摘要：舞蹈的情感表達是舞蹈的核心，是舞蹈藝術(shù)所要呈現(xiàn)的關(guān)鍵和目的，論述舞蹈情感的表達方式和具體呈現(xiàn)對于我們認識舞蹈和了解舞蹈有著重要的作用。舞蹈《錦瑟》是古典舞題材的舞蹈作品，同時也是具有現(xiàn)代主義風(fēng)格的舞蹈藝術(shù)形式。舞蹈是以古典詩詞《錦瑟》為主題編創(chuàng)的一部舞蹈作品，在題材選擇、內(nèi)容、動作、人物形象的塑造上都具有典型的特征。所以本文結(jié)合舞蹈作品《錦瑟》，對舞蹈中情感表達的內(nèi)容呈現(xiàn)以及《錦瑟》情感表達的多元化方式進行論述。最后結(jié)合舞蹈情感表達的重要性，提出舞蹈《錦瑟》中的創(chuàng)新點。

關(guān)鍵詞：舞蹈《錦瑟》;情感表達;多元化表達方式

引言：

舞蹈《錦瑟》具有典型古典舞的內(nèi)涵和形式，從舞蹈服飾的選擇和道具的選擇都給我們呈現(xiàn)出了舞蹈的內(nèi)涵和特征，同時在題材的選擇和編創(chuàng)過程當(dāng)中，以我國古典詩詞為創(chuàng)作元素，進行舞蹈藝術(shù)再加工，豐富了舞蹈所要傳達的情感。

一、舞蹈《錦瑟》中的創(chuàng)作結(jié)構(gòu)分析

近年來，隨著我們對于舞蹈藝術(shù)的不斷重視，越來越多感人的舞蹈作品問世。從總體上看，一部優(yōu)秀的舞蹈作品所表達的情感要切合舞蹈的主題，并能夠滿足人們的審美需要，這就需要舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作時注重表現(xiàn)舞蹈的情感，使舞蹈的情感表達有廣闊的展現(xiàn)空間。古典舞《錦瑟》是由武漢音樂學(xué)院的學(xué)生張越自編自演的，并入選第十二屆桃李杯的優(yōu)秀展演作品。在大學(xué)期間，張越能創(chuàng)作出《錦瑟》這樣的作品，非常難得。

將舞蹈《錦瑟》劃分為三段式結(jié)構(gòu)，第一段是夢前，第二段是夢中，第三段是夢醒。雖然三段音樂有比較強烈的引導(dǎo)作用，但是主要還是依托幾組有代表性的動作來確定作品的結(jié)構(gòu)。第一段“夢前”，舞者側(cè)身倚靠在繡墩上，似乎是疲倦之后的小憩，手里的團扇忽然滑落到地上，接著舞者伸懶腰，然后一個側(cè)身躺臥在地上的舞姿進入了夢鄉(xiāng)。第二段“夢中”，一陣歡快的笛子旋律帶來情緒的轉(zhuǎn)換，之前的疲倦一掃而光，整個舞蹈動作風(fēng)格的編排可愛嬌俏。第三段“夢醒”，這時舞蹈作品的情感開始和詩歌接軌，夢醒之后又回到了現(xiàn)實，抒發(fā)了舞者內(nèi)心復(fù)雜的情感：曾經(jīng)發(fā)生的一切都是那么的美好，而現(xiàn)如今已經(jīng)物是人非，那些美好且令人眷戀的時光我確實曾經(jīng)擁有過嗎？又或許，那僅僅是我做過的一場美麗的夢罷了。

二、《錦瑟》中的情感表達的方式

（一）以細膩豐富的舞蹈語匯傳情

舞蹈藝術(shù)主要是以舞蹈動作為主要表現(xiàn)手段，每一個動作都傳遞著不同的情感。在舞蹈《錦瑟》中，第一段的動作節(jié)奏緩慢，舞者以扇遮面，輕坐在凳子上，或背朝觀眾，或僅露出側(cè)臉，舞者基本上沒有露出正臉，既沒有大技巧和跳躍類的動作，也沒有面部表情，舞者完全沉浸在自己的世界里，舉手投足中都透漏出一種慵懶無聊的氛圍。第二段動作節(jié)奏變得歡快，跳躍類的動作增加，舞者露出喜悅的表情，夢中似乎回到了少女時代，在盡情的游玩、與蝴蝶嬉戲。舞者手里拎著裙擺肩膀前后擺動，從這個小細節(jié)中不難發(fā)現(xiàn)，她是個很講究的大家閨秀，走路可能是怕臟了鞋子或者是裙擺，所以跳著走，同時又有一種撒嬌的感覺。通過這組動作可以確定舞者表演的是豆蔻年華的小家碧玉，后面所有的動作編排，都是在不斷強調(diào)這種性格開朗、無憂無慮、天真爛漫的形象。最后，動作結(jié)束在一個背身抹淚的舞姿，完美詮釋出“此情可待成追憶，只是當(dāng)時已惘然”的悵然若失。

