摘要：本文以起點中文網(wǎng)及紅袖閱讀2020年度榜單前十和各個書籍的前一百條熱門評論為例，對當代網(wǎng)絡(luò)男女頻作家的創(chuàng)作差異進行探析。差異主要表現(xiàn)在三個方面，首先是主角數(shù)量設(shè)置差異，其次是世界觀構(gòu)造差異，最后是愛情觀差異。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué);熱門榜單;兩性差異

中圖分類號：I206.7 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）08-0-02

1 主角數(shù)量設(shè)置差異：單人主角及多人主角

小說的好與壞取決于作者對書中各個角色的形象塑造以及故事情節(jié)發(fā)展的整體把控。書中出現(xiàn)的角色多，描寫也會有所側(cè)重[1]。在主角的數(shù)量配置上，不同作家的設(shè)定是不同的。在選取的20本網(wǎng)絡(luò)文學(xué)小說樣本中，男頻作家相比女頻作家而言，更傾向于單一男性主角設(shè)定，即所謂的“大男主文”，10本男頻文學(xué)均為“大男主文”。女頻作家則被分為兩類，一類也是單一主角設(shè)定，只不過主角性別為女，更多則是多主角設(shè)定的作品。

1.1 “大男主文”的個人英雄主義

在基礎(chǔ)的主角數(shù)量的設(shè)置上，男頻和女頻作家的創(chuàng)作差異就得到了明顯的體現(xiàn)。男頻作家相較于女頻作家更愿意展示個人主義，甚至個人英雄主義。他們在塑造主角時會給予主角許多天賦，包括但不限于超高的武力值，也就是所謂的“金手指”。這就像是創(chuàng)造了一顆太陽放置在整篇文學(xué)中，一切配角都默認為主角的陪襯。這樣的情節(jié)很容易給人“爽”感，成為所謂的“爽文流派”。但是這樣的作品的弊端在于無論作者設(shè)置的情節(jié)有多么復(fù)雜，都容易使主角變成單邊的靜態(tài)角色[2]。如《大奉打更人》，無論探案情節(jié)多么離奇、作者渴望塑造多么隱晦的情節(jié)，評論區(qū)總是反響平平，并不能引起讀者對于劇情的興趣，閱讀興趣依舊是流于“爽感”。小說不能一味地投讀者所好，而應(yīng)該具備充實的內(nèi)在思想[3]。

1.2 “大女主文”的隱性主角

有“大男主文”，就有對應(yīng)的“大女主文”?！按笈魑摹痹谝欢ǔ潭壬险宫F(xiàn)了新時代女性追求自我價值的實現(xiàn)[4]。與“大男主文”不同的是，“大女主文”并不是絕對的單一主角。以《夫人你馬甲又掉了》為例，這本書標簽里標注的是“女強”，但是其中有一個隱性主角，也就是男主。女主看似獨立，并且作者為女主也設(shè)計了很多優(yōu)勢，但其實很大一部分優(yōu)勢并不是來源于主角本身，而是由男主給予女主[5]?？梢园l(fā)現(xiàn)，有女主的地方一定有男主的身影，男主角雖然不至于成為“大主角”，卻時常被提及，成為隱性的主角。

1.3 多主角的均衡描寫

除了單一主角文學(xué)，女頻作家更喜歡設(shè)定多主角來推動劇情發(fā)展。主角之間相輔相成，推動劇情的發(fā)展[6]。這使角色之間達到一個相對平衡的狀態(tài)，很難給讀者“爽感”，但是會給讀者空間來揣摩劇情，研究角色之間的關(guān)系，從而對劇情以及角色本身產(chǎn)生興趣[7]。但是這樣的設(shè)置使劇情無法跳出主角之間，大部分劇情都成為服務(wù)主角的工具，讀者容易糾結(jié)于主角之間而忽略了主角與配角的劇情[8]。以《重生之將門毒后》為例，除了男女主的劇情，在前一百條評論中，有六十七條在關(guān)心屬于配角的故事線，而這一部分故事線被作者忽略了。

