徐悲鴻肖像畫背后的故事

魯建文

在人們看來，肖像畫是由畫匠來畫的，而作為著名畫家的徐悲鴻，亦畫過一批肖像畫。這批肖像畫，有油畫，有國畫，亦有素描，人物表情各異，個(gè)個(gè)逼真?zhèn)魃?。本來?chuàng)作都忙不過來的徐悲鴻，為何要畫這批肖像畫呢？其實(shí)，每一幅的背后都有一個(gè)感人的故事。

1939年，徐悲鴻畫了國畫《黃震之像》。畫中黃震之側(cè)身坐在一棵蒼松之下，神態(tài)悠然安詳，和藹可親。黃震之曾在上海經(jīng)商，亦是一位頗有眼力的書畫收藏家。他喜歡到上海暇余總會(huì)的賭場去玩，在場內(nèi)租有一間休息室。1915年，父親剛病故的徐悲鴻，到上海尋找半工半讀機(jī)會(huì)泡了湯，吃住都成了問題。他去審美畫館送畫換錢，正好邂逅上了黃震之先生，兩人便聊起書畫來?？催^徐悲鴻的畫后，黃震之十分驚訝其繪畫技藝，簡直不敢相信就是眼下這位年輕人所作。于是，他將徐悲鴻帶回到了上海暇余總會(huì)，安頓在自己的休息室里，讓徐悲鴻有了一個(gè)作畫讀書的去處。每到夜晚，他總是要吩咐賭場伙計(jì)為徐悲鴻送去夜宵，生怕讓其再忍饑挨餓。徐悲鴻十分清楚，自己顯然不能就這樣好吃好住地待著。他由習(xí)過武的好友黃警頑擺架勢(shì)，先后畫了一百多幅譚拳示意圖，取名為《譚拳圖說》。然后，由黃警頑幫助拿到中華書局去出版，獲得了三十元的稿酬，這對(duì)初出茅廬的他來說無疑是一個(gè)不小的收獲。他始終沒有忘記自己來上海尋求半工半讀的初衷，日夜堅(jiān)守在休息室內(nèi)學(xué)習(xí)備考。“功夫不負(fù)有心人”，在第二年上海震旦大學(xué)的招生考試中，他終于成為該校法文系的學(xué)生，入學(xué)注冊(cè)時(shí)，他將自己的名字特改為了“黃扶”，這兩件喜事的接踵而來，讓徐悲鴻看到了自己人生新的希望，很快重新振作起來。在黃震之先生六十壽辰之際，為紀(jì)念這段特殊情緣，徐悲鴻畫了這幅《黃震之像》。

在上海震旦讀書期間，徐悲鴻得到了哈同花園總管姬覺彌的賞識(shí)，姬把他推薦給了年過花甲的康有為，成為其最后一位入室弟子?？涤袨椴粌H倡導(dǎo)社會(huì)改良，亦主張“美術(shù)革命”，有著很高的書畫修養(yǎng)。他看過徐悲鴻的畫作后，親書“寫生入神”四個(gè)大字予以獎(jiǎng)掖、鼓勵(lì)。為開闊徐悲鴻的視野，他常常將徐悲鴻帶到家中，讓其欣賞自己收藏的歷代書畫名家的真跡。徐悲鴻一幅幅看，他一幅幅講，將自己的鑒賞體會(huì)和盤托出。他教導(dǎo)徐悲鴻一定要學(xué)習(xí)西畫的優(yōu)秀畫法，用解剖、透視、結(jié)構(gòu)這些新的知識(shí)改造中國畫。在路線上，他建議可以先去日本，待歐洲戰(zhàn)事結(jié)束后再到法國去，并親自為其出國留學(xué)四處寫信聯(lián)絡(luò)，找人幫忙。徐悲鴻按照康有為的指點(diǎn)，到日本學(xué)習(xí)回來后，便提出了“古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，未足者增之，西方繪畫之可采者融之”的國畫革新思路。他以為，“中國畫學(xué)之頹敗，至今日已極矣”，而頹敗的主要原因是“守舊”，“要以視千年前先民不逮者，實(shí)為奇恥大辱”。于是，他身體力行將西畫畫法融入中國畫之中，讓中國畫在他筆下變得見筋見骨，造型準(zhǔn)確，更加逼真?zhèn)魃?，給人以耳目一新的視覺，成為近代史上中國畫革新的第一人。徐悲鴻迅速取得這般成就，無疑與康有為的悉心指導(dǎo)息息相關(guān)。為感恩康有為先生的教誨，1926年，徐悲鴻從新加坡返回中國后，在上海畫了油畫《康有為像》，畫中康有為發(fā)須花白，但風(fēng)采依舊，精神矍鑠，那種飽經(jīng)風(fēng)霜、從容不迫的政治家風(fēng)度躍然畫中。

