞格到醫(yī)院探望瑞秋）。主人公在經(jīng)歷死亡半環(huán)的過(guò)程里，理解了生命與人生的意義，而故事也完成了由生到死再到新生的輪轉(zhuǎn)。

（二）意識(shí)與無(wú)意識(shí)環(huán)：意識(shí)代表思想里明亮、愉快、熟悉的部分，而無(wú)意識(shí)代表著陰暗、隱藏，不能或是不想被發(fā)現(xiàn)的意識(shí)；人們?cè)谶@兩種意識(shí)中往返，保持內(nèi)心的健康平衡⑤。例如《沉默的羔羊》克拉麗在審問漢尼拔時(shí)，做為交換說(shuō)出了童年的陰影和內(nèi)心深處的恐懼，這種信息的交換一直持續(xù)到克拉麗對(duì)漢尼拔的最后一次審問。故事里針對(duì)主角潛意識(shí)的挖掘也正是在無(wú)意識(shí)的半環(huán)中進(jìn)行的。

（三）有序與混沌環(huán)：社會(huì)是人的宏觀版本，社會(huì)在這兩個(gè)狀態(tài)中往返，以維持社會(huì)的長(zhǎng)久平衡；以革命性、戲劇性的形式將人類從混亂帶回到有序的人，被稱為英雄⑤。例如《瘋狂動(dòng)物城》中的朱迪，她在進(jìn)入陌生環(huán)境時(shí)接觸到了食肉動(dòng)物失蹤的案件，在返回熟悉環(huán)境中發(fā)現(xiàn)了使食肉動(dòng)物變野蠻的罪魁禍?zhǔn)?。因?yàn)橹斓蠋ьI(lǐng)瘋狂動(dòng)物城從無(wú)序走向有序，她成為了動(dòng)物城的英雄。

三、故事環(huán)與三幕式的結(jié)合

三幕式結(jié)構(gòu)是由希德·菲爾德在《電影劇本寫作基礎(chǔ)》中提出的劇本框架。他將一部120分鐘的長(zhǎng)篇電影分成三幕，分別代表建置、對(duì)抗和結(jié)局，第一幕和第三幕分別占劇本的25%，第二幕占劇本的50%，如果以第二幕的中間點(diǎn)為分界線，三幕式大體可以用四個(gè)故事環(huán)來(lái)概括。以電影《寄生蟲》為例（見表1）：

在《寄生蟲》第三幕的悲劇結(jié)尾中，主角并沒有得到想要的東西，但同樣為此付出了代價(jià)。這種結(jié)構(gòu)上的省略在較小的故事單位中比較常見，例如以場(chǎng)為單位的故事環(huán)，大多數(shù)情況里主人公因無(wú)法返回熟悉的環(huán)境或得不到想要的東西而使故事得以繼續(xù)，省略或替換“故事環(huán)”中的某一環(huán)節(jié)也并不會(huì)打散整體的敘事結(jié)構(gòu)。

表1

筆者針對(duì)以上作品的解讀只是眾多解構(gòu)方法中的一種，而“故事環(huán)”也只是影視敘事的方式之一而已；這種結(jié)構(gòu)類型的敘事大多被用于美國(guó)商業(yè)電影，但對(duì)許多以結(jié)構(gòu)為創(chuàng)新點(diǎn)的獨(dú)立電影或文藝電影卻并不適用；例如結(jié)局隱晦的《鳥人》，將時(shí)間順序打亂來(lái)講述的《低俗小說(shuō)》，或是在不同人物的視角切換，獨(dú)立于三幕式結(jié)構(gòu)的《羅生門》等。

四、結(jié)語(yǔ)

好的故事是關(guān)于作者喚起與觀眾的情感共鳴，而不僅僅是將情節(jié)放入正確的時(shí)間點(diǎn)里，所以故事結(jié)構(gòu)不是寫作的捷徑，更不是抹殺想象力的枷鎖，而只是一個(gè)可以幫助敘事有條理和節(jié)奏感的工具。雖然好的敘事框架并不等于好故事，但對(duì)于編劇初學(xué)者而言，利用“故事環(huán)”敘事也不失為一個(gè)好的入門練習(xí)。

注釋

① https：//channel101.fandom.com/wiki/Story_Structure_104：_The_Juicy_Details

② 美國(guó)編劇，代表作《救貓咪》

③ 美國(guó)編劇，代表作《電影劇本的寫作基礎(chǔ)》

④ https：//channel101.fandom.com/wiki/Story_Structure_104：_The_Juicy_Details

⑤ https：//channel101.fandom.com/wiki/Story_Structure_102：_Pure，_Boring_Theory