魏佳 肖楚瑜

諜戰(zhàn)劇有著完全獨(dú)立的類型樣本，以潛伏下的明暗斗爭(zhēng)為核心事件，以間諜、特務(wù)、偵探等為主要元素，以環(huán)環(huán)相扣的劇情、懸念迭起的故事、立場(chǎng)鮮明的人物引起了一撥撥收視高潮?？v觀中國諜戰(zhàn)劇歷史，共經(jīng)歷了四次蝶變之路，逐步實(shí)現(xiàn)了類型的深耕。在清晰的類型樣本后，我們也看到了其在類型創(chuàng)新、反類型及類型融合之路上走出了獨(dú)特的步伐。

2020年11月，李易峰、金晨主演的諜戰(zhàn)劇《隱秘而偉大》在央視、騰訊視頻、芒果TV等同步播出，憑借豆瓣評(píng)分8.2、網(wǎng)絡(luò)播放量破27億、25天收視第一的成績又一次掀起了諜戰(zhàn)劇的收視高峰。其實(shí)，近幾年諜戰(zhàn)劇的產(chǎn)量不低，優(yōu)秀劇作層出不窮。從《中國電視/網(wǎng)絡(luò)劇產(chǎn)業(yè)報(bào)告2020》的調(diào)查數(shù)據(jù)看出，近幾年生產(chǎn)完成并取得發(fā)行許可的電視劇總量明顯下降，從2012年的506部下降到2019年的254部。在殘酷的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中，諜戰(zhàn)劇的發(fā)行量依舊比較顯眼。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，2019年在20部左右，2020年15部左右，2021年更有多部待播。

一、類型演進(jìn)四次變化

電視劇是當(dāng)下時(shí)代與人民生活的集中反映，也是文藝作品的時(shí)代性特征體現(xiàn)。在諜戰(zhàn)劇的類型演進(jìn)中，從萌芽興起到發(fā)展高峰，它都與時(shí)代發(fā)展及政治氣候變化緊密聯(lián)系。

（一）諜戰(zhàn)劇的前身

新中國成立初期，政權(quán)初穩(wěn)，國際和國內(nèi)形勢(shì)都較為復(fù)雜，有很多特務(wù)潛伏在各個(gè)領(lǐng)域妄圖作垂死破壞，我黨我軍為肅清余毒保衛(wèi)政權(quán)，進(jìn)行了較為集中的反特行動(dòng)。如20世紀(jì)五六十年代集中拍攝的反特片《無形的戰(zhàn)線》《羊城暗哨》《冰山上的來客》等，都反映了當(dāng)時(shí)的形勢(shì)。反特片為諜戰(zhàn)劇的發(fā)展提供了初步模式，其主要特征是“我在明，敵在暗”，有較強(qiáng)的意識(shí)形態(tài)傾向，敘事相對(duì)單一，人物通常作為反特符號(hào)，基本為去家庭化和去情感化。

在這批影片中，也有不少嘗試創(chuàng)新之作。如《永不消逝的電波》劇情詳略得當(dāng)，通過交叉剪輯的方式使節(jié)奏充滿張力，人物刻畫在“高大全”的基礎(chǔ)上也加入了生活的戲劇性。《冰山上的來客》采用雙線敘事，將愛情融入反特斗爭(zhēng)中，是早期英雄主義與浪漫主義結(jié)合的經(jīng)典之作。

（二）諜戰(zhàn)劇的萌芽

改革開放后，中國電視劇進(jìn)入高速發(fā)展時(shí)期。1981年，《敵營十八年》（9集）登上央視，作為中國第一部連續(xù)劇同時(shí)也是諜戰(zhàn)劇，它對(duì)連續(xù)劇拍攝的嘗試與本質(zhì)探索做出了重要貢獻(xiàn)。1984年，《夜幕下的哈爾濱》（13集）面世，主要講述了“九一八”事變后哈爾濱地下工作者與日軍展開英勇斗爭(zhēng)的故事。這兩部作為中國首部并超過10集的連續(xù)劇，為后期諜戰(zhàn)劇的發(fā)展起到了基礎(chǔ)性示范作用，也是中國諜戰(zhàn)劇的萌芽。

遺憾的是，這兩部電視劇之后并未有相關(guān)類型后繼跟上。同時(shí)，隨著改革開放的不斷深化，革命歷史劇、家庭倫理劇、青春偶像劇等開始了長足的發(fā)展，其中，與諜戰(zhàn)劇較為接近的是涉案劇。同時(shí)，在大銀幕上，一批諜戰(zhàn)題材電影也相繼亮相，如《霧都茫?！贰端{(lán)色檔案》《滴水觀音》等。這一批影視作品總體水準(zhǔn)不高，并未明顯超越新中國成立初期的反特片。

