接受美學(xué)視域下紫金陳小說的得與失

呂想

【摘要】 紫金陳是國內(nèi)新生代推理作家，由于其創(chuàng)作風(fēng)格與日本著名推理作家東野圭吾類似，而被人們稱為“中國的東野圭吾”。隨著其小說改編的影視劇《隱秘的角落》和《沉默的真相》在去年的熱播，更是把紫金陳的名氣推向了頂峰。雖然紫金陳的小說受到了眾多讀者的熱捧，但是其小說內(nèi)容和創(chuàng)作方式上都存在著一些缺陷。本文從接受美學(xué)的角度，圍繞著“作者——作品——讀者”三者間的關(guān)系，分析紫金陳小說的得與失，并對推理文學(xué)今后的創(chuàng)作和發(fā)展提出意見。

【關(guān)鍵詞】 接受美學(xué);推理小說;紫金陳

【中圖分類號】I207? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2021）22-0026-03

一、紫金陳小說創(chuàng)作的多元效果

文學(xué)的效果是文學(xué)價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，文學(xué)作品的多元價(jià)值必然向著多元的效果轉(zhuǎn)化。由于文學(xué)本身是一種社會文化的交流現(xiàn)象，文學(xué)的價(jià)值是相對于特定社會關(guān)系中的讀者而言的，因此文學(xué)的多元效果具有“社會性”。

紫金陳能收獲今天這樣的熱度，正是因?yàn)樗男≌f具有多元的社會效果。讀者可以通過閱讀紫金陳的小說獲得更廣闊的閱讀視界。紫金陳是個(gè)敢于嘗試和體驗(yàn)的人，他的小說不是直白地說教，也不是淺陋地向讀者傳達(dá)他對社會、政治的觀點(diǎn)。而是通過故事中背景、人物的細(xì)致刻畫，引導(dǎo)人們在靈魂深處對社會進(jìn)行審視。比如，2012年在天涯論壇連載的推理小說《設(shè)局》，作者用直白、利落的筆觸，透視社會夾縫中的罪惡之源，寫就最悲愴的宿命;改編劇《隱秘的角落》的原著《壞小孩》，作品少有的關(guān)注了孩子們的世界，引發(fā)了人們對未成年犯罪的思考。紫金陳的小說在承擔(dān)起思想、道德教化責(zé)任的同時(shí)，也把審美追求放在了創(chuàng)作的首位。

二、從接受美學(xué)角度看紫金陳小說的價(jià)值和意義

（一）獨(dú)特的“愉悅性”

優(yōu)秀的文學(xué)作品除了文字的細(xì)膩，形式的創(chuàng)新，還一定在思想內(nèi)容上具有深度。不可否認(rèn)，傳統(tǒng)的政治、科學(xué)等類型小說在教化人的方面有著更直接的效果，但是它們往往缺乏文學(xué)的藝術(shù)性，使人們在閱讀的過程中缺乏趣味。因此，紫金陳在創(chuàng)作小說時(shí)，既保持了推理小說愉悅大眾的特點(diǎn)，還通過小說展現(xiàn)自己的立場和價(jià)值取向。此外，紫金陳小說中所蘊(yùn)含的法律道德觀念、邏輯思維等都潛移默化的影響了讀者對世界的認(rèn)知。紫金陳小說獨(dú)特的“愉悅性”，契合了廣大讀者的閱讀心理，喚醒了人們對于世界的感知。

在紫金陳小說《設(shè)局》中，這種“愉悅性”被充分地體現(xiàn)。主角徐策是一個(gè)邏輯縝密且擁有高智商的知識分子，他的單親母親在家鄉(xiāng)的拆遷中被落石砸死，但是現(xiàn)場負(fù)責(zé)的官員卻無一受懲。徐策經(jīng)過了一年的精心策劃，對這些不作為的官員進(jìn)行了瘋狂的報(bào)復(fù)。不同于一般的推理小說，《設(shè)局》是從兇手的視角進(jìn)行故事的敘述，讀者在閱讀過程中并非只是跟隨案件的進(jìn)程進(jìn)行簡單的猜測，而是獲得一種異樣的沉浸式體驗(yàn)。這種“反偵探”的模式使故事顯得更加刺激、驚險(xiǎn)。紫金陳以其獨(dú)特的創(chuàng)作方式，滿足了讀者對于閱讀的審美需求，從而獲得了廣泛的讀者群。

