晏羽欣

（上海戲劇學(xué)院,上海 201112）

一、影視布光技法的發(fā)展

光線，是電影制作中必不可少的元素，從膠片時代到數(shù)字時代CCD、CMOS等感光元件的過渡，都體現(xiàn)出隨著電影藝術(shù)發(fā)展，電影技術(shù)也在不斷跟進(jìn)。從電影誕生之初，光線在電影中的位置就得已確定，一代代電影藝術(shù)家不斷探求如何用光線敘事，用光影造型。

1.早期無光效階段

1895年12月28日，盧米埃爾兄弟在巴黎咖啡館地下室放映拍攝的短片，電影由此誕生。最開始電影僅僅單純記錄生活，直到梅里愛運用電影剪接特技拍攝《月球旅行記》和鮑特拍攝《火車大劫案》之后，電影才逐漸發(fā)展為一個藝術(shù)門類。初創(chuàng)時期的黑白膠片僅僅只能完成曝光任務(wù)，不能對光線有過多設(shè)計。在這期間，電影的主要光源就是太陽光，并且不需要追求任何造型與具有藝術(shù)性的光來表現(xiàn)藝術(shù)效果，所以被稱為“早期無光效階段”。

2.好萊塢傳統(tǒng)戲劇光效階段

在后來三十到四十年代，戲劇藝術(shù)廣為流傳，藝術(shù)家們將電影與戲劇結(jié)合，將舞臺照明運用到電影中，“戲劇光效”由此誕生。戲劇光效著重強(qiáng)調(diào)演員美貌與切合故事的主體部分，在盛產(chǎn)商業(yè)電影的好萊塢大制片廠背景下，一套完整的戲劇光效布光方法，顯得尤為重要。由此戲劇光效風(fēng)靡一時，從大眾熟悉的《亂世佳人》和《魂斷藍(lán)橋》中，不難看出戲劇光效對畫面華麗精美、演員漂亮迷人的追求，攝影師用嫻熟的用光技術(shù)，將場景和人物刻畫地鮮活生動。但因戲劇光效更多在刻畫華麗精美，運用在很多現(xiàn)實題材中，就顯得有局限性。

3.現(xiàn)代自然光效階段

隨著技術(shù)不斷發(fā)展，在六七十年代，彩色膠片的感光越來越靈敏，很多攝影師開始摒棄畫面中的假定光源，直接采用畫面的自然光源作為畫面用光，增加用光的真實感，使得畫面風(fēng)格自然樸實。其中以攝影師阿爾芒都為例，他推崇自然光效布光法并且將其在影片中運用到極致，帶著來自懷斯繪畫的靈感，他將自然光效布光技法在影片《天堂歲月》中展現(xiàn)得淋漓盡致，也帶給更多攝影師關(guān)于自然光效的思考。

二、自然光效的光線特點

1.自然光效的特點

（1）處理畫面光線時，少用人工光，多用現(xiàn)有的光進(jìn)行拍攝，保持一定真實性。不同于傳統(tǒng)戲劇光效為了呈現(xiàn)畫面美感設(shè)置安排照明光線的來源，自然光效必須使觀眾能夠直接感受到畫面光是由畫面上一個可見光源或者鏡頭外的一處光源所直接投射的。例如電影《天堂歲月》廚房戲，光線大都是從窗戶、門透進(jìn)來的自然光源，整體畫面自然樸實，生動還原了農(nóng)場廚房的光線和色彩。

（2）在場景中多用散射光做主光，追求光質(zhì)的表現(xiàn)。光的性質(zhì)分為直射光和散射光，就是平時所稱的硬軟光。自然光效遵循太陽光散射的原理，散射光能夠真實地再現(xiàn)天空中的光和周圍環(huán)境所產(chǎn)生的反射光質(zhì)，它不但能使畫面色彩更加真實、自然，還能使畫面色彩多層次變化。

（3）人臉色度和亮度可以隨著環(huán)境的變化而變化。依據(jù)當(dāng)時環(huán)境光線對人臉光線進(jìn)行處理，不用刻意追求正常膚色的呈現(xiàn)，和自然環(huán)境保持一致，才能更加協(xié)調(diào)。

（4）自然光效處理的光線并不是單純追求自然主義再現(xiàn)。其充分發(fā)揮光線的表意功能，注重畫面光線效果的整體感覺，根據(jù)現(xiàn)場自然光線進(jìn)行有源有理的選擇再現(xiàn)。

