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      試論中國舞蹈藝術(shù)的民族性

      2021-08-06 20:51:35陳媚
      牡丹 2021年10期
      關(guān)鍵詞:民族性舞劇舞蹈

      中華文化具有深厚的底蘊(yùn)、悠久的歷史。舞蹈藝術(shù)是中華文化的重要組成部分,它反映了人們的風(fēng)俗習(xí)慣、民族心理、民族審美等文化特征,在中華文化的傳播中具有十分重要的作用。

      我國是由多民族共同組成的,悠久燦爛的中華文化是各民族在漫長(zhǎng)歷史長(zhǎng)河中經(jīng)過碰撞、交流、融合而形成的,因此,舞蹈藝術(shù)不可避免地帶有強(qiáng)烈的民族色彩和民族文化特征。在中國舞蹈藝術(shù)的發(fā)展過程中,民族性是重中之重。只有發(fā)展藝術(shù)的民族性,才能走向世界,呈現(xiàn)出兼具民族性、群眾性與革命性的中國舞蹈藝術(shù)。

      中國舞蹈藝術(shù)的民族性是一種文化、一種精神、一個(gè)靈魂。只有對(duì)舞蹈藝術(shù)民族性進(jìn)行深入研究、精準(zhǔn)把握,才能更好地傳承和發(fā)揚(yáng)這種古老藝術(shù)的精神,使中國舞蹈藝術(shù)真正屹立世界藝術(shù)之林,在世界范圍內(nèi)產(chǎn)生更加廣泛而深遠(yuǎn)的影響。

      一、民族性的呈現(xiàn)

      民族性是在中國舞蹈藝術(shù)發(fā)展過程中形成的,體現(xiàn)在每個(gè)舞蹈作品背后的深刻文化內(nèi)涵中。中國舞蹈藝術(shù)的民族性是指具有每個(gè)民族特點(diǎn)的舞蹈文化,通過獨(dú)有的舞蹈形式來呈現(xiàn)各民族的不同特點(diǎn)。

      (一)歷史文化中的民族性

      中國悠久的歷史中曾涌現(xiàn)出許多影響中國,甚至影響世界的歷史人物,例如,儒家學(xué)派的代表人物孔子,其思想至今仍影響著人們。盛唐時(shí)期,長(zhǎng)安成為世界經(jīng)濟(jì)文化交流的中心,中國文化遠(yuǎn)播日本、朝鮮、越南、韓國等國家,影響深遠(yuǎn)。

      大型民族舞劇《絲路花雨》為我國的舞劇開辟了新的道路,以盛唐時(shí)期為背景,以絲綢之路和敦煌壁畫為素材,體現(xiàn)了民族性。舞劇《倉央嘉措》以藏族文化為基底,將國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“熱巴舞”與藏族宮廷舞蹈“囊瑪舞”融入作品之中,展現(xiàn)了藏族文化的特點(diǎn)及雪域高原的神秘景象。原創(chuàng)舞劇《昭君出塞》將舞蹈與歷史故事相結(jié)合,表現(xiàn)了博大精深的中國文化?!抖鸥Α贰犊鬃印返任鑴≌宫F(xiàn)了具有世界影響力的歷史人物及其博大的情懷,將傳統(tǒng)文化與舞蹈藝術(shù)完美地結(jié)合在了一起。

      (二)地域文化中的民族性

      中國有56個(gè)民族及數(shù)不勝數(shù)的民族民間舞蹈。中國舞蹈根據(jù)地域劃分,有東北秧歌、云南花燈戲、安徽花鼓燈等,根據(jù)民族劃分,有維吾爾族的手鼓舞、傣族的孔雀舞、苗族的古瓢舞、侗族的蘆笙舞等,這體現(xiàn)了舞蹈藝術(shù)的豐富多彩。

      二、民族性的表達(dá)

      民族文化所創(chuàng)造的舞蹈藝術(shù)作品具有豐富的精神內(nèi)涵。民族性在中國舞蹈藝術(shù)中具有較強(qiáng)的影響力。

      (一)中西結(jié)合的民族表達(dá)