（二）內(nèi)容的“多元化”

人們對于文學(xué)作品的需求，不只是物質(zhì)上的滿足，更多時(shí)候是一種精神價(jià)值。接受美學(xué)強(qiáng)調(diào)讀者的主體地位，讀者接受對于作品的價(jià)值和意義實(shí)現(xiàn)具有重要的作用。由于在現(xiàn)實(shí)閱讀中，讀者的理解結(jié)構(gòu)、閱讀需要、閱讀趣味不同，從而導(dǎo)致接受的程度、內(nèi)容各不相同，對作品的評價(jià)和解釋也褒貶不一。

為了滿足不同層次讀者的閱讀審美需求，就要求小說的內(nèi)容呈現(xiàn)多元化特征。紫金陳的小說，一直以題材新奇，內(nèi)容豐富而稱著。他的作品似乎不太注重文學(xué)性，而是通過神秘的情節(jié)、離奇的鋪設(shè)來吸引讀者。因此紫金陳的小說充斥著世俗色彩。但不同于其他的網(wǎng)絡(luò)作家，紫金陳有一種知識分子的堅(jiān)守。他時(shí)刻關(guān)注著社會，勇于在自己的小說中表達(dá)對于人性的思考。如《設(shè)局》看似描寫徐策的復(fù)仇行動，實(shí)則是通過這一行動警惕政府官員要以民為本，有所作為;《壞小孩》關(guān)注青少年犯罪的熱題，通過塑造朱朝陽、丁浩、夏月普這三個(gè)原本天真單純卻因?yàn)樯鐣?、家庭的影響而走向犯罪的兒童形象引發(fā)人們對未成年法律教育普及的思考;《長夜難明》立足公檢法，體現(xiàn)了社會反腐的必要和決心。雖然長夜漫漫，但是心存希望終會天明。不同的讀者對于閱讀的需求是不同的。對于一般讀者而言，閱讀是一種獲取愉悅的方式，但是對于具有更高審美需求的讀者來說，他們更注重作品內(nèi)容的創(chuàng)新和形式的突破。而紫金陳小說內(nèi)容的“多元化”，可以滿足不同層面讀者的審美需求，同時(shí)內(nèi)容深度的提升，也可以逐漸培養(yǎng)讀者的閱讀素養(yǎng)。

三、從接受美學(xué)角度看紫金陳小說的缺陷

（一）降低讀者的閱讀期待

審美距離是指審美主體和審美客體之間的遠(yuǎn)近關(guān)系。兩者之間只有保持著適當(dāng)?shù)木嚯x，才能欣賞美和創(chuàng)造美。讀者和作品之間也存在著審美距離，當(dāng)這種距離被擴(kuò)大時(shí)，讀者就很難接受作品中的新事物。與此相反，當(dāng)讀者與作品之間的審美距離過小時(shí)，讀者也會減少作品的閱讀期待。當(dāng)文學(xué)作品存在程式化問題，就會降低讀者的閱讀興趣，滋養(yǎng)讀者心理倦怠。