（三）諜戰(zhàn)劇的第一次發(fā)展高峰

諜戰(zhàn)劇的復(fù)興是跨入21世紀(jì)后，這段時(shí)間它經(jīng)歷了兩次發(fā)展高峰。

第一次發(fā)展高峰是從2002年的《誓言無聲》至2010年的《黎明之前》。在這期間發(fā)生了兩件影響重大的事件：第一，2009年是新中國成立60周年，大量的諜戰(zhàn)片為國慶60周年獻(xiàn)禮而創(chuàng)作;第二，2004年國家廣電總局下發(fā)了《關(guān)于加強(qiáng)涉案劇審查和播出管理的通知》，要求涉案劇退出黃金檔。20世紀(jì)80年代開始興起的涉案劇自此進(jìn)入長達(dá)十余年的沉寂期，而這也恰是諜戰(zhàn)劇錯(cuò)峰發(fā)展的窗口期。

在這樣的大背景下，諜戰(zhàn)劇進(jìn)入第一次發(fā)展高峰期，出現(xiàn)了一批相對(duì)集中、豆瓣評(píng)分較高的劇集，如《誓言無聲》（8.6分）、《暗算》（9.0分）、《黎明之前》（9.2）、《懸崖》（8.4）等。其中，2009年的《潛伏》（9.4分）是第一次發(fā)展高潮的頂峰之作，也是迄今為止諜戰(zhàn)劇評(píng)分最高的劇集。同時(shí)，諜戰(zhàn)劇收獲了諸多獎(jiǎng)項(xiàng)，《誓言無聲》獲得2003年飛天獎(jiǎng)長篇電視劇一等獎(jiǎng)等六項(xiàng)大獎(jiǎng)，也是諜戰(zhàn)劇首次獲此殊榮的劇集，緊隨其后斬獲各類大獎(jiǎng)的就是《潛伏》。

（四）諜戰(zhàn)劇的第二次發(fā)展高峰

諜戰(zhàn)劇的第二次發(fā)展高峰是從2014年的《紅色》至今，與之伴隨的國家政治事件也頗為集中，如2018年改革開放40周年、2019年新中國成立70周年、2021年中國共產(chǎn)黨建黨100周年等。

表1中展現(xiàn)的六部諜戰(zhàn)劇是其第二次發(fā)展高峰期的代表作，豆瓣評(píng)分均在8分以上，其中得分最高的《紅色》達(dá)到9.2分。

從表中可以看出，從諜戰(zhàn)劇第一次發(fā)展高峰開始，其類型模式就基本被固化。第二次發(fā)展高峰是在這一模式上的深耕實(shí)踐：將抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和國共內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期作為主要敘事環(huán)境;以主要人物在雙重身份乃至多重身份的不停切換為基本要素;以敵中有我、我中有敵的明暗斗爭(zhēng)為核心事件;以兩種類型的人物成長為故事脈絡(luò)。第一種是秉著堅(jiān)定的革命信仰在多重身份中游走和周旋，第二種是主人公原本屬非我方陣營，在找到真正人生信仰后，保持原有身份同時(shí)秘密加入我方并執(zhí)行任務(wù);以假扮夫妻（戀人）、運(yùn)用摩斯密碼、秘密電臺(tái)、代號(hào)暗語等為常見方式;以遭遇刑訊逼供、暗設(shè)圈套、秘密暗殺為主要手段，以滿足政治、觀眾和市場(chǎng)需求為目標(biāo)（如圖1所示）。敘事模式上，通過完成不同的任務(wù)達(dá)到情節(jié)的環(huán)環(huán)相扣、懸念叢生，在人物關(guān)系的設(shè)置上，正反兩方人物也是大多通過群像式展現(xiàn)，彼此較量著智力與實(shí)力。

“類別（即類型）是一種文化實(shí)踐。為了方便制作者和觀眾，它試圖為流行于我們文化之中的范圍廣泛的文本和意義建構(gòu)起某種秩序?！盵1]諜戰(zhàn)劇通過類型的確立，建構(gòu)起觀眾的記憶文本并提供了可期待的收視樂趣。