      中華民族在吸收世界各地優(yōu)秀文化的同時(shí),不斷發(fā)展我國的舞蹈藝術(shù),凸顯民族文化?!都t色娘子軍》是我國第一個(gè)大型的民族芭蕾舞劇,將西方傳統(tǒng)芭蕾與中國傳統(tǒng)舞蹈的表現(xiàn)手法相結(jié)合,在芭蕾藝術(shù)領(lǐng)域融合了中西文化,更好地展現(xiàn)了革命化、民族化、群眾化。

      林懷民在學(xué)習(xí)了西方現(xiàn)代舞后,創(chuàng)立了現(xiàn)代舞團(tuán)——云門舞集,所編排的作品《白水》《行草》等將中國的文化特點(diǎn)與西方現(xiàn)代舞完美結(jié)合,創(chuàng)造了舉世聞名的中國現(xiàn)代舞。

      (二)博采眾長(zhǎng)的民族表達(dá)

      舞蹈發(fā)展至今,博采眾長(zhǎng),用各種藝術(shù)形式的優(yōu)勢(shì)來彌補(bǔ)自身的不足,更好地彰顯了民族文化的特征。作品《yao》融合了戲曲、話劇與舞蹈,是一種新型的舞臺(tái)表現(xiàn)形式,重新解讀了繁漪的悲慘人生;《夕照》同樣采用了戲曲與舞蹈相結(jié)合的藝術(shù)形式來表達(dá)主題;舞劇《永不消失的電波》融合了電影的蒙太奇與拼貼的手法,打破了長(zhǎng)于抒情、拙于敘事的原始手法。

      三、中華民族的民族文化與舞蹈藝術(shù)

      (一)革命斗爭(zhēng)中民族精神文化的體現(xiàn)

      紅色文化中蘊(yùn)含著豐富的革命精神,這是民族精神的一種體現(xiàn)。隨著時(shí)代的不斷發(fā)展,舞蹈藝術(shù)想要得到傳承與發(fā)展,必須與時(shí)俱進(jìn),進(jìn)行適度創(chuàng)新,從而更好地體現(xiàn)出民族文化和民族精神。

      舞劇《井岡·井岡》展現(xiàn)了井岡山紅軍戰(zhàn)士和革命群眾在艱苦卓絕的環(huán)境中奮斗的革命精神與浪漫情懷,讓人們感受到了井岡山革命精神,是一部充滿正能量、強(qiáng)勁有力的舞劇;《草原英雄小姐妹》以當(dāng)代視角和多重空間的表現(xiàn)手法,真實(shí)質(zhì)樸地演繹了當(dāng)代小學(xué)生與20世紀(jì)60年代小姐妹心靈的碰撞與交流,激發(fā)出人們的愛國主義、集體主義精神;《沙灣往事》《八女投江》以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為背景,是反映民族精神的佳作;《東方紅》以鮮明的藝術(shù)創(chuàng)作手法,打破了民族舞蹈地域的局限性,體現(xiàn)了民族精神。

      (二)民族精神的傳承與發(fā)展

      民族精神是民族的根。舞劇《沉香》很好地傳承了民族文化,深刻體現(xiàn)了各民族的傳統(tǒng)樂舞,讓觀眾了解到傳承的意義所在;《魚美人》《大紅燈籠高高掛》等舞劇采用芭蕾舞的表演形式,與舞蹈的民族性巧妙結(jié)合起來。

      只有結(jié)合民族文化底蘊(yùn)與民族風(fēng)格來進(jìn)行創(chuàng)新發(fā)展,才能創(chuàng)作出與時(shí)代同步的民族性經(jīng)典舞劇作品,才能使中國舞蹈藝術(shù)走向世界舞臺(tái)。

      四、結(jié)語

      隨著時(shí)代的不斷發(fā)展,人們對(duì)民族文化與舞蹈藝術(shù)的需求也發(fā)生了變化,當(dāng)前,人們必須傳承和發(fā)揚(yáng)我國舞蹈藝術(shù)的民族性,領(lǐng)悟民族精神,不斷加以改進(jìn)和創(chuàng)新,促進(jìn)我國民族文化與舞蹈藝術(shù)走向國際舞臺(tái),讓世界了解我國文化的內(nèi)涵,凸顯我國舞蹈藝術(shù)的特色,推動(dòng)我國舞蹈藝術(shù)的發(fā)展。

      (陜西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院)

      作者簡(jiǎn)介:陳媚(1990-),女,山西運(yùn)城人,碩士研究生在讀,助教,研究方向:舞蹈學(xué)。

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