紫金陳的小說存在著嚴(yán)重的程式化問題，從他的部分小說中，我們明顯可以看到其他推理小說的影子。如小說《設(shè)局》的主角徐策畢業(yè)于著名大學(xué)的數(shù)學(xué)系，有著高于常人的邏輯思維能力，且心思縝密，作案時(shí)不會留下任何線索。這一人物形象與東野圭吾小說《犯罪嫌疑人X的獻(xiàn)身》中的石神哲哉人設(shè)相同。再如小說《壞孩子》中的朱朝陽、普普、丁浩三個(gè)孩子的同謀共生關(guān)系，非常類似于乙一小說《夏天、煙火、我的尸體》中的彌生與阿健。他們都因?yàn)樯鐣蚣彝サ囊蛩乇粧仐壔蚬铝?，?nèi)心的創(chuàng)傷讓他們封閉在自己的世界中不愿與外人接觸，機(jī)緣巧合的相識讓他們擁有了共同的秘密，而相同經(jīng)歷和遭遇讓他們承載著對彼此的依賴和保護(hù)。在作案手法上，《壞小孩》中的朱朝陽一首策劃了父親和繼母的死亡。為了避免事情真相被發(fā)現(xiàn)，擺脫自己的嫌疑，朱朝陽故意去案發(fā)現(xiàn)場挖出父親的尸體并露出一只腳加快了尸體被發(fā)現(xiàn)的速度，而在《夏天、煙火、我的尸體》中，彌生的母親因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)柜子中尸體的一只腳而猜測到是彌生殺害了五月。這兩個(gè)故事都是通過“尸體露出一只腳”這樣的情節(jié)推動了故事的發(fā)展。情節(jié)相似在小說創(chuàng)作中是非常常見的事，但難免會讓讀者在閱讀時(shí)產(chǎn)生一種“似曾相識”之感，從而降低讀者對小說的閱讀期待。這就需要作者在創(chuàng)作小說時(shí)，避免傳統(tǒng)固有的敘事模式，大膽創(chuàng)新，提升讀者的閱讀興趣。

（二）迎合讀者的低級趣味

“隱含的讀者”是伊瑟爾在《閱讀的行為》中提出的重要概念，他不是真實(shí)存在的讀者，而是由作者預(yù)先設(shè)想出來的可能出現(xiàn)的讀者。作者通過現(xiàn)實(shí)中讀者閱讀的情況和信息概括出隱含的讀者，這些讀者的價(jià)值、審美、趣味會在一定程度上影響著作者的創(chuàng)作。

然而并不是所有作家預(yù)想“隱含的讀者”的方向都是正確的。一些作家為了獲取閱讀量和市場地位，刻意迎合低級讀者的審美趣味。他們在小說的創(chuàng)作中，放大社會的黑暗面，滿足了讀者的“獵奇”心理。這些小說中夸大了血性暴力等元素，甚至對色情場景進(jìn)行詳細(xì)的描寫。這種定位方式是完全錯(cuò)誤的，它在不知不覺中誤導(dǎo)讀者的人生觀、價(jià)值觀和世界觀，滋養(yǎng)讀者不健康的心理。這同樣也是紫金陳的小說內(nèi)容長期以來被人詬病的原因。在紫金陳的小說中，監(jiān)禁、性侵、同性戀等因素屢見不鮮，已經(jīng)到了被讀者反感的程度。

真正的推理小說愛好者，一定秉持正義之心。他們醉心于作者巧妙的構(gòu)思和案情的撲朔迷離，而不是通過閱讀推理小說去滿足自己的私欲。因此，推理小說的創(chuàng)作不應(yīng)該迎合讀者的低級趣味，而作者也需要尋找正確的“隱含讀者”。

四、提髙推理文學(xué)創(chuàng)作質(zhì)量的思考

（一）突破固有模式

推理小說發(fā)展至今，各種作案手法、殺人詭計(jì)已經(jīng)發(fā)展成熟。作家在今后的創(chuàng)作中不能簡單地照搬，在利用這些模式的同時(shí)應(yīng)該充分發(fā)揮自己的想象，與時(shí)代因素相結(jié)合。其次，突破程式化的敘事方式。優(yōu)秀的推理小說，應(yīng)該大膽構(gòu)思，突破固有的敘事方式，加入一些創(chuàng)新的元素，提升讀者的閱讀興趣。例如小說《長夜難明》，作者以上帝視角開啟了故事的敘述，讀者從一開始就知道了案件的結(jié)果，但卻不知這其中的原因。沒有一步一步地情節(jié)推理，甚至讀者比書中人物更早一步知曉接下來會發(fā)生什么。作者采用蒙太奇閃回的寫法，把過去和現(xiàn)在穿插描寫。使得讀者明明已經(jīng)接近真相，卻又覺得難以觸及。