二、反類型：諜戰(zhàn)劇的突圍之路

傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇固守于某種類型制作，在初期會(huì)得到市場(chǎng)的熱烈回應(yīng)，但一貫固守程式，觀眾終會(huì)產(chǎn)生審美疲勞。其實(shí)這幾年還有更多低分之作，很少得到市場(chǎng)的關(guān)注。皮亞杰認(rèn)為，觀眾審美心理中包含著一種變異性的“創(chuàng)新期待”，它代表著一種渴望新奇、突破傳統(tǒng)的內(nèi)在愿望。諜戰(zhàn)劇之所以在本世紀(jì)能達(dá)到兩次發(fā)展高峰，也是因?yàn)閯?chuàng)作者在維持相關(guān)類型的同時(shí)，也進(jìn)行了反類型的嘗試，“從人物形象、人物關(guān)系、情節(jié)、場(chǎng)景、主題、鏡頭語言甚至音樂等方面，對(duì)類型片的既有規(guī)則進(jìn)行悖逆或打破，而其根本則是破壞神話原型、沖突……價(jià)值觀念等。[2]”

（一）去臉譜化的人物形象

福斯特提出過扁形人物和圓形人物理論，相較于扁形人物，圓形人物性格更豐富并富于變化，更能夠表現(xiàn)人文價(jià)值和藝術(shù)效果。近年來的諜戰(zhàn)劇中臉譜化的扁形人物正在被逐漸消解，取而代之的是有血有肉、立體多面的圓形人物。

首先，主人公放棄了傳奇性的出場(chǎng)方式，呈現(xiàn)出平民化發(fā)展趨勢(shì)。多部諜戰(zhàn)劇主人公一開始并未抱有偉大的革命理想，而是在經(jīng)歷中逐步樹立忠誠于黨的信念?！都t色》以男主人公徐天在戰(zhàn)亂中的生存視角出發(fā)，從多面揭露地下工作者的生活真相。他最初只是一名默默無聞的會(huì)計(jì)師，既無隱秘身份也無偉大理想，但在被共產(chǎn)黨人前仆后繼的精神感染后毅然決定踏上赴湯蹈火、保衛(wèi)國家的征途。類似人物還包括《和平飯店》的王大頂、《隱秘而偉大》的顧耀東等。這樣的人物設(shè)定突破了以往對(duì)主人公“高大全”的設(shè)定，平民化的背景和信仰的變化使人物形象富有立體感和真實(shí)感。

其次，女性形象也有了新的注解和突破。早期反特劇中女性形象只充當(dāng)男性英雄的附屬品，即便是地下工作者，女性角色也離不開傳統(tǒng)觀念中的賢良淑德。隨著時(shí)代氛圍和觀念立場(chǎng)的變化，當(dāng)代諜戰(zhàn)劇中的女性角色刻畫突破束縛，在第一次發(fā)展高峰中，女性角色多以配角身份處于男性主角的精神籠罩下;而在第二次發(fā)展高峰時(shí)，女性角色已經(jīng)發(fā)生了顛覆性變化?！堵槿浮分械闹泄才毓だ钚∧斜砻嫔鲜莻€(gè)冒冒失失的小明星，實(shí)際上卻是一名心理素質(zhì)極強(qiáng)的中共核心人物，在感情方面她愿意為了心愛的人飛蛾撲火，在革命事業(yè)方面她時(shí)刻以大局為重，處處保護(hù)著男主人公陳深的潛伏身份，體現(xiàn)出了“巾幗不讓須眉”的氣概。還有《和平飯店》中的陳佳影、《隱秘而偉大》中的沈青禾等，她們?cè)诤艽蟪潭壬铣蔀槟行灾鹘堑木裰е托叛鲋I(lǐng)著男性主角的覺醒與成長。

（二）復(fù)雜多線的敘事策略

21世紀(jì)的諜戰(zhàn)劇大都采用了多線敘事結(jié)構(gòu)，故事主線以主人公保家衛(wèi)國而展開，同時(shí)圍繞這一核心事件設(shè)置一條或多條情感副線，和主線交織對(duì)照補(bǔ)充?！秱窝b者》堪稱多線敘事的典范，除了明家兄弟保家衛(wèi)國的故事主線外，還設(shè)置了多條副線，比如明家兄妹情、王曼春和明臺(tái)的愛情、王天風(fēng)和明臺(tái)的師生情等，雖然敘事線和人物關(guān)系復(fù)雜，但各條線索間相對(duì)獨(dú)立清晰，使劇情復(fù)雜精彩卻又不失邏輯。

