連成亮

戲劇性獨白是英美文學中非常重要的一種表達形式，這種具有極強的情感表達張力的文學傳統(tǒng)幾乎可以說貫穿了整個英美現(xiàn)代小說的發(fā)展歷史，并且對當今的英美文學創(chuàng)作產(chǎn)生一定程度上的影響，已然成為英美文學中非常重要的組成部分。英美文學中的戲劇性獨白可以很好地借助人物的語言表達人物內(nèi)心豐富的情感，起到輔助塑造人物形象的作用，將具體的人物形象更加自然、真實地呈現(xiàn)出來，增強文學作品整體的藝術效果。在當下，隨著學界對于英美文學研究的不斷深入，學者們對于英美文學中的戲劇性獨白傳統(tǒng)的研究也在不斷跟進。

一、英美文學中戲劇性獨白的形成和發(fā)展

在英美文學的發(fā)展歷程中，戲劇性獨白也并非一朝一夕憑空產(chǎn)生的，其從正式的形成到藝術形式上的完善經(jīng)過了一個漫長的演化過程，才得以形成如今戲劇性獨白的樣式。

（一）戲劇性獨白的文學源頭

追溯英美文學中的戲劇性獨白傳統(tǒng)，其早在古希臘羅馬時期便已經(jīng)開始出現(xiàn)。在古希臘羅馬時期盛行的怨詩和信體詩兩種文學體式中，我們不難發(fā)現(xiàn)，其中已經(jīng)開始表露出顯著的戲劇性，可以說是為后世的戲劇性獨白的產(chǎn)生和發(fā)展埋下了一定程度的伏筆，產(chǎn)生了較為深刻的影響。而英美文學中的這種戲劇性和戲劇張力在古希臘羅馬時期便已然出現(xiàn)，很大程度上受到當時整個社會文化背景的影響。一方面，西方的天主教本身便存在著宗教懺悔的傳統(tǒng)，借助自我懺悔表達自己的內(nèi)心，減輕自己的罪孽;另一方面，當時正處于舊社會意識形態(tài)解體，新時期的各種新思潮不斷涌入的狀態(tài)，人文主義在這一社會背景之下極其活躍，促進了文學領域中人物戲劇性獨白更好地發(fā)展。

（二）戲劇性獨白在維多利亞時代之前的發(fā)展

西方文學由于受到了天主教懺悔傳統(tǒng)的影響，許多文學家在進行文學創(chuàng)作時十分注重對人物心理變化歷程的研究和探索。其中，英國文學家喬叟便是一個很好的例證。在喬叟的小說中能發(fā)現(xiàn)，他將小說中的敘事者和作家本人很好地分離開來，這樣一來，在小說文本中添加的敘述者所說的一切話語便產(chǎn)生了一種戲劇化的間離效果，這也為未來文學作品中戲劇性獨白的產(chǎn)生埋下了一定的伏筆。

在維多利亞時代到來之前，戲劇性獨白得到發(fā)展的主要表現(xiàn)形式有兩種：一種是怨詩，另一種則是信體詩。在文藝復興時期，怨詩這一古老的文學體裁被很多人文主義作家注入人文主義的因素，從而在創(chuàng)作數(shù)量和質(zhì)量上都得到了一定程度的發(fā)展。文學家們不再將歷史人物作為創(chuàng)作的主要對象，而是更多地表現(xiàn)廣闊的想象空間。直到18世紀浪漫主義開始興起，怨詩也隨之進一步發(fā)展，呈現(xiàn)出豐富的浪漫主義色彩。在這一時期，文學家們不僅更加注重文學中人物情感的表達，同時文學作品中也出現(xiàn)了一些黑人和印第安人作為說話人，更加展現(xiàn)了人文主義的豐富內(nèi)涵。而在藝術表現(xiàn)上，人物與作家本人之間的距離被進一步加大，呈現(xiàn)出更強的戲劇性。

此外，信體詩作為另一種戲劇性獨白在維多利亞時代之前發(fā)展的主要形式，在文藝復興時期也得到了一批文學家、詩人的簇擁，創(chuàng)作了數(shù)量較多的信體詩。尤其是在文藝復興后期，逐漸進入理性時代，甚至很多新古典主義的文學家們也開始投身于信體詩的創(chuàng)作之中，借助信體詩能夠以一種更加理性的方式呈現(xiàn)人與宗教之間的關系。

（三）戲劇性獨白在維多利亞時期的進一步發(fā)展

維多利亞時期，可以說是英美文學在其自身發(fā)展的歷史進程中最為輝煌的黃金時代，戲劇性獨白也就成為維多利亞時代文學創(chuàng)作中最具有活力與生命力的創(chuàng)作形式。戲劇性獨白之所以能夠在維多利亞時期達到創(chuàng)作的頂峰，與文學家們在此前以怨詩和信體詩兩種獨白形式展開的探索是密不可分的，其為戲劇性獨白的進一步發(fā)展作出了巨大的貢獻。除此之外，戲劇性獨白作品很多都具有濃厚的人文主義精神，重視對人的內(nèi)心的發(fā)現(xiàn)和發(fā)掘，注重研究探索人物的內(nèi)心世界，在這一點上，戲劇性獨白作品正好與浪漫主義文學作品當中對人物性格的重視不謀而合。并且，戲劇本身便是英國文學發(fā)展過程中非常重要的一種文學形式，英國有著得天獨厚的戲劇發(fā)展的歷史文化背景，這一點也是其文學創(chuàng)作中戲劇性獨白作品較多的主要原因之一。