（二）革新小說內(nèi)容

作家在創(chuàng)作時(shí)不能僅憑天馬行空的想象，而是要把虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)相結(jié)合。誠然，詭異的作案手法、神秘的氛圍描寫是推理小說的內(nèi)核，這確實(shí)是吸引部分讀者閱讀的重要方法。但是隨著社會的發(fā)展和時(shí)代背景的變化，原有的內(nèi)容已經(jīng)不能滿足人們的需求，應(yīng)當(dāng)與時(shí)代緊密地結(jié)合在一起創(chuàng)造社會價(jià)值。推理小說作家不能把娛樂讀者當(dāng)作創(chuàng)作的主要目的，而應(yīng)當(dāng)通過作品承擔(dān)社會的責(zé)任。其次，作家需要強(qiáng)化推理小說的深層結(jié)構(gòu)。作家應(yīng)當(dāng)把歷史、文化、哲學(xué)、人生等因素都化作小說的有機(jī)部分。例如在小說《壞小孩》的結(jié)尾，嚴(yán)良發(fā)現(xiàn)朱朝陽的日記是偽造的，這個(gè)十幾歲的孩子才是一系列案件背后真正的策劃者。嚴(yán)良站在校園中望著陽光下恢復(fù)正常生活的朱朝陽，他的內(nèi)心十分掙扎。是應(yīng)該向警察舉報(bào)還案件一個(gè)真相，還是把真相隱藏起來讓朱朝陽像普通的孩子一樣成長。作者沒有在書中給出答案，因?yàn)楹芏嗍虏⒎呛唵蔚恼x與邪惡，但從人性的角度考慮卻讓讀者感受到兒童教育缺失的危機(jī)感。

（三）提升審美情趣

優(yōu)秀的文學(xué)作品一定能使讀者在精神境界得到提升。推理小說不應(yīng)該大量細(xì)致的描寫刻畫暴力、兇殺、色情等因素，迎合部分讀者的獵奇心理，滿足人們的低級趣味。這一方面會使讀者對推理小說產(chǎn)生固有印象，認(rèn)為其中展現(xiàn)的都是一些不好的東西，不利于推理小說受眾的擴(kuò)大。另一方面，大量黑暗的描寫不利于讀者心理健康的發(fā)展，建立正確的人生觀、價(jià)值觀。

誠然，這個(gè)社會有很多污濁的現(xiàn)象超出人們的認(rèn)知范圍。作家有勇氣在推理小說中發(fā)掘人類內(nèi)心的黑暗是一件值得稱贊的事，但是僅僅止步于表面的敘述，或是夸大社會的黑暗面。這種寫法只會使得推理小說的題材范圍越來越狹窄。推理小說作家應(yīng)當(dāng)秉持內(nèi)心的公平正義，堅(jiān)守內(nèi)心的道德情操，認(rèn)真發(fā)掘作品中的真、善、美等審美因素，給予讀者積極正確的價(jià)值引導(dǎo)。正如小說《長夜難明》中的檢察官江陽，為了心中法律的公平正義，苦苦尋求同窗死亡真相數(shù)載。他放棄了自己的前途，放棄了自己的家庭，甚至最后放棄自己的生命選擇自殺，去換取一個(gè)向世人展現(xiàn)真相的機(jī)會。雖然這個(gè)社會有黑暗的一面，但正是因?yàn)橛薪栠@樣秉持法律公平正義的“執(zhí)燈人” ，我們才堅(jiān)信光明終會到來。

五、結(jié)語

推理小說發(fā)展至今已經(jīng)成為世界文學(xué)之林中不可或缺的樣式。它以神奇的構(gòu)思、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臅鴮?、深刻的?nèi)涵吸引了大批的讀者。一方面推理小說具有獨(dú)特的“愉悅性”，契合大眾的閱讀心理;同時(shí)其特有的邏輯推理能充分調(diào)動讀者的主觀能動性;最后其多元化的題材可以滿足不同受眾的審美需求。另一方面，推理小說與傳統(tǒng)的高雅小說相比又存在著諸多的缺陷。但是推理小說依然有其自身的價(jià)值，推理小說的特征給我們研究文學(xué)的發(fā)展提供了借鑒。當(dāng)前，眾多如紫金陳這樣的作家在從事著推理小說的創(chuàng)作，他們即是繼承者，也是開創(chuàng)者。相信通過更加系統(tǒng)的研究，推理小說寫作一定可以發(fā)揮優(yōu)勢、改正不足，從而獲得更廣闊的發(fā)展空間，同時(shí)被更多的讀者所接受。

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