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      手風琴創(chuàng)作中的和聲問題

      2021-09-07 10:25:04何嘉樂
      藝術評鑒 2021年15期
      關鍵詞:和聲和弦

      何嘉樂

      摘要:手風琴在創(chuàng)作和演奏過程中會運用到一些和聲技巧,能夠豐富作品的層次,實現(xiàn)情感更加立體豐滿的藝術效果。但從實際情況來看,我國的手風琴創(chuàng)作陷入了一個瓶頸,尤其是在和聲方面,沒有加以有效利用?;诖?,本文就以手風琴和聲作為論述核心,旨在更好地將和聲運用到手風琴的創(chuàng)作實際中,希望能為相關人士提供些許參考。

      關鍵詞:手風琴創(chuàng)作? 和聲? 和弦? 伴奏織體

      中圖分類號:J605??文獻標識碼:A?文章編號:1008-3359(2021)15-0057-03

      和聲是由兩個及以上的不同音一同發(fā)聲所達到的音響效果,這也是手風琴的一種演奏技巧。和聲的運用使音樂作品更加生動立體,增添了藝術效果與情感表達,因此在手風琴音樂作品的創(chuàng)作中,應當重視和聲的運用,以推進更多精品手風琴音樂的創(chuàng)作。

      一、手風琴和聲的處理

      手風琴的右手側鍵盤,其排列順序與鋼琴類似,但音域大小有所不同,其左手側是手風琴獨有的和旋排列鍵。兩側不同的鍵盤設置,使和聲可以更加多樣化的呈現(xiàn)。特別是左手鍵,共包括兩排低音以及四排和旋,其中和弦結構是固定的,共有大三、小三、屬七、減七以及前三排和弦等幾種結構。如果將左側和弦鍵盤弄清楚,那么就可呈現(xiàn)出豐富的和聲效果。但是單靠左側的和弦鍵是不行的,這些鍵的組合演奏是能夠形成和聲的功能,但其排列較為密集,還應借助右手側的鍵盤才能實現(xiàn)轉位,從而呈現(xiàn)出完美的和聲。

      二、手風琴和聲效果的優(yōu)勢和劣勢

      (一)優(yōu)勢

      在進行手風琴創(chuàng)作時,首先要考慮所呈現(xiàn)出的音響效果,通常情況下,人們對手風琴的印象就是歡快的音樂效果。手風琴既可伴奏,又能夠獨奏,可演奏出不同的音樂聲部。手風琴的鍵盤和鋼琴鍵盤同樣原理,所以能夠如同鋼琴般演奏出豐富的和聲。手風琴的音色豐富,通過手指和風箱的配合,可演奏出各類不同風格、不同效果的樂器,同時還能模仿多種樂器的音色,這一優(yōu)勢是其他樂器所不能比擬的。

      (二)劣勢

      雖然作曲者想加入一些層次豐富的和聲,但因為手風琴的高音和低音區(qū)都處于風箱的控制,這就導致不同音的音量也是相同的。手風琴的聲音是借由風箱吹動彈簧片所發(fā)出來的,如果加入過多的和聲,不僅感受不到和聲的層次,反而容易讓人聽起來像噪音的感覺。

      手風琴自己的和聲雖然也有很大的想象空間,能夠模仿不同樂器的聲音,但是發(fā)出的聲音都離不開手風琴單一的發(fā)聲原理,無法呈現(xiàn)出樂隊和聲的震撼效果。

      三、手風琴創(chuàng)作中的和聲運用

      手風琴是一種鍵盤樂器,并配有和弦鍵鈕以及風箱,聲音宏大、豐富多元,不僅能夠起到旋律伴奏的效果,還能夠完美地呈現(xiàn)出作品的音樂情感,呈現(xiàn)一首精彩的音樂作品。為呈現(xiàn)最佳效果,應當在創(chuàng)作時考慮以下幾個方面:

      (一)和聲的骨架

      和聲也是一種旋律,要運用好和聲必須先要正確理解和聲的旋律和內涵,如果只是將和聲草草加入曲子中,敷衍應付,那么難以發(fā)揮出和聲應有的效果。如果和聲設計的好,充分挖掘了和聲的功能,旋律調性在和聲的襯托下,使音樂豐滿動人,那么即使是對作品不熟練的演奏者,也能呈現(xiàn)出很好的演奏效果。

      和聲從功能來說,主要分為主功能和屬功能,以及下屬功能,要分清不同功能,進行合理安排與搭配,推動聲部的走向,把握作品的整體風格,使和聲的內涵和音樂作品的主旋律相符,讓和聲烘托作品的調性以及調式,這樣才能夠讓作品有說服力。和聲在運用方式有多種,可以是各種轉音,高低音、外音以及經過音的加入,豐富層次。和弦是要服務于調性的,在大小調的交替時,和弦經常要具備不同調性的功能,所以大小調中的主和弦常見能夠轉換替代的情況,雖然功能上能夠替換,但其效果依然是不同的。大調的和弦其效果明亮宏大,而小調和弦則顯得相對暗淡,比較柔和。這種不同的效果,如果在處理時相互轉換,是可以應用在和聲的屬功能和下屬功能的。而承擔主功能的和聲就不建議這樣的轉換了,因為小調和弦因VII級音的關系,能夠和大調和弦在轉換時產生半音的碰撞,這在主功能的和聲中會對樂曲整體產生破壞,所以不能替換處理。