2 小說世界觀構(gòu)造差異：平和與宏大

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)世界觀塑造具有更強的開放性和創(chuàng)造性，能給予作者自由表現(xiàn)自己理想世界的空間。大多數(shù)文學(xué)背景都是作者依托自己的社會環(huán)境、人文環(huán)境創(chuàng)作激發(fā)出來的[9]。根據(jù)所抽取的樣本來看，男頻與女頻的文學(xué)在作品整體背景塑造上呈現(xiàn)巨大的差異性。

2.1 溫和的環(huán)境

女頻文學(xué)的榜單前十中，有5本在簡介中帶有“豪門”標簽，這5本是榜單中所有的現(xiàn)代言情小說，且其中的4篇同時帶有“總裁”標簽。另外兩篇古代言情小說均帶有“宅斗”“王爺”標簽。而10篇小說中，僅有一篇帶有“女強”標簽。對此可以大致得出三個結(jié)論。其一，女頻作者在創(chuàng)作中偏向于將主角放在一個較溫和的大環(huán)境中，即使主角看似很慘（如《庶女攻略》），文章大環(huán)境也是相對穩(wěn)定的，并不存在戰(zhàn)亂等因素。在滿足生存需要的基礎(chǔ)上，主角才會追求溫飽之外的東西，例如愛情[10]。故事的展開是在一個較小的舞臺之上，如一家之間、一宮之間、一城之間。其二，女頻作者塑造基本人物形象時，依舊離不開“男強女弱”的套路，通常沒有辦法保持男女主角社會地位的平等。如帶有“總裁”標簽的小說中，有兩篇女主身份分別是設(shè)計總監(jiān)和女演員，這樣女主在某些情節(jié)中就會被男主拯救，與簡介中提到的“逆襲”有一定的出入。其三，相比創(chuàng)造令人難忘的故事背景，女頻作家更偏向用故事背景等一切資源為主角的情感路線做鋪墊。人有與生俱來的社會性，人做出的任何舉動都無法擺脫社會對個人的影響[11]。而小說里卻是社會為人所使用，顯得小家子氣。

2.2 宏大的社會

在男頻抽取的10本作品中，平均每本帶有4個標簽，整體來看，作品帶有的標簽較少，且相較于女頻榜單增加了關(guān)于背景的描寫。男頻文章在很大程度上傾向于構(gòu)造宏大的社會觀，男頻作家更想讓主角改變時代和社會[12]。如《贅婿》的作者就正面地說過自己會讓男主在架空的封建朝代中完成社會主義制度的推進。在所抽取的10本小說中，類似的有8本。主角完成一個能改變社會現(xiàn)實的豐功偉業(yè)似乎成為作者的創(chuàng)作目標[13]。相較于女頻作家將幻想重心放在感情線上，男頻作者更注重故事情節(jié)以及框架的構(gòu)造，他們傾向于以感情線輔助主角的宏圖偉業(yè)[14]。比如當書中有某個重要配角死亡后，女頻作家的創(chuàng)作模式可能會是“女主傷心—男主安慰—二人感情升溫”，而男頻作者的創(chuàng)作模式則可能是“男主傷心感嘆—痛恨對手反思自己—走上變強的道路”。

3 男女作家的幻想愛情觀：多個配偶還是單個配偶

無論是男頻作者還是女頻作者，在塑造主角的整體形象時都逃不開塑造主角的愛情。愛情是人類所特有的美好心靈感受[15]。男頻作家在創(chuàng)作時，雖然不會將愛情作為小說中心，但是也會把愛情線放在其他感情線之前。女頻小說的主體更是建構(gòu)在主角的愛情上。根據(jù)樣本來看，男頻作家和女頻作家再一次呈現(xiàn)出絕對的差異。10名男頻作家全都給主角同時配置了多位感情對象，10名女頻作家則是全都為一個主角搭配一個情感對象。網(wǎng)絡(luò)比現(xiàn)實更具開放性[16]。在網(wǎng)絡(luò)中，男女作家在感情理解上的巨大差異得到了具象化的展示。