封閉敘事空間的構(gòu)建也是一大創(chuàng)新點(diǎn)，巧妙利用封閉空間，促使其中各條線索、各種矛盾、情感、符號(hào)等敘事元素彼此交織碰撞，將本就緊張刺激的情節(jié)推向高潮，類似劇集有《和平飯店》《風(fēng)聲》等。劇版《風(fēng)聲》一開場(chǎng)就設(shè)置了純密閉空間——密碼船，一艘船好比一座孤島，大海茫茫前路未知。森田大佐被殺害，船上每一個(gè)人都有可能是兇手，但每個(gè)人又都有不在場(chǎng)的證據(jù)。敵軍利用一切狠毒手段逼“老鬼”現(xiàn)身，而李寧玉、顧曉夢(mèng)等人為了守住“老鬼”的真實(shí)身份與敵軍的奸細(xì)斗智斗勇，不惜舍身為國。敘事空間的極度壓縮使人物之間的矛盾不斷被激化，人性的善惡與“老鬼”的真相也因?yàn)楦邏旱沫h(huán)境逐漸浮出水面。封閉敘事空間的合理構(gòu)建使所有的矛盾在短時(shí)間內(nèi)集中爆發(fā)，增加了戲劇性和觀賞性，也合理地推動(dòng)了情節(jié)發(fā)展。

（三）反傳統(tǒng)式的影像表達(dá)

縱觀諜戰(zhàn)劇的發(fā)展歷程，其影像表達(dá)在各個(gè)階段都顯示出了不同的特征。諜戰(zhàn)劇在第一個(gè)發(fā)展高峰時(shí)期的影像表達(dá)偏向紀(jì)實(shí)風(fēng)格，樸實(shí)無華，意在還原戰(zhàn)亂紛飛、動(dòng)蕩不安的社會(huì)背景。從第二次發(fā)展高峰期開始，其影像表達(dá)有了反傳統(tǒng)式的創(chuàng)新與突破。

首先，整體影調(diào)呈現(xiàn)鮮艷明亮的特征。不同于《誓言無聲》《黎明之前》等作品中灰暗、低飽和度的影調(diào)，當(dāng)今的諜戰(zhàn)劇整體色調(diào)偏亮，如《和平飯店》大膽運(yùn)用高飽和度的色彩和明亮的光線奠定了影片詼諧幽默的敘事基調(diào);藍(lán)綠色調(diào)營造出復(fù)古的懷舊氛圍，呈現(xiàn)出油畫質(zhì)感，還原了當(dāng)時(shí)上流社會(huì)的生活背景。

其次，鏡頭語言方面也別具一格。早期諜戰(zhàn)劇的鏡頭語言以紀(jì)實(shí)為主，無論是景別還是鏡頭的組接方式都較為保守。而近年來的鏡頭語言豐富多樣，善用特寫鏡頭、運(yùn)動(dòng)鏡頭、蒙太奇等手法來制造情節(jié)的緊張感和趣味性。《隱秘而偉大》中顧耀東跟隨馬武山學(xué)武的片段里，導(dǎo)演運(yùn)用平行蒙太奇將顧耀東的日常生活和學(xué)武的鏡頭快剪在一起，中景、近景、特寫交替剪輯，在表現(xiàn)顧耀東成長的同時(shí)，還創(chuàng)造出觀眾喜聞樂見的詼諧效果。這不僅為觀眾創(chuàng)造了異于以往的視覺奇觀，更能在關(guān)鍵劇情中烘托氣氛、引起共情，很大程度上強(qiáng)化了諜戰(zhàn)劇的風(fēng)格。

三、類型融合與突破：迎合市場(chǎng)的商業(yè)化轉(zhuǎn)型

魏江南在《中國類型電視劇研究》中將電視劇類型分為12種，諜戰(zhàn)劇是其中之一，與其并列的還有青春言情劇、兒童劇、歷史劇等。

但其實(shí)如今的電視劇發(fā)展已經(jīng)突破了界限，各類型劇之間的邊界日趨模糊，其中尤以諜戰(zhàn)劇為先。諜戰(zhàn)劇將家庭劇、青春劇、懸疑推理劇等不同類型劇中的經(jīng)典元素融入其中，增加了作品的厚度，不同元素的碰撞也產(chǎn)生出全新的火花，增加了審美效果。