歐洲戰(zhàn)事結(jié)束后，徐悲鴻開始籌備赴法留學(xué)?？涤袨榈拇蟮茏?、名士羅癭公是個(gè)熱心人，為幫徐悲鴻取得公費(fèi)留學(xué)名額，他將其推薦給了教育總長傅增湘。徐悲鴻特畫了一幅畫，帶去拜見傅總長，傅增湘看到后，滿臉喜悅，舉起拇指大加贊賞，表示愿意為徐悲鴻留學(xué)提供幫助。然而，事情并沒想象的那么順利，待第一榜出國名單出來后，徐悲鴻卻發(fā)現(xiàn)榜上沒有自己的名字，他感到被人作弄了，于是，給傅增湘總長去一封斥責(zé)的信。而過了不久，出國名單的第二榜出來了，徐悲鴻的名字赫然出現(xiàn)在上面?？吹竭@個(gè)峰回路轉(zhuǎn)的結(jié)果，徐悲鴻高興得跳起來，但想起前晌給傅總長寫信的事，心里又很是不安，感到無臉再去見傅總長。當(dāng)時(shí)徐悲鴻正在北大畫法研究會(huì)擔(dān)任導(dǎo)師，蔡元培得知這一消息后，主動(dòng)給傅增湘寫信，幫徐悲鴻進(jìn)行圓合。當(dāng)再次去拜見傅總長時(shí)，徐悲鴻戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，不知說什么好，傅總長卻與上次一樣，毫無芥蒂，讓徐悲鴻更是感到羞愧。很多年之后，徐悲鴻回想起此事，仍是十分感激地說：“我飄零十載，轉(zhuǎn)走千里，求學(xué)之難，難至如此。我對(duì)黃震之、傅增湘兩位先生，是終生感戴其德，而不敢忘記的?！?935年，已在中央大學(xué)做教授的徐悲鴻，利用寒假時(shí)間專程北上看望已退休的傅增湘，并花六天的時(shí)間，畫了油畫《傅增湘像》。畫中傅增湘戴著一副眼鏡，身穿舊式長袍，手握著一卷書，坐在書桌前，將其儒雅之士的風(fēng)范表現(xiàn)得惟妙惟肖。

1939年和1941年，徐悲鴻先后畫了素描《黃孟奎像》和《黃曼士像》。這兩幅肖像雖是素描，但畫得逼真?zhèn)魃?，氣質(zhì)不凡。1919年3月，徐悲鴻帶著妻子蔣碧微啟程赴法國留學(xué)。蔣碧微本是大戶人家的女兒，家里卻因?yàn)榉磳?duì)她與徐悲鴻結(jié)合，與其斷了來往。到法國后，徐悲鴻只得把一人的經(jīng)費(fèi)分成兩人用，往往“有了今天的，沒有明天的”，日子過得相當(dāng)艱難。他們不得不找機(jī)會(huì)外出打工，徐悲鴻到商店幫人布置櫥窗，蔣碧微為百貨公司做些刺繡，由于手頭緊張，徐悲鴻有時(shí)遇上自己心儀的畫、喜歡的書，往往猶豫很久都不敢買下來。有幸的是，徐悲鴻在一次聚會(huì)上認(rèn)識(shí)了正在法國游歷的新加坡華僑黃孟奎。他對(duì)徐悲鴻的畫非常欣賞，隨之給予了一些接濟(jì)，但他一時(shí)無法給予徐悲鴻更大的支持。不久，他應(yīng)陳嘉庚之邀回國，供職于廈門大學(xué)，心里卻仍然惦記著徐悲鴻。他給在新加坡經(jīng)商的二弟黃曼士寫信，請(qǐng)其設(shè)法幫助徐悲鴻。黃曼士想了個(gè)辦法，邀徐悲鴻到新加坡為富人畫像，由他負(fù)責(zé)張羅，他事先為徐悲鴻打廣告：“縱使你有錢有地位，百年之后默默無聞。唯有大師為你畫像，名畫帶你流芳百世?！蔽瞬簧俚娜?，徐悲鴻因此賺了一筆不小的錢。單說為陳嘉庚及其家人畫像，他就得到了二千五百塊大洋的報(bào)酬。有了這筆錢，他遠(yuǎn)在法國的妻子的生活得以迅速改善，自己購畫買書、完成學(xué)業(yè)的經(jīng)費(fèi)問題也迎刃而解。對(duì)黃氏兄弟的這段情誼，他始終不能忘懷，特畫了《黃孟奎像》、《黃曼士像》兩幅素描，以示紀(jì)念。

從這批肖像畫背后的故事可以看出，出身卑微的徐悲鴻在成長的路上曾經(jīng)得到過很多人的幫助。如果沒有他們的愛才惜才之心，也就沒有開創(chuàng)中國畫一代新風(fēng)，成為畫壇巨匠的徐悲鴻。徐悲鴻深深懂得“施人勿念，受施勿忘”的古訓(xùn)，對(duì)曾經(jīng)提供幫助的人除獻(xiàn)與自己的畫藝外，他還用其他各種途徑努力予以回報(bào)。1927年，他公布為人畫肖像畫的潤格時(shí)，特注明“黃姓者減半”，用這種惠澤所有黃姓人的方式，感恩黃震之、黃警頑、黃孟奎和黃曼士。他還總是尋找機(jī)會(huì)上門看望年邁的康有為、傅增湘，特別是后來得知黃孟奎因病住在澳洲時(shí)，他把為新加坡企業(yè)家陳篤山重畫《寒江獨(dú)釣圖》的報(bào)酬全部匯給了黃孟奎。徐悲鴻能屢獲貴人相助，自然與他這樣懂得感恩有關(guān)，但尋根究底，我想恐怕還是他一直勤奮努力，自身擁有令人賞識(shí)的藝術(shù)才華，這才是真正的關(guān)鍵。