劉睿

摘要：本文主要針對藝術(shù)創(chuàng)造力在陳列展覽形式設(shè)計中的應(yīng)用展開研究，先闡述藝術(shù)創(chuàng)造力的內(nèi)涵，然后對藝術(shù)創(chuàng)造力在陳列展覽形式設(shè)計中的應(yīng)用進(jìn)行詳細(xì)論述，主要包括奇妙式的策劃、沖撞式色調(diào)的運(yùn)用，旨在將藝術(shù)創(chuàng)造力充分展現(xiàn)出來，不斷提高陳列展覽形式設(shè)計水平。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)創(chuàng)造力;陳列展覽形式設(shè)計;應(yīng)用

一、藝術(shù)創(chuàng)造力的內(nèi)涵分析

首先，感受能力。在藝術(shù)創(chuàng)造方面，感受事物為重要的基礎(chǔ)條件之一?；诓哒谷私嵌?，應(yīng)注重自身創(chuàng)作素材捕捉能力的培養(yǎng)與提升，并使自身藝術(shù)感受的形成的獨(dú)特性得到充分發(fā)揮。分析其表現(xiàn)，在藝術(shù)偏愛的品種、具體感受的側(cè)重點等方面得到了充分體現(xiàn)。其次，藝術(shù)想象力。在藝術(shù)才華構(gòu)成方面，豐富的想象是必不可少的。藝術(shù)想象通過分析和重組表象，旨在想象創(chuàng)造的新型化。在藝術(shù)想象中，其目的并不明確和固定，且無意想象和有意想象，其中，無意想象是在不知不覺中形成的。

二、藝術(shù)創(chuàng)造力在陳列展覽形式設(shè)計中的應(yīng)用

對于藝術(shù)家和策展人來說，要想將展覽的新穎性和獨(dú)特性發(fā)揮出來，在具備藝術(shù)創(chuàng)造力的基礎(chǔ)上，應(yīng)從陳展的內(nèi)容策劃出發(fā)。在諸多展品中，應(yīng)對各類圖案進(jìn)行整理，將其在陳列展覽的藝術(shù)設(shè)計中進(jìn)行合理應(yīng)用。在陳列展覽方面，藝術(shù)家的創(chuàng)新設(shè)計是至關(guān)重要的，對觀賞者形成正確引領(lǐng)，確保審美體驗的順利獲取【1】?；谒囆g(shù)家視角，借助展覽形式設(shè)計，可以對人們看待世界予以正確引導(dǎo)，從而將藝術(shù)創(chuàng)造力的價值充分發(fā)揮出來。圖1為展覽活動的展覽形式設(shè)計：

（一）奇妙式的策劃

對于展覽策劃而言，要求加強(qiáng)現(xiàn)有資源和信息的應(yīng)用，對事物變化發(fā)展趨勢進(jìn)行準(zhǔn)確判斷，構(gòu)思和設(shè)計應(yīng)盡量全面一些，確保實施方案的合理性與有效性，從而與預(yù)期其目標(biāo)相一致。策劃作為系統(tǒng)化工程之一，其綜合性特點顯著，其基礎(chǔ)和起點、關(guān)鍵分別體現(xiàn)在信息、目標(biāo)、創(chuàng)意方面。比如在一次培訓(xùn)學(xué)習(xí)中，該外籍老師主要講述《全景》，在展覽地點中，主要以盧浮宮廣場為主，分析其展覽內(nèi)容，主要借助一個玻璃裝置來使金字塔逐漸淡化，其具體原理就是構(gòu)建小亭子（玻璃），玻璃可以將整個建筑的外墻反映出來，憑借特殊化技術(shù)來逐漸弱化金字塔，從而成為“裝置展”。在老師講述過程中，學(xué)員均比較好奇該展覽奇幻的設(shè)計，故參與興趣濃厚。上述案例的出現(xiàn)，是藝術(shù)想象力創(chuàng)造的重要代表，是策展人藝術(shù)創(chuàng)造力的極致展現(xiàn)。