（一）諜戰(zhàn)劇生活化

當(dāng)前的諜戰(zhàn)劇常常采用日常話語敘事體系，將驚險(xiǎn)懸疑的劇情凝淬于日常生活中，一改往日的去生活化、符號(hào)化特征。

《隱秘而偉大》被稱為“最有煙火氣息”的諜戰(zhàn)劇，它以主人公顧耀東的第一視角展開敘事，從自述“我從東吳大學(xué)法學(xué)院畢業(yè)，成為上海市警察局一名新入職的警員”開始，用自述帶過劇情中重要的歷史階段，代入感極強(qiáng)。在置景、美術(shù)、服裝等方面，劇組都試圖將20世紀(jì)40年代上海的生活氣息融入片中，如醒目的麗人墻面廣告、滿街的人力車、收音機(jī)的吳儂之音、熱情八卦的街坊四里等，所有的細(xì)節(jié)打造都無限接近日常，鏡頭運(yùn)用偏向?qū)憣?shí)及原生態(tài)，極力靠近故事年代。整部劇煙火氣息集中體現(xiàn)的場(chǎng)景就是劇組全力打造的福安弄，這條弄堂是男主人公從小長大之處，也是當(dāng)時(shí)整個(gè)上海的縮影。影片通過福安弄的變化來紀(jì)錄時(shí)代的變遷和百姓的變化。

今天的諜戰(zhàn)劇減少了人物的傳奇性、場(chǎng)景的陌生性、敘事的神秘性，將人物置于最普通的柴米油鹽中，賦予他們最樸實(shí)的人類情感，給予他們最真實(shí)的人物性格，甚至包括懦弱、膽小、猶豫等。只有這樣的劇集才能真正走進(jìn)觀眾內(nèi)心。

（二）諜戰(zhàn)劇職場(chǎng)化

諜戰(zhàn)劇固定存在敵我兩方陣營，兩個(gè)陣營就是兩個(gè)職場(chǎng)，它們有著截然不同的職場(chǎng)規(guī)則、處事方法、晉升通道等。職場(chǎng)成為了諜戰(zhàn)劇的必備敘事空間。

從《潛伏》開始，職場(chǎng)被越來越多的作品植入劇情中，而《隱秘而偉大》更是寫盡了職場(chǎng)打工者的艱辛與不易。該劇以1946年的上海市警察局為故事場(chǎng)景，以刑警一處和二處為主要敘事環(huán)境，展現(xiàn)了從局長、處長、隊(duì)長到普通警員的“官場(chǎng)眾生相”。亂世中的上海警察局也是當(dāng)時(shí)整個(gè)國民政府的縮影，彼此欺上瞞下、利欲熏心、不擇手段，深刻詮釋了國民政府背離民心、大廈將傾的末世景象。唯有刑警二處是個(gè)獨(dú)特的存在，因?yàn)樘庨L夏繼成是中共地下黨，也是男主的領(lǐng)路人，在他的帶領(lǐng)下，二處警員之間關(guān)系輕松，以不犯奸不作惡為處事方針，也唯有二處的警員在解放后還能再入職場(chǎng)。

劇中主要人物顧耀東和趙志勇都是新入職的小警察，劇中有多處面臨相同困境二人不同抉擇的情節(jié)。顧耀東始終堅(jiān)守匡扶正義、保護(hù)百姓的初心，在時(shí)代漩渦中憑借著一腔熱血完成職場(chǎng)蛻變，最終加入光明的陣營。而趙志勇雖本心善良，卻在動(dòng)亂時(shí)代被裹挾、被逼迫，猶豫不決、首鼠兩端，最終在權(quán)力面前低下了頭，走上了不歸路。兩個(gè)典型人物的塑造圍繞生存與理想展開，與今天的職場(chǎng)生活呼應(yīng)重疊，使很多觀眾心有戚戚。

諜戰(zhàn)劇對(duì)職場(chǎng)的刻畫，也是對(duì)理想、信仰、生存法則的刻畫，這一切如同鏡像般折射出了今天的職場(chǎng)生活。

（三）諜戰(zhàn)劇偶像化

諜戰(zhàn)劇偶像化是市場(chǎng)與觀眾雙重選擇的必然結(jié)果，重大革命歷史題材劇青春化趨勢(shì)明顯，諜戰(zhàn)劇也做出了同樣的選擇。