      在根據旋律設計和聲時,除了以上要考慮的因素,還要具備一些感性的意識,因為音樂本身就是感情的事物,音樂中的感性建立在聽覺上。創(chuàng)作者要在平時日積月累,能夠通過聽覺判斷和聲和調性的協(xié)和與不協(xié)和,以及要能夠對特殊的和弦,帶有音樂色彩的和弦產生敏感與共鳴。實際上我們日常中也不乏這樣的情況,比如聽到一個音樂作品時,聽到其中一些特殊的和聲,能夠產生情感共鳴,被撥動心弦,不自覺地就將其牢牢記住,想要在和弦鍵鈕中找到它,學習如何演奏,如何運用,這就需要作曲者的日積月累,并將這些元素能夠化為己用,成為自己創(chuàng)作時運用和聲的素材,得到啟發(fā)。

      (二)織體的設計

      音樂的織體是多變的,它和和聲可以形成相輔相成的關系,在創(chuàng)作中,和聲不能和織體各自為政。在進行織體的設計時,應當從以下幾點入手:①首先,要確定好音樂的整體風格,織體的設計必須與音樂整體風格相聯(lián)系。比如進行曲風格的手風琴作品,和聲的添加要以柱式和弦為主,即左手和弦鍵鈕以一拍一和弦的方式配合伴奏。對于熱烈、歡快的舞曲,要以跳躍的音型進行伴奏,也就是“三角型伴奏”。對于憂傷、描繪思想情況的音樂,可以選擇分解和弦的伴奏等。②手風琴的和聲需要右手鍵盤和左手的和弦鍵鈕配合,因此織體的呈現(xiàn)效果也和演奏者的演奏存在明顯關聯(lián)。將鍵盤的單音、鍵鈕的和弦以及聲部、速度和節(jié)奏和風箱整合起來,才是一個完整的曲子,是織體的核心。演奏者也可以加上自己的即興發(fā)揮,將一首曲子呈現(xiàn)為不同的效果。所以手風琴曲子有很大的發(fā)揮空間,在演奏時可以適當創(chuàng)新,不必拘泥,這也是音樂的獨特魅力。

      (三)演奏時的二度創(chuàng)作

      演奏時要結合手風琴的自身特點,因為手風琴有能夠發(fā)出飽滿聲音、提供充足氣息的風箱,使樂器被賦予了生命,如同人體呼吸的感覺,因此利用這一點通過復調的方式,在樂曲中加入一段旋律,如同“二重唱”的效果,還可以通過如變奏、音色變化以及加花等方式,營造變化強烈的對比,增加感染力。在和聲創(chuàng)作中還應考慮風箱的技巧處理,能夠讓音樂的表達效果更加豐富。在呈現(xiàn)一個手風琴樂曲作品時,細節(jié)的處理要以烘托曲子的感情基調為主,并突出手風琴自身鏗鏘、歡快、流暢的音色,為聽眾呈現(xiàn)出一個精彩的手風琴作品。

      四、手風琴創(chuàng)作中的和聲例析

      將和聲運用到我國的手風琴創(chuàng)作中,需要考慮其風格特點。手風琴廣泛流行于俄羅斯,其演奏風格,包括調式、調性等方面都呈現(xiàn)出典型的俄羅斯音樂歡快風格。手風琴樂曲多為七聲音階的大小調,屬于傳統(tǒng)的和聲范疇,也更符合俄羅斯音樂的風格。而我國的音樂作品主要是五聲調為主,因此手風琴和我國傳統(tǒng)的演奏手法、曲風并不十分契合,這就需要考慮關于和聲以及織體的設計和安排了。

      手風琴的左手側是和弦鍵鈕,鍵鈕的排列和俄羅斯音樂七聲音階的三度疊置相符,但是我國民族特色的手風琴作品是以五聲音階為主,常出現(xiàn)二度疊制,這種情況下,就和左手側的和弦鍵鈕難以很好的匹配。因此我國風格的手風琴音樂作品中的和聲功能往往并不強烈,所以在我國音樂家所創(chuàng)作的手風琴音樂作品中,和聲的風格體現(xiàn)模棱兩可,基于此,我國音樂家在創(chuàng)作手風琴作品時,不能完全照搬俄羅斯式的傳統(tǒng)和弦而主要依賴左手和弦,要采用左右手混合的模式。下面就以解放軍藝術學院所創(chuàng)作的幾首手風琴作品為例,解析我國手風琴作品在創(chuàng)作時,應如何運用和聲。