3.1 感情來源于征服欲

男頻作家在創(chuàng)作中傾向于讓主角的感情線服務(wù)于主角的事業(yè)進程，放在這里同樣適用。百分之百的多愛情對象表現(xiàn)出男頻作家群體對于男性角色感情線的草率。作者在塑造主角時，賦予了他們過多的優(yōu)勢來增加作品的“爽感”，如《大奉打更人》中主角的推理能力與武力值。這樣的主角設(shè)置使如果只能有一個女主角的話，這個女主角也需要與之相當。但是，男頻作家并不需要這樣一個優(yōu)秀的女主角，他們需要通過被男主征服的女性角色[17]，從另一個維度來表現(xiàn)男主。無論這個女性角色在其他情節(jié)里多么厲害，只要遇到男主，她就會被征服[18]。男頻小說在塑造這樣的感情線時，很容易流于肉欲的描寫[19]。對比男頻前8篇小說的評論，有超過一半的讀者認為“到了情節(jié)的后半段就只剩色情描寫了”，拉低了主角以及作品的層次。顯然，作者把多愛情線作為展現(xiàn)主角征服力的同時，處理不當?shù)脑捯矔潏D文章“爽感”，成為低俗文學(xué)。

男頻文學(xué)中存在十分隱晦的愛情線，比較10本小說中的女性角色，可以發(fā)現(xiàn)如果把各個作品中依附于男主而存在的女性角色的性格按照各自作品分別結(jié)合起來，如將《贅婿》中的所有女性角色的性格結(jié)合以及將《從紅月開始》的所有女性角色的性格結(jié)合進行對比，會發(fā)現(xiàn)前者展現(xiàn)出來的形象是溫婉但是內(nèi)心堅韌，后者所表現(xiàn)出來的形象是性格冷淡而堅強，這種性格綜合展現(xiàn)出來的就是作者心目中的“完美女主角”[20]。

3.2 完美的愛情應(yīng)忠貞不渝

與征服的愛情相反，女頻文學(xué)本身便是基于男女情愛，因此較好地保證了對愛情的細致描寫。女頻作家對于愛情的描寫遠高于其他作品環(huán)節(jié)[21]。她們在描寫愛情時，通常會用多金卻很有保護力的伴侶、得到了懲罰的第三者等通俗套路。女頻作家在塑造愛情時帶上了自己的影子[22]。如今，女性在職場上、在生活中仍會遭受一些不平等待遇，導(dǎo)致她們在接受自己是女性這一事實后，將期望與幻想放置在自己的伴侶身上[23]。就像男頻作家在創(chuàng)作時追求權(quán)力一樣，女頻作家追求被愛人保護、被愛包圍的安全感。尊重個人欲望，開始成為她們自覺的要求[24]。這樣的小說在滿足了女性讀者對于愛情的“爽感”后，導(dǎo)致作品創(chuàng)新力度不夠，廣度不夠，深度也無法保證。女頻作家對婚姻和愛情的態(tài)度基本保持一致：愛情誠可貴，背叛婚姻，最終都不會有好結(jié)果[25]。由于女性特質(zhì)，所以對婚姻及感情的感性大于理性。

女頻作家對于愛情忠貞的描寫到達了一個近乎虔誠的態(tài)度，她們筆下的愛情，是男女雙方讓彼此成為唯一。甚至對于重要的配角，女頻作者也更愿意在番外里給予配角完滿的愛情結(jié)局。

4 結(jié)語

男頻及女頻文學(xué)在很大程度上展現(xiàn)了當代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的兩性創(chuàng)作及閱讀差異。男頻文學(xué)忠于權(quán)力追求，對待愛情草率;女頻文學(xué)追求完美愛情。這就像現(xiàn)代社會對兩性現(xiàn)狀的一個放大描寫。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的開放性很好地展現(xiàn)了這些創(chuàng)作的巨大差異，值得探究思考。

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作者簡介：李姝瑜（2001—），女，江蘇連云港人，本科在讀，研究方向：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。

指導(dǎo)老師：韓模永