其一，從高演技到高顏值。從諜戰(zhàn)劇的第一次發(fā)展高峰期開始，高演技是創(chuàng)作者最為看重的選擇點(diǎn)，《潛伏》中的孫紅雷和姚晨、《懸崖》中的張嘉譯和宋佳，《黎明之前》中的吳秀波和林永健等，都是以演技而非顏值說話的演員。劇中他們用實(shí)力派演技征服觀眾，也同時(shí)將自己推向一線明星的位置。而諜戰(zhàn)劇的第二次發(fā)展高峰期在選擇主角時(shí)更看重高顏值，高顏值的明星代表流量，代表背后強(qiáng)大的粉絲效應(yīng)?！堵槿浮分械睦钜追搴椭芏辍ⅰ峨僦分械内w麗穎和陸毅、《隱秘而偉大》中的金晨和李易峰等都是這個(gè)階段的代表。青春化、偶像化敘事取代了諜戰(zhàn)劇初期“天然”高潔的人物敘事，因?yàn)榍啻罕旧砭痛砻悦?、彷徨與成長，觀眾在觀劇的同時(shí)其實(shí)也完成了與角色的共同成長和心靈的洗禮。

其二，從高智商到高信仰。諜戰(zhàn)劇中主人公的人設(shè)分為兩種：第一種是“天然”高潔的人物。這類人物往往是身居敵方要位、利用明身份完成任務(wù)的高智商人士，如《潛伏》中的余則成、《風(fēng)聲》中的李寧玉、《風(fēng)箏》中的鄭耀先等。第二種是大智若愚的人。這類人物比較年輕、涉世未深，誤打誤撞但憑著高信仰最終勝利完成任務(wù)的人。其實(shí)大智若愚的背后同樣是高智商的體現(xiàn)，比如《隱秘而偉大》中的顧耀冬、《和平飯店》中的王大頂?shù)取?/p>

諜戰(zhàn)劇將偶像化包裝、青春化敘事植入跌宕起伏的劇情中，有機(jī)聯(lián)系了偶像與革命、愛情與諜戰(zhàn)，開拓了類型邊界，也逐漸成為諜戰(zhàn)文本中重要的創(chuàng)作手段和發(fā)展趨勢(shì)。

（四）諜戰(zhàn)劇推理化

懸疑是諜戰(zhàn)劇的類型特征之一，撲朔的情節(jié)、神秘的人物、迷離的結(jié)局都是其標(biāo)簽，諜戰(zhàn)劇推理化也越來越常見。

2020年播出的《風(fēng)聲》在前輩照耀下依舊取得7.8的高分，就在于它利用電視劇的長度，增加了大量懸念推理及高智商間的博弈，豐富了人物形象，而終極懸念就是找到真正的“老鬼”。從這個(gè)層面來看，《風(fēng)聲》是一部披著諜戰(zhàn)劇外衣的密室推理劇。

劇中所有的人物徹底去臉譜化，只有等待死亡時(shí)才能知道他是什么人。敵我雙方站在同一智商起跑線，力量均衡。波云詭譎的局勢(shì)好比一場(chǎng)狼人殺的游戲，找不到殺害森田大佐的真兇，每隔五分鐘就會(huì)有一人被殺，李寧玉、顧曉夢(mèng)等五人聯(lián)手，斗智斗勇、翻云覆雨，掌控游戲主導(dǎo)權(quán)。劇中采用多線結(jié)構(gòu)、閃回、倒敘、插敘等多種剪輯手法，通過大量對(duì)白交鋒、錯(cuò)綜劇情、密室燒腦推理等還原了劇本的精彩，借助群像塑造搭配縝密的推理情節(jié)鞭撻人性、拷問信仰，在同題材劇中不落窠臼。

某種電視文化的全社會(huì)流行“本身就是中國社會(huì)文化變遷的折射和記錄”[3]，諜戰(zhàn)劇在這些年發(fā)展迅猛且得到市場(chǎng)的認(rèn)可，也是因?yàn)槌苏檻?zhàn)劇中自帶的悲劇特征、懷舊氛圍、歷史認(rèn)知等之外，它還對(duì)信仰樹立、國族認(rèn)同等產(chǎn)生了積極的意義。今天的諜戰(zhàn)劇其實(shí)也還存在多種問題，如類型重復(fù)、主題限制等。

21世紀(jì)以來，創(chuàng)作者顯然意識(shí)到諜戰(zhàn)劇如想保持類型創(chuàng)新的活力，就不能沉溺于某一種程式化的范疇，要對(duì)當(dāng)今大眾文化保持預(yù)判，不斷激活類型文本與反類型文本，層層推進(jìn)主題多樣化和類型融合，緊密結(jié)合大眾文化、主流意識(shí)和商業(yè)機(jī)制，展現(xiàn)中國諜戰(zhàn)劇的特色。

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