黃慧雅

摘 要：爵士樂，興起于19世紀末20世紀初的美國，是20世紀最具影響力的音樂風格之一。自20世紀20年代來到中國至今已有近百年，它為中國流行音樂的發(fā)展提供了新鮮血液。文章分析了爵士樂在中國發(fā)展的重要階段，探尋爵士樂在中國的發(fā)展軌跡，可預探其未來發(fā)展趨勢。

關鍵詞：爵士樂;中國;傳播;發(fā)展

爵士樂是20世紀世界流行音樂的重要一支，它于19世紀末在美國新奧爾良悄然誕生。爵士樂是一種既融合了黑人音樂節(jié)奏特點和即興理念，又保留了白人古典音樂嚴格標準的音樂風格。它曾在歷史發(fā)展中形成了多種分支流派，如新奧爾良爵士、搖擺樂、比博普、冷爵士、融合爵士、酸爵士等等，如此具有生命力的音樂風格注定會沖破地域的限制，成為一種世界性的音樂語言。所以，爵士樂在20世紀初，跨越重洋來到中國，并在這一個多世紀里呈現(xiàn)出了它獨有的發(fā)展軌跡。自落地以來，它經(jīng)歷了短暫發(fā)光、無聲沉寂和逐步復興幾個重要階段，并逐漸開始有了中國化的爵士音樂類型。

一、短暫閃耀——爵士樂在中國的萌芽

（20世紀20-40年代）

提起爵士樂在中國的萌芽，不得不說的城市便是上海，它是爵士樂在中國的興起之地，素有“東方巴黎”之稱，地處長江出?？冢乩砦恢脙?yōu)越，爵士樂傳播至此地既是偶然又有必然。1842年《南京條約》和1843年《五口通商章程》等不平等條約簽訂后，上海迅速成為通商口岸，隨后成為當時最重要的貿易中心，至20世紀20年代它已成為了遠東第一大都市。外來勢力不斷侵入，同時也帶來了外來文化的傳播和擴散，于是一種全新的審美視角及音樂風格在上海悄然播種。

爵士樂得以在中國上海落地同時也得益于歌舞廳等娛樂場所的興起、廣播電臺及報紙刊物的宣傳報道等。當時爵士樂主要依靠樂隊在歌舞廳、夜總會等娛樂場所演出進行傳播，著名的歌舞廳百樂門、大都會、麗都、仙樂斯等都是爵士樂的孕育場所，而這些場所基本都集中在租界區(qū)，洋人爵士樂手占主導，也有部分中國樂手。此時的爵士樂較少以獨立音樂出現(xiàn)，通常作為舞蹈背景音樂。另外，廣播科技的發(fā)展、唱片的興起刺激了人們對新聲音的渴求，據(jù)朱爭平先生在《老上海的爵士樂》中描述：“1923年，美國人奧斯邦創(chuàng)辦了上海第一家也是當時中國第一家廣播電臺ECO?！盓CO電臺的建立為爵士樂在上海的發(fā)展提供了重要的客觀條件。唱片業(yè)的發(fā)展也為爵士樂的進一步傳播及保存提供了有利條件。同時，報紙刊物的宣傳為爵士音樂作品的流傳及演出內容的傳播起到了重要作用，例如近代中國發(fā)行時間最久的《申報》就會經(jīng)常報道一些樂隊演出消息，并刊出一些音樂曲譜，便于音樂愛好者自行學習。

此時期創(chuàng)作的爵士風格作品也有不少，雖然爵士樂是一種舶來文化，但它在發(fā)展過程中不斷吸收本土特色，并呈現(xiàn)出勃勃生機。一些作曲家受到爵士樂影響，在新式流行歌曲創(chuàng)作中融入爵士元素，和聲、節(jié)奏上和傳統(tǒng)音樂形成了鮮明對比。20世紀三四十年代產生了大量爵士風格的中國流行歌曲，流傳較廣的有《夜上?！贰睹倒迕倒逦覑勰恪贰兜戎慊貋怼贰兜貌坏降膼矍椤返取?/p>

對中國早期爵士樂發(fā)展貢獻較大的音樂家有兩位，一位是為中國帶來西洋樂啟蒙的意大利音樂家梅百器先生（Mario Paci），他組建了上海第一支爵士樂隊。另一位則是打破了外籍樂師一統(tǒng)天下局面的中國人金懷祖，他組建了上海第一支全部由中國人組成的爵士樂隊并采用了美國爵士樂隊編制。

此時期的爵士樂質量非常高，很多以爵士元素創(chuàng)作的時代曲都接軌國際水平，盡管它的傳入可能帶有侵入色彩，但不可否認它以其獨特的魅力迅速在中國落地生根。剛剛起步的爵士樂發(fā)展十分迅猛，它逐漸通過各種方式讓國人接受并喜歡上這一新興音樂風格，同時豐富了審美情趣。但此時的爵士樂商業(yè)性較強，較少有理論、實踐知識的總結，僅僅局限于伴舞音樂消遣，不利于爵士樂向更高層次拓展。