2.如何區(qū)分自然光與自然光效

自然光：天然光源所發(fā)射出的光線都被稱為自然光，從拍照角度來說，充分利用的天然光以太陽光和天光為主。太陽光除了會直接照射到物體外，還有一部分會直接照射到整個大氣層，透過大氣穿入地面，通常稱這種光線為天光。除此之外，在陽光的照射下，建筑物、墻壁、地面等發(fā)出的反射光也都屬于自然光。

自然光的特征：亮度較高；照明區(qū)域范圍寬廣而均衡；色溫相對穩(wěn)定；陽光日照色溫5500k，天光日照色溫12000k-18000k，陰天日照色溫7000k；光線的亮度、照射的角度、距離遠(yuǎn)近常常不為作品創(chuàng)造者的主觀思維方式改變。此外，自然界中光線強(qiáng)弱會根據(jù)不同季節(jié)、時間、氣候和地理條件變化而變化；一年四季中，夏天光照最強(qiáng)、可利用的拍攝時間最長，冬天光照最弱，可利用的拍攝時間最短。一天又根據(jù)時間分為黎明-日出-上午-中午-下午-日落-黃昏-夜晚等各種光線，日照強(qiáng)弱會受到天氣變化影響，在晴、陰、霧、雨、雪等天氣情況下，其照度也各不相同。

自然光是存在于大自然和人們生活中的光線。例如太陽光，鏡面玻璃上的反射光，包括日常生活中的臺燈、路燈、汽車照明燈以及火焰照明都屬于自然光。如果在進(jìn)行畫面曝光處理時，一味使用自然光，很可能會在夜晚或者陰天出現(xiàn)曝光不足的情況，會嚴(yán)重影響觀影效果。

本文討論的自然光效，不是指完全在自然光下拍攝，而是根據(jù)日常生活中對光線的經(jīng)驗感受，通過合理選擇光線以及控制合適的進(jìn)光量，讓拍攝的影像在滿足攝像機(jī)寬容度下以自然樸實的效果呈現(xiàn)出來。通常情況下我們會選擇適當(dāng)?shù)氖褂靡恍┤斯す猓谧裱匀还庠春瓦壿嫷那闆r下，用人工光來進(jìn)行修飾加強(qiáng)，使畫面達(dá)到我們預(yù)期的美的效果。

三、結(jié)合畢創(chuàng)《最后的釋比》應(yīng)用

1.外景中的自然光效布光手法

外景中自然光效布光手法，最重要的是如何利用好自然光線。白天，運用太陽光作為主要光源來進(jìn)行拍攝。根據(jù)畫面內(nèi)容，借助黑旗，米菠蘿等布光工具來對太陽光量在畫面中進(jìn)行適當(dāng)增加或減少。晚上，僅運用月光進(jìn)行拍攝，很容易出現(xiàn)曝光不足，因為羌族房屋結(jié)構(gòu)，能夠透過小窗口的光量微乎其微，這時候需要根據(jù)畫面來進(jìn)行適當(dāng)增加光量，例如在窗口光源方向用1.8K的鏑燈散射光模擬月光的朦朧，在油燈，火把道具光源附近以人工光修飾加強(qiáng)。

外景日景：在拍攝外景日景時，最大困難是太陽光會變化，光比大，光線硬。只有不斷用黑棋遮光，米菠蘿反光，來增減進(jìn)光量，但地上影子很容易穿幫，所以在拍攝時，只有用黑棋將影子遮住，等天光暗了，再打燈或者用米菠蘿反光，使得畫面中光線效果看上去盡可能連貫統(tǒng)一。最后一場戲是在雪山，天氣變化非?？欤耙粋€鏡頭是大雪，后一個鏡頭雪開始融化，人臉上有相當(dāng)明顯的反光變化，依舊采用借助米菠蘿和黑旗等布光工具。為了在現(xiàn)場天氣變化較大的情況下臨危不懼，事先準(zhǔn)備多個拍攝方案，事無巨細(xì)。