二、英美文學中戲劇性獨白的主要特點

（一）作者本身與作品中的說話人分離

在英美文學中的戲劇性獨白具有作者與說話人分離的特點，其在文本中形成了一種被著名的文學理論家巴赫金先生稱為雙重生復調(diào)的特征。在諸多的戲劇性獨白作品中我們可以發(fā)現(xiàn)，在作品中存在著兩種聲音，一種聲音是主人公自己本身的聲音，而另一種聲音則來源于作者本人對主人公進行批判的聲音。但是我們必須明確的是，戲劇性獨白中的聲音并不等同于抒情詩，在戲劇性獨白中，作者并不會直接地將自身的觀點態(tài)度表達出來，而是間接地借助說話人的聲音加以呈現(xiàn)和表達，這種表達形式無疑給讀者留下了更多的自由想象空間，并且提供了更加多元化的解讀層面。同時，借助說話人闡發(fā)作者觀點的戲劇性獨白，其因為作者沒有將自身的觀點直接地暴露出來，從而消解了一種權威性和權威感，作者的所有的立場態(tài)度都變得更加隱晦，所有的思想都隱藏在第一人稱的說話人話語當中，給予了讀者更多的解讀權利。

（二）具有較強的客觀性

戲劇性獨白主要通過第一人稱的視點來講述整個事件發(fā)展的過程，其本身具有一定程度上的主觀色彩的，但應當注意的是，在戲劇性獨白中，第一人稱的敘述并不是單純意味著文本中所有的訴說都是作者將自己內(nèi)心的主觀意識的表達和呈現(xiàn)。實際上，戲劇性獨白是具有很強的客觀性的文學作品形式，客觀性可以說是其首要特點之一，也可以說是構成戲劇性獨白的必要條件。在前文中已經(jīng)說到，在戲劇性獨白的作品中，人物和作家本人是完全處于分離的狀態(tài)的，因此，人物自身訴說的那一部分獨白實際是完全客觀的，不帶有作者的個人主觀色彩。即使作家是按照自己本人作為作品文本中的人物形象的原型，其也只能保持作品中的這一個人物與作者本人一致的思想觀念，而不能將人物完全等同于作家。舉個例子來說，在小說家艾略特的重要作品《普魯弗洛克的情書》中，作品中的主人公實際上就是按照作家艾略特本人進行設計和創(chuàng)作的，但是主人公普魯弗洛克是與作家完全分離的，具有絕對的主觀性質(zhì)，他不能完全地代表作家艾略特的主觀意識。因此，這個作品被視為是帶有戲劇性獨白的重要文學作品。

（三）注重對于人物形象的塑造

戲劇性獨白作品其在本質(zhì)上與抒情詩是完全不同的，主要原因就在于抒情詩在文本中主要表達的是豐富的思想和情感，但是戲劇性獨白作品除了要在文本中呈現(xiàn)一定的思想感情，還需要借用獨白的方式、塑造出一個又一個鮮明的文學形象。在一些較為典型和成功的戲劇性獨白作品中，能夠讓讀者留下關于作品文本最深刻的印象的，可能并不是作品中人物所借助說話所呈現(xiàn)出來的內(nèi)容，反而往往是通過戲劇性獨白所呈現(xiàn)出來的人物的內(nèi)心世界和心理變化的過程，借由這些對于人物心理的呈現(xiàn)，讓讀者牢牢地記住作品中所塑造的這一人物形象和人物性格。這些人物的心理過程和心理變化經(jīng)過戲劇化的隱晦的處理加工后，作家往往會將說話人塑造成為與自身的評價完全相?；蚴浅鋈胼^大的人物形象，從而讓這一在作品中塑造呈現(xiàn)的人物本身具有矛盾感和爭議性，引導讀者自發(fā)地對作品中的人物形象進行從自身角度出發(fā)的關聯(lián)性想象，從而形成自我對于人物的評價。因此，我們不難看出，作家通過戲劇性獨白，使作品可以有一個更好的支點，將人物形象塑造得更加深刻、圓滿。同時作品中人物借由戲劇性獨白而呈現(xiàn)的心理全過程的變化發(fā)展也會對讀者的心理產(chǎn)生一定程度上的影響，引起讀者在閱讀作品過程中心理上的不斷變化。

三、結束語

戲劇性獨白在英美文化發(fā)展的全過程中對其產(chǎn)生了巨大的影響，戲劇性獨白的使用無疑讓英美文學更加具有魅力與可讀性，大大提升了作品整體的藝術效果和文學價值。戲劇性獨白有著戲劇性的極富張力的表現(xiàn)方式，無論在文學作品中人物的形象塑造上，還是在文學人物的心理分析和探索上，抑或在區(qū)分人物與作家的層面上，都給予了英美文學作品創(chuàng)作無限的啟示。在文學研究領域，更應當重視英美文學中的戲劇性獨白這一傳統(tǒng)，從而更好地指導實際文學作品的創(chuàng)作。