      (一)作品一例析

      手風琴獨奏《東北風情組曲》整個調式采用中國傳統(tǒng)的五聲調式,組曲中先后以三個東北民間小調作為題材。第一個曲子以東北民間的“秧歌”元素為題材,構建三部曲式,曲子的開頭為一個長度為八小節(jié)的引子,按照五聲調式的二度疊置和弦引入和聲。曲子在一開始就呈現(xiàn)出整體的氛圍以及和聲風格。在左手側的和聲鍵鈕方面,如果采用固定和弦的模式,會和曲子的風格不太相符,因此左手和弦都是采用前兩排的低音區(qū),這樣的創(chuàng)作設計顯得和聲呈現(xiàn)的效果干凈又氛圍濃郁。之后進入到小快板中,左手處理為兩個小節(jié)的跳躍,呈歡快的形式,在和聲中混合和弦外音,右手處理按照主題風格采用純四度音型,之后這種音型需要貫穿整個曲子,這種處理方式能夠讓曲子的整體風格統(tǒng)一。曲子采用五聲調式,主旋律為商調,呈現(xiàn)歡快、熱情的音樂情感。進入到第二主題時,采用徵調,也加入了和弦外音,這種處理方式呈現(xiàn)強烈的對比,并在和聲中加入模擬鑼鼓的音響效果。和聲處理也很新穎,但創(chuàng)作時需要考慮中國民族音樂和俄羅斯音樂的差異,左手盡量不采用七聲調式的傳統(tǒng)和弦。

      (二)作品二例析

      第二個曲子《搖籃曲》,其主題來自傳統(tǒng)的東北民間搖籃曲,音樂結構為三部曲式,速度為慢板,這種處理方式很好地展現(xiàn)了手風琴特有的迷人音色,呈現(xiàn)出契合主題的優(yōu)美曲風。左手的和弦處理不斷重復搖籃曲風格的固定音型,呈現(xiàn)出舒緩、平穩(wěn)的效果,沒有強烈的起伏,這是因為搖籃曲要呈現(xiàn)的音樂畫面就是如此,夜深人靜的晚上,媽媽輕輕搖著搖籃哄嬰兒入睡。手風琴在和聲的連接上有自己的優(yōu)勢,風箱的氣息能夠使和聲的連接十分連貫,呈現(xiàn)出線條感,這一特點能夠營造出連貫、平穩(wěn)的音樂效果。樂曲在《搖籃曲》的四句歌基礎上發(fā)展而來,第二遍重復主題時會有復旋律的加入,其力度漸漸向上推動,慢慢加入對比,呈現(xiàn)出曲子的高潮,展現(xiàn)出母親此時內心的幸福悸動,對未來美好的向往,最后再加入三個降色和弦,逐漸減弱最后結束。

      (三)作品三例析

      第三個曲子《東北好地方》,該曲的和聲比較富有節(jié)奏,是手風琴所呈現(xiàn)的常見音樂效果,加入歡快、富有節(jié)奏感的左手彈性和弦。變奏曲式為2/4拍。和聲的創(chuàng)作設計及細節(jié)安排都和組曲的整體風格相符,這從曲子最開始八小節(jié)的前奏就能夠看出來。開頭部分的和聲采用中國民族音樂五聲調的二度疊置和聲,但進入到主旋律,左手轉換為傳統(tǒng)的三重疊和聲,因為要體現(xiàn)歡快的氛圍,襯托出音樂旋律熱情歡快的流動基調,曲子建立于五聲調的D徵調,這也是東北地方戲曲常見的調式。和聲除體現(xiàn)一定的對比外,還逐漸增強了聲部,配合和聲連接,將樂曲逐漸推入高潮,曲子的借位按照四度音型進行處理,首尾呼應。

      由這一案例不難看出,以我國民族音樂為題材的手風琴作品主要是五聲調式,那么和聲處理就不能以手風琴七聲調式傳統(tǒng)和弦為主,而是應該采用五聲調式中常用的二度疊置,但是如果要增強熱情、歡快、激昂的音樂效果,也可以適當穿插傳統(tǒng)和弦,增強對比,提高音樂的感染力。

      五、結語

      綜上,手風琴是源自西方的樂器,廣泛流行于俄羅斯,后被我國引進,但屬于中華民族風格的手風琴作品比較少。手風琴的結構設計,包括右側的鍵盤和左側的鍵鈕,都是按照西方七聲調式的演奏習慣所設計,所以這就為我國手風琴曲的創(chuàng)作帶來了一定制約,尤其是和聲的設計與安排方面。目前著名的手風琴曲作品都產于蘇俄及歐洲其他國家。長期以來,我國手風琴曲大多是拿來國外的作品,或在此基礎上加以改變。這一樂雖然來自國外,但是音樂是無國界的,我國作曲家應當結合我國的音樂風格和樂器的結構、音色、音響效果、風格來創(chuàng)作具有我國本土風格的音樂作品。適當的借鑒雖然必要,但缺少本民族音樂作品,勢必會影響手風琴在我國音樂界的發(fā)展。要使手風琴在我國的土壤里扎根,作曲家要走的路也許還很長,針對這一問題,作曲家要加強積累,在和聲處理方面,不能完全照搬俄羅斯傳統(tǒng)的和聲形式,而是要以我國五聲調式的非三重疊置為主,適當穿插傳統(tǒng)和聲,從而創(chuàng)作出既有中國民族音樂特色,又不失手風琴自身特征的音樂作品。

      參考文獻:

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