外景夜景：在拍攝外景夜景時，如果要采用自然光效布光手法，一定要注意光源選擇和進(jìn)光量大小，很容易出現(xiàn)曝光不足。拍攝中有一場是閃回夜戲，小男孩拿著油燈跟蹤釋比到柴火堆前停下偷看，從光源來說，就只有油燈和月光，但是因照度較低，曝光不足，最后選擇在柴堆處以油燈為光源，加入人工光，模擬油燈的光線效果，以及根據(jù)月光照射的方向加led散射光，最大限度還原人眼產(chǎn)生的視覺效果，使整個拍攝畫面看起來更自然。另一個鏡頭，光源只有釋比手中的火把以及月光，模擬火把的光線效果，在整個火把旁邊用散射光增加了光量，使得整個低沉陰暗的環(huán)境明亮起來，還原了火把和油燈下人物面部和衣服的亮麗色彩。

2.內(nèi)景中的自然光效布光手法

內(nèi)景中自然光效布光手法，最重要的是如何取舍光源。白天，可選擇在室內(nèi)投射光源方向增加或減少進(jìn)光量，具體根據(jù)畫面中光源位置進(jìn)行取舍。晚上，為避免曝光不足，可根據(jù)畫面對光源進(jìn)光量進(jìn)行適當(dāng)增加，畫面光源的合理布置也會對畫面風(fēng)格的整體營造起到很大幫助作用，例如道具設(shè)置點燃的柴火，桌面的油燈，蠟燭都可以起到美化和解釋光源的作用，再用人工光適當(dāng)修飾一下，畫面光線整體效果層次一下就能顯現(xiàn)。

內(nèi)景日景：在拍攝內(nèi)景日景時，因為拍攝地屬于老式羌屋建筑，光線只有透過倒八形內(nèi)大外小的窗戶照射進(jìn)屋內(nèi)。整個房間光線陰暗，人物臉上沒有光，整個室內(nèi)剪紙和美術(shù)色彩都無法呈現(xiàn)，最后選擇增加窗戶外太陽光的進(jìn)光量，模擬太陽光投射的方向和位置，用人工光加以修飾。在依舊曝光不足的情況下，選擇用火堆和蠟燭等光源來進(jìn)行加工，使得整個房間看起來通透自然，畫面整體光線色彩層次也更加豐富。

內(nèi)景夜景：在拍攝內(nèi)景夜景時，白天內(nèi)景光線本就很暗，為了遵循自然光效布光方法，除了增加月光的進(jìn)光量以外，夜晚光線就需要找到更多光源，于是在美術(shù)道具上設(shè)置了一些油燈和蠟燭，再用人工光模擬這兩種光線效果修飾，呈現(xiàn)出來的畫面可以避免曝光不足，還可以使得畫面內(nèi)容更加豐富，一舉兩得。以其中一場戲為例，主人公在房子里找鈴鐺時，這是一個長鏡頭，從房子的進(jìn)門處用軌道一直跟到正對進(jìn)門的墻壁，為了保證房間內(nèi)的畫面色彩冷暖結(jié)合，既有窗外月光的低冷，也有屋里火光的高暖，墻上擺放的瓶瓶罐罐邊上也勾了一層藍(lán)色的月光效果，火塘周圍用人工光掛藏在上面，加了一層色紙，渲染整個火塘區(qū)域。這樣在人物走過時就是冷暖結(jié)合的畫面，層次非常豐富。

四、結(jié)語

電影的歷史是短暫的，但是電影的類型和發(fā)展卻非常迅速。電影攝影的各種照明布光方法經(jīng)歷了從早期無光效電影布光，到現(xiàn)代好萊塢傳統(tǒng)戲劇光效，最后再發(fā)展到自然光效。審美趨向的變化和一次次的技術(shù)發(fā)展，還有現(xiàn)實題材逐漸成為主流，都可以說明自然光效布光方法是不同時代的專業(yè)攝影師們在實踐中不斷進(jìn)行摸索和創(chuàng)新的必然產(chǎn)物。

通過完成本次畢創(chuàng)短片《最后的釋比》拍攝，深刻了解和認(rèn)識到了自然光效對于影像創(chuàng)作上的神奇意義。對于一部現(xiàn)實題材短片，自然光效將整部電影氛圍與主題更加緊密地結(jié)合了起來。從整個拍攝過程中，積累了許多經(jīng)驗教訓(xùn)，加深了對于自然光效布光技法的認(rèn)識和理解，也為今后的創(chuàng)作積累了更多的經(jīng)驗。