二、夾縫求生——爵士樂在中國的沉寂

（20世紀50-70年代）

此時期爵士樂在內地的發(fā)展基本處于停滯，但在香港卻呈現(xiàn)上升趨勢。從20世紀50年代末60年代初開始，香港經(jīng)濟迅速增長，所以成為當時流行音樂的重要發(fā)展陣地。電視、電影、廣播、電臺等都為爵士樂的傳播起到了推動作用。20世紀50年代末，香港商業(yè)電臺開播，以播放粵語、國語歌曲及國外流行歌曲為主;1958年邵氏電影公司在香港成立，“每片必歌”的潮流使歌舞片電影在香港再登高峰，電影業(yè)的繁榮從另一方面促進了音樂的繁榮。

與此同時，世界流行音樂舞臺上搖滾樂、靈魂樂等開始盛行，大量的爵士音樂人轉戰(zhàn)開辟新的風格流派，融合爵士就是在此時產生。于是大批在香港的爵士音樂人也開始把爵士樂與搖滾樂、靈魂樂、世界音樂等相融合，并融入地方特色粵語，這些都為爵士樂得以在香港迅速擴散創(chuàng)造了有利條件。

此時期對香港爵士樂發(fā)展貢獻較大的音樂家是姚敏。姚敏出生上海，后移居香港，抵港后為香港流行樂壇貢獻巨大，他創(chuàng)作的很多歌曲都運用了爵士風格進行配器，他的曲與陳蝶衣的作詞、姚莉的演唱曾并稱“鐵三角”，為廣大樂迷所喜愛。他的爵士風格代表作品有《桃花江》《我要你的愛》《鳳凰于飛》等直至現(xiàn)在都流傳不衰。

三、日漸蘇醒——爵士樂在中國的復興

（20世紀80年代至今）

爵士樂在經(jīng)歷了三十年的沉寂之后終于在20世紀80年代迎來了春天。改革開放的這四十多年間，中國在政治、經(jīng)濟、文化等領域都發(fā)生了巨大轉變，思想日益解放，人們對音樂的需求越來越強，爵士樂再次重回大眾的視野，這一時期的爵士樂專業(yè)團體、爵士樂作品如同雨后春筍般不斷涌現(xiàn)。

20世紀80年代前期，主要是港臺流行音樂在內地流傳，內地少有自己的爵士作品創(chuàng)作，由于長時間與流行音樂的隔離，并受到早期“靡靡之音”等論斷的影響，人們對爵士樂的評判也是褒貶不一;到了中后期內地爵士樂開始崛起，此時已有一批先鋒者開始投身爵士樂。20世紀90年代，市場經(jīng)濟的繁榮帶來了文化產業(yè)的發(fā)展，此時期的爵士樂迎來了改革開放后的第一個高潮，相繼涌現(xiàn)了一批職業(yè)爵士樂隊和爵士風格的音樂作品，具有代表性的專輯有《爵士上海1947》等。另外值得一提的是，這一時期在北京舉辦的幾次頗具規(guī)模的國際爵士音樂節(jié)使得中國觀眾感受到了國際頂尖爵士樂的發(fā)展狀況，同時也有了讓中國爵士樂展示給世界的舞臺，為爵士樂在中國的發(fā)展翻開了嶄新的一頁。21世紀后，北京、上海等地的爵士音樂節(jié)依舊如期舉辦，一批獨立音樂人也在自己的作品中廣泛運用爵士元素進行創(chuàng)作，如李泉、方大同、胡彥斌、王若琳等等。還有在爵士樂創(chuàng)作中加入中國元素的，具有代表性的有2018年國家文化和旅游部“一帶一路”文化貿易與投資重點項目“跨樂——中國戲曲與爵士樂”，用爵士樂創(chuàng)作手法對部分經(jīng)典戲曲選段進行改編及再創(chuàng)作，包括秦腔《秦川新歌》《麻鞋底》，京劇《蘇三起解》《夜深沉》，婺劇《一提孩兒兩淚淋》等，以“舊曲新演”的形式打造新作品進行國際化傳播。除此之外，爵士音樂教育也正在引起社會各界的關注。中央音樂學院、上海音樂學院、沈陽音樂學院、星海音樂學院、四川音樂學院、南京藝術學院等高校陸續(xù)設立了爵士樂相關專業(yè)，并邀請國內外優(yōu)秀爵士樂大師來校講學。北京現(xiàn)代音樂研修學院、北京迷笛音樂學校、上海JZ School等民辦音樂教育機構均設有較完備的全日制爵士樂課程，為爵士樂的普及貢獻著自己的一份力。

四、結語

爵士樂是自古典樂之后影響最廣的音樂風格之一，自20世紀跨越重洋來到中國至今近百年，從萌芽階段的短暫閃耀再到三十年的夾縫求生直至現(xiàn)在的逐漸復蘇，它雖為舶來品，但在歷史發(fā)展過程中，為國人所接受，已然在中國大地上落地生根。新生代中國爵士音樂人開始嘗試將之與本國的音樂藝術相融合，形成具有中國特色的爵士音樂。我們需要了解世界，同時也需要世界了解中國，創(chuàng)作具有中國特色的爵士音樂，可讓我國悠久的歷史文化更易于廣泛傳播。相信未來爵士樂在中國的發(fā)展會更加多元化，在不斷的實踐中碰撞出新的火花。

參考文獻：

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[2]尤靜波.歐美流行音樂簡史[M].上海：上海音樂出版社，2018.

[3]錢彤.20世紀早期爵士樂在上海的興起與傳播[J].文藝爭鳴，2015（5）：196-200.

作者單位：

湖南城市學院藝術學院