（二）以音樂的節(jié)奏變化傳情

舞蹈藝術(shù)離不開音樂藝術(shù)的表達，音樂又一定程度上促進了舞蹈藝術(shù)的彰顯，使舞蹈藝術(shù)更具有藝術(shù)內(nèi)涵和審美特征。在舞蹈《錦瑟》中，采用了戲曲音樂《青衫紅袍》，這首音樂選自我國首部原創(chuàng)性大型戲曲服飾意象藝術(shù)展演《大羽華裳》。音樂《青衫紅袍》重在刻畫意境，描寫心情，寄托了作曲家對古代文人坎坷命運的深切同情，為舞蹈《錦瑟》的情感表達奠定了深厚的基礎(chǔ)。首先在舞蹈的開頭部分以我國古典樂器古琴類的音樂為主要運用，夾雜著悠悠的竹笛，彰顯了古典舞的音樂特征，又使我們在視覺上感受到音樂的魅力。舞蹈的后半部分主要以我國傳統(tǒng)的管樂為主要音樂特點，音樂節(jié)奏旋律更加明晰，配合節(jié)奏歡快的舞蹈動作，在這場視聽盛宴中，舞者表達出深厚的情感，觀眾隨之沉浸其中，感同身受。總之，舞蹈《錦瑟》的音樂的呈現(xiàn)加深了舞蹈《錦瑟》的情感表達。

三、舞蹈《錦瑟》中的創(chuàng)新點

該作品的創(chuàng)新點在于其編創(chuàng)非常的多元化，除了以詩歌《錦瑟》為創(chuàng)作元素外，還融合了戲曲風(fēng)格的音樂、頭飾和動作形式，而且道具運用了團扇和繡墩，非常的新穎。古典舞、古詩詞、戲曲元素、服裝道具的運用，整個舞蹈的創(chuàng)作以及表現(xiàn)形式非常的多元化，給人以眼前一亮的新鮮感，非常的有觀賞性，表達了豐富的內(nèi)涵和唯美的視覺體驗。大部分舞蹈作品只是添加了某一方面的元素，但是在舞蹈《錦瑟》中，多元素的綜合性運用是其創(chuàng)新點。所以綜合來看，我們在舞蹈作品編創(chuàng)時也要進行多角度的考慮，不但要考慮舞蹈人物形象的塑造，還要滿足觀眾審美的需求，并且通過舞蹈動作等一系列的因素，將作品的情感淋漓盡致的表達出來。這也要求舞蹈編創(chuàng)者要對舞蹈有一個充分的認知，對于舞蹈的情感表達有一定的認識，再將情感融入到舞蹈當(dāng)中，只有這樣才能更好的使觀眾對于舞蹈達到情感的共鳴，同時還能更好的促進舞蹈藝術(shù)的進步和發(fā)展。

結(jié)束語：

情感表達在舞蹈藝術(shù)當(dāng)中占據(jù)著重要的地位，舞蹈藝術(shù)也是一種抒情的藝術(shù)，所以重視舞蹈的情感表達，對于充實舞蹈的作品內(nèi)涵，彰顯舞蹈的藝術(shù)性和審美特點都有著至關(guān)的重要性。舞蹈的情感表達對于舞蹈自身有著獨特的作用和獨特的意義，從舞蹈的動作的設(shè)計、舞蹈服飾特點以及舞蹈的語言敘事等無不彰顯著情感表達的重要性。所以本文結(jié)合舞蹈《錦瑟》來分析舞蹈的情感的多種表達方式，不僅有利于我們了解認識舞蹈《錦瑟》的風(fēng)格和主要情感，同時也有利于我們在后期的舞蹈編創(chuàng)中，重視舞蹈情感的多元化表達。

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作者簡介：聶鳳嬌（1998.04—），女，漢族，山東德州人，本科，研究方向：音樂學(xué)（民族民間舞）

山東女子學(xué)院 山東 濟南 250300D754D911-4871-40EE-B0F6-5A8EDDED6D6F