（二）沖撞式色調(diào)的運(yùn)用

色調(diào)可以概括評價一件作品的整體顏色，在一件作品中，即使所用的顏色比較多，但是總體傾向仍然存在，如偏暖或偏冷等。所以說，一件作品的色調(diào)在顏色上的傾向得到了充分體現(xiàn)。在色調(diào)構(gòu)成方面，單色調(diào)、相似色調(diào)、互補(bǔ)色調(diào)等比較常見。在常規(guī)情況下，色調(diào)的不同，所傳達(dá)的意境不可能完全相同，色調(diào)與情感之間的關(guān)系也是息息相關(guān)、密不可分的，不同色調(diào)，是不同情感的重要象征和代表。色調(diào)的分寸，可以清晰傳達(dá)“意”與“情”【2】。其中，互補(bǔ)色調(diào)（對比色調(diào)）的視覺沖擊力較強(qiáng)，主要是指通過對色環(huán)上相對位置的色彩的應(yīng)用，主要包括原色和二次色。對比色的應(yīng)用，可以達(dá)到吸引眼球的目的，在展覽應(yīng)用方面，適用于特定的主題展覽，從而確保良好的實施效果。互補(bǔ)色調(diào)如圖2所示：

以某一博物館的《意大利烏菲奇博物館珍藏展》為例，在該展覽中，對比色調(diào)得到了廣泛應(yīng)用：其墻面為藍(lán)紫色，再加上黃色古典木質(zhì)畫框的輔助，可以形成強(qiáng)烈的視覺對比。這種沖撞式色調(diào)，可以使展覽變得更加神秘，其古典色彩深厚。

除此之外，對于分離互補(bǔ)色調(diào)來說，主要是指對比色中一色的相鄰兩色，所構(gòu)成的對比色調(diào)顏色為三個，實現(xiàn)有機(jī)整合。在分離互補(bǔ)色中，紅、黃綠、藍(lán)綠比較常用，共同致力于紅色表現(xiàn)力的不斷強(qiáng)化。在選擇橙色的情況下，藍(lán)色和綠色作為分離互補(bǔ)色，可以使橙色的表現(xiàn)力得到有效強(qiáng)化。在視覺上，這種色調(diào)是比較冷門的，所以被忽略是常有之事，由于大多數(shù)觀眾對博物館標(biāo)準(zhǔn)色調(diào)的關(guān)注度越來與弱化，審美疲勞的出現(xiàn)難以避免，所以要想贏取觀眾較高的滿意度，色調(diào)切忌出現(xiàn)暗沉、中規(guī)中矩的發(fā)展趨勢，以免對觀眾的視覺需求造成影響。在當(dāng)前，基于策展人角度，應(yīng)對不同色調(diào)形成較高的駕馭能力，樹立全新的思維理念，實現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)造力在展覽的形式設(shè)計中實現(xiàn)緊密融合。

三、結(jié)束語

綜上所述，對于博物館來說，要想將文化傳播等功能充分發(fā)揮出來，必須要靈活運(yùn)用展覽這一渠道，其與基本陳列之間的關(guān)系是互補(bǔ)的，同時也可以拉近觀眾與博物館之間的距離?；诓哒谷私嵌龋瑧?yīng)樹立多元化思維模式，將文物“活化”，憑借獨(dú)具一格的形式設(shè)計，更好地服務(wù)于內(nèi)容設(shè)計，實現(xiàn)創(chuàng)新元素的順利滲透，賦予展覽較高的影響力和感染力。

參考文獻(xiàn)：

[1]王輝. 博物館陳列展覽空間設(shè)計分析[J]. 文物鑒定與鑒賞，2020，000（005）：144-145.

[2]禹曉靜. 審美空間的營造——"體育文化展區(qū)"展覽陳列形式設(shè)計思考[J]. 藝術(shù)與設(shè)計（理論），2